第一篇：我看中國動(dòng)漫的發(fā)展

我看中國動(dòng)漫的發(fā)展

——《形勢(shì)與政策》演講稿正文

我看中國動(dòng)漫的發(fā)展

最近網(wǎng)絡(luò)上很流行一句話“做人要做喜洋洋，嫁人就嫁灰太狼”，一部《喜洋洋與灰太狼》將人們的目光從新轉(zhuǎn)到了中國動(dòng)漫上?？履?，獅子王，這些孩子們津津樂道的動(dòng)漫卻并非中國文化，在這左有日韓動(dòng)漫，右有迪士尼的年代，中國動(dòng)漫能否開拓一條新道路，走出自己的風(fēng)格？

從世界范圍內(nèi)看，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為21世紀(jì)知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物也是一種無煙產(chǎn)業(yè)，世界發(fā)達(dá)國家一向非常重視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，它已經(jīng)成為各國爭先恐后發(fā)展的文化支柱性產(chǎn)業(yè)，早在很前的一段時(shí)間日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)一度超過鋼鐵等產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值，成為僅次于旅游業(yè)成為第二大產(chǎn)業(yè)，在美國，韓國等國的發(fā)展也極為的可觀，然而對(duì)中國而言，早在五十年代到八十年代動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還很輝煌，創(chuàng)造出一大批在國際上享有聲譽(yù)的動(dòng)畫作品，其中留給我們印象深刻的當(dāng)屬《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長》《葫蘆娃》等。但是九十年代，動(dòng)漫開始商業(yè)化，這也極大壓制了中國動(dòng)漫的發(fā)展。

首先來談?wù)勚袊鴦?dòng)漫的不足：

1.內(nèi)涵膚淺，意義不夠深刻。說到中國動(dòng)漫與日本動(dòng)漫的差距，除去畫風(fēng)上的距離，內(nèi)涵才是最大的鴻溝。庵野秀明的《eva》當(dāng)屬經(jīng)典中的經(jīng)典，eva于1995年正式在日本放映，男主性格內(nèi)向，處世態(tài)度消極，而這種性格正反應(yīng)了當(dāng)初日本，不僅僅是日本，全世界這個(gè)時(shí)間段里的少年普遍處于的狀態(tài)。故事以主角的心理成長為主線，當(dāng)我們隨著主角進(jìn)行靈魂的“補(bǔ)完”，當(dāng)我們聽到他最后的吶喊“我要回到原來的世界，我要改變自己，接受一切，絕不逃避”，我們的靈魂又何嘗不是在成長？相比之下，中國的《喜洋洋》就顯得膚淺，它以描述一群羊的日常生活教育孩子們要堅(jiān)強(qiáng)勇敢，告訴孩子們正義會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，其初衷確實(shí)是好的，但內(nèi)涵未免太淺顯，沒有更深層次的挖掘。中國動(dòng)漫若想真正的產(chǎn)業(yè)化，首先應(yīng)改進(jìn)的就是其內(nèi)涵深度。收視對(duì)象不應(yīng)局限于10歲以下的兒童，青少年才是最大的潛力股。青少年看電視劇或電影未免不了解其內(nèi)涵，看某些諸如暴力等內(nèi)容更可能會(huì)誤入歧途，他們最需要的是內(nèi)涵深刻的動(dòng)漫作品！若能創(chuàng)作出意義深刻的作品在網(wǎng)羅了大量觀眾的同時(shí)更為教育青少年做出巨大貢獻(xiàn)。

2.在畫風(fēng)上有明顯不足。目前電視上熱播的作品如《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴贰逗缲埶{(lán)兔七俠傳》《喜洋洋與灰太狼》等都是以動(dòng)物形象為主題，少數(shù)熱播的以人物為主題的作品制作比較粗糙，畫面十分不流暢。其實(shí)中國部乏漫畫家與插畫家，動(dòng)漫方面的新星也是層出不窮，比如在國內(nèi)最權(quán)威的動(dòng)漫雜志《漫友》上連載的許多作品畫風(fēng)都很優(yōu)秀。

雖然有很多優(yōu)秀的漫畫作品，但我們卻沒把它們變成優(yōu)秀的動(dòng)漫作品，這也凸顯了中國動(dòng)漫在動(dòng)畫制作方面缺少人才，當(dāng)然技術(shù)也有待提高。雖然作品內(nèi)在很重要，但包裝好才能吸引觀眾的眼球，華麗的畫風(fēng)也是一大賣點(diǎn)，優(yōu)秀的作品如果建立在優(yōu)秀的畫風(fēng)上就能更上一層樓。

