第一篇：白居易的詩(shī)

白居易的詩(shī)（精選14篇）

白居易的詩(shī)歌題材廣泛,形式多樣,語(yǔ)言平易通俗,有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。以下是小編為大家整理的白居易的詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

白居易的詩(shī) 篇1

《錢(qián)塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

《賣(mài)炭翁》

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。

手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。

一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。

《憶江南·江南好》

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南。

《暮江吟》

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

《觀刈麥》

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑土氣，背灼炎天光。

力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。

復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>

田家輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德，曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧。

念此私自愧，盡日不能忘。

《花非花·花非花》

花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。

來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。

白居易的詩(shī) 篇2

過(guò)元家履信宅

唐代 白居易

雞犬喪家分散后，林園失主寂寥時(shí)。

落花不語(yǔ)空辭樹(shù)，流水無(wú)情自入池。

風(fēng)蕩宴船初破漏，雨淋歌閣欲傾欹。

前庭后院傷心事，唯是春風(fēng)秋月知。

譯文

因?yàn)榕魅瞬辉诹?，雞犬也散去，林園也變得寂寥。

花從樹(shù)上默默地落下，水依然各自無(wú)情地流淌到池中。

狂風(fēng)吹蕩使宴船開(kāi)始破漏，雨淋著歌閣，導(dǎo)致其欲傾斜。

看到前庭后院，讓人想起很多傷心的事，只有春風(fēng)秋月知道。

注釋

①元家履信宅：是元稹的妻子韋叢的在東都洛陽(yáng)的住宅。據(jù)韓愈《監(jiān)察御史元君妻京兆韋氏墓志銘》云：“選婿得今御史河南元稹。祺時(shí)始以選校書(shū)秘書(shū)省中”，元稹授校書(shū)郎后不久便娶韋夏卿之女韋叢為妻。十月，岳父韋夏卿授東都留守，赴洛陽(yáng)上任，由于韋叢是”謝公最小偏憐女”，割舍不下，于是元稹、韋叢夫婦一同侍從韋夏卿赴洛陽(yáng)。元氏在洛陽(yáng)沒(méi)有住宅，元稹夫婦就住在東都履信坊韋宅。

元稹于是還寫(xiě)了一首詩(shī)《陪韋尚書(shū)丈歸履信宅，因贈(zèng)韋氏兄弟》：紫垣騶騎入華居，公子文衣護(hù)錦輿。眠閣書(shū)生復(fù)何事，也騎羸馬從尚書(shū)。

元稹與白居易同科及第，也是好友。所以白居易寫(xiě)了這首《過(guò)元家履信宅》詩(shī)。此外，白居易還寫(xiě)了另兩首《元家花》：“今日元家宅，櫻桃發(fā)幾枝。稀稠與顏色，一似去年時(shí)。失卻東園主，春風(fēng)可得知？”《自問(wèn)》：“依仁臺(tái)廢悲風(fēng)晚，履信池荒宿草春。自問(wèn)老身騎馬出，洛陽(yáng)城里覓何人?！?/p>

②宅的女主人韋叢，貞元十八年（公元802）嫁給元稹，時(shí)年二十。卒于元和四年（公元809）七月九日，時(shí)年二十七。生五子及一女。

③欹（qī）通“倚“。斜倚，斜靠。

白居易的詩(shī) 篇3

李夫人－鑒嬖惑也

唐代 白居易

漢武帝，初喪李夫人。夫人病時(shí)不肯別，死后留得生前恩。

君恩不盡念未已，甘泉殿里令寫(xiě)真。丹青畫(huà)出竟何益，不言不笑愁殺人。又令方士合靈藥，玉釜煎煉金爐焚。

九華帳深夜悄悄，反魂香降夫人魂。夫人之魂在何許，香煙引到焚香處。既來(lái)何苦不須臾，縹緲悠揚(yáng)還滅去。

去何速兮來(lái)何遲，是耶非耶兩不知。翠蛾仿佛平生貌，不似昭陽(yáng)寢疾時(shí)?；曛粊?lái)君心苦，魂之來(lái)兮君亦悲。

背燈隔帳不得語(yǔ)，安用暫來(lái)還見(jiàn)違。傷心不獨(dú)漢武帝，自古及今皆若斯。君不見(jiàn)穆王三日哭，重璧臺(tái)前傷盛姬。

又不見(jiàn)泰陵一掬淚，馬嵬坡下念楊妃。

縱令妍姿艷質(zhì)化為土，此恨長(zhǎng)在無(wú)銷(xiāo)期。

生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。

人非木石皆有情，不如不遇傾城色。

白居易的詩(shī) 篇4

賦得古原草送別

唐白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，凄凄滿(mǎn)別情。

注釋?zhuān)?/p>

①賦得：借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以賦得二字。這是人學(xué)習(xí)作詩(shī)或文人聚會(huì)分題作詩(shī)或科舉時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱(chēng)為賦得體。

②離離：青草茂盛的樣子。

③一歲一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì)茂盛一次，枯萎一次。

④遠(yuǎn)芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。遠(yuǎn)芳：草香遠(yuǎn)播。侵，侵占，長(zhǎng)滿(mǎn)。遠(yuǎn)處芬芳的野草一直長(zhǎng)到古老的驛道上。

⑤晴翠：明麗翠綠。

⑥王孫：本指貴族后代，此指的友人。

⑦萋萋：形容草木長(zhǎng)得茂盛的樣子。

翻譯：

長(zhǎng)長(zhǎng)的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來(lái)草色濃。無(wú)情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來(lái)大地又是綠茸茸。野草野花蔓延著淹沒(méi)古道，艷陽(yáng)下草地盡頭是征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。

作者簡(jiǎn)介：

白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)元白，與劉禹錫并稱(chēng)劉白。

白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有詩(shī)魔和詩(shī)王之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。

賞析：

首句即破題面古原草三字。多么茂盛（離離）的原上草，抓住春草力旺盛的特征，可說(shuō)是從春草生兮萋萋脫化而不著跡，為后文開(kāi)出很好的思路。

一歲一枯榮意思似不過(guò)如此。然而寫(xiě)作枯──榮，不作榮──枯就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來(lái)。兩個(gè)一字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫(huà)面。古原草的特性就是具有頑強(qiáng)的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要?dú)埓嬉稽c(diǎn)根須，來(lái)年會(huì)更青更長(zhǎng)，很快蔓延原野。作者抓住這一特點(diǎn)，不說(shuō)斬不盡鋤不絕，而寫(xiě)作野火燒不盡，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強(qiáng)調(diào)毀滅的，毀滅的，是為著強(qiáng)調(diào)再生的力量，再生的歡樂(lè)。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)燒盡的，然而作者偏說(shuō)它燒不盡，大有意味。因?yàn)榱一鹪倜?，也那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化，野草的生命便會(huì)復(fù)蘇，以迅猛的長(zhǎng)勢(shì)，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。此二句不但寫(xiě)出原上草的性格，而且寫(xiě)出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫(xiě)枯，一句寫(xiě)榮，燒不盡不吹又生是何等唱嘆有味，對(duì)仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠(yuǎn)不如白句為人樂(lè)道。作者并非為寫(xiě)古原而寫(xiě)古原，同時(shí)又安排一個(gè)送別的典型：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時(shí)又是多么富于詩(shī)意呵。王孫二字借自楚辭成句，泛指行者。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋說(shuō)的是看見(jiàn)萋萋芳草而懷思行游未歸的人。

全詩(shī)措語(yǔ)自然流暢而又工整，雖是命題作詩(shī)，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語(yǔ)語(yǔ)有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱(chēng)為絕唱。

白居易的詩(shī) 篇5

池上早秋

唐代 白居易

荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池。早涼生北檻，殘照下東籬。

露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。

賞析

這首小詩(shī)是詩(shī)人于公元826年（唐寶歷二年）在蘇州時(shí)作。詩(shī)的前六句寫(xiě)景，結(jié)尾抒發(fā)感慨。詩(shī)情畫(huà)意，融為一體，堪稱(chēng)寫(xiě)景詩(shī)的典范之作。

詩(shī)開(kāi)始的“荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池”，首先為讀者描繪出一幅畫(huà)面：秋水滿(mǎn)池，碧波蕩漾，有荷花點(diǎn)點(diǎn)，菱芰片片點(diǎn)綴其中，秋風(fēng)徐來(lái)，清涼送爽，一掃夏日的炎熱，這是何等令人賞心悅目的事。但是，一幅畫(huà)僅僅有水、有荷，尚嫌單調(diào)，還必須有外圍景物。下文“早涼生北檻，殘照下東籬”正是為了彌補(bǔ)這個(gè)不足。其實(shí)欄干本身不會(huì)生涼，“早涼生北檻”云云，是寫(xiě)早秋的天氣已產(chǎn)生了涼意；同時(shí)，滿(mǎn)池秋水，參差荷芰，本身就使人產(chǎn)生暑意頓消之感。池水，綠色荷葉、菱角，配上護(hù)池欄干、籬笆，加之頸聯(lián)所寫(xiě)遠(yuǎn)處隱約掩映之柳樹(shù)，每當(dāng)夕陽(yáng)返照，色彩鮮明，風(fēng)景宜人，一幅構(gòu)思巧妙的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)了。

詩(shī)中有畫(huà)堪稱(chēng)好詩(shī)，但詩(shī)畢竟不是畫(huà)，它還要傳遞一些畫(huà)所無(wú)法表達(dá)的東西?！奥讹栂s聲懶，風(fēng)干柳意衰?！北砻媸菍?xiě)蟬、柳，實(shí)際暗寓詩(shī)人數(shù)十年人世滄桑之感，實(shí)中有虛，亦實(shí)亦虛。詩(shī)人以蟬自托，自己雖然做了多年的官吏，但屢屢直言招禍，漸漸噤若寒蟬，不再忠言直諫了?！帮L(fēng)干”句則以柳樹(shù)經(jīng)秋葉落，暗指自己的年邁體衰?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言詞》：“顧悅與簡(jiǎn)文帝同年而發(fā)早白，簡(jiǎn)文曰：‘卿何以先白？’對(duì)曰：‘蒲柳之姿，望秋而落，松柏之質(zhì)，經(jīng)霜彌茂。’”白居易三十有余而發(fā)白，這年春天又害痰喘，眼病，不幸墜馬，因此這“風(fēng)干柳意衰”中暗寓著詩(shī)人無(wú)限的悲愁在內(nèi)。這一聯(lián)中，兩個(gè)動(dòng)詞，“飽”、“干”出語(yǔ)新穎、奇警。末句“過(guò)潘二十歲，何必更愁悲”，看似解脫曠達(dá)之詞，實(shí)際是有苦說(shuō)不出，有淚不能流，已如寒蟬、秋葉，雖是“夕陽(yáng)無(wú)限好”，但“黃昏”即將到來(lái)，未來(lái)的命運(yùn)如何，是難以預(yù)測(cè)的。

白居易的詩(shī) 篇6

賣(mài)炭翁原文

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)?身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。

手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。

一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。

賣(mài)炭翁注釋

(1)賣(mài)炭翁：這首詩(shī)選自《白氏長(zhǎng)慶集》。本篇是組詩(shī)《新樂(lè)府》中的第32首，題注云：“苦宮市也?！睂m市，指唐代皇宮里需要物品，就向市場(chǎng)上去拿，隨便給點(diǎn)錢(qián)，實(shí)際上是公開(kāi)掠奪。唐德宗時(shí)用太監(jiān)專(zhuān)管其事。

(2)伐：砍伐。

(3)薪：柴。

(4)南山：即終南山，秦嶺山脈的主峰之一，在今陜西西安南五十里處。

(5)煙火色：被煙熏的臉色。此處突出賣(mài)炭翁的辛勞。

(6)蒼蒼：蒼白。

(7)得：得到。

(8)何所營(yíng)：做什么用。營(yíng)，經(jīng)營(yíng)。

(9)輾(niǎn)：同“碾”，軋。

(10)愿：希望。

(11)轍：車(chē)輪滾過(guò)地面輾出的痕跡。

(12)困：困倦，疲乏。

(13)市：集市。

(14)翩翩：輕快灑脫的情狀。這里形容得意忘形的樣子。

(15)騎(jì)：騎馬的人。

(16)黃衣使者白衫兒：黃衣使者，指皇宮內(nèi)的太監(jiān)。白衫兒，指太監(jiān)手下的爪牙。

(17)把：拿。

(18)敕(chì)：皇帝的命令或詔書(shū)。

(19)回：調(diào)轉(zhuǎn)。

(20)叱：吆喝。

(21)千余斤：不是實(shí)指，形容多。

(22)驅(qū)將：趕著走。

(23)惜不得：舍不得。得，能夠。惜，舍。

(24)半匹紅綃一丈綾：唐代商務(wù)交易，絹帛等絲織品可以代貨幣使用。當(dāng)時(shí)錢(qián)貴絹賤，半匹紗和一丈綾，比一車(chē)炭的價(jià)值相差很遠(yuǎn)。這是官方用賤價(jià)強(qiáng)奪民財(cái)。

(25)系：掛。

(26)直：同“值”，價(jià)格。

白居易的詩(shī) 篇7

《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

《錢(qián)塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處bai早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

《暮江吟》

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

《憶江南·江南好》

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?

