第一篇：多維角度賞《西廂》

多維角度賞“西廂”

作為中國文學(xué)史上不可多得的一部戲曲作品，王實(shí)甫的《西廂記》號(hào)稱“北曲壓卷”。作者通過運(yùn)用美不勝收的詞章，描述了劇中人物跌宕起伏千變?nèi)f化的情懷。這部以愛情為主題的皇皇巨著，其藝術(shù)成也是多方面的。

《西廂記》的人物形象

《西廂記》中塑造的人物形象是具有典型性的。只有典型的人物形象才能有力地表現(xiàn)典型的沖突。書中三個(gè)主要人物：崔鶯鶯、張生、紅娘。三個(gè)人物性格、作風(fēng)大相徑庭，卻各具特色。

【崔鶯鶯】作為出身名門的相國小姐，知書達(dá)禮，深受封建禮教、文化的熏染是必然的。貴族家庭的教養(yǎng)要求她一切行動(dòng)都必須合乎規(guī)矩禮法。但是，崔鶯鶯又是一個(gè)有獨(dú)立思想、有高深的文化文化修養(yǎng)的的青年女性，對(duì)生活有自己的愿望和追求。然而，顯赫的門第，深厚的封建文化教養(yǎng)，已經(jīng)有婚約在身的特殊身份，這一切都使得她在愛情的道路上舉步維艱。崔鶯鶯一方面強(qiáng)烈地追求愛情，另一方面有戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵、如履薄冰。因此，形成了她“乖性兒”和“假意兒”兼?zhèn)涞拿苄愿裉卣鳌?/p>

從出場(chǎng)的“驚艷”到“鬧齋”再到“寺警”，從“聽琴”到“酬簡(jiǎn)”，中間經(jīng)歷了老夫人的“賴婚”阻撓，崔鶯鶯的性格一步步克服軟弱，走向沖破束縛，為自由戀愛而斗爭(zhēng)，終于實(shí)現(xiàn)了“有情人終成眷屬”的心愿。

面對(duì)渴望的愛情，崔鶯鶯表現(xiàn)為既撒嬌，又撒野，這種欲說還休、欲罷不能、深沉曲折、遲疑反復(fù)的相互沖突的性格把一個(gè)想要掙脫封建禮教的枷鎖，又擔(dān)驚受怕、愁恨無窮的真實(shí)人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。崔鶯鶯大膽追求愛情自由又拘于禮教、顧慮重重，不敢斷然行動(dòng)的心理狀態(tài)，刻畫的是一個(gè)貴族小姐的叛逆形象，反映出她性格的猶疑、軟弱的同時(shí)，又兼有克服困難、沖破桎梏的勇敢，這樣的崔鶯鶯比《鶯鶯傳》和《董西廂》中的在性格發(fā)展上又有了飛躍。塑造了更為真實(shí)可信，具有現(xiàn)實(shí)主義精神的藝術(shù)形象。

【張生】在王實(shí)甫的《西廂記》中，張生的形象顯然迥異于《鶯鶯傳》中的形象。經(jīng)過王實(shí)甫的加工改造，從“始亂終棄”的浪子形象搖身一變，成為了善始善終的有情郎。他集風(fēng)流、癡情、謹(jǐn)愿、淳良、憨厚志誠、才華橫溢，諸種突出色素于一身，塑造了一個(gè)理想的才子張生形象。為了和鶯鶯自由戀愛，他受盡了折磨。老婦人“賴婚”刁難，連鶯鶯也?！皯蚺彼?，幾次使他大起大落，上天入地，可他卻“雖九死其猶未悔”，算得是“鐘情貴到癡”了。如此看來，本該是個(gè)悲劇人物，可王實(shí)甫偏用喜劇手法來寫，中間不乏可笑與可愛。這是王實(shí)甫的《西廂記》迥異于別的版本的創(chuàng)新之處。

張生的出場(chǎng)，很明顯“游藝中原，腳跟無線”，典型的窮酸書生形象，可他胸懷開闊，有志進(jìn)取。直到遇上崔鶯鶯，才有了與之沖破禮教枷鎖，共結(jié)連理以至于“無意求官”的思想轉(zhuǎn)變。他愛美人，卻不好色，初見如花似玉的紅娘時(shí)，他一眼判別紅娘“好個(gè)女子也呵！”由衷贊美紅娘的聰明伶俐，美麗可愛，卻不動(dòng)歹念，想到的卻是將來與崔鶯鶯結(jié)秦晉之好后，放紅娘自由。從這點(diǎn)上，張生顯然君子所為，而非風(fēng)流浪子。

在和鶯鶯的愛情糾葛中，張生始終誠摯有余，心眼不足。面對(duì)“長(zhǎng)亭送別”后的愛情考驗(yàn)，張生始終鐘情到底，取得功名后依舊坦言“怎肯忘得月回廊，難撇下吹簫伴侶”。塑造了一個(gè)善始善終、有情有義的才子形象。

【紅娘】《西廂記》里最具特色不可或缺的紐帶式的鮮活人物。在王實(shí)甫的筆下，紅娘成就了戲曲舞臺(tái)上前所未有的典型光輝形象。歷經(jīng)時(shí)代變遷，今天她不但成了為未婚青年穿針引線的個(gè)人或組織的共名，而且也是改革浪潮中某些為企事業(yè)單位聯(lián)絡(luò)奔走者的雅號(hào)。她的美名早已超出書本、舞臺(tái)的局限，在不同的領(lǐng)域上“譽(yù)滿全球”了?！段鲙洝分械募t娘這個(gè)人物角色的塑造很成功，成為文學(xué)史、戲曲史上不朽的藝術(shù)典型。盡管不是主角，但是她絕對(duì)很好的配角，可以實(shí)至名歸地得最佳配角獎(jiǎng)。