3.在動(dòng)畫制作技術(shù)方面我們還有很長的路要走。說到技術(shù)，我覺得首屈一指的當(dāng)屬美迪士尼，給我印象最深的就是獅子王，那部作品中的動(dòng)物活靈活現(xiàn)，說了中國動(dòng)漫的不足之處，我再談?wù)勎覀兊膬?yōu)勢(shì)。表情生動(dòng)傳神，不僅是主人公栩栩如生，連背景場(chǎng)面也刻畫的細(xì)致入微，真可謂一草一木皆有情。相比之下，日本動(dòng)畫作品雖然人物俊美，但制作技巧上就稍有遜色，而中國動(dòng)漫更是在這兩者之下，不僅主人公表情僵硬，多重復(fù)動(dòng)作，背景更是以靜止居多。通俗犀利點(diǎn)說，美國動(dòng)畫整個(gè)畫面在動(dòng)，日本動(dòng)畫人在動(dòng)，中國動(dòng)畫只有人的嘴在動(dòng)。光有好的故事，好的畫風(fēng)是不夠的，要用技術(shù)讓這些動(dòng)起來，動(dòng)的活靈活現(xiàn)，動(dòng)的形象逼真。這就需要我們引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)，培養(yǎng)專業(yè)性人才，并在引進(jìn)的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，爭取早日擁有自己的技術(shù)！

1.前期的動(dòng)漫的發(fā)展積累了豐富技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。中國動(dòng)漫發(fā)展歷史悠久，長期發(fā)展為中國動(dòng)漫的發(fā)展積累了豐富的技術(shù)上的經(jīng)驗(yàn)，以及形成了較為完整的管理經(jīng)營模式，這些都有利于中國動(dòng)漫進(jìn)一步的產(chǎn)業(yè)化。

2.歷史文化底蘊(yùn)很濃在題材可挖掘的空間很大。中國是一個(gè)擁有五千歷史的國家，文化遠(yuǎn)遠(yuǎn)流傳，有著許多經(jīng)典的民間故事和優(yōu)秀文學(xué)作品，比如說《三國演義》，《西游記》《花木蘭》等，這些都是優(yōu)秀的動(dòng)漫創(chuàng)作題材，深厚的文化底蘊(yùn)奠定了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。

3.政府在政策和資金上的大力支持。伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)想要進(jìn)步也需要一個(gè)新的突破點(diǎn)，而動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)又是文化產(chǎn)業(yè)中的先先行之兵。各地方政府，都紛紛出臺(tái)措施促進(jìn)各地動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在政策和資金上都向其傾斜，面對(duì)如此巨大的市場(chǎng)商機(jī)和文化影響力，政府在沿海的一些地方一些于動(dòng)漫有關(guān)的顯目紛紛展開，比如說廈門，深圳，和杭州等地。

4.市場(chǎng)前景廣闊。中國是一個(gè)人口大國，可發(fā)展的消費(fèi)群體也十分廣泛一方面我們的消費(fèi)結(jié)構(gòu)正在逐步的改善，精神消費(fèi)越加的需要。而動(dòng)漫產(chǎn)品確正值一種精神消費(fèi)，最近一個(gè)動(dòng)畫片上映的表明，我國的動(dòng)漫產(chǎn)品消費(fèi)不僅僅是單單的像過去一直所強(qiáng)調(diào)的兒童消費(fèi)市場(chǎng)，而發(fā)現(xiàn)其市場(chǎng)已經(jīng)走向多元化。最后，來展望下動(dòng)漫的未來。

雖然中國動(dòng)漫的現(xiàn)階段的發(fā)展不盡如人意，但從總體形勢(shì)上看還是前景廣闊。第一，我國動(dòng)漫方面的人才如雨后春筍，層出不窮。各地紛紛涌現(xiàn)許多優(yōu)秀的漫畫家，如幾米，寂地，慕容引刀，這些漫畫大師為我們推開了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)里一扇新的大門，讓我們看到了黎明的曙光。第二，國家在資金和政策上的大力支持。雖然我們?cè)趧?dòng)漫制作的技巧上有待提高，但政府在財(cái)政上的大力支持必將彌補(bǔ)這項(xiàng)不足。我國現(xiàn)在有關(guān)動(dòng)漫教育的院校也越來越多，這些高校將會(huì)成為孕育動(dòng)漫新人才的搖籃。在電視上也放映著各類有關(guān)動(dòng)漫活動(dòng)的盛況，如上海的動(dòng)漫節(jié)。這些都顯示了我國對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重視，也讓我對(duì)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)充滿信心。