憶江南·江南好

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?

譯文：江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南?

《觀刈麥》

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑土氣，背灼炎天光。

力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。

復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>

田家輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德，曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧。

念此私自愧，盡日不能忘。

《池上》

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

詩(shī)中不僅有這對(duì)春天美景的贊美，也有著對(duì)于大自然生命的敬畏，還有那對(duì)于孩童純真的喜愛(ài)。這些詩(shī)中獨(dú)特的情感你是否感受到了呢?

白居易的詩(shī) 篇8

池鶴二首

唐代 白居易

高竹籠前無(wú)伴侶，亂雞群里有風(fēng)標(biāo)。(亂雞群里 一作：亂群雞里)

低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。

轉(zhuǎn)覺(jué)鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語(yǔ)聲嬌。

臨風(fēng)一唳思何事，悵望青田云水遙。

池中此鶴鶴中稀，恐是遼東老令威。

帶雪松枝翹膝脛，放花菱片綴毛衣。

低回且向林間宿，奮迅終須天外飛。

若問(wèn)故巢知處在，主人相戀未能歸。

譯文

在高高的竹籠前沒(méi)有自己的同伴，在亂哄的雞群卻有著自己的風(fēng)度。

低下頭怕丹砂落下，曬翅的時(shí)候擔(dān)心白色的短尾消失。

轉(zhuǎn)眼看到鸕鶿覺(jué)得它毛色污濁，又討厭鸚鵡的叫聲太諂媚。

對(duì)風(fēng)鳴唳想的究竟是什么呢？惆悵地望向青青的田野和天之遙的云水之間。

池塘中的這只鶴是鶴中稀有的品種，恐怕是傳說(shuō)中的遼東丁令威吧。

它高高的站在帶雪的松枝上，用菱花的花瓣點(diǎn)綴自己的羽毛。

低空徘徊時(shí)會(huì)到籠子里棲宿，快速?gòu)堥_(kāi)翅膀時(shí)終究要飛到遼闊的天空。

你若問(wèn)它的故巢，它知道在哪里，只是留戀現(xiàn)在的主人還不能歸去。

注釋

風(fēng)標(biāo)：指風(fēng)度、品格。

鸕鶿（lú cí）：大型的食魚(yú)游禽，善于潛水，潛水后羽毛濕透，需張開(kāi)雙翅在陽(yáng)光下曬干后才能飛翔。嘴強(qiáng)而長(zhǎng)，錐狀，先端具銳鉤，適于啄魚(yú)，下喉有小囊。腳后位，趾扁，后趾較長(zhǎng)，具全蹼。棲息于海濱、湖沼中。飛時(shí)頸和腳均伸直。中國(guó)有5種。常被人馴化用以捕魚(yú)，在喉部系繩，捕到后強(qiáng)行吐出。

白居易的詩(shī) 篇9

南湖早春

唐代 白居易

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

譯文

烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。

漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；湖面上漂浮的水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊的草坪。

白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。

不是說(shuō)江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。

注釋

南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩(shī)》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜?！?/p>

早春：初春。

風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。

云斷：云被風(fēng)吹散。

返照：陽(yáng)光重新照射。

亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。

碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。

發(fā)：開(kāi)花。

水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。

翅低：飛得很低。

白雁：湖邊的白鷗。

舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。

黃鸝：黃鶯。

不道：不是說(shuō)。

鑒賞

白居易遭到貶謫后在江州時(shí)所留下的作品。這也是作者在江州時(shí)留下的作品。

《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。

作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低飛，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”?！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤?，翅膀變得沉重的白雁不得不低空飛行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。

前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十三)正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國(guó)家內(nèi)憂(yōu)外患，國(guó)勢(shì)日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著，無(wú)計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢?同時(shí)，春色愈美，國(guó)家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國(guó)破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的嘆息。

時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鵬這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)?！皝y”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，還不善高飛，在湖上飛得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的`神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高飛，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿(mǎn)希望和生機(jī)的早春畫(huà)圖呈現(xiàn)在讀者眼前。

白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，反對(duì)詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶(hù)誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng)作的功力與匠心。

詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說(shuō)黃鵬“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“飛仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng)造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高飛的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“飛仍重”尚可意會(huì)，黃鵬“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現(xiàn)，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。

景致的選擇，語(yǔ)言的運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩(shī)人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國(guó)恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰?？尚念^的陰云畢竟還未散盡，不能奮飛的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫?？傆^全詩(shī)，詩(shī)人對(duì)江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開(kāi)朗起來(lái)。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)作于元和十二年（817），當(dāng)時(shí)作者被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。

賞析

詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩(shī)人緊緊把握春雨初晴、陽(yáng)光返照、山杏吐芳、水蘋(píng)爭(zhēng)綠、白雁低飛、黃鸝語(yǔ)澀等幾個(gè)最具早春特征的意象進(jìn)行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過(guò)雨水的浸潤(rùn)，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時(shí)節(jié)，不時(shí)仍有寒風(fēng)陣陣，而陽(yáng)光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)，還具有一種溫暖明快之感。這時(shí)候，漫山遍野的山杏，吐艷爭(zhēng)芳，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，雖沒(méi)有秩序可言，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機(jī)。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”，這兩句寫(xiě)白雁因?yàn)樯砩系挠晁锤桑岚蜃兊贸林?，不得不低空飛行，而因?yàn)橄掠挈S鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽(tīng)使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來(lái)臨的春天實(shí)在太美妙，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱。詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。

湖光水色，一切都顯露出生機(jī)和活力。在這迷人的佳境中，詩(shī)人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。

此詩(shī)為一幅多姿多彩、生機(jī)盎然的早春畫(huà)卷，堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁飛得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞?，說(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。

縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然。“亂點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩(shī)人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。

白居易的詩(shī) 篇10

楊柳枝二首

唐代 白居易

一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)。

一樹(shù)衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。

定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。

譯文

春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞。柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃；細(xì)長(zhǎng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這樣一株生機(jī)勃勃的柳樹(shù)，卻長(zhǎng)在永豐坊西南角的荒園中，只能顧影自憐，有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)關(guān)注它呢？

垂柳一株，委身于永豐坊西南角的荒園中，因柔條極茂，被東使取兩枝植于宮中，從此榮耀百倍，無(wú)異升天。料想今春的天象，將會(huì)有兩顆新星得蒙柳宿星的光芒惠澤了。

簡(jiǎn)析

《楊柳枝》，白居易洛中所作也?！侗臼略?shī)》曰：“白尚書(shū)有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。’年既高邁，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》辭以托意曰：‘永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’及宣宗朝，國(guó)樂(lè)唱是辭。帝問(wèn)誰(shuí)辭，永豐在何處，左右具以對(duì)。時(shí)永豐坊西南角園中有垂柳一株，柔條極茂，因東使命取兩枝植于禁中?！?/p>白居易的詩(shī) 篇11

和微之四月一日作

唐代 白居易

四月一日天，花稀葉陰薄。

泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè)。

麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。

芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落。

春華信為美，夏景亦未惡。

飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。

吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。

兩地誠(chéng)可憐，其奈久離索。

簡(jiǎn)析

本詩(shī)主要講述初夏時(shí)節(jié)，美景當(dāng)前，卻與好友知己卻分居兩地的無(wú)奈之情。其中“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠?！薄皡菍m好風(fēng)月，越郡多樓閣?！?，麥子屬北方農(nóng)作物，水稻屬南方農(nóng)作物，吳，越更是對(duì)立的國(guó)家，寫(xiě)出作者與好友分居兩地，賞著不同的風(fēng)景，感受著不同的風(fēng)土人情，唯一相同的恐怕就是那顆互相思念，牽掛的心情吧!“芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落?！薄皟傻卣\(chéng)可憐，其奈久離索?！泵篮玫某醮簳r(shí)節(jié)，已經(jīng)虛度過(guò)去，游玩的心情突然低落起來(lái)。我們卻又分居兩地，實(shí)在無(wú)奈!

白居易的詩(shī) 篇12

傷大宅

唐代 白居易

誰(shuí)家起甲第，朱門(mén)大道邊？

豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。

累累六七堂，棟宇相連延。

一堂費(fèi)百萬(wàn)，郁郁起青煙。

洞房溫且清，寒暑不能干。

高堂虛且迥，坐臥見(jiàn)南山。

繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。

攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。

主人此中坐，十載為大官。

廚有臭敗肉，庫(kù)有貫朽錢(qián)。

誰(shuí)能將我語(yǔ)，問(wèn)爾骨肉間：

豈無(wú)窮賤者，忍不救饑寒？

如何奉一身，直欲保千年？

不見(jiàn)馬家宅，今作奉誠(chéng)園。

譯文

哪一家蓋起了豪華的宅第？紅漆的大門(mén)開(kāi)在大道旁邊。

高大的房屋梳齒般排列，高高的圍墻在外面曲折回環(huán)。

六七處堂屋一座挨著一座，梁棟和屋檐相互聯(lián)接伸延。

造一座這樣的堂屋費(fèi)錢(qián)上百萬(wàn)，那郁郁勃勃的氣象上凌云煙。

幽深的內(nèi)室冬暖夏涼，即使嚴(yán)寒酷暑也不能侵犯。

高大的堂屋寬敞亮爽，坐著、躺著，都可望到南山。

環(huán)繞走廊的是紫藤的藤架，臺(tái)階兩旁有紅芍藥的花欄。

攀下樹(shù)枝來(lái)采摘櫻桃，帶著花去移栽牡丹。

主人在這所華屋中安坐，一連十幾年都做著大官。

廚房里有出不完的腐敗肉，庫(kù)房里有用不盡而繩串朽壞的錢(qián)。

啊，哪一個(gè)能傳達(dá)我的意見(jiàn)，問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，在你們一家人中間：

難道社會(huì)上沒(méi)有貧窮卑賤的人？怎么能忍心不去救濟(jì)饑寒。

為什么只圖供養(yǎng)自己，就想保得住富貴千年？

你可曾見(jiàn)到昔日馬家的住宅，如今已成為廢棄的奉誠(chéng)園！

注釋

甲第：古代皇帝賜給臣子的住宅有甲乙等級(jí)之分，甲第是賜給封侯者住的。

櫛比：像疏齒一樣排列，多而密。

累累：一個(gè)接一個(gè)的樣子。

郁郁：繁盛的樣子。

洞房：深邃的內(nèi)室。

虛且迥：空曠而且深遠(yuǎn)，寬敞高爽之意。

紅藥：即芍藥花。

貫朽錢(qián)：錢(qián)積得很多，長(zhǎng)期不用，以致串錢(qián)的繩子霉?fàn)€，故稱(chēng)貫朽錢(qián)。

將：傳達(dá)的意思。

直：就。

奉誠(chéng)園：原為唐司徒馬燧舊宅，以豪奢著名。

簡(jiǎn)析

此詩(shī)是白居易創(chuàng)作的組詩(shī)《秦中吟十首》的第三首，一作《傷大宅》。詩(shī)人心系百姓的困苦，在詩(shī)中對(duì)豪門(mén)顯貴的奢侈之風(fēng)進(jìn)行了無(wú)情的揭露和抨擊。身為朝廷大臣不思躬身節(jié)儉，卻競(jìng)相攀比，廣造豪宅，完全不顧人民的饑寒困苦，竟異想天開(kāi)想“保千年”富貴。詩(shī)人對(duì)這些達(dá)官貴人極為憤慨，對(duì)其進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷。全詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，描寫(xiě)細(xì)膩。前半描繪宅第，簡(jiǎn)約明快；后半轉(zhuǎn)入批判，直率尖銳。感情悲憤沉郁，最后六句的責(zé)問(wèn)一氣之下，極有力量。