紅娘形象是作者揉進(jìn)了更多現(xiàn)實(shí)因素和感情的人物，在她身上隱約寄托了作者的個(gè)人時(shí)代感受。她在劇中充當(dāng)崔鶯鶯與張生愛情間的催化劑，是崔、張有情人終成眷屬的可靠保證。劇中“拷紅”是紅娘的專場(chǎng)戲，在這一折里，紅娘敢于在老夫人面前據(jù)理力爭(zhēng)，使老夫人理屈詞窮，在她看來老主子并非神圣不可侵犯的，這點(diǎn)上反映了她毫無奴性，具有獨(dú)立的人格。如此不畏強(qiáng)權(quán)的小丫環(huán)，實(shí)在難能可貴。全劇因她的機(jī)智聰明、斗爭(zhēng)精神不斷掀起精彩高潮，在貫穿作品始終的矛盾沖突中，她是具有關(guān)鍵性作用的人，劇中人物關(guān)系通過她調(diào)整，情節(jié)發(fā)展由她推動(dòng)進(jìn)程，人物性格也通過她來反襯刻畫。所以，紅娘一角，被恰當(dāng)?shù)姆Q為《西廂記》的“戲膽”。

《西廂記》的語言藝術(shù)

欲為人物立傳，宜先為人物立言。從語言藝術(shù)的角度來說，《西廂記》里不能被忽視的便是王實(shí)甫在語言運(yùn)用上的臻于完美的純青之功。可堪稱中國戲曲文學(xué)創(chuàng)作中文采表現(xiàn)派的鼻祖。

人物語言個(gè)性化。人物語言和人物性格緊密契合。各具個(gè)性的語言，使得聲容笑貌歷歷可辨，鶯鶯的蘊(yùn)藉凝重，張生的憨厚率真，紅娘的爽朗潑辣，老夫人的心口不一。充分地表現(xiàn)了人物語言的本色。劇中崔鶯鶯和張生都是很有文藝修養(yǎng)的人，雙方傾吐相思閨怨、離愁別恨時(shí)，所用語言自然華麗精彩，但是鶯鶯是大家閨秀，言語間多了婉轉(zhuǎn)含蓄；張生是書生，自然而然在語言中表現(xiàn)他的書呆子氣，率真誠懇；紅娘只是一個(gè)丫環(huán)，她的語言是“本色”的、尖銳潑辣的。

語言意境美，音樂美?！段鲙洝分械木_詞麗語，俯拾即是。如珠似玉，異彩紛呈的精美語言，美不勝收。作者熟練地掌握了修辭格上的各種手法，使得戲中語言珠璣滿眼，富于韻律性的華麗辭藻，新而不失自然。作者通過把前人的佳句創(chuàng)造性地融入白描、白話等形式，使詩劇獲得巧奪天工的意境美。獨(dú)見“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”便可從中尋找范仲淹《蘇幕遮》的影子，卻又不拘泥于套用古人的佳句妙語。作者充分發(fā)揮自身精通詞律用韻的優(yōu)勢(shì)，利用宮調(diào)自身傳達(dá)情感基調(diào)的特點(diǎn)來渲染出一種與人物心理響應(yīng)的節(jié)奏氣氛，使劇本帶有一種渾然一體的音樂美。

口語化的語言表達(dá)。綜觀《西廂記》全篇，多處應(yīng)用通俗易懂的口語表達(dá)，如啞謎兒、甜話兒都是口語化的表達(dá)，在文中還時(shí)常交換運(yùn)用“佳人自古多薄命”，“成也蕭何敗也蕭何”的俗諺。【江兒水】【殿前歡】這些曲子完全成了口語的韻律化，自然貼切，一氣呵成。曲文和說白運(yùn)用人民口語，說明作者在創(chuàng)作過程中，注重熔煉民間口語方言入曲的巧妙安排。

《西廂記》的戲劇沖突

作為戲曲，《西廂記》的藝術(shù)成就不僅僅表現(xiàn)在文學(xué)方面，也表現(xiàn)在強(qiáng)烈的戲劇性上。既是戲劇，就有沖突，“沒有沖突就沒有戲劇”這是古往今來被奉為戲劇創(chuàng)作必須遵循的藝術(shù)原則。由此可見，戲劇沖突是戲劇作品的基礎(chǔ)，它沖突來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，反映劇情的矛盾本質(zhì)。顯示人物性格的復(fù)雜變化，塑造生動(dòng)逼真的典型形象。

《西廂記》的戲劇沖突，主要集中在兩條線上：一條是老夫人與鶯鶯、張生、紅娘之間的封建與反封建的沖突；另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的沖突。全劇以老夫人與崔張紅三者的沖突作為主要沖突矛盾，在這一前提下，三人之間又參雜著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾?！百嚮椤币荒?，是全劇基本沖突的中心環(huán)節(jié)，由這個(gè)主要矛盾沖突引發(fā)了后來一連串的沖突。