我們有深厚的文化底蘊(yùn)和悠久的動(dòng)漫發(fā)展史；我們有優(yōu)秀的人才和完善的機(jī)構(gòu)；我們有廣大的市場(chǎng)和消費(fèi)群體；我們更有虛心學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短，發(fā)展壯大動(dòng)漫展業(yè)的信心與決心！相信不久的將來，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)將會(huì)再度輝煌，成為文化產(chǎn)業(yè)中的頂梁柱！

第二篇：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展

中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展

作為21世紀(jì)擁有全球數(shù)十億受眾和衍生產(chǎn)品消費(fèi)者的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。美、日、韓等動(dòng)漫強(qiáng)國，其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭咄咄逼人，已成為供其文化娛樂產(chǎn)品輸出和傳播理念的有力載體。而相較之下，中國動(dòng)漫行業(yè)現(xiàn)狀卻不景氣。據(jù)博思統(tǒng)計(jì)，美、日、韓動(dòng)漫在中國曾創(chuàng)下90％的市場(chǎng)占有率。而國內(nèi)的動(dòng)畫播映市場(chǎng)卻是門可羅雀，其衍生產(chǎn)品更是寥寥無幾。從以前的《鐵扇公主》到《大鬧天宮》，中國動(dòng)畫也曾創(chuàng)造過輝煌。雖然中國動(dòng)畫目前生產(chǎn)數(shù)量突破25萬分鐘，從業(yè)人員亦超過20萬人，但長期以來占據(jù)中國影視、書籍、玩具以及動(dòng)漫周邊產(chǎn)品大部分的仍是日韓動(dòng)漫和歐美動(dòng)漫。多數(shù)觀眾認(rèn)為，國產(chǎn)的動(dòng)漫形象一是不夠可愛、二是缺乏幽默感，三是故事老套，多是取材于傳統(tǒng)的神話傳說、歷史故事。

目前，全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)的周邊產(chǎn)品每年的產(chǎn)值已超過4000億美元。這完全依賴于成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈模式：動(dòng)漫制作—?jiǎng)勇シ拧苓叜a(chǎn)品開發(fā)—周邊產(chǎn)品銷售—收益。

在日本，一部動(dòng)漫作品首先以漫畫連載的方式放出，在獲得認(rèn)可的作品才能成為單行本出版；而后進(jìn)一步獲得歡迎的作品，才被改編成影視、游戲作品，進(jìn)而再開發(fā)出各種周邊產(chǎn)品。美國則是走迪斯尼式的道路：依靠動(dòng)漫電影打開市場(chǎng)，然后通過周邊產(chǎn)品開發(fā)、版權(quán)費(fèi)用等獲得收益。產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)菑牡统杀经h(huán)節(jié)向高成本環(huán)節(jié)逐步過渡，用戶忠實(shí)度、版權(quán)價(jià)值隨著這一過程中慢慢上升，而風(fēng)險(xiǎn)則不斷降低。

在看國內(nèi)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基本都集中在“動(dòng)畫制作”及“電視播出”兩個(gè)環(huán)節(jié)，而這兩個(gè)環(huán)節(jié)又處于較低水平。國產(chǎn)動(dòng)漫周邊也只是動(dòng)漫書刊、動(dòng)漫展這類低端產(chǎn)品形式，諸多如影音像、卡通玩具、網(wǎng)游等一系列周邊產(chǎn)品市場(chǎng)丟失。

近年，政府先后出臺(tái)了一系列相關(guān)文件和政策對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)加大了保護(hù)和扶持力度?！蛾P(guān)于推動(dòng)我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》中提出，中國將力爭用5到10年的時(shí)間，躋身進(jìn)入世界動(dòng)漫強(qiáng)國。美、日、韓動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成功均得益于其高度的產(chǎn)業(yè)化。中國應(yīng)把動(dòng)漫作為產(chǎn)業(yè)，不僅硬件設(shè)施要跟上，還應(yīng)有充足的技術(shù)儲(chǔ)備和相關(guān)產(chǎn)業(yè)的支持。同時(shí)，政府要加大動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)知識(shí)、數(shù)據(jù)資源和人員創(chuàng)新等的投入。