白居易的詩(shī) 篇13

感 情

白居易

中庭曬服玩，忽見(jiàn)故鄉(xiāng)履。

昔贈(zèng)我者誰(shuí)？

東鄰嬋娟子。

因思贈(zèng)時(shí)語(yǔ)：

特用結(jié)終始。

永愿如履綦，雙行復(fù)雙止。

自吾謫江郡，漂蕩三千里；

為感長(zhǎng)情人，提攜同到此。

今朝一惆悵，反復(fù)看未已；

人只履猶雙，何曾得相似。

可嗟復(fù)可惜，錦表繡為里。

況經(jīng)梅雨來(lái)，色黯花草死。

白居易詩(shī)鑒賞

這是一首感念昔日情人的抒情詩(shī)。詩(shī)人與夫人楊氏結(jié)婚以前，曾與這位鄰女產(chǎn)生過(guò)愛(ài)情，鄰女贈(zèng)履，實(shí)有信物的性質(zhì)。她繡手錦心，針線(xiàn)活做得極好，可謂心靈手巧，而且在婚姻問(wèn)題上大膽主動(dòng)。然而很不幸，這位美麗的少女終于未能和白氏結(jié)為伉儷，或許是由于她家境貧寒所致吧。在唐代那個(gè)門(mén)第等級(jí)甚為森嚴(yán)的社會(huì)里，門(mén)戶(hù)不當(dāng)，不知導(dǎo)致了多少有情人不能結(jié)為眷屬。白氏后來(lái)和貴族小組楊氏結(jié)婚，婚后生活并不幸福。這首詩(shī)通過(guò)對(duì)昔日情人的感念，批判了那個(gè)扼殺人性的封建婚姻制度和思想觀念。

白居易的詩(shī) 篇14

和微之四月一日作

唐代 白居易

四月一日天，花稀葉陰薄。

泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè)。

麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。

芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落。

春華信為美，夏景亦未惡。

飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。

吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。

兩地誠(chéng)可憐，其奈久離索。

簡(jiǎn)析

本詩(shī)主要講述初夏時(shí)節(jié)，美景當(dāng)前，卻與好友知己卻分居兩地的無(wú)奈之情。其中“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠?！薄皡菍m好風(fēng)月，越郡多樓閣?！?，麥子屬北方農(nóng)作物，水稻屬南方農(nóng)作物，吳，越更是對(duì)立的國(guó)家，寫(xiě)出作者與好友分居兩地，賞著不同的風(fēng)景，感受著不同的風(fēng)土人情，唯一相同的恐怕就是那顆互相思念，牽掛的心情吧!“芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落。”“兩地誠(chéng)可憐，其奈久離索?！泵篮玫某醮簳r(shí)節(jié)，已經(jīng)虛度過(guò)去，游玩的心情突然低落起來(lái)。我們卻又分居兩地，實(shí)在無(wú)奈!

第二篇：白居易詩(shī)四首

白居易詩(shī)四首

教學(xué)目標(biāo)：

1.了解作者白居易的生平和詩(shī)歌理論。

2.概括《輕肥》的思想內(nèi)容，指出其對(duì)比手法的特點(diǎn)；分析《花非花》中博喻手法的運(yùn)用；理解《杜陵叟》中通過(guò)人稱(chēng)轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)社會(huì)批判性的手法；掌握《問(wèn)劉十九》中情景交融的寫(xiě)法。

3.感受白居易憂(yōu)民傷時(shí)，同情貧苦人民，控訴統(tǒng)治者的博大情懷；體會(huì)他重視友誼的精神。

教學(xué)重點(diǎn)：

概括《輕肥》的思想內(nèi)容；分析《花非花》中博喻手法的運(yùn)用；掌握《問(wèn)劉十九》中情景交融的寫(xiě)法。

教學(xué)難點(diǎn)：

《輕肥》中對(duì)比手法的特點(diǎn)；《杜陵叟》中通過(guò)人稱(chēng)轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)社會(huì)批判性的手法。課時(shí)安排：2課時(shí)。

教學(xué)過(guò)程：

一、新課導(dǎo)入---知人論世解詩(shī)人

白居易(772—846)，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，原籍太原(今屬山西)，祖上遷居下邦(今陜西渭南東北)，生于新鄭(今屬河南)。貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年(815)因上書(shū)請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書(shū)。晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“香山居士”，世稱(chēng)白香山。

白居易詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂，開(kāi)中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)，是中唐新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代樂(lè)府詩(shī)特別是杜甫樂(lè)府“即事名篇”影響，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”(《與元九書(shū)》)，創(chuàng)新樂(lè)府，指斥時(shí)弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。與元稹交厚，世稱(chēng)“元白”。晚年居洛陽(yáng)與劉禹錫唱和頗多，世稱(chēng)“劉白”。一生有詩(shī)近3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類(lèi)，其中諷喻詩(shī)以《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表，感傷詩(shī)以《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》為代表。白居易詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂，開(kāi)中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。

二、學(xué)習(xí)《輕肥》

（一）導(dǎo)入語(yǔ)。

唐朝有三大詩(shī)人，我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了其中兩位詩(shī)人李白和杜甫的詩(shī)歌，剩下一個(gè)是誰(shuí)呢？他就是被稱(chēng)為“詩(shī)魔”的白居易?，F(xiàn)在我們來(lái)學(xué)習(xí)白居易的詩(shī)歌《輕肥》。

（二）題目解析。

1．“輕肥”是什么意思（教師陳述：是“輕度肥胖”？“減肥”？還是其他意思）？ 明確：輕肥：用《論語(yǔ)·雍也》句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，騎肥壯的馬，穿輕暖的皮衣，喻指豪華生活。

2．騎肥壯的馬，穿輕暖皮衣的人是誰(shuí)？請(qǐng)從詩(shī)中找出。

明確：指內(nèi)臣，即宦官（備注，這兩個(gè)問(wèn)題不在幻燈片上打印出來(lái)，而是在幻燈片上打上“題目解析”內(nèi)容。學(xué)生回答完后，請(qǐng)一個(gè)同學(xué)讀課文，其他同學(xué)思考內(nèi)容解析中的1和4問(wèn)題）。

（三）譯詩(shī)。

一群神態(tài)驕橫的人充滿(mǎn)在道路上，鞍馬之光照亮塵土。請(qǐng)問(wèn)這是些什么人？有人說(shuō)是宮中的內(nèi)臣。用紅色絲帶系著佩玉的那些人都是大夫，用紫色絲帶系著印章的那些人是將軍。他們意氣洋洋地趕赴軍中宴席，騎馬飛馳而過(guò)，像云團(tuán)一樣離去。精美的酒器中盛滿(mǎn)了醇美的酒，桌上羅列著水中、陸上的各種精美食品。用手掰開(kāi)洞庭橘，切開(kāi)大海中的魚(yú)。吃飽了飯內(nèi)心安然自得，喝夠了酒神氣更加高揚(yáng)。這一年江南大旱，衢州地區(qū)人吃人。1

（四）內(nèi)容解析。

1．這些內(nèi)臣要去做什么？

明確：這些內(nèi)臣要去軍中赴宴。

2．他們赴宴前是怎樣的情況？從哪些字詞可以看出來(lái)。

分析：先寫(xiě)神態(tài)，驕、照 → 寫(xiě)出了宦官們驕橫跋扈之狀。后點(diǎn)身份：內(nèi)臣 → 令人驚異，也令人憤憤不平。揭示原因，皆、或→大權(quán)在握，怎能不驕。進(jìn)一步描繪，夸 → 寫(xiě)出了盛氣凌人，耀武揚(yáng)威之態(tài)。如云 → 一大幫人，旁若無(wú)人的驕橫之態(tài)，令人觸目驚心。

明確：他們赴宴前驕橫跋扈，盛氣凌人，耀武揚(yáng)威，從“驕”、“照”、“夸”、“如云”等字詞可以看出來(lái)。

3．內(nèi)臣們赴宴時(shí)的場(chǎng)面如何？

分析：鋪陳菜單：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗豪華奢侈。

夸張、渲染氣氛：溢、羅、擘、切大吃大喝。

“食飽”二句：呼應(yīng)首句，由奢到驕酒酣足食，不可一世。

明確：作者用了鋪陳、夸張和渲染來(lái)描繪內(nèi)臣們所赴宴會(huì)豪華奢侈，大吃大喝，酒酣足食。

4．詩(shī)人對(duì)此是怎樣評(píng)價(jià)的明確：全詩(shī)中，詩(shī)人沒(méi)有作一處評(píng)價(jià)，但那不代表詩(shī)中不包含詩(shī)人的評(píng)價(jià)。（如果學(xué)生答成“是歲江南旱，衢州人食人”，要給學(xué)生指出，這不是詩(shī)人的評(píng)價(jià)，而是陳述事實(shí)）。

5．你能讀出詩(shī)人的評(píng)價(jià)嗎？請(qǐng)用“本詩(shī)通過(guò)??表達(dá)了??”的方式，進(jìn)行概括。明確：本詩(shī)通過(guò)寫(xiě)宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作對(duì)比，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)奢侈生活的批判和對(duì)人民疾苦的同情。具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。

6．杜甫有一句名句，將統(tǒng)治階級(jí)和勞動(dòng)人民進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，是哪一句？

明確：朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨（教師補(bǔ)充，白居易這首詩(shī)與杜甫的這句詩(shī)可以說(shuō)有著 異曲同工之妙）。

7．由此可見(jiàn)，本詩(shī)最大的特點(diǎn)是什么？

明確：本詩(shī)運(yùn)用對(duì)比手法。詩(shī)人不作一句評(píng)說(shuō)，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫(xiě)出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說(shuō)服力，有“四兩撥千斤”的效果。

8．對(duì)比閱讀：白居易的《輕肥》與《賣(mài)碳翁》一樣，都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩(shī)在語(yǔ)言及表現(xiàn)手法上的異同（課堂上不講，作為作業(yè)布置給同學(xué)們）。

語(yǔ)言方面：相同的是二詩(shī)均是充滿(mǎn)了感情，作者以賦體直陳事實(shí)；不同的是《輕肥》詩(shī)中律句多，對(duì)偶句多，而《賣(mài)炭翁》間有散句和口語(yǔ)詞句。

手法方面：相同的是二詩(shī)都用賦體，敘述詳細(xì)，描繪逼真；不同的是《輕肥》全詩(shī)采用了對(duì)比方法，主題明顯但不明說(shuō)，而且對(duì)人物神態(tài)描寫(xiě)相當(dāng)傳神?！顿u(mài)炭翁》開(kāi)始小序中即提示主題，詩(shī)中對(duì)賣(mài)炭翁有外貌描寫(xiě)，心理描寫(xiě)，還有對(duì)比手法，通過(guò)炭和綾，這些價(jià)值不等的對(duì)比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。

三、學(xué)習(xí)《花非花》

（一）導(dǎo)入語(yǔ)

同學(xué)們都知道，白居易的詩(shī)歌是以通俗著稱(chēng)，那么，是不是他所有的詩(shī)歌都是這樣的呢？其實(shí)不是的，他個(gè)別詩(shī)篇寫(xiě)得相當(dāng)?shù)碾鼥V，跟李商隱有得一比?，F(xiàn)在我們來(lái)學(xué)習(xí)一首他的朦朧詩(shī)《花非花》

（二）譯詩(shī)：是花又不是花，是霧又不是霧。夜半時(shí)分來(lái)了，天明時(shí)分又離去了。來(lái)的時(shí)候像春夢(mèng)一般，能有多長(zhǎng)時(shí)間呢？去的時(shí)候像朝霞一樣，很快就無(wú)處可尋了。

（三）內(nèi)容解析。

1．本首詩(shī)用了怎樣的修辭手法來(lái)描繪事物（比喻），用了幾個(gè)比喻（四個(gè)），本體有幾個(gè)（1個(gè)），這叫做比喻當(dāng)中的哪一種比喻（博喻）。

2．本首詩(shī)用了博喻的修辭手法來(lái)潤(rùn)飾，這些喻體分別是什么東西，各自有什么特征？暗

示了本體有些怎樣的特征？

明確：喻體是“花”、“霧”、“春夢(mèng)”、“朝云”，“花”很美麗，但容易凋謝；“霧”很輕靈，但很朦朧，捉摸不透；“春夢(mèng)”很美，是美夢(mèng)，但時(shí)間短促，容易醒過(guò)來(lái)；“朝云”燦爛，但容易幻滅。所有的這些喻體都暗示了本體有這樣的特征：美麗多姿，但卻容易消逝。

3．我們只是大概知道，白居易所寫(xiě)的這個(gè)東西美麗多姿，但卻容易消逝。那么，這個(gè)東西到底是什么呢？

明確：①有人以為是悼亡之作。白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近：一首是《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，惟見(jiàn)真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪”。另一首是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依睿髂暧藿衲晁馈?，“大都好物不?jiān)牢，彩云易散琉璃碎”。二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情?！痘ǚ腔ā肪o編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》詩(shī)后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?