張生與崔鶯鶯的矛盾是顯而易見的，身份的懸殊，性格的差異，都造成了兩人之間不可磨滅的矛盾。鶯鶯和紅娘之間也存在矛盾，鶯鶯對(duì)于“行監(jiān)坐守”的紅娘心存芥蒂，而紅娘對(duì)于鶯鶯的軟弱和“虛假意兒”有所不滿。張生與紅娘之間也有矛盾，精明的紅娘，“傻角”的張生，劇中多處出現(xiàn)兩人矛盾的地方。三人之間掀起的重重矛盾，推動(dòng)著三人與老夫人之間的對(duì)抗性矛盾的發(fā)展與解決。內(nèi)部非對(duì)抗性的矛盾與封建與反封建的對(duì)抗性矛盾環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，一波未平一波又起，體現(xiàn)極盡峰回路轉(zhuǎn)、一波三折的跌宕劇情發(fā)展。

鴻篇巨制的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

戲劇結(jié)構(gòu)又稱戲劇布局，一部好的劇本就一定有一種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。劇本的結(jié)構(gòu)就像人體的骨架，沒有搭好骨架，人物是立不起來的。《西廂記》的結(jié)構(gòu)是完美的，用一句經(jīng)典的概括來說就是：一線貫穿，兩類矛盾，三個(gè)人物，四折段落，五本大戲，六次轉(zhuǎn)折。全劇以崔、張愛情故事作為發(fā)展的貫穿線，“兩類矛盾”指的是崔、張、紅為代表的反封建階層與老夫人代表的封建勢(shì)力的對(duì)抗性矛盾和崔張紅三人之間相互滲透的矛盾。“三個(gè)人物”，《西廂記》主要是刻畫崔、張、紅三個(gè)處于全劇中心結(jié)構(gòu)的人物的?！八恼鄱温洹闭f明《西廂記》保留了元?jiǎng)∫槐舅恼鄣捏w例?！拔灞敬髴颉眲t指《西廂記》的超大型藝術(shù)結(jié)構(gòu)，用五本二十一折的篇幅來描寫一個(gè)愛情故事，這樣的鴻篇巨制結(jié)構(gòu)特征使《西廂記》成為元雜劇的奇觀?！傲无D(zhuǎn)折”就是說全劇情節(jié)發(fā)展出現(xiàn)的六大波折，即“寺警”、“賴婚”、“鬧簡(jiǎn)”、“拷紅”、“爭(zhēng)婚”。這樣渾然天成的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，既體現(xiàn)了全劇情節(jié)的單一性，一條線索首尾連貫，也賦予了故事戲劇性。形成了《西廂記》匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

超越時(shí)空的影響

王實(shí)甫的《西廂記》從誕生到今天已經(jīng)流行了幾百年了，它對(duì)我國人民文化生活的影響是很大的，尤其是文藝界，自問世以來，《西廂記》的故事情節(jié)、文辭和意境都曾被不同的戲劇家當(dāng)做典范來仿效、引用。尤其是在明清評(píng)論界，《西廂記》的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了元雜劇中任何一部作品?！皩?shí)甫《西廂》，千古絕技”、“北曲故當(dāng)以《西廂》壓卷”、“情詞之宗”、“元曲之冠”從一系列至高無上的評(píng)價(jià)中，當(dāng)年的《西廂》在世人的心目中是何種地位就可見一斑了。其影響甚至超出了文學(xué)和戲曲領(lǐng)域，滲透到人們?nèi)粘Ｉ畹母鞣矫?，還不限于國內(nèi)，還傳播到了國外，并影響到國外工藝品的制作了。

當(dāng)然，一部名著，有其優(yōu)越一面也自會(huì)有局限之處，盡管《西廂記》飲譽(yù)千古，可是也最終還是落入了“才子佳人”的故事俗套里。

作為一部藝術(shù)性、戲劇性、文學(xué)性溶于一體的巨作，《西廂記》在我國文學(xué)史、戲曲史乃至更多領(lǐng)域都是不可多得的輝煌閃耀的奇葩。

第二篇：多維角度下勞動(dòng)合同的規(guī)范化研究

多維角度下勞動(dòng)合同的規(guī)范化研究

摘要：新《勞動(dòng)合同法》頒布后，企業(yè)的人力資源管理制度面臨轉(zhuǎn)型。本文基于多維角度，在《人力資源政策與法規(guī)》基礎(chǔ)上，采用案例研究法，以HZ房地產(chǎn)公司為例，對(duì)其在重新規(guī)范勞動(dòng)合同過程中產(chǎn)生的代表性沖突事件及其產(chǎn)生的原因進(jìn)行深入分析，并通過對(duì)HZ房地產(chǎn)公司勞動(dòng)合同規(guī)范化的研究，為同類企業(yè)解決勞動(dòng)糾紛提供可行性建議和經(jīng)驗(yàn)借鑒。

關(guān)鍵詞：勞動(dòng)合同法；房地產(chǎn)企業(yè)；人力資源管理

一、理論基礎(chǔ)

勞動(dòng)合同，是指勞動(dòng)者與用人單位之間為了確立勞動(dòng)關(guān)系，明確雙方的權(quán)利和義務(wù)所簽訂的協(xié)議。其中，勞動(dòng)合同雙方的權(quán)利和義務(wù)是統(tǒng)一的。

勞動(dòng)合同的目的產(chǎn)生于當(dāng)事人之間的權(quán)利與義務(wù)。從合同依法成立之時(shí)起，相應(yīng)的有約束力的權(quán)利義務(wù)關(guān)系就立即建立起來了；勞動(dòng)合同雙方都必須履行自己的義務(wù)，否則，一旦出現(xiàn)違反合同約定條款的情形時(shí)，就要承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任；勞動(dòng)合同雙方在工作層面是一種從屬關(guān)系，這也是勞動(dòng)合同區(qū)別于其他合同的一個(gè)重要特點(diǎn)。