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第三篇：中國動(dòng)漫的發(fā)展

中國動(dòng)漫的發(fā)展

摘要：隨著我國改革開放的深入，動(dòng)漫作為一種獨(dú)特的文化載體正在飛速發(fā)展著，并且取得了一定的成就。然而我們調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫不感興趣，充斥大陸市場(chǎng)的仍是進(jìn)口貨！那么中國動(dòng)漫如何走出低谷？中國動(dòng)漫今后的發(fā)展方向是怎樣的？我們針對(duì)這些問題做了一些研究。

關(guān)鍵詞：中國動(dòng)漫；起源；現(xiàn)狀；發(fā)展趨勢(shì)

中圖分類號(hào)：J12J218J13

文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，也推動(dòng)了中國動(dòng)漫的迅猛發(fā)展：中國國際動(dòng)漫節(jié)的開展、北京青少年科普動(dòng)漫嘉年華、北京動(dòng)漫展、上海動(dòng)漫展、動(dòng)漫游戲??但是，大受觀眾歡迎的仍然是日本、美國等外國動(dòng)漫，這不得不引起了人們的關(guān)注，甚至有人高呼“這是文化侵略！”讓我們共同探討中國動(dòng)漫的發(fā)展，了解更多我國動(dòng)漫的狀況，堅(jiān)信中國一定會(huì)制作出商業(yè)化、多樣化、現(xiàn)代化、民族化的動(dòng)漫精品！

中國動(dòng)漫發(fā)展的歷史 我國的動(dòng)畫片歷史淵源流長，從60年代開始一直到80年代中期，不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都遠(yuǎn)高于同一時(shí)期的日本和美國，特別是日本很多的早期動(dòng)畫都受到我國動(dòng)畫的影響。但是從90年代起，我國的動(dòng)畫開始走向衰落，現(xiàn)在充斥在中國動(dòng)漫市場(chǎng)上的幾乎全是日本和美國的動(dòng)畫。盡管如此，如此輝煌的歷史還是很值得我們回味和借鑒的。

20世紀(jì)中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)先驅(qū)萬氏三兄弟就開始研究動(dòng)畫制作,第一部中國自制的人畫合演出的《大鬧天宮》就是他們制作的,1936年,中國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》問世。1941年，受到美國動(dòng)畫的影響，制作了中國第一部大型動(dòng)畫《鐵扇公主》，在世界電影史上，它是名列美國《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》之后的第四部動(dòng)畫藝術(shù)片，標(biāo)志著中國當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫水平接近世界的領(lǐng)先水平。

中國建國初年————蓬勃發(fā)展期（建國到1965年）

建國后，中國的動(dòng)畫事業(yè)可以說是得到了非常快速的發(fā)展，不但作品多，而且精品也多。其代表作有《一棵白菜》；《豬八戒吃西瓜》；《皇帝夢(mèng)》；《小蝌蚪找媽媽》；《大鬧天宮》。接著進(jìn)入

白銀時(shí)代（1976~1990）

經(jīng)歷了文革后，動(dòng)畫行業(yè)自然也受到了很大的沖擊，而且上美影1972~1976年間拍攝的17部動(dòng)畫如《小號(hào)手》、《小八路》、《東海小哨兵》等給后來的動(dòng)畫創(chuàng)作歷年投下了一個(gè)嚴(yán)重的陰影！寫實(shí)主義和教育目的，這使動(dòng)畫片被定位給小朋友看的充滿教育意義的課外教材，這種思想不僅延續(xù)下來而且還在大部分人心里深深地扎根，也就是這個(gè)觀念才造成了后來的動(dòng)畫片的尷尬地位。

在文革開放之后，動(dòng)畫片制作進(jìn)入繁榮時(shí)代，在1978年到1989年的十年間，這些制片單位就制作了219部動(dòng)畫片，例如《哪咤鬧?！?、《金猴降妖》、《天書奇譚》等優(yōu)

秀作品都是從這個(gè)時(shí)段制作的，而且電視動(dòng)畫片也在這個(gè)時(shí)候有了《葫蘆兄弟》、《黑貓警長》、《阿凡提的故事》等等給人留下了深刻的印象的作品，但是沒有太多創(chuàng)新，也沒有吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，而這一段的多產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作不夠精細(xì)，更由于制作出發(fā)點(diǎn)是給孩子們看的，所以在配音配樂方面也明顯不如以前用心，而同一時(shí)期，日本正從歐美動(dòng)畫做做簡單來料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)和吸取歐美經(jīng)驗(yàn)并創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。