②有人認(rèn)為這首詩(shī)是感傷身世之作。白居易晚年家庭迭遭變故，對(duì)其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩(shī)寫(xiě)其難言的傷痛。

③今人施蟄存認(rèn)為此詩(shī)“是為妓女而作”?！盎ǚ腔ā眱删浔扔魉男雄櫵普嫠苹茫铺撍茖?shí)。唐宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來(lái)，黎明即去。因此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后，就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú)蹤。

四、學(xué)習(xí)《杜陵叟》

（一）導(dǎo)入語(yǔ)。

前面我們講過(guò)，白居易把自己的詩(shī)歌分為四類(lèi)，即諷喻、閑適、感傷、雜律。他這四類(lèi)詩(shī)中，成就最高，最有價(jià)值的是諷喻詩(shī)，而諷喻詩(shī)中的代表就是《秦中吟》十首和《新樂(lè)府》五十首。前面我們學(xué)過(guò)了《秦中吟》當(dāng)中的一首詩(shī)，現(xiàn)在我們來(lái)學(xué)習(xí)他諷喻詩(shī)中另一部精品《新樂(lè)府》當(dāng)中的一首詩(shī)《杜陵叟》。

（二）寫(xiě)作背景介紹。

此詩(shī)屬于《新樂(lè)府》五十首，自序說(shuō)是“傷農(nóng)夫之困”，作于唐憲宗元和三年前后，當(dāng)時(shí)江南和長(zhǎng)安周?chē)馐車(chē)?yán)重旱災(zāi)，詩(shī)人時(shí)任左拾遺，上疏奏陳民間疾苦，請(qǐng)求“減免租稅”，“以實(shí)惠及人”。皇帝批準(zhǔn)，并下了罪己詔(實(shí)際上不過(guò)是籠絡(luò)人心的把戲而已)。為此，白居易寫(xiě)了《輕肥》和這首《杜陵叟》。杜陵，在今陜西西安東南十公里少陵原上，秦代為杜縣之地，漢代宣帝葬于此處，故稱(chēng)杜陵。

（三）譯詩(shī)：杜陵老頭，居住在杜陵，每年只耕種一頃多的薄田。三個(gè)月沒(méi)有下雨，整體刮大風(fēng)，麥苗不能吐穗揚(yáng)花，大多數(shù)都枯黃干死了。才九月份天就降下霜，秋寒早至，禾苗的穗子沒(méi)有成熟都青干死了。官吏們明明知道干旱卻不奏明皇帝，反而強(qiáng)行征收租稅以求得好的官聲和政績(jī)。百姓典當(dāng)桑樹(shù)、出賣(mài)田地來(lái)繳納官府的租稅，明年的衣食將怎么辦？剝?nèi)ノ覀兩砩系囊路?，奪掉我們口中的糧食。虐害人傷害物的就是豺狼，何必是有鉤一般的爪子、鋸齒般的牙齒才吃人肉！不知什么人奏明了皇帝，皇帝生了惻隱之心，知道人民的困苦。白麻紙上書(shū)寫(xiě)著皇帝免稅的恩詔，京城附近全部免除今年的租稅。昨天里長(zhǎng)才到門(mén)口來(lái)，手里拿著免稅公文張貼在鄉(xiāng)村中。十家之中有九家租稅已經(jīng)被收去了，白白地受了我們君王免除租稅的恩惠。

（四）內(nèi)容解析。

1．杜陵叟是什么身份？他遇到了什么難題？

明確：杜陵叟是個(gè)農(nóng)民，今年干旱，禾苗大多枯死。

2．禾苗枯死，官府是怎么處理這個(gè)問(wèn)題的？

明確：官吏們?yōu)榱恕翱颊n”，不僅不奏報(bào)朝廷，反而變本加厲地加緊搜刮，使得農(nóng)民在死亡線(xiàn)上掙扎。

3．面對(duì)此情此景，作者由第三人稱(chēng)客觀描繪改為第一人稱(chēng)控訴，感情色彩有何不同？ 明確：改第三人稱(chēng)為第一人稱(chēng)，用“杜陵叟”的口氣，語(yǔ)氣更加強(qiáng)烈，寫(xiě)出了詩(shī)人難抑憤怒之情，痛斥了那些為自己升官而不顧百姓死活的“長(zhǎng)吏”，極為精練地概括了封建時(shí)代千百萬(wàn)農(nóng)民的悲慘處境和體現(xiàn)在他們身上的不屈反抗精神。

4．在封建社會(huì)中，百姓遇到饑荒時(shí)，通常由帝王下詔免除租稅，而由地方官加緊勒索，這一直都是統(tǒng)治階級(jí)慣用的詭計(jì)，說(shuō)說(shuō)你對(duì)本詩(shī)“雙簧戲”的認(rèn)識(shí)？

分析：“長(zhǎng)吏明知不申破，急斂暴征求考課”、“典桑賣(mài)地納官租”、“十家租稅九家畢”，之后 “白麻紙上書(shū)德音”、“昨日里胥方到門(mén)”→“虛受吾君蠲免恩”，說(shuō)明君恩虛偽。

明確：表面上是歌頌了皇帝的仁德，實(shí)際上語(yǔ)含諷刺，矛頭直指最高統(tǒng)治者。“長(zhǎng)吏”明知天災(zāi)卻不奏報(bào)，仍然強(qiáng)征暴斂；一個(gè)小小的“里胥”一直等到“十家租稅九家畢”才慢騰騰地宣布“免稅”的“德音”，背后明顯有官府的支持；皇帝一直等到有人奏報(bào)后才下詔“免稅”，此前卻一直不聞不問(wèn)，裝作不知，虛假偽善?！暗坌膼烹[”是虛偽的，而用考課的辦法鼓勵(lì)各級(jí)官吏搜刮更多的民脂民膏才是真正的目的。這種“雙簧戲”封建統(tǒng)治者演起來(lái)駕輕就熟，時(shí)機(jī)控制得恰適其時(shí)，在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，這樣的把戲不止一次上演，極具諷刺意義。

（五）小結(jié)：白居易用極其悲憤的情感，寫(xiě)出了農(nóng)夫之苦，揭露和控訴了統(tǒng)治者玩弄權(quán)術(shù)，剝削人民的罪行，極為精練的概括了封建時(shí)代千百萬(wàn)農(nóng)民的悲慘處境和體現(xiàn)在他們身上不屈的反抗精神。尤其是對(duì) “雙簧戲”的揭露，增加了詩(shī)的諷刺力度。

五、學(xué)習(xí)《問(wèn)劉十九》

（一）導(dǎo)入語(yǔ)

釀酒與飲酒在我國(guó)有著悠久歷史，古往今來(lái)也傳誦著許多與酒有關(guān)的詩(shī)歌和故事。唐代白居易的《問(wèn)劉十九》就是一首與飲酒有關(guān)的美麗詩(shī)篇。那么這首詩(shī)是寫(xiě)愛(ài)情、親情還是友情？下面就來(lái)詳細(xì)鑒賞一番。

（二）寫(xiě)作背景。

此詩(shī)作于元和十二年(817)，詩(shī)人當(dāng)時(shí)任江州(今江西九江)司馬。劉十九，名不詳。作者另有《劉十九同宿》詩(shī)，有句“唯共嵩陽(yáng)劉處士”，可知其為河南登封人。有人以為即隱居廬山的劉軻。十九，兄弟間的排行。

（三）譯詩(shī)：我家新釀的米酒還未過(guò)濾，酒面上泛起一層綠泡，細(xì)小如蟻。燙酒用的小火爐，也已準(zhǔn)備好了，是用紅泥燒制成的。天色陰沉，看樣子晚上即將要下雪，是否能和我來(lái)共飲這一杯酒？

（四）情景交融：《問(wèn)劉十九》是邀請(qǐng)人喝酒的小詩(shī)。雖然簡(jiǎn)短，而景與情相得益彰。請(qǐng)說(shuō)說(shuō)詩(shī)中的景和情是如何完美結(jié)合的。

明確：詩(shī)中寫(xiě)景，有新釀的米酒，正架在炭火燃燒著的紅泥小爐上，酒香四溢，再加上傍晚快要下雪的寒天，一熱一冷，溫馨親切。此種情境，相約友人，如何會(huì)不來(lái)?邀的真誠(chéng)，來(lái)的高興，定會(huì)一醉方休。全詩(shī)更透出兩人的友誼比美酒還要醇厚。

六、作業(yè)布置：

1.背誦四首詩(shī)，賞析并積累名句，揣摩白居易詩(shī)歌的語(yǔ)言特征。

2.預(yù)習(xí)《杜牧詩(shī)三首》。

教學(xué)后記：

第三篇：白居易詩(shī)兩首

《白居易詩(shī)兩首》教案

【教學(xué)目標(biāo)】

1、理解《放言五首》(其三)所表達(dá)的哲理,了解古詩(shī)借用典故表達(dá)主題的寫(xiě)法.背誦《放言五首》，熟讀《賣(mài)炭翁》。

2、了解白居易詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義精神和通俗樸實(shí)的風(fēng)格.【教學(xué)過(guò)程】

一、作者簡(jiǎn)介：

白居易(772—846)字樂(lè)天,號(hào)香山居士,今陜西渭南人.早年熱心濟(jì)世,強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的政治功能,并力求通俗,所作《新樂(lè)府》,《秦中吟》共六十首,確實(shí)做到了“唯歌生民病”,“句句必盡規(guī)”,與杜甫的“三吏”,“三別”同為著名的詩(shī)史.長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》,《瑟瑟行》則代表他藝術(shù)上的最高成就.中年在官場(chǎng)中受了挫折,“宦途自此心長(zhǎng)別,世事從今口不開(kāi)”,但仍寫(xiě)了許多好詩(shī),為百姓做過(guò)許多好事,杭州西湖至今留著紀(jì)念他的白堤.晚年寄情山水,也寫(xiě)過(guò)一些小詞.贈(zèng)劉禹錫詩(shī)云: “古歌舊曲君休聽(tīng), 聽(tīng)取新詞《楊柳枝》”,可見(jiàn)他曾自度一些新詞.其中《花非花》一首,頗具朦朧之美,后世詞人如歐陽(yáng)修,張先,楊慎,都極為贊賞.二、,放言五首(其三)賞析

1、讓學(xué)生看注釋,了解本詩(shī)的寫(xiě)作背景.2、教師范讀詩(shī)文,以此感染學(xué)生.3、串講課文(討論式)

問(wèn):詩(shī)文上闋提出了什么“決狐疑”的方法

分析:首先否定了“鉆龜”,“祝蓍”這一類(lèi)做法.接著用如何鑒別玉石和辨別木材間接地告訴了這個(gè)方法.明確:這個(gè)方法就是歷史,就是時(shí)間.它們可以透視一切偽裝,一切虛假,一切欺騙的本來(lái).問(wèn):下闋借用周公和王莽的什么典故表達(dá)了詩(shī)人什么觀點(diǎn)和感情

(讓學(xué)生看注解4和注解5)學(xué)生復(fù)述周公和王莽的典故.是啊,周公也有被人誤解的時(shí)候,王莽也有蒙蔽他人的時(shí)候.詩(shī)人借此安慰朋友,表達(dá)自己對(duì)歷史的認(rèn)識(shí),同時(shí)發(fā)泄了自己內(nèi)心的不平.4,全班有感情地朗誦全詩(shī).5,布置作業(yè):

（1）熟讀并背誦這首詩(shī);（2）課后自讀下面這首詩(shī): 放言五首之一

朝真暮偽何人辨 古往今來(lái)底是無(wú)

但愛(ài)臧生能詐圣,可知寧子解佯愚

草營(yíng)有耀終非火,荷露雖團(tuán)豈是珠!不取燔柴兼照乘,可憐光彩亦何珠

第二課時(shí)講授《賣(mài)炭翁》

一 教學(xué)目標(biāo)

1.初步學(xué)會(huì)賞析這首古詩(shī)

2.感受白居易同情百姓疾苦的思想感情

二 教學(xué)過(guò)程

1.復(fù)習(xí)前首學(xué)過(guò)的唐詩(shī)，齊聲背誦。

2.導(dǎo)入：我們接下來(lái)學(xué)習(xí)樂(lè)府詩(shī)《賣(mài)炭翁》（板書(shū)課題）。

補(bǔ)充介紹：古代主管音樂(lè)的官署稱(chēng)為“樂(lè)府”，后來(lái)人們將樂(lè)府采集或創(chuàng)作的詩(shī)篇稱(chēng)為“樂(lè)府詩(shī)”。

3.播放課文錄音，要求學(xué)生邊看課文邊認(rèn)真聽(tīng)錄音。

4.串講課文（討論式）

問(wèn)：這是一首敘事詩(shī)，到底敘什么呢？（讓學(xué)生看注釋回答）什么叫“宮市”呢？

明確：所謂“宮市”，就是宮廷派宦官（也叫“太監(jiān)”）到市上去購(gòu)買(mǎi)物品，任意勒索、掠奪。名為“宮市”，實(shí)際上是一種公開(kāi)的掠奪。是一種極其殘酷的剝削方式。