勞動(dòng)爭(zhēng)議是指勞動(dòng)關(guān)系主體（用人單位與勞動(dòng)者）之間，因勞動(dòng)權(quán)利和義務(wù)引起的爭(zhēng)論和糾紛，即勞資關(guān)系糾紛，它涉及用人單位與勞動(dòng)者雙方的切身利益。改善勞資關(guān)系，可以避免勞資沖突，改進(jìn)工作條件等，充分實(shí)現(xiàn)勞動(dòng)者的潛能和價(jià)值。

二、企業(yè)案例

HZ房地產(chǎn)公司成立于20世紀(jì)90年代，是一家國有企業(yè)。公司注冊(cè)資金500萬元，擁有房地產(chǎn)開發(fā)二級(jí)資質(zhì)，為廣東省重點(diǎn)企業(yè)。但在企業(yè)實(shí)施新《勞動(dòng)合同法》的過程中，出現(xiàn)了一系列的問題，以下是有代表性的兩個(gè)案例。

（一）員工投訴

HZ公司領(lǐng)導(dǎo)一直關(guān)注《勞動(dòng)合同法》，并根據(jù)企業(yè)自身狀況進(jìn)行調(diào)整。公司人力資源部門員工在完成勞動(dòng)合同任務(wù)時(shí)，卻遭到公司老員工投訴。

公司老員工多為工齡滿十年以上員工。新《勞動(dòng)合同法》第14條規(guī)定：用人單位初次實(shí)行勞動(dòng)合同制度或者國有企業(yè)改制重新訂立勞動(dòng)合同時(shí)，勞動(dòng)者在該用人單位連續(xù)工作滿十年且距法定退休年齡不足十年的，用人單位與勞動(dòng)者協(xié)商一致，可以訂立無固定期限勞動(dòng)合同。

人力資源部工作人員解釋道，“可以”不等于“應(yīng)當(dāng)”，更不等于“必須”。因此，拒絕和老員工簽訂無固定期限勞動(dòng)合同。

（二）農(nóng)民工拒簽勞動(dòng)合同

HZ公司屬于房地產(chǎn)企業(yè)，農(nóng)民工占據(jù)很大比重。公司人力資源部門根據(jù)新《勞動(dòng)合同法》決定與農(nóng)民工簽訂新的勞動(dòng)合同。

因?yàn)樾隆秳趧?dòng)合同法》第八十二條規(guī)定：用人單位自用工之日起超過一個(gè)月不滿一年未與勞動(dòng)者訂立書面勞動(dòng)合同的，應(yīng)當(dāng)向勞動(dòng)者每月支付二倍的工資。所以，如果公司不與農(nóng)民工簽訂勞動(dòng)合同就會(huì)面臨巨大損失。

然而，在實(shí)際操作中，人力資源部門與農(nóng)民工產(chǎn)生矛盾，農(nóng)民工普遍表示反對(duì)，并且出現(xiàn)了農(nóng)民工罷工事件，嚴(yán)重影響了公司施工進(jìn)度和企業(yè)形象。

三、勞動(dòng)合同規(guī)范分析

（一）勞動(dòng)合同管理水平低下。HZ公司沒有依法建立勞資糾紛調(diào)解組織，因此，一旦發(fā)生薪資、福利、工作條件等爭(zhēng)議時(shí)，往往由人力資源部門簡(jiǎn)單處理，留下巨大“隱患”；在處理糾紛的方式和程序上，也沒有做到規(guī)范化和制度化；此外，人力資源管理形式單一，采取傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)管理，對(duì)員工潛能開發(fā)和自主性調(diào)動(dòng)作用低下。

（二）員工法律意識(shí)淡薄，勞動(dòng)合同需要規(guī)范。企業(yè)員工多為農(nóng)民工，其法律意識(shí)較為淡薄；當(dāng)他們的工資被拖欠時(shí)，企業(yè)往往實(shí)施“胡蘿卜加大棒”的管理方式；企業(yè)處理勞資糾紛的方法也過于死板，態(tài)度過于強(qiáng)硬，往往懲罰多于激勵(lì)，壓制多于溝通。[1]

（三）勞動(dòng)合同關(guān)系復(fù)雜。公司大部分員工是露天作業(yè)，工作環(huán)境十分惡劣。由于房地產(chǎn)行業(yè)的特殊性，公司在用工方面存在隊(duì)伍龐大、構(gòu)成復(fù)雜、勞務(wù)外包嚴(yán)重、不易管理等問題，導(dǎo)致用工不規(guī)范，影響工期和質(zhì)量等。

四、建議

（一）制定勞動(dòng)規(guī)章制度，提高勞動(dòng)合同管理水平。企業(yè)應(yīng)及時(shí)修改與新《勞動(dòng)合同法》不一致的內(nèi)容，依法制定企業(yè)內(nèi)部勞動(dòng)規(guī)章制度；成立職工代表大會(huì)，發(fā)揮工會(huì)的作用；嚴(yán)格執(zhí)行新《勞動(dòng)合同法》，按照規(guī)定實(shí)施管理。