黑鐵時(shí)代（1990~2002年）

黑鐵時(shí)代是因?yàn)殡娨暸_(tái)為了滿足播映時(shí)間的問題，引入了大量的歐美日本動(dòng)畫片，而國產(chǎn)動(dòng)畫片在比較之下無論內(nèi)容、畫面、人物形象等方面都是露出了嚴(yán)重的不足，特別是采用傳統(tǒng)教育理念制作出的動(dòng)畫片里，往往是一些小孩在一本正經(jīng)地不說小孩話，使原本應(yīng)該是觀眾少年紛紛青睞外來動(dòng)畫片，表面上看起來隨著制作單位的增加制作數(shù)量和質(zhì)量似乎都在提高，但事實(shí)上正是這個(gè)時(shí)段大量觀眾紛紛“外逃”，不再去看動(dòng)畫片了，并把它看作是幼稚和笨拙的象征。

中國動(dòng)漫的現(xiàn)狀

中國動(dòng)畫在五十年代到八十年代還很輝煌，尤其是以上海美術(shù)電影制片廠為代表，創(chuàng)造出一大批在國際上享有聲譽(yù)的動(dòng)畫作品，包括《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》，還有一批在青少年中流傳深遠(yuǎn)的《黑貓警長》《葫蘆娃》等充滿豐富想象力，影響了幾代人的動(dòng)畫片。九十年代一直到現(xiàn)在，我國動(dòng)畫志士都在積極努力探索中國動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展之路。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀有喜有憂。

一、中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的憂

（一）從中國動(dòng)漫市場(chǎng)消費(fèi)能力來看：

中國的動(dòng)漫并不是主力，動(dòng)畫內(nèi)容也審核的格外嚴(yán)格。

外國的動(dòng)漫99%都被中國禁掉了，像手辦、漫畫、小說一類的東西完全可以網(wǎng)上查到，所以不會(huì)有太大的消費(fèi)力度的。

2007年7月，全球有史以來投資最高的電影《變形金剛》開始在國內(nèi)上映，幾天之內(nèi)就在國內(nèi)掠走數(shù)百萬人民幣，票房勢(shì)頭直逼當(dāng)年的進(jìn)口片紀(jì)錄保持者《泰坦尼克號(hào)》；7月19日-7月22日，2007廣州（國際）動(dòng)漫節(jié)又將在中國進(jìn)出口交易會(huì)流花展館舉行，這也是近年來廣州又一次大規(guī)模的動(dòng)漫展示活動(dòng)。

盡管動(dòng)漫活動(dòng)如火如荼，但中國動(dòng)漫的現(xiàn)狀卻依然不是那么令人樂觀。從總體上看，一方面國產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品的數(shù)量在不斷增加，各級(jí)政府也都以各種形式進(jìn)行大力支持，但另一方面，巨大的市場(chǎng)缺口依然存在，而與動(dòng)漫產(chǎn)品相關(guān)的下游產(chǎn)品市場(chǎng)卻依然沒有成熟的跡象。如何讓自己的動(dòng)漫產(chǎn)品真正能夠賺到錢，也是擺在諸多動(dòng)漫企業(yè)面前最大的難題。

（二）中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的制約因素

最近的調(diào)查顯示，65.2%的人認(rèn)為，制約國產(chǎn)動(dòng)畫片發(fā)展的瓶頸是創(chuàng)意缺失，“山寨”風(fēng)行，一味模仿日、美等“洋動(dòng)畫”，沒有真正屬于自己的原創(chuàng)；53.4%的人認(rèn)為問題在于人才匱乏，一流的動(dòng)漫人才都忙著給“洋動(dòng)畫”打工；還有52.9%的人認(rèn)為瓶頸是一直沒能走出