這首詩(shī)揭露了這種殘酷的剝削方式。它記敘了賣(mài)炭翁燒炭送炭以至被掠奪的經(jīng)過(guò)。那么什么地方寫(xiě)燒炭，什么地方寫(xiě)賣(mài)炭送炭，什么地方寫(xiě)被掠奪，請(qǐng)同學(xué)們齊聲朗讀課文。

（師生讀畢）問(wèn)文中寫(xiě)了哪兩種人？明確：賣(mài)炭翁，宮史。

指名讀詩(shī)的前一段（讀時(shí)要求讀準(zhǔn)字音）

問(wèn)：開(kāi)頭一句交代賣(mài)炭翁伐薪燒炭的地點(diǎn)在哪里？為什么要這樣交代？

明確：地點(diǎn)是在長(zhǎng)安附近的終南山上。也為下文埋下伏筆，說(shuō)明路遠(yuǎn)，下雪天的山路必然難行。

問(wèn)“滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”從什么角度刻畫(huà)賣(mài)炭翁？

明確：外貌。著重從顏色加以點(diǎn)染，“滿(mǎn)面塵灰”指臉上的顏色，“蒼蒼”（灰白色）指頭發(fā)耳邊鬢角的顏色?！盁熁鹕?、“十指黑”說(shuō)明燒炭艱辛。

為什么這樣寫(xiě)？

這樣寫(xiě)形象逼真地刻畫(huà)了老人悲苦的形象，表現(xiàn)老人燒炭的艱辛，說(shuō)明炭的來(lái)之不易。

“賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。”先自問(wèn)，后自答，說(shuō)明老人艱辛燒炭，為的只是維持活下去的最低水準(zhǔn)——“身上衣裳口中食”，即溫飽而已。三．小結(jié)課文 四．布置作業(yè) 1.熟讀本詩(shī)

2.歸納本詩(shī)的主旨

第四篇：白居易詩(shī)兩首教案

白居易詩(shī)二首

教學(xué)目標(biāo)

1、反復(fù)誦讀，正確把握字詞義，熟讀成誦。

2、領(lǐng)會(huì)《放言五首（其三）》中詩(shī)人所表達(dá)的觀點(diǎn)。

3、了解《賣(mài)炭翁》中反映的當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)掠奪人民的罪惡行徑，體會(huì)詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的同情之情。學(xué)習(xí)對(duì)比的寫(xiě)作手法。教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)

重點(diǎn)：理解《放言五首（其三）》所表達(dá)的哲理；感受作者對(duì)賣(mài)炭翁的同情及對(duì)“宮市”的憎惡。

難點(diǎn)：理解觀點(diǎn)與事例之間的關(guān)系；體會(huì)《賣(mài)炭翁》中的人物描寫(xiě)與對(duì)比手法的作用。課時(shí)安排：2課時(shí)

第一課時(shí)

教學(xué)要點(diǎn)：背誦本詩(shī)；理解《放言五首（其三）》所表達(dá)的哲理。

一、導(dǎo)入新課，簡(jiǎn)介作者

前一課我們學(xué)習(xí)了唐代最著名的詩(shī)人之一——杜甫的三首詩(shī)，今天我們要學(xué)習(xí)另一位唐代著名詩(shī)人——白居易的詩(shī)歌。誰(shuí)能為大家介紹一下白居易的生平事跡？

白居易（772~846），唐朝著名詩(shī)人，字樂(lè)天，晚居香山，自號(hào)香山居士。他是繼李白、杜甫之后唐代又一位大詩(shī)人，世稱(chēng)李杜白為唐代三大詩(shī)人。他出生書(shū)香門(mén)弟，自幼又絕頂聰明，五六歲便學(xué)寫(xiě)詩(shī)，九歲便能辨別聲韻，16歲時(shí)已經(jīng)寫(xiě)出不少傳世的好詩(shī)，其中最有名的是五言律詩(shī)《賦得古原草送別》。從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利，老是處于一種憂(yōu)憤不安的狀態(tài)中。作為一個(gè)詩(shī)人，卻成就極大，可以說(shuō)名動(dòng)朝野，甚至婦孺皆知。在因得罪權(quán)貴，被貶江州司馬時(shí)，關(guān)心民間疾苦，政績(jī)斐然，最為人稱(chēng)道的是修筑杭州湖堤蓄水灌田。人們?yōu)榱藨涯钏?，名所筑之堤為“白堤”。（《錢(qián)塘湖春行》一詩(shī)中也有所反映）諷喻詩(shī)是白居易最為看重的一類(lèi)詩(shī)歌，是為民而作的詩(shī)歌，體現(xiàn)了白居易“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神。諷喻詩(shī)的特點(diǎn)是從不同角度揭露社會(huì)的黑暗，抨擊官僚殘害人民的罪行，同情被壓迫的人民。

二、學(xué)習(xí)《放言五首》（其三）

1、看注釋?zhuān)私獗驹?shī)的寫(xiě)作背景：

這詩(shī)是白居易在被貶為江州司馬赴任途中所作。白居易的好友元稹因得罪了權(quán)貴，被貶為江陵士曹參軍。元稹在江陵期間寫(xiě)了五首《放言》詩(shī)表示自己的心情：“死是老閑生也得，擬將何事奈吾何”（其一），“兩回左降須知命，數(shù)度登朝何處榮”（其五）。過(guò)了五年，白居易也被貶為江州司馬。這時(shí)元稹已轉(zhuǎn)官通州司馬，聞?dòng)嵑髮?xiě)下了充滿(mǎn)深情的詩(shī)篇：《聞樂(lè)天授江州司馬》。白居易在貶官途中，風(fēng)吹浪激，感慨萬(wàn)千，也寫(xiě)下五首《放言》詩(shī)奉和。

2、朗讀詩(shī)歌。

3、借助工具書(shū)，讀懂文本

白居易詩(shī)二首－1 決——判斷、決斷（孔子不能決也）狐疑——懷疑（滿(mǎn)腹狐疑）向使——假如、假使

4、賞析詩(shī)歌內(nèi)容

（1）詩(shī)中共舉了幾個(gè)例子？

周公、王莽（反面）試玉、辨材（正面）（2）作者為什么要舉這些例子？

這里通過(guò)正反說(shuō)理，寓哲理于形象之中，最后告訴我們：對(duì)人、對(duì)事要得到全面的認(rèn)識(shí)，都要經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，要從整個(gè)歷史的角度去衡量、去判斷，而不能只根據(jù)一時(shí)一事的現(xiàn)象下結(jié)論。時(shí)間未到，要檢驗(yàn)一個(gè)人的品質(zhì)是很難的。

詩(shī)人借此安慰朋友,表達(dá)自己對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，同時(shí)發(fā)泄了自己內(nèi)心的不平。這種以具體事物表現(xiàn)普遍規(guī)律，以通俗語(yǔ)言說(shuō)出人生哲理的方法，真是小中見(jiàn)大，耐人尋味?。?）作者想借助本詩(shī)說(shuō)明什么道理？

對(duì)人、對(duì)事要得到全面的認(rèn)識(shí),必須經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn),而不能只根據(jù)一時(shí)一事的現(xiàn)象下結(jié)論。

三、布置作業(yè)

1．完成課后相關(guān)作業(yè)。2.背誦、默寫(xiě)這首詩(shī)。

白居易詩(shī)二首－2

第二課時(shí)

教學(xué)要點(diǎn)：了解《賣(mài)炭翁》中反映的當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)掠奪人民的罪惡行徑，體會(huì)詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的同情。學(xué)習(xí)對(duì)比的寫(xiě)作手法。

一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入

二、學(xué)習(xí)《賣(mài)炭翁》

1、題解

《賣(mài)炭翁》一詩(shī)原來(lái)在題下用小序“苦宮市也”直接點(diǎn)明了本詩(shī)的諷刺目的：“宮市給人民帶來(lái)了苦難”，來(lái)反映人民疾苦，揭露批判弊政。

2、介紹“宮市”：（結(jié)合書(shū)下注釋?zhuān)?/p>

從字面上理解，“宮”是皇宮，“市”是買(mǎi)、采購(gòu)的意思，所謂“宮市”，是指皇宮里需要的物品派宦官到市場(chǎng)上去購(gòu)買(mǎi)。派出去的宦官，就叫“宮使”，即皇帝的使者。（ppt投影書(shū)上宮市）

本來(lái)，為皇宮采購(gòu)物品，是由官吏負(fù)責(zé)的，但到中唐時(shí)期，宦官專(zhuān)權(quán)，橫行無(wú)忌，連這種采購(gòu)權(quán)也被他們抓去了，宦官這種角色以宮使的身份到市場(chǎng)上去為皇宮購(gòu)買(mǎi)物品，還能搞公平交易嗎？咱們不忙著做結(jié)論，先來(lái)看一些史書(shū)記載。

《舊唐書(shū)張建封傳》：時(shí)宦者主宮中市買(mǎi)，謂之“宮市”。??率用值百錢(qián)物，買(mǎi)人值數(shù)千物，仍索進(jìn)奉門(mén)戶(hù)及腳價(jià)銀。人將物詣市，至有空手而歸者。名為“宮市”，其實(shí)奪之?? 《資治通鑒》：“多以紅紫染故衣、敗繒，尺寸裂而給之?！?/p>

這就是白居易創(chuàng)作《賣(mài)炭翁》的時(shí)代背景，作為一個(gè)正直的知識(shí)分子，他對(duì)這種現(xiàn)象深?lèi)和唇^，拿起了筆，無(wú)情而深刻地揭露和批判了宮市害民的社會(huì)現(xiàn)象：勞動(dòng)者勞而不得，統(tǒng)治者不勞而得，甚至是瘋狂掠奪。而中唐時(shí)宮市害民的現(xiàn)象，也正由于白居易塑造了可憐的賣(mài)炭翁形象，千百年后仍然普遍為人們了解。

3、掃除字詞障礙，理解課文內(nèi)容，讀課文

4、研讀人物刻畫(huà)的關(guān)鍵詞句，了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，揣摩作者情感（1）根據(jù)文章內(nèi)容用一個(gè)字概括賣(mài)炭翁的遭遇——“苦”。

有哪些苦呢？燒炭苦、運(yùn)炭苦、被搶亦是苦。這苦也所不同，其中，燒炭是艱苦，運(yùn)炭是困苦，炭被搶是悲苦。落實(shí)到具體詞句：

燒炭艱苦--“滿(mǎn)面??食指黑”；（外貌）

運(yùn)炭困苦—“衣正單”、“一尺雪”、“曉駕”、“碾冰轍”、“牛困人饑”、“泥中歇”；被搶悲苦—“惜不得”（心理）

（2）用一個(gè)字概括宮使的形象，那就是——“霸”（“惡”）。

落實(shí)到具體詞句：

橫沖直撞、趾高氣揚(yáng)------黃衣、白衫、翩翩（外表）

仗勢(shì)凌人、蠻不講理------把、稱(chēng)、回、叱、敕、牽、系（行為）交易不公（炭直）------一車(chē)炭，千余斤；半匹紅綃一丈綾（對(duì)比）

白居易詩(shī)二首－3（3）分別用一個(gè)字概括作者對(duì)他們寄予的情感：

賣(mài)炭翁—“憐”（“可憐身上衣正單”）；宮使—“恨”（一系列動(dòng)詞描寫(xiě)）（4）分析“可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒”一句。你從中讀出什么。

衣衫單薄不能暖身，卻希望炭能賣(mài)個(gè)好價(jià)而期待著天寒。明知挨凍卻甘愿受苦，看出他的生活是多么窘迫！這反映出社會(huì)給勞動(dòng)人民生活帶來(lái)的重壓。終于盼來(lái)了“夜來(lái)城外一尺雪”，看樣子，他一年辛苦的勞動(dòng)就要換來(lái)收獲的喜悅了，于是他“曉駕炭車(chē)碾冰轍”，充滿(mǎn)希望地上路了。這樣就為下文寫(xiě)宮使搶炭的罪行做了鋪墊。作者的愛(ài)憎也在此句中分明體現(xiàn)。

5、朗讀，試背

6、小結(jié)。

賣(mài)炭翁好容易燒出一車(chē)炭、盼到一場(chǎng)大雪，當(dāng)他“曉駕炭車(chē)碾冰轍”的時(shí)候，占據(jù)他的全部心靈的，不是埋怨下面是冰、上面是一尺雪的道路多么難走，而是應(yīng)該盤(pán)算著那一車(chē)炭能賣(mài)多少錢(qián)，能換來(lái)多少衣和食，然而他的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榈湉奶旖?，他遇上了“手把文?shū)口稱(chēng)敕”的宮使。在皇宮的使者面前，在皇帝的文書(shū)和敕令面前，隨著那“叱?！甭暎u(mài)炭翁自伐薪、燒炭、愿天寒、駕炭車(chē)、碾冰轍，直到泥中歇的漫長(zhǎng)辛勞過(guò)程中所盤(pán)算的一切、所希望的一切，全都化為泡影！這就是白居易為我們揭示的統(tǒng)治階級(jí)掠奪人民的罪惡行徑，我們所感受到的是他對(duì)勞動(dòng)人民的同情之情，也看到了他實(shí)踐了“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神。