（二）建立員工素質(zhì)培訓(xùn)體系。企業(yè)要加強(qiáng)員工基礎(chǔ)法律知識(shí)培訓(xùn)；開展企業(yè)文化教育培訓(xùn)，增強(qiáng)員工主人翁意識(shí)，調(diào)動(dòng)其工作積極性；開展文體娛樂比賽或活動(dòng)，活躍企業(yè)氛圍，促進(jìn)員工交流溝通。

（三）建立激勵(lì)性的薪酬管理體系。企業(yè)人力資源部門要發(fā)揮作用，實(shí)現(xiàn)“人崗匹配”，采取適當(dāng)?shù)募?lì)原則來激發(fā)員工潛能；將員工薪酬和公司績(jī)效掛鉤，不斷完善企業(yè)整體薪資結(jié)構(gòu)，給優(yōu)秀員工提供良好的發(fā)展空間。

五、結(jié)論

第一，政府應(yīng)綜合運(yùn)用立法和行政手段，完善《勞動(dòng)合同法》及其相關(guān)法律法規(guī)，加快推進(jìn)相關(guān)法律如《勞動(dòng)合同法實(shí)施細(xì)則》的建立與完善，強(qiáng)化政府部門監(jiān)督、處理并執(zhí)行勞動(dòng)糾紛的職能，為妥善化解勞資糾紛提供政策基礎(chǔ)和法律依據(jù)。[2]

第二，企業(yè)應(yīng)建立工會(huì)組織，發(fā)揮工會(huì)的機(jī)制保障作用，依托工會(huì)組織開展教育培訓(xùn)，健全集體談判和集體合同制度，使工會(huì)能夠真正代表并維護(hù)員工的合法利益。

第三，企業(yè)應(yīng)提高自身管理水平，嚴(yán)格執(zhí)行新的勞動(dòng)合同制度，完善員工績(jī)效考核與薪酬管理體系，健全勞資糾紛處理機(jī)制，實(shí)現(xiàn)管理科學(xué)化、制度化和長(zhǎng)效化。

總之，勞動(dòng)合同糾紛是一個(gè)跨管理學(xué)、法學(xué)和社會(huì)學(xué)的多學(xué)科問題，解決勞動(dòng)合同糾紛是一個(gè)系統(tǒng)工程[3]。只有通過有效加強(qiáng)政府監(jiān)管[4]、充分發(fā)揮工會(huì)作用、加快提升企業(yè)管理水平等多方面的對(duì)策，才能夠解決企業(yè)勞動(dòng)合同糾紛的困擾，促進(jìn)企業(yè)快速健康發(fā)展。也只有正確處理企業(yè)勞動(dòng)合同糾紛，協(xié)調(diào)好各個(gè)利益層面的關(guān)系，才能構(gòu)建和諧的勞資關(guān)系，形成建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)的穩(wěn)固基礎(chǔ)，為實(shí)現(xiàn)“中國夢(mèng)”奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]雷佑新，雷紅.論農(nóng)民工勞動(dòng)合同缺失的成因及解決思路[J].經(jīng)濟(jì)體制改革，2005，04

[2]李亮山.我國政府在勞動(dòng)關(guān)系調(diào)整中的角色分析[J].社會(huì)科學(xué)論壇，2008，08

[3]鄭英隆，王勇.勞動(dòng)合約：新型工業(yè)化進(jìn)程中的農(nóng)民工問題研究[J].經(jīng)濟(jì)評(píng)論，2008，01

[4]雷佑新，雷紅.論農(nóng)民工勞動(dòng)合同缺失的成因及解決思路[J].

第三篇：多維世界觀

多維世界觀

人們總是再想想存在穿越時(shí)空，以及可以通過穿越時(shí)空去閱讀甚至改變時(shí)空之前的世界，但是人們又確信那個(gè)世界只能閱讀而不能去改變，以影響此時(shí)間段以后人們會(huì)跟隨這個(gè)世界繼續(xù)往后延續(xù)。但是我們又怎么沒有想象存在一種時(shí)空與物質(zhì)同存共生的世界嗎？在我看來我們現(xiàn)實(shí)的世界是隨著時(shí)間的推移而成水流柱狀的世界形態(tài)，整個(gè)水流是延續(xù)的也是互相聯(lián)系的，有無數(shù)個(gè)時(shí)間層所對(duì)應(yīng)的世界所組成，水流中的每一次即是在此時(shí)間的世界全部，并且每一層的世界物質(zhì)與其他層的世界物質(zhì)是完全相同的，在我認(rèn)為即使存在時(shí)空穿梭，從未來返回過去，哪怕改變一些事情，也不會(huì)對(duì)此時(shí)間以后，通俗的講對(duì)水流注此層一下各層發(fā)生改變，我們改變的只是此層世界，此層世界以后也會(huì)隨著時(shí)間繼續(xù)延續(xù)，既不影響以后世界也不是即將的以后世界，而是僅此層的世界，由此推而廣之，其實(shí)存在無數(shù)個(gè)世界，他們都在各自的特定世界中，彼此直接互不影響。舉個(gè)例子假如某人死了，而我們運(yùn)用時(shí)空穿梭回到過去把他救了，穿梭的那個(gè)世界里，此人確已死亡而無法復(fù)活，其家人和朋友會(huì)在此人死后的世界里和我們現(xiàn)在所接受的世界里一樣正常的生活，但是此營救對(duì)在穿梭回去的那個(gè)世界里會(huì)發(fā)生本質(zhì)的變化，那一層世界的人們會(huì)因我們的營救此人過上正常的生活，就像什么事情都沒發(fā)生一樣，死的那個(gè)人也就是現(xiàn)在說的大難不死，這是我們現(xiàn)在看來，但其本人并不知情，其本人還認(rèn)為那是正常的一天似的，這只不過是在那個(gè)單層的世界所往后發(fā)生的，不我們現(xiàn)實(shí)世界無關(guān)，現(xiàn)實(shí)中其卻已死亡。由此得出世界是無處不在的，也是無處無時(shí)無刻不在延續(xù)的，方向不定，結(jié)果未知，既然我們不能改變過去，那時(shí)空穿梭對(duì)我們還有意義嗎，答案是肯定的，雖然在我們這一時(shí)間往后延續(xù)的世界里不會(huì)獲得人們所希望的再造重生，但是他也給我們一個(gè)心理上面的安慰，因?yàn)樗麄儾⒉皇钦娴牟辉?，而是在另一有過去某一時(shí)間點(diǎn)往后延續(xù)的世界里生活著，這個(gè)世界也就是從沒有時(shí)空穿梭改變之前的那個(gè)世界水柱的一個(gè)時(shí)間點(diǎn)層的世界給抽出來，作為單獨(dú)的一次往后延續(xù)，形成新的世界水柱，而先前的時(shí)間水柱依然存在，二者形成兩個(gè)平行的水柱，如果我們做了多次時(shí)間點(diǎn)的改變，那就會(huì)從改變的時(shí)間點(diǎn)層往后形成新的世界水柱，形成的這些水柱都是平行的關(guān)系，所以即使穿梭改變也只是形成新的世界水柱，而原來時(shí)間改變之后所已經(jīng)形成的世界水柱依然存在。這和我們現(xiàn)在看到的有很多天上行星，其實(shí)已經(jīng)不存在，只是由于光穿梭的時(shí)間原因差影響我們的眼睛，也就是我們確確實(shí)實(shí)看見其存在一樣。其實(shí)世界水柱也可以被這樣去理解的。