翻拍經(jīng)典神話故事的老路，缺少時(shí)代感，難以引起今天的觀眾共鳴?！?】 “中國本土動(dòng)畫片發(fā)展的瓶頸，歸根到底是文化缺失?！眲?dòng)畫片的題材很多來自神話、民間故事、歷史名著等，缺乏二次加工創(chuàng)作，吸引力大打折扣。而那些脫胎于各種當(dāng)紅漫畫、電影等作品的動(dòng)畫片，也因?yàn)槿鄙僮銐虻膽夷钊菀滓鹩^眾的審美疲勞。沒有故事性，沒有想象力是中國動(dòng)畫的致命傷，但這一切源于資金匱乏。當(dāng)年上美老一輩創(chuàng)作動(dòng)畫還是不講報(bào)酬的時(shí)代，國家全力支持，大師們只管一心撲在動(dòng)畫上，當(dāng)年為了一個(gè)泥塑的動(dòng)畫，老前輩不惜花上整月的時(shí)間塑造一個(gè)小人物。前輩們經(jīng)常在一起熱烈討論劇情，和小朋友們接觸討論……總之那是個(gè)全情投入的時(shí)代，現(xiàn)在呢？沒有經(jīng)濟(jì)利益，動(dòng)畫人都跑到日本為別人作簡單的畫工，收入?yún)s比國內(nèi)的漫畫創(chuàng)作師都高。【3】至于漫畫，國家“5155”工程的推出，培養(yǎng)了一系列的本地創(chuàng)作漫畫雜志，如：《少年漫畫》、《卡通王》等等。它們的出現(xiàn)活躍了很多青少年的漫畫創(chuàng)作欲望，從而又出現(xiàn)了一大批對(duì)漫畫很有誠意的青少年作者。使國內(nèi)漫畫逐步走向正軌。不過，和軟件市場(chǎng)一樣，盜版始終無法杜絕，掃蕩過后又沉滓再起。目前依然是日本盜版漫畫占主導(dǎo)地位，不過值得慶幸的是，經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展，看國人原創(chuàng)漫畫的漫畫迷日見越來越多了。除此以外還有一個(gè)很大的原因，那就是同志人的出現(xiàn)?！?】關(guān)于漫畫產(chǎn)業(yè)我不是很了解，但是和日本比起來，中國漫畫產(chǎn)業(yè)也有模仿抄襲和商業(yè)化不成熟的表現(xiàn).另外，不可否認(rèn)的是，國產(chǎn)動(dòng)漫在行動(dòng)時(shí)還是過于僵化了。太多的廠家，包括目前已經(jīng)成為中國動(dòng)漫第二大戶的廣東動(dòng)漫界，依然停留在“動(dòng)漫作品進(jìn)入電視臺(tái)播放”進(jìn)而換取政府補(bǔ)貼，然后再進(jìn)行下游商品開發(fā)的境地。當(dāng)然，動(dòng)漫市場(chǎng)正常的狀態(tài)就是這樣，制片人制作卡通動(dòng)畫片，代理商銷售，影視系統(tǒng)播放，企業(yè)購買卡通動(dòng)畫產(chǎn)品形象并開發(fā)衍生產(chǎn)品，商家銷售產(chǎn)品。但如果全是這樣的套路，動(dòng)漫企業(yè)的出路并不大。因?yàn)樵趪鴥?nèi)，制片人在制作卡通片后除了完成播放這個(gè)環(huán)節(jié)以外，其他環(huán)節(jié)大都處于被動(dòng)局面，不能適時(shí)參與系統(tǒng)循環(huán)，從而造成卡通片投資行為失敗。

更何況，目前國產(chǎn)動(dòng)畫片無一例外都是完全“原創(chuàng)”，很少以漫畫、小說、連續(xù)劇等其他文化形式作為直接藍(lán)本。

（三）日本動(dòng)漫對(duì)中國市場(chǎng)的沖擊

日本動(dòng)漫對(duì)中國市場(chǎng)是全方位的，不論是經(jīng)濟(jì)（動(dòng)漫周邊產(chǎn)品）上對(duì)中國動(dòng)漫迷擴(kuò)大，還是文化上對(duì)我們這些觀眾的滲透，以及在動(dòng)畫制作上先進(jìn)的理念和技術(shù)對(duì)我國動(dòng)畫漫畫制作的發(fā)展。而這些方面到現(xiàn)在都一直影響著中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而且還在其深入。

二、中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的喜

（一）中國現(xiàn)在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地的數(shù)目

數(shù)據(jù)顯示，截至去年底，中國有四百五十多所大專院校開辦了動(dòng)畫專業(yè)，擁有五千四百多家動(dòng)漫企業(yè)、一千三百多家動(dòng)漫教學(xué)機(jī)構(gòu)、三十多個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)和十七個(gè)國家級(jí)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地。