7、拓展：賣(mài)炭翁的遭遇是一個(gè)個(gè)別現(xiàn)象嗎？

根據(jù)史書(shū)所記，當(dāng)時(shí)這樣的飽受宮市剝削壓迫的老百姓是大有人在，這首詩(shī)歌就是通過(guò)賣(mài)炭翁被掠奪的個(gè)別，反映了名為宮市、其實(shí)奪之的一般，那么，賣(mài)炭翁這個(gè)形象是完全真實(shí)還是作者完全的虛構(gòu)呢？應(yīng)該說(shuō)，白居易是在來(lái)源于生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，發(fā)揮了藝術(shù)想象，加工創(chuàng)造出這個(gè)典型形象的，它有生活原型，卻不是生活原型的翻版，讓我們來(lái)看看生活原型：

《順宗實(shí)錄》卷二：嘗有農(nóng)夫以驢負(fù)柴至城賣(mài)，遇宦者稱(chēng)“宮市”，取之，才與絹數(shù)尺，又就索“門(mén)戶(hù)”，仍邀以驢送至內(nèi)。農(nóng)夫涕泣，以所得絹付之，不肯受，曰：“須汝驢送柴至內(nèi)。”農(nóng)夫曰：“我有父母妻子，待此然后食。今以柴與汝，不取值而歸，汝尚不肯，我有死而已！”遂毆宦者。街吏擒以聞，詔黜此宦者，而賜農(nóng)夫絹十匹。然宮市亦不為之改易，諫官御史數(shù)奏疏諫，不聽(tīng)。

三、作業(yè)

1、背誦、家默這兩首詩(shī)。

2、完成課后相關(guān)練習(xí)。

四、教學(xué)后記

白居易詩(shī)二首－4

第五篇：白居易的詩(shī)

白居易的詩(shī)(匯編15篇)

白居易的詩(shī)1

和微之四月一日作

唐代 白居易

四月一日天，花稀葉陰薄。

泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè)。

麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。

芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落。

春華信為美，夏景亦未惡。

飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。

吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。

兩地誠(chéng)可憐，其奈久離索。

簡(jiǎn)析

本詩(shī)主要講述初夏時(shí)節(jié)，美景當(dāng)前，卻與好友知己卻分居兩地的無(wú)奈之情。其中“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠?！薄皡菍m好風(fēng)月，越郡多樓閣?！?，麥子屬北方農(nóng)作物，水稻屬南方農(nóng)作物，吳，越更是對(duì)立的國(guó)家，寫(xiě)出作者與好友分居兩地，賞著不同的風(fēng)景，感受著不同的風(fēng)土人情，唯一相同的恐怕就是那顆互相思念，牽掛的心情吧!“芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落?！薄皟傻卣\(chéng)可憐，其奈久離索。”美好的初春時(shí)節(jié)，已經(jīng)虛度過(guò)去，游玩的心情突然低落起來(lái)。我們卻又分居兩地，實(shí)在無(wú)奈!

白居易的詩(shī)2

“誰(shuí)道群生性命微，一般骨肉一般皮。勸君莫打枝頭鳥(niǎo)，子在巢中望母歸?！弊x了白居易的《護(hù)生詩(shī)》，讓我似乎聽(tīng)到幾千年前，詩(shī)人就在大聲疾呼：“愛(ài)護(hù)小鳥(niǎo)，愛(ài)護(hù)動(dòng)物，每一個(gè)動(dòng)物都享有生命權(quán)，生命無(wú)價(jià)！”

“誰(shuí)道群生性命微，一般骨肉一般皮?！弊屛腋惺艿缴锟少F，生命無(wú)價(jià)！生命沒(méi)有貴賤之分！他們和我們?nèi)祟?lèi)一樣，有血有肉，有喜有悲。有自己的父母，也有著自己的寶寶……

“勸君莫打枝頭鳥(niǎo)，子在巢中望母歸?！庇H愛(ài)的朋友，當(dāng)你把彈弓指向枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱的小鳥(niǎo)時(shí)，你是否想到它的家人和孩子在期盼她的歸去？當(dāng)有的哥哥姐姐在網(wǎng)上播放的“虐貓”視頻時(shí)，你有沒(méi)有感到想到，這些貓也是一只只有著生命的小動(dòng)物，他們是我們?nèi)祟?lèi)最好的朋友，我們應(yīng)該好好的珍愛(ài)他們，而不是以虐待為樂(lè)趣！當(dāng)有的人為了獲得“熊膽”，將一只只黑熊關(guān)在不能動(dòng)彈的鐵柵欄中，殘忍地取活熊膽時(shí)，你是否想到，如果將人也這樣，那將會(huì)是一個(gè)怎么樣的世界？

“惡雖小不可為，善雖小必為?！闭鋹?ài)生命，應(yīng)該從一只小小的鳥(niǎo)開(kāi)始，從一只只小小的螞蟻開(kāi)始！

讓我們行動(dòng)起來(lái)：看見(jiàn)流浪的小貓、小狗，如果沒(méi)有能力收養(yǎng)他們，至少可以喂給他們一些食物；在飯店少吃最好不吃鳥(niǎo)肉、青蛙肉……看到有人虐待小動(dòng)物，我們可以報(bào)警……

生命無(wú)價(jià)，動(dòng)物和我們?nèi)祟?lèi)一樣，我們要好好珍愛(ài)他們！這就是我讀了這篇古詩(shī)以后最大的感受！

白居易的詩(shī)3

李夫人－鑒嬖惑也

唐代 白居易

漢武帝，初喪李夫人。夫人病時(shí)不肯別，死后留得生前恩。

君恩不盡念未已，甘泉殿里令寫(xiě)真。丹青畫(huà)出竟何益，不言不笑愁殺人。又令方士合靈藥，玉釜煎煉金爐焚。

九華帳深夜悄悄，反魂香降夫人魂。夫人之魂在何許，香煙引到焚香處。既來(lái)何苦不須臾，縹緲悠揚(yáng)還滅去。

去何速兮來(lái)何遲，是耶非耶兩不知。翠蛾仿佛平生貌，不似昭陽(yáng)寢疾時(shí)?；曛粊?lái)君心苦，魂之來(lái)兮君亦悲。

背燈隔帳不得語(yǔ)，安用暫來(lái)還見(jiàn)違。傷心不獨(dú)漢武帝，自古及今皆若斯。君不見(jiàn)穆王三日哭，重璧臺(tái)前傷盛姬。

又不見(jiàn)泰陵一掬淚，馬嵬坡下念楊妃。

縱令妍姿艷質(zhì)化為土，此恨長(zhǎng)在無(wú)銷(xiāo)期。

生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。

人非木石皆有情，不如不遇傾城色。

白居易的詩(shī)4

感 情 白居易

中庭曬服玩，忽見(jiàn)故鄉(xiāng)履。

昔贈(zèng)我者誰(shuí)？

東鄰嬋娟子。

因思贈(zèng)時(shí)語(yǔ)：

特用結(jié)終始。

永愿如履綦，雙行復(fù)雙止。

自吾謫江郡，漂蕩三千里；

為感長(zhǎng)情人，提攜同到此。

今朝一惆悵，反復(fù)看未已；

人只履猶雙，何曾得相似。

可嗟復(fù)可惜，錦表繡為里。

況經(jīng)梅雨來(lái)，色黯花草死。

白居易詩(shī)鑒賞

這是一首感念昔日情人的抒情詩(shī)。詩(shī)人與夫人楊氏結(jié)婚以前，曾與這位鄰女產(chǎn)生過(guò)愛(ài)情，鄰女贈(zèng)履，實(shí)有信物的性質(zhì)。她繡手錦心，針線(xiàn)活做得極好，可謂心靈手巧，而且在婚姻問(wèn)題上大膽主動(dòng)。然而很不幸，這位美麗的少女終于未能和白氏結(jié)為伉儷，或許是由于她家境貧寒所致吧。在唐代那個(gè)門(mén)第等級(jí)甚為森嚴(yán)的社會(huì)里，門(mén)戶(hù)不當(dāng)，不知導(dǎo)致了多少有情人不能結(jié)為眷屬。白氏后來(lái)和貴族小組楊氏結(jié)婚，婚后生活并不幸福。這首詩(shī)通過(guò)對(duì)昔日情人的感念，批判了那個(gè)扼殺人性的封建婚姻制度和思想觀念。

白居易的詩(shī)5

南湖早春

唐代 白居易

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

譯文

烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。

漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；湖面上漂浮的水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊的草坪。

白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。

不是說(shuō)江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。

注釋

南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖?！短藉居钣洝そ荨罚骸芭眢缓冢ǖ禄┛h東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩(shī)》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜?！?/p>

早春：初春。

風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。

云斷：云被風(fēng)吹散。

返照：陽(yáng)光重新照射。

亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。

碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。

發(fā)：開(kāi)花。

水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。

翅低：飛得很低。

白雁：湖邊的白鷗。

舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。

黃鸝：黃鶯。

不道：不是說(shuō)。

鑒賞

白居易遭到貶謫后在江州時(shí)所留下的作品。這也是作者在江州時(shí)留下的作品。

《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。

作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低飛，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”?！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤?，翅膀變得沉重的白雁不得不低空飛行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。

前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十三)正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國(guó)家內(nèi)憂(yōu)外患，國(guó)勢(shì)日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著，無(wú)計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢?同時(shí)，春色愈美，國(guó)家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國(guó)破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的嘆息。

時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鵬這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)?！皝y”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，還不善高飛，在湖上飛得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高飛，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿(mǎn)希望和生機(jī)的早春畫(huà)圖呈現(xiàn)在讀者眼前。

白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，反對(duì)詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶(hù)誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng)作的功力與匠心。

詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說(shuō)黃鵬“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“飛仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng)造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高飛的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“飛仍重”尚可意會(huì)，黃鵬“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現(xiàn)，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的.整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。

景致的選擇，語(yǔ)言的運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩(shī)人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國(guó)恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮飛的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫?？傆^全詩(shī)，詩(shī)人對(duì)江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開(kāi)朗起來(lái)。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)作于元和十二年（817），當(dāng)時(shí)作者被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。

賞析

詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩(shī)人緊緊把握春雨初晴、陽(yáng)光返照、山杏吐芳、水蘋(píng)爭(zhēng)綠、白雁低飛、黃鸝語(yǔ)澀等幾個(gè)最具早春特征的意象進(jìn)行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過(guò)雨水的浸潤(rùn)，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時(shí)節(jié)，不時(shí)仍有寒風(fēng)陣陣，而陽(yáng)光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)，還具有一種溫暖明快之感。這時(shí)候，漫山遍野的山杏，吐艷爭(zhēng)芳，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，雖沒(méi)有秩序可言，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機(jī)?！俺岬桶籽泔w仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”，這兩句寫(xiě)白雁因?yàn)樯砩系挠晁锤桑岚蜃兊贸林?，不得不低空飛行，而因?yàn)橄掠挈S鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽(tīng)使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來(lái)臨的春天實(shí)在太美妙，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱。詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。

湖光水色，一切都顯露出生機(jī)和活力。在這迷人的佳境中，詩(shī)人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。

此詩(shī)為一幅多姿多彩、生機(jī)盎然的早春畫(huà)卷，堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁飛得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞?，說(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。

縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然。“亂點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩(shī)人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。

白居易的詩(shī)6

池上早秋

唐代 白居易

荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池。早涼生北檻，殘照下東籬。

露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。

賞析

這首小詩(shī)是詩(shī)人于公元826年（唐寶歷二年）在蘇州時(shí)作。詩(shī)的前六句寫(xiě)景，結(jié)尾抒發(fā)感慨。詩(shī)情畫(huà)意，融為一體，堪稱(chēng)寫(xiě)景詩(shī)的典范之作。

詩(shī)開(kāi)始的“荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池”，首先為讀者描繪出一幅畫(huà)面：秋水滿(mǎn)池，碧波蕩漾，有荷花點(diǎn)點(diǎn)，菱芰片片點(diǎn)綴其中，秋風(fēng)徐來(lái)，清涼送爽，一掃夏日的炎熱，這是何等令人賞心悅目的事。但是，一幅畫(huà)僅僅有水、有荷，尚嫌單調(diào)，還必須有外圍景物。下文“早涼生北檻，殘照下東籬”正是為了彌補(bǔ)這個(gè)不足。其實(shí)欄干本身不會(huì)生涼，“早涼生北檻”云云，是寫(xiě)早秋的天氣已產(chǎn)生了涼意；同時(shí)，滿(mǎn)池秋水，參差荷芰，本身就使人產(chǎn)生暑意頓消之感。池水，綠色荷葉、菱角，配上護(hù)池欄干、籬笆，加之頸聯(lián)所寫(xiě)遠(yuǎn)處隱約掩映之柳樹(shù)，每當(dāng)夕陽(yáng)返照，色彩鮮明，風(fēng)景宜人，一幅構(gòu)思巧妙的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)了。