第四篇：多維小結(jié)

“多維游戲區(qū)——嬰兒護(hù)理中心”學(xué)期小結(jié)

周曉霞

游戲是幼兒最感興趣的活動(dòng)，從游戲中可反映出一個(gè)人的能力及觀察事物的細(xì)致能力，同時(shí)也可鍛煉人的各方面的能力。本學(xué)期，我?guī)ьI(lǐng)孩子們?cè)凇皨雰鹤o(hù)理中心”學(xué)會(huì)更多與社會(huì)環(huán)境相關(guān)聯(lián)的能力，讓幼兒在這樣的環(huán)境影響下產(chǎn)生興趣、靈感,進(jìn)而獲得發(fā)展。

剛開始幾次游戲的時(shí)候比較混亂，孩子們總是為扮角色而爭(zhēng)吵，后來我進(jìn)行了改進(jìn)，采用自己班級(jí)的孩子來當(dāng)護(hù)理員和引導(dǎo)員，老師通過晨間講解、教師演示或用一節(jié)游戲課專門進(jìn)行的訓(xùn)練，通過多次練習(xí)，幼兒對(duì)如何護(hù)理過程及相互職責(zé)有了一定、更深的了解。然后活動(dòng)的時(shí)候讓這些孩子戴上只屬于他們的牌子，到游戲時(shí)間當(dāng)引導(dǎo)員的幼兒根據(jù)自己的角色進(jìn)入游戲區(qū)，通過這種方法，整個(gè)游戲井然有序，別的班的孩子在這些引導(dǎo)員和護(hù)理員得帶領(lǐng)下變得有序了許多。

為了利用空間，本來在一個(gè)房間里的游戲區(qū)顯得有些小，孩子們?cè)诶锩嫱嬗悬c(diǎn)擠，現(xiàn)在結(jié)合了大廳的一部分，空間大了許多所以孩子們操作起來更加方便了?；顒?dòng)開展了幾次，總感覺有些亂，區(qū)域沒有劃分開來，顯得有點(diǎn)亂，后來我采用分區(qū)域的方式，把整個(gè)嬰兒護(hù)理中心分成了四個(gè)部分，洗浴區(qū)、喂奶區(qū)、穿衣區(qū)和親子閱讀區(qū)。這樣，只有護(hù)理員相互職責(zé)，來玩的幼兒就可以分的清，為了減少幼兒等待時(shí)間，提高游戲興趣，收銀員除了收銀外，還將負(fù)責(zé)管理護(hù)理中心的物品，便與其他幼兒可以拿，一個(gè)區(qū)得護(hù)理員可以和別的區(qū)得護(hù)理員進(jìn)行交換，通過這種方法，幼兒始終有著很高的游戲興趣，也使得游戲變的更形象，更貼近于生活。

隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)于游戲要求、水平也會(huì)逐步變高，像原來簡(jiǎn)單的護(hù)理嬰兒，變成會(huì)帶著生病的孩子去看病和帶它們?nèi)ベI好吃的、看好看的表演等。通過與同伴的交往，幼兒的語言水平有了很大的提高，而且也很好訓(xùn)練了幼兒的膽量，對(duì)于表現(xiàn)好的護(hù)理員和好的“爸爸媽媽”，我會(huì)在大家面前表揚(yáng)他們，漸漸地，內(nèi)向的幼兒也變得膽大了。像我們還有引導(dǎo)員，收銀員等等，他們都有各自的分工，要求、任務(wù)各不相同。