（二）中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的起色

中國社科院文化研究中心的參與，使基地在文化產(chǎn)業(yè)研究方面擁有了豐富的智力資源，華東師范大學(xué)是以師資培養(yǎng)為特點(diǎn)的綜合性大學(xué)，擁有雄厚的師資力量和先進(jìn)的教育設(shè)施，并在人文社會(huì)科學(xué)和信息科技領(lǐng)域擁有豐富的資源和學(xué)科優(yōu)勢(shì)。而上海寬視網(wǎng)絡(luò)電視有限公司作為企業(yè)，在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作方面具有的經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)勢(shì)，又將對(duì)基地的發(fā)展和運(yùn)作，提供有利的條件。三方合作，水到渠成，將”產(chǎn)學(xué)研〃和”產(chǎn)業(yè)鏈〃兩根鏈條環(huán)環(huán)相扣。既面向全國資源，也發(fā)揮了上海本地的優(yōu)勢(shì)，使得動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈條有效地運(yùn)轉(zhuǎn)起來?！?】

“國家動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)振興基地〃的建立，借鑒了世界各國發(fā)展現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的基本經(jīng)驗(yàn)及成功做法，如韓國的文化產(chǎn)業(yè)振興院的運(yùn)作方式。這種由國家文化管理機(jī)構(gòu)授權(quán)，由國

家最高科學(xué)研究機(jī)構(gòu)、具有條件的大學(xué)及具有產(chǎn)業(yè)開發(fā)實(shí)力的企業(yè)聯(lián)合組成開發(fā)團(tuán)隊(duì)的做法，對(duì)形成我國發(fā)展信息與文化產(chǎn)業(yè)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)與戰(zhàn)略基地，是一種理想的選擇。

國內(nèi)的原創(chuàng)漫畫在近年來,尤其是在金龍獎(jiǎng)設(shè)立以后,開始逐漸快速的發(fā)展.出現(xiàn)了客心,豬樂桃等一批優(yōu)秀的畫手，但是至于動(dòng)畫，還有待展望中。

中國動(dòng)漫的發(fā)展的阻力與克服

中國動(dòng)畫市場(chǎng)想要真正走出紅牌榜單（所謂“紅牌專業(yè)”是指失業(yè)量較大，就業(yè)率持續(xù)走低，且薪資較低的專業(yè)中的前10位。即是高失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)型專業(yè)），歸根結(jié)底還得走原創(chuàng)的道路，改變國產(chǎn)動(dòng)畫的現(xiàn)狀。中國的文化可謂源遠(yuǎn)流長，很多外國人對(duì)中國神秘而豐富的文化憧憬不已，因此，中國動(dòng)漫作品想要獲得全方位的成功，想要在世界范圍內(nèi)創(chuàng)造輝煌的成績，就應(yīng)該重視文化內(nèi)涵的挖掘，充分利用現(xiàn)有的資源，以原創(chuàng)動(dòng)漫形象提升動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的品牌價(jià)值，來實(shí)現(xiàn)衍生產(chǎn)品的深度開發(fā)，培養(yǎng)出具有中國特色的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈模式。如此持之以恒地加倍努力，才有可能提高中國動(dòng)漫作品的文化內(nèi)涵，并促成中國動(dòng)漫作品呈現(xiàn)傳世價(jià)值。

對(duì)于中國動(dòng)漫的發(fā)展，不少業(yè)內(nèi)人士都發(fā)表了他們不同的的觀點(diǎn)：“中國動(dòng)漫的創(chuàng)意很不錯(cuò)，欠缺的主要是講故事的能力和過分依賴電腦技術(shù)?！保s翰·蘭特，現(xiàn)美國坦布爾大學(xué)電視、廣播和大眾傳播系終身教授，國際文化交流和大眾傳媒的先驅(qū)者，曾擔(dān)任多個(gè)國際漫畫比賽的評(píng)委）；雖然今天中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)比較強(qiáng)大，有了先進(jìn)的技術(shù)水平，但動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成功與否，還是取決于創(chuàng)作水平，這也正是我們落后于動(dòng)漫大國的關(guān)鍵所在。原創(chuàng)能力薄弱的局面仍然沒有從根本上扭轉(zhuǎn)。技術(shù)不是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的核心，這個(gè)產(chǎn)業(yè)靠的是創(chuàng)意、是故事。（注：評(píng)論：中國動(dòng)漫未來需要更多優(yōu)秀原創(chuàng)，人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)，2009年7月3日）；“中國動(dòng)漫不缺技術(shù)。但技術(shù)僅僅是工具，善用工具的動(dòng)漫人才培養(yǎng)依然存在較大問題，特別是缺乏高端人才成為制約動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸?！保ㄓ噍?，國家扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議專家委員會(huì)技術(shù)組組長）；雖然今天中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)比較強(qiáng)大，有了先進(jìn)的技術(shù)水平，但動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成功與否，還是取決于創(chuàng)作水平，這也正是我們落后于動(dòng)漫大國的關(guān)鍵所在。原創(chuàng)能力薄弱的局面仍然沒有從根本上扭轉(zhuǎn)。技術(shù)不是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的核心，這個(gè)產(chǎn)業(yè)靠的是創(chuàng)意、是故事。（注：評(píng)論：中國動(dòng)漫未來需要更多優(yōu)秀原創(chuàng)，人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)，2009年7月3日）。