詩(shī)中有畫(huà)堪稱(chēng)好詩(shī)，但詩(shī)畢竟不是畫(huà)，它還要傳遞一些畫(huà)所無(wú)法表達(dá)的東西?！奥讹栂s聲懶，風(fēng)干柳意衰?！北砻媸菍?xiě)蟬、柳，實(shí)際暗寓詩(shī)人數(shù)十年人世滄桑之感，實(shí)中有虛，亦實(shí)亦虛。詩(shī)人以蟬自托，自己雖然做了多年的官吏，但屢屢直言招禍，漸漸噤若寒蟬，不再忠言直諫了?！帮L(fēng)干”句則以柳樹(shù)經(jīng)秋葉落，暗指自己的年邁體衰。《世說(shuō)新語(yǔ)·言詞》：“顧悅與簡(jiǎn)文帝同年而發(fā)早白，簡(jiǎn)文曰：‘卿何以先白？’對(duì)曰：‘蒲柳之姿，望秋而落，松柏之質(zhì)，經(jīng)霜彌茂?！卑拙右兹杏喽l(fā)白，這年春天又害痰喘，眼病，不幸墜馬，因此這“風(fēng)干柳意衰”中暗寓著詩(shī)人無(wú)限的悲愁在內(nèi)。這一聯(lián)中，兩個(gè)動(dòng)詞，“飽”、“干”出語(yǔ)新穎、奇警。末句“過(guò)潘二十歲，何必更愁悲”，看似解脫曠達(dá)之詞，實(shí)際是有苦說(shuō)不出，有淚不能流，已如寒蟬、秋葉，雖是“夕陽(yáng)無(wú)限好”，但“黃昏”即將到來(lái)，未來(lái)的命運(yùn)如何，是難以預(yù)測(cè)的。

白居易的詩(shī)7

《錢(qián)塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

《賣(mài)炭翁》

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。

手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。

一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。

《憶江南·江南好》

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南。

《暮江吟》

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

《觀刈麥》

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑土氣，背灼炎天光。

力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。

復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>

田家輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德，曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧。

念此私自愧，盡日不能忘。

《花非花·花非花》

花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。

來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。

白居易的詩(shī)8

大概在他十五六歲那年，他父親白季庚在徐州做官，讓他到京城長(zhǎng)安去見(jiàn)世面，結(jié)交名人。

那時(shí)候，正是朱泚叛亂之后，長(zhǎng)安遭到很大的破壞。特別是連年戰(zhàn)爭(zhēng)，到處糧食緊缺，長(zhǎng)安米價(jià)飛漲，百姓的日子很不好過(guò)。

當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)安有一個(gè)文學(xué)家顧況，很有點(diǎn)才氣，但是脾氣高傲，遇到后生晚輩，常常倚老賣(mài)老。白居易聽(tīng)到顧況的名氣，帶了自己的詩(shī)稿，到顧況家去請(qǐng)教。

顧況聽(tīng)說(shuō)白居易也是個(gè)官家子弟，不好不接待。白居易拜見(jiàn)了顧況，送上名帖和詩(shī)卷。

顧況瞅了瞅這個(gè)小伙子，又看了看名帖，看到“居易”兩個(gè)字，皺起眉頭打趣說(shuō)：“近來(lái)長(zhǎng)安米價(jià)很貴，只怕居住很不容易呢!”

白居易被顧況莫名其妙地?cái)?shù)落了幾句，也不在意，恭恭敬敬地站在旁邊請(qǐng)求指教。顧況拿起詩(shī)卷隨手翻著翻著，他的手忽然停了下來(lái)，眼睛盯著詩(shī)卷，輕輕地吟誦起來(lái)：

“離離原上草，一歲一枯榮;

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生……”

顧況讀到這里，臉上顯露出興奮的神色，馬上站起來(lái)，緊緊拉住白居易的手，熱情地說(shuō)：“啊!能夠?qū)懗鲞@樣的好詩(shī)，住在長(zhǎng)安也不難了。剛才跟您開(kāi)個(gè)玩笑，您別見(jiàn)怪。”

打這次見(jiàn)面以后，顧況十分欣賞白居易的詩(shī)才，逢人就夸說(shuō)白家的孩子怎么了不起。一傳十，十傳百，白居易也就在長(zhǎng)安出了名。不到幾年，他考取了進(jìn)士。唐憲宗聽(tīng)說(shuō)他的名氣，馬上提拔他做翰林學(xué)士，后來(lái)又派他擔(dān)任左拾遺。

故事感悟：這個(gè)故事說(shuō)得是不要輕視別人，有些人有些事，沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)。另外一層意思也說(shuō)有時(shí)候認(rèn)識(shí)錯(cuò)了，見(jiàn)識(shí)少了，也要知錯(cuò)就改，就像顧況一樣，當(dāng)面道歉，總比后期后悔的好

白居易的詩(shī)9

過(guò)元家履信宅

唐代 白居易

雞犬喪家分散后，林園失主寂寥時(shí)。

落花不語(yǔ)空辭樹(shù)，流水無(wú)情自入池。

風(fēng)蕩宴船初破漏，雨淋歌閣欲傾欹。

前庭后院傷心事，唯是春風(fēng)秋月知。

譯文

因?yàn)榕魅瞬辉诹耍u犬也散去，林園也變得寂寥。

花從樹(shù)上默默地落下，水依然各自無(wú)情地流淌到池中。

狂風(fēng)吹蕩使宴船開(kāi)始破漏，雨淋著歌閣，導(dǎo)致其欲傾斜。

看到前庭后院，讓人想起很多傷心的事，只有春風(fēng)秋月知道。

注釋

①元家履信宅：是元稹的妻子韋叢的在東都洛陽(yáng)的住宅。據(jù)韓愈《監(jiān)察御史元君妻京兆韋氏墓志銘》云：“選婿得今御史河南元稹。祺時(shí)始以選校書(shū)秘書(shū)省中”，元稹授校書(shū)郎后不久便娶韋夏卿之女韋叢為妻。十月，岳父韋夏卿授東都留守，赴洛陽(yáng)上任，由于韋叢是”謝公最小偏憐女”，割舍不下，于是元稹、韋叢夫婦一同侍從韋夏卿赴洛陽(yáng)。元氏在洛陽(yáng)沒(méi)有住宅，元稹夫婦就住在東都履信坊韋宅。

元稹于是還寫(xiě)了一首詩(shī)《陪韋尚書(shū)丈歸履信宅，因贈(zèng)韋氏兄弟》：紫垣騶騎入華居，公子文衣護(hù)錦輿。眠閣書(shū)生復(fù)何事，也騎羸馬從尚書(shū)。

元稹與白居易同科及第，也是好友。所以白居易寫(xiě)了這首《過(guò)元家履信宅》詩(shī)。此外，白居易還寫(xiě)了另兩首《元家花》：“今日元家宅，櫻桃發(fā)幾枝。稀稠與顏色，一似去年時(shí)。失卻東園主，春風(fēng)可得知？”《自問(wèn)》：“依仁臺(tái)廢悲風(fēng)晚，履信池荒宿草春。自問(wèn)老身騎馬出，洛陽(yáng)城里覓何人?！?/p>

②宅的女主人韋叢，貞元十八年（公元802）嫁給元稹，時(shí)年二十。卒于元和四年（公元809）七月九日，時(shí)年二十七。生五子及一女。

③欹（qī）通“倚”。斜倚，斜靠。

白居易的詩(shī)10

楊柳枝二首

唐代 白居易

一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)。

一樹(shù)衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。

定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。

譯文

春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞。柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃；細(xì)長(zhǎng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這樣一株生機(jī)勃勃的柳樹(shù)，卻長(zhǎng)在永豐坊西南角的荒園中，只能顧影自憐，有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)關(guān)注它呢？

垂柳一株，委身于永豐坊西南角的荒園中，因柔條極茂，被東使取兩枝植于宮中，從此榮耀百倍，無(wú)異升天。料想今春的天象，將會(huì)有兩顆新星得蒙柳宿星的光芒惠澤了。

簡(jiǎn)析

《楊柳枝》，白居易洛中所作也?！侗臼略?shī)》曰：“白尚書(shū)有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》辭以托意曰：‘永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’及宣宗朝，國(guó)樂(lè)唱是辭。帝問(wèn)誰(shuí)辭，永豐在何處，左右具以對(duì)。時(shí)永豐坊西南角園中有垂柳一株，柔條極茂，因東使命取兩枝植于禁中?！?/p>白居易的詩(shī)11

《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

《錢(qián)塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處bai早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

《暮江吟》

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

《憶江南·江南好》

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?

憶江南·江南好

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?

譯文：江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南?

《觀刈麥》

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑土氣，背灼炎天光。

力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。

復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>

田家輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德，曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧。

念此私自愧，盡日不能忘。

《池上》

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

詩(shī)中不僅有這對(duì)春天美景的贊美，也有著對(duì)于大自然生命的敬畏，還有那對(duì)于孩童純真的喜愛(ài)。這些詩(shī)中獨(dú)特的情感你是否感受到了呢?

白居易的詩(shī)12

傷大宅

唐代 白居易

誰(shuí)家起甲第，朱門(mén)大道邊？

豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。

累累六七堂，棟宇相連延。

一堂費(fèi)百萬(wàn)，郁郁起青煙。

洞房溫且清，寒暑不能干。

高堂虛且迥，坐臥見(jiàn)南山。

繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。

攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。

主人此中坐，十載為大官。

廚有臭敗肉，庫(kù)有貫朽錢(qián)。

誰(shuí)能將我語(yǔ)，問(wèn)爾骨肉間：

豈無(wú)窮賤者，忍不救饑寒？

如何奉一身，直欲保千年？

不見(jiàn)馬家宅，今作奉誠(chéng)園。

譯文

哪一家蓋起了豪華的宅第？紅漆的大門(mén)開(kāi)在大道旁邊。

高大的房屋梳齒般排列，高高的圍墻在外面曲折回環(huán)。

六七處堂屋一座挨著一座，梁棟和屋檐相互聯(lián)接伸延。

造一座這樣的堂屋費(fèi)錢(qián)上百萬(wàn)，那郁郁勃勃的氣象上凌云煙。

幽深的內(nèi)室冬暖夏涼，即使嚴(yán)寒酷暑也不能侵犯。

高大的堂屋寬敞亮爽，坐著、躺著，都可望到南山。

環(huán)繞走廊的是紫藤的藤架，臺(tái)階兩旁有紅芍藥的花欄。

攀下樹(shù)枝來(lái)采摘櫻桃，帶著花去移栽牡丹。

主人在這所華屋中安坐，一連十幾年都做著大官。

廚房里有出不完的腐敗肉，庫(kù)房里有用不盡而繩串朽壞的錢(qián)。

啊，哪一個(gè)能傳達(dá)我的意見(jiàn)，問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，在你們一家人中間：

難道社會(huì)上沒(méi)有貧窮卑賤的人？怎么能忍心不去救濟(jì)饑寒。

為什么只圖供養(yǎng)自己，就想保得住富貴千年？

你可曾見(jiàn)到昔日馬家的住宅，如今已成為廢棄的奉誠(chéng)園！

注釋

甲第：古代皇帝賜給臣子的住宅有甲乙等級(jí)之分，甲第是賜給封侯者住的。

櫛比：像疏齒一樣排列，多而密。

累累：一個(gè)接一個(gè)的樣子。

郁郁：繁盛的樣子。

洞房：深邃的內(nèi)室。

虛且迥：空曠而且深遠(yuǎn)，寬敞高爽之意。

紅藥：即芍藥花。

貫朽錢(qián)：錢(qián)積得很多，長(zhǎng)期不用，以致串錢(qián)的繩子霉?fàn)€，故稱(chēng)貫朽錢(qián)。

將：傳達(dá)的意思。

直：就。

奉誠(chéng)園：原為唐司徒馬燧舊宅，以豪奢著名。

簡(jiǎn)析

此詩(shī)是白居易創(chuàng)作的組詩(shī)《秦中吟十首》的第三首，一作《傷大宅》。詩(shī)人心系百姓的困苦，在詩(shī)中對(duì)豪門(mén)顯貴的奢侈之風(fēng)進(jìn)行了無(wú)情的揭露和抨擊。身為朝廷大臣不思躬身節(jié)儉，卻競(jìng)相攀比，廣造豪宅，完全不顧人民的饑寒困苦，竟異想天開(kāi)想“保千年”富貴。詩(shī)人對(duì)這些達(dá)官貴人極為憤慨，對(duì)其進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷。全詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，描寫(xiě)細(xì)膩。前半描繪宅第，簡(jiǎn)約明快；后半轉(zhuǎn)入批判，直率尖銳。感情悲憤沉郁，最后六句的責(zé)問(wèn)一氣之下，極有力量。