經(jīng)過了一個(gè)學(xué)期的游戲，孩子們能夠透過游戲更大膽、自信與人交往，根據(jù)不同年齡段的特點(diǎn)，開設(shè)有趣的嬰兒護(hù)理中心，讓孩子能按自己的喜好進(jìn)行游戲，為教學(xué)作進(jìn)一步完善，讓孩子玩中學(xué)，學(xué)中樂，身心獲得健康和諧發(fā)展。

第五篇：元稹的西廂讀后感

元稹的西廂讀后感

當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？以下是小編收集整理的元稹的西廂讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

總是懷著敏感的心與孤寂的愁，漫步在微雨后，感時(shí)傷事；總是念著傷感的昨天與未知的明天，迷茫著，尋覓著……

遇見元稹，是在一個(gè)張揚(yáng)的午后，夏雨過后的溽膩尚未完全散去，湛藍(lán)的天空中沒有一絲云朵。一個(gè)人在家里，安安靜靜地、有一搭沒一搭地翻看著《唐詩校注》，爾后一首馨香淡雅的詩涌入眼眶——“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！背烈髌?，不禁悵然若失。

讀這首詩，想到的一定是愛情。原以為，愛情純粹的，沒有目的，沒有枷鎖，有的只是流淌在耳傍心際，那亦淺亦深的愛戀。后來讀《西廂記》——傳世的愛情名篇——很喜歡，然而有些失望，仿佛在一剎那戳穿了我以為本該純粹的愛情。如同梁?；?，鶯鶯與張生那么美麗的愛情，在一代又一代人的的解讀下，儼然成了反抗封建的范本，成了忠貞不二、不為禮教所迫的愛情傳奇?？晌业男氖切〉模幌朐僖姉钸^苦等小龍女十六載的辛酸苦楚，不愿再看霍小玉賭咒發(fā)誓剛烈而死的決絕……

斷斷續(xù)續(xù)的，我回想著他們和她們的愛情：張愛玲遇見胡蘭成，覺得自己很低很低，在塵埃里為他開出花朵；徐志摩遇見顧小曼，仿佛一場(chǎng)癡狂，日夜為她繪寫《愛眉小扎》；陸游遇見唐琬，于沈園的一池春波，驚鴻照影而來……只是若干年后，胡蘭成淪為漢奸，愛玲斷然決裂；志摩隨飛機(jī)隕落，空留紅顏寂寞終老；陸游唐琬沈園再見，空留闋釵頭鳳予后人評(píng)說……于是我想起元稹和他那同樣蒼涼的愛情。

元稹同崔護(hù)一樣，在春光和暖的趕考途中邂逅了一位佳人，也是“人面桃花相映紅，”也是“眼波回轉(zhuǎn)，欲說還休”，在春日明媚的陽光里，一切曖昧都有了可能，一切心動(dòng)都有了延續(xù)。我安靜著，等待一場(chǎng)風(fēng)花雪月的愛情。在故事的開端，當(dāng)元稹同他的佳人流連在無邊的春景，我以為他們會(huì)長(zhǎng)久，就像西廂中鶯鶯和張生一樣——雖然有過長(zhǎng)亭送別的十里憂傷，最終鶯鶯仍是等回了衣錦還鄉(xiāng)的張生，而后鳳冠霞帔、白首終老。然而時(shí)光匆匆，再濃的情愫亦留不住春光的流逝。在他們相戀了短短一季之后，元稹為取功名，遠(yuǎn)赴長(zhǎng)安，終將他的鶯鶯拋棄，空留一樹桃花日日倚盼，苦對(duì)春風(fēng)。

鶯鶯是《西廂記》的女主角，亦是《會(huì)真記》中的由王實(shí)甫“借”去的原型。而《會(huì)真記》的作者，正是元稹。元稹在離開他的鶯鶯之后寫下了這本精簡(jiǎn)的，如他的愛情般淺薄的悵情錄，追憶他最初的愛情。與《西廂記》歷經(jīng)坎坷有情人終成眷屬不同的是，《會(huì)真記》從一開始便知是一出沒有結(jié)局的愛情悲劇。張生和鶯鶯，終是沒有在一起，不是因?yàn)榉饨ㄖ贫鹊膲浩龋嗖皇巧鐣?huì)禮教的不容，只是不愛了。時(shí)光沖淡了一切，也包括那些與青春愛戀有關(guān)的歲月和情感。于元稹，亦是如此——三年后，騰達(dá)的元稹迎娶太子少保韋夏卿的季女韋叢，與他的鶯鶯，從此天涯是路人。

很久之后才忽然想到，《西廂記》或許是《會(huì)真記》童話版，固執(zhí)的保留著真正愛情存在過的痕跡。岔開說去，遙想起寶玉和黛玉在暮春的落花時(shí)節(jié)共讀《西廂記》的情景，這段曖昧然而純真的愛情貫穿著整部紅樓的繁華與衰敗。或許曹公最初是想撮合這段“木石前盟”的，《西廂記》作為場(chǎng)景的出現(xiàn)，讓我以為一切都有了轉(zhuǎn)機(jī)，以為寶黛會(huì)和鶯鶯同張生一般從此過著幸?？鞓返纳?。然而曹公仙逝，帶走了所有的可能，空留殘璧紅樓。由高鶚續(xù)筆的后四十回，文筆縱是不弱，然而終失雪芹風(fēng)骨。高鶚不是曹公，讓人滿懷寶黛愛情的期待；高鶚亦不是元稹，只留錯(cuò)失的愛情讓人唏噓長(zhǎng)嘆。他揮筆而就，絳珠淚盡歸天，侍瑛蒙騙新娶——一部紅樓，一場(chǎng)舊夢(mèng)就在茫茫大雪里，了了真干凈?；蛟S，鶯鶯與張生，注定不能相守，這不僅僅只是元稹的無奈，亦是所有佳人才子們難以脫逃的夢(mèng)魘。