白居易的詩(shī)13

賣(mài)炭翁原文

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)?身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。

手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。

一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。

賣(mài)炭翁注釋

(1)賣(mài)炭翁：這首詩(shī)選自《白氏長(zhǎng)慶集》。本篇是組詩(shī)《新樂(lè)府》中的第32首，題注云：“苦宮市也?！睂m市，指唐代皇宮里需要物品，就向市場(chǎng)上去拿，隨便給點(diǎn)錢(qián)，實(shí)際上是公開(kāi)掠奪。唐德宗時(shí)用太監(jiān)專(zhuān)管其事。

(2)伐：砍伐。

(3)薪：柴。

(4)南山：即終南山，秦嶺山脈的主峰之一，在今陜西西安南五十里處。

(5)煙火色：被煙熏的臉色。此處突出賣(mài)炭翁的辛勞。

(6)蒼蒼：蒼白。

(7)得：得到。

(8)何所營(yíng)：做什么用。營(yíng)，經(jīng)營(yíng)。

(9)輾(niǎn)：同“碾”，軋。

(10)愿：希望。

(11)轍：車(chē)輪滾過(guò)地面輾出的痕跡。

(12)困：困倦，疲乏。

(13)市：集市。

(14)翩翩：輕快灑脫的情狀。這里形容得意忘形的樣子。

(15)騎(jì)：騎馬的人。

(16)黃衣使者白衫兒：黃衣使者，指皇宮內(nèi)的太監(jiān)。白衫兒，指太監(jiān)手下的爪牙。

(17)把：拿。

(18)敕(chì)：皇帝的命令或詔書(shū)。

(19)回：調(diào)轉(zhuǎn)。

(20)叱：吆喝。

(21)千余斤：不是實(shí)指，形容多。

(22)驅(qū)將：趕著走。

(23)惜不得：舍不得。得，能夠。惜，舍。

(24)半匹紅綃一丈綾：唐代商務(wù)交易，絹帛等絲織品可以代貨幣使用。當(dāng)時(shí)錢(qián)貴絹賤，半匹紗和一丈綾，比一車(chē)炭的價(jià)值相差很遠(yuǎn)。這是官方用賤價(jià)強(qiáng)奪民財(cái)。

(25)系：掛。

(26)直：同“值”，價(jià)格。

白居易的詩(shī)14

賦得古原草送別

唐白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，凄凄滿(mǎn)別情。

注釋?zhuān)?/p>

①賦得：借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以賦得二字。這是人學(xué)習(xí)作詩(shī)或文人聚會(huì)分題作詩(shī)或科舉時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱(chēng)為賦得體。

②離離：青草茂盛的樣子。

③一歲一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì)茂盛一次，枯萎一次。

④遠(yuǎn)芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。遠(yuǎn)芳：草香遠(yuǎn)播。侵，侵占，長(zhǎng)滿(mǎn)。遠(yuǎn)處芬芳的野草一直長(zhǎng)到古老的驛道上。

⑤晴翠：明麗翠綠。

⑥王孫：本指貴族后代，此指的友人。

⑦萋萋：形容草木長(zhǎng)得茂盛的樣子。

翻譯：

長(zhǎng)長(zhǎng)的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來(lái)草色濃。無(wú)情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來(lái)大地又是綠茸茸。野草野花蔓延著淹沒(méi)古道，艷陽(yáng)下草地盡頭是征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。

作者簡(jiǎn)介：

白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)元白，與劉禹錫并稱(chēng)劉白。

白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有詩(shī)魔和詩(shī)王之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。

賞析：

首句即破題面古原草三字。多么茂盛（離離）的原上草，抓住春草力旺盛的特征，可說(shuō)是從春草生兮萋萋脫化而不著跡，為后文開(kāi)出很好的思路。

一歲一枯榮意思似不過(guò)如此。然而寫(xiě)作枯──榮，不作榮──枯就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來(lái)。兩個(gè)一字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫(huà)面。古原草的特性就是具有頑強(qiáng)的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要?dú)埓嬉稽c(diǎn)根須，來(lái)年會(huì)更青更長(zhǎng)，很快蔓延原野。作者抓住這一特點(diǎn)，不說(shuō)斬不盡鋤不絕，而寫(xiě)作野火燒不盡，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強(qiáng)調(diào)毀滅的，毀滅的，是為著強(qiáng)調(diào)再生的力量，再生的歡樂(lè)。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)燒盡的，然而作者偏說(shuō)它燒不盡，大有意味。因?yàn)榱一鹪倜?，也那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化，野草的生命便會(huì)復(fù)蘇，以迅猛的長(zhǎng)勢(shì)，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。此二句不但寫(xiě)出原上草的性格，而且寫(xiě)出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫(xiě)枯，一句寫(xiě)榮，燒不盡不吹又生是何等唱嘆有味，對(duì)仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠(yuǎn)不如白句為人樂(lè)道。作者并非為寫(xiě)古原而寫(xiě)古原，同時(shí)又安排一個(gè)送別的典型：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時(shí)又是多么富于詩(shī)意呵。王孫二字借自楚辭成句，泛指行者。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋說(shuō)的是看見(jiàn)萋萋芳草而懷思行游未歸的人。

全詩(shī)措語(yǔ)自然流暢而又工整，雖是命題作詩(shī)，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語(yǔ)語(yǔ)有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱(chēng)為絕唱。

白居易的詩(shī)15

這一年，杭州大旱，西湖旁邊大批農(nóng)田龜裂，稻禾曬得象火燒過(guò)一樣。老百姓天天到衙門(mén)里請(qǐng)求放西湖水，可那些官兒都顧自尋歡作樂(lè)，一理也不一理。

這一天，百姓們又熙熙攘攘地來(lái)了到衙門(mén)前，有的人喊：“青天大老爺啊，趕快放西湖水，救救農(nóng)田吧”有的喊：“若再不放西湖水，我們百姓都活不下去啦”鬧得衙門(mén)里的太爺昏顛倒，只好匆匆地走到衙門(mén)口，怒氣沖沖地說(shuō)：“誰(shuí)說(shuō)放西湖水把西湖水放了，那湖里的魚(yú)就沒(méi)地方棲息啦”老百姓說(shuō)：“那么請(qǐng)問(wèn)大老爺，是魚(yú)龍性命要緊，還是百姓性命要緊”太爺一聽(tīng)，又氣呼呼地說(shuō)：“誰(shuí)說(shuō)放西湖水把西湖水放了，荷藕菱茭還活得成么”老百姓說(shuō)：“那么請(qǐng)問(wèn)大老爺，荷藕菱茭為重，還是稻米為重”太爺一時(shí)無(wú)話(huà)可說(shuō)。

這辰光，人群中忽然有人高聲說(shuō)：“講得對(duì)呀，講得有理”百姓們回過(guò)頭去，只見(jiàn)那人五十開(kāi)外，五綹長(zhǎng)須，頭戴方巾，身穿青衫，笑咪咪地站在那里。太爺一聽(tīng)更生氣，沖著那人說(shuō)：“啊，你說(shuō)什么嗯，原來(lái)是你在這里煽動(dòng)……”那人說(shuō)：“對(duì)不起，我剛來(lái)。我說(shuō)當(dāng)官的嘛，難道不應(yīng)該聽(tīng)聽(tīng)父老們的呼聲么”

聽(tīng)那人這么一說(shuō)，太爺皺起眉頭想一想，便問(wèn)：“你是誰(shuí)”

那人說(shuō)：“我姓白，白居易就是我”

太爺一聽(tīng)是白居易，趕忙三腳兩步從臺(tái)階上滾下來(lái)，打躬打揖地說(shuō)：“噯呀，我當(dāng)是誰(shuí)，原來(lái)是白大人到啦，下官有失遠(yuǎn)迎，得罪得罪請(qǐng)，快請(qǐng)到里面歇息。”

原來(lái)白居易新任命為杭州刺史，他為了察訪(fǎng)民情，沒(méi)穿官服就到衙門(mén)里來(lái)啦”白居易一上任，第二天果然放了西湖水。百姓們望著碧綠碧綠的湖水，嘩嘩地流進(jìn)自己的農(nóng)田，都說(shuō)：“白居易一來(lái)，我們農(nóng)家有救了?！卑拙右咨先尾痪?，就訪(fǎng)問(wèn)了附近農(nóng)家。第二年，在錢(qián)塘門(mén)外，修了一條堤，造了一座石涵閘，把湖水蓄得滿(mǎn)滿(mǎn)的。他又恐怕后來(lái)的地方官不了解堤壩跟農(nóng)家的利害關(guān)系，還親自寫(xiě)了篇《錢(qián)塘湖閘記》，刻在石碑上，詳細(xì)地記載了堤壩的功用，以及蓄水、放水和保護(hù)堤壩的方法。

百姓們都圍著來(lái)看這塊石碑。當(dāng)看到上面寫(xiě)著一寸湖水能灌溉多少頃農(nóng)田的水量時(shí)，大家都為白居易深知百姓痛苦和精密設(shè)計(jì)的水利工程而感動(dòng)，紛紛要為白居易向朝廷請(qǐng)功。白居易曾詠詩(shī)道：“……稅重多貧戶(hù)，農(nóng)饑足旱田，唯留一湖水，與汝救兇年?！?/p>

白居易在杭州做了三年刺史，對(duì)這西湖水管理得可嚴(yán)啦有一次，白居易在湖上觀賞風(fēng)景，看到湖南岸的一處湖面上，有人在挑土填湖，建造亭臺(tái)樓閣。白居易就查問(wèn)是哪一家造的。當(dāng)差的查明后，回稟說(shuō)：“這是衙內(nèi)二爺?shù)睦险扇嗽谠煲蛔▓@哩”白居易就把二爺?shù)睦险扇藗鱽?lái)，說(shuō)：“西湖是大家的，你一個(gè)人怎么好占用呢現(xiàn)在罰你開(kāi)葑田一百畝。”那位二爺?shù)睦险扇藭缘么淌氛f(shuō)一不二，只好雇了一批人，挖了一百畝湖呢。

有一次，白居易從靈隱道上散步回來(lái)，看見(jiàn)有人砍了兩株樹(shù)，背回來(lái)當(dāng)柴燒。白居易就對(duì)那人說(shuō)：“山上的樹(shù)砍光了，泥沙就流到西湖里去了罰你補(bǔ)種十株樹(shù)”那人只好到山上去補(bǔ)種了十株樹(shù)。從此，再?zèng)]有人敢占湖造屋、上山砍樹(shù)了。

白居易不但熱愛(ài)杭州百姓，對(duì)西湖更酷愛(ài)成癖。他每當(dāng)政事稍有空閑，常去白沙堤、孤山一帶細(xì)細(xì)玩賞。淡蕩的煙波，輕指的堤柳，大大助長(zhǎng)了他的詩(shī)興。因而他在杭州三年，寫(xiě)下了許多著名的山水詩(shī)。西湖的景色，經(jīng)他的筆墨一點(diǎn)染，在人們眼里，就顯得更加美麗可愛(ài)了。有一次，白居易從孤山寺扶醉歸來(lái)，在堤上走著走著不覺(jué)詩(shī)興勃勃，當(dāng)即吟成一首七律《錢(qián)塘湖春行》，詩(shī)道：

“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

我愛(ài)湖東愛(ài)不足，綠楊蔭里白沙堤?！?/p>

這辰光，有一個(gè)老婆婆拄著拐杖，也在白沙堤上看風(fēng)景，白居易就走上前去對(duì)老婆婆說(shuō)：“我剛才做了一首詩(shī)，吟給你聽(tīng)聽(tīng)，你看好不好”于是就把這詩(shī)吟了一遍。老婆婆聽(tīng)了說(shuō)：“這詩(shī)好啊不過(guò)白沙堤不只你一個(gè)人所愛(ài)，我們杭州人都愛(ài)這堤呢。你不如把‘我’字改成最字吧，這樣，就吟出了許多許多人的心思了?！卑拙右滓宦?tīng)喜得跳起來(lái)，連連說(shuō)：“老婆婆，你說(shuō)得對(duì)，改得好，真要謝謝你了”后來(lái)老婆婆一打聽(tīng)這人就是白居易，逢人就講：“白居易的詩(shī)，我也改過(guò)，而且還謝我哩”一時(shí)杭州人傳為美談。