七年后，韋叢亡故，元稹已是而立之年，再?zèng)]有年少時(shí)的`輕狂。同年他遇見薛濤，這個(gè)廣負(fù)盛名的女校書。他和她鴻雁傳書、青鳥探看，薛濤的桃花箋就著甜膩的胭脂香寄達(dá)，元稹的詩體和著墨香轉(zhuǎn)送……只是這一切都已無關(guān)愛情。元稹的愛情早已隨著那樹零落的桃花，伴著他的鶯鶯去了，再無復(fù)還。他與薛濤的相遇也只是短暫的路過后，永遠(yuǎn)的別離罷了。之后，元稹開始納妾蓄妓，如杜牧一般流連煙柳以慰苦悶。不久元稹續(xù)娶，亦是大家閨秀。

有人說元稹是薄情的，為了功名他舍棄他的鶯鶯，為仕途他迎娶韋叢，韋叢死后又同薛濤情濃意深……然而我仍小聲的為元稹辯護(hù)，他或許并不是寡意的，如蘇軾的一般，他多情但并不濫情。一個(gè)濫情的男子斷然寫不出“曾經(jīng)滄海難為水”這般雋然的句子。他在韋叢死后，亦緘然多日，回首往昔，或許是有愧的吧。他黯然悼念，揮筆為詩：“唯將終夜長(zhǎng)開眼，報(bào)答平生未展眉。”他獨(dú)倚墓碑，神傷寂然，無處話凄涼。

只是我想，他是否會(huì)想起年少時(shí)欲“執(zhí)子之手，與子攜老”的鶯鶯呢？他是否會(huì)因?yàn)楸藭r(shí)的放手而懊惱后悔呢？然而一切都回不去了，自他選擇離開，踏上長(zhǎng)安之途開始，故事就已經(jīng)結(jié)束了，他知道，她亦明了。如《西廂記》中鶯鶯戀戀不舍滿目愴然與張生長(zhǎng)亭作別般，元稹的鶯鶯亦是如此送走他，與西廂不同的是，元稹告別的，亦是他與鶯鶯的愛情?！段鲙洝防?，張生還會(huì)回來，王實(shí)甫讓他銘記與鶯鶯的盟約，不離不棄。而對(duì)元稹和他的鶯鶯來說，那已是結(jié)局，最后的結(jié)局。

時(shí)光如流水般逝去，縱佳期如夢(mèng)，伊人未老，將愛情丟失在歷史浩瀚長(zhǎng)河里的，又豈止元稹一人？我們傷感，然而改變不了愛情的命運(yùn)。至今終于明白，純粹的愛情或許是不存在的，只是愛情的愛情，僅僅是我們的幻想罷了。如張愛玲一般，找出祖?zhèn)鞯你~銹斑斑的香爐，焚一爐沉香屑，憑吊元稹的西廂，憑吊元稹那曾經(jīng)滄海的愛情。

《一千零一夜》的由來是相傳一個(gè)國王，他每天娶一個(gè)女子，第二天就殺掉，有個(gè)姑娘要阻止他的這種做法，于是愿嫁給國王。她給國王講故事，每次要?dú)⒌羲臅r(shí)候剛好講到精彩的部分，國王只好不殺她。她一直講了一千零一夜，終于使國王回心轉(zhuǎn)意。

《一千零一夜》是我非常喜歡讀的書，《一千零一夜》又叫做《天方夜譚》，《一千零一夜》里面有好多非常古怪的故事，有《山魯亞爾和山魯左德》、《漁夫和魔鬼的故事》、《漁夫和四色魚的故事》、《著摸王子的故事》、《白侯圖的故事》等等，這里有幽默的、悲哀的、有趣的、可怕的、悲慘地種種故事，我覺得這《一千零一夜》里的故事有好有不好，比如說《漁夫朱德爾的奇遇》就屬于不好，朱德爾是靠力量和運(yùn)氣來獲得幸福的，但《阿拉丁神燈》就是屬于好一類里的，因?yàn)榘⒗】康氖且活w不氣餒、勇敢的一顆心來奪得幸福的。《一千零一夜》里莎拉的故事要從阿拉伯講起，故事中，女主人公莎拉對(duì)各國民歌和異域風(fēng)光情有獨(dú)鐘。就像中東熱情的沙漠一樣，莎拉也將自己熱情的歌聲散播到四方，對(duì)于莎拉來說，好故事一定要有聽眾一起分享，充滿創(chuàng)意的獨(dú)特構(gòu)思、舉世無雙的天籟歌聲，從《一千零一夜》里走來的莎拉，這就要把她的故事帶到中國上海，看這位“月光女神”如何續(xù)寫這段美麗的神話。

《一千零一夜》中還有許許多多這樣的故事，有的發(fā)揚(yáng)勇敢冒險(xiǎn)精神，有的對(duì)機(jī)智善良、敢于和惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的下層社會(huì)人民給予贊揚(yáng)。《一千零一夜》不愧為阿拉伯古典文學(xué)中的瑰寶，不愧是世界文學(xué)寶庫中光彩鮮艷的珍品。