中國動(dòng)漫未來——從中國制造到中國創(chuàng)造。中國動(dòng)畫的未來——品牌、創(chuàng)意和人才。一個(gè)動(dòng)漫品牌的成長發(fā)展需要政府、企業(yè)、社會(huì)的精心呵護(hù)，這種呵護(hù)僅僅有資金投入和票房支持是不夠的，還要助長其品位的提高，全社會(huì)欣賞水平的提高才能促成動(dòng)漫產(chǎn)品原創(chuàng)能力的提高。

參考文獻(xiàn)：

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第四篇：中國動(dòng)漫文化的發(fā)展

中國動(dòng)漫文化的發(fā)展

一、課題組組員：高二十四班全體

二、課題指導(dǎo)老師：

三、活動(dòng)實(shí)施過程

十月二十號(hào)到十月三十一號(hào)數(shù)據(jù)背景材料收集：6組 7組

過程性材料收集：1組 2組

十一月一號(hào)到十一月五號(hào)，整編材料：5組

十一月六號(hào)到十一月十八號(hào)，實(shí)地調(diào)查研究：9組

論文撰寫：3組 8組

十一月十九號(hào)到二十四號(hào)，PPT制作：4組

十二月四號(hào)，展板制作：10組 5組

四、研究成果：

（一）研究背景和目的目的：通過對(duì)發(fā)展動(dòng)漫文化益處的介紹，改變?nèi)藗兯枷胝J(rèn)識(shí)上的偏差，從而正視動(dòng)漫文化，促進(jìn)中國動(dòng)漫重現(xiàn)活力，推動(dòng)中國走上動(dòng)漫強(qiáng)國的道路。

背景：近年來，動(dòng)漫經(jīng)濟(jì)在全球持續(xù)走高，已成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)。而中國動(dòng)漫年產(chǎn)量達(dá)22萬分鐘，已成為世界第一動(dòng)漫大國，但中國動(dòng)漫屢屢有量無質(zhì)，陷入發(fā)展困難的僵局。

（二）研究過程分析及結(jié)論

分析：首先，是人們的思想認(rèn)識(shí)上的偏差。動(dòng)漫，在國人眼中被定義低俗、淺薄的讀物，只是供孩子消遣娛樂的幼稚動(dòng)畫片，所以中國動(dòng)漫市

場(chǎng)大多只面向五、六歲的兒童，例如《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》，其內(nèi)容比較幼稚，所蘊(yùn)含的教育思想也不深刻。如此狹小的市場(chǎng)局限了中國動(dòng)漫的發(fā)展，使得動(dòng)漫市場(chǎng)人才缺失、發(fā)展資金不足，從而導(dǎo)致創(chuàng)意的匱乏，使得國產(chǎn)動(dòng)漫發(fā)展十分緩慢。

其次，是文化的缺口，日本式第一動(dòng)漫強(qiáng)國，其動(dòng)漫發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色，例如，漫畫里近乎逼真的亞洲人和各種鮮明的文化影子。這些都是其他國家望其項(xiàng)背的，然而中國動(dòng)漫卻很少有本民族的文化融入。歐美動(dòng)漫《功夫熊貓》，以及很多日本動(dòng)漫把中國元素拍的有滋有味，但是，中國動(dòng)漫中，僅有兩部擁有鮮明的中國特色《西游記》《秦時(shí)明月》，甚至很多中國動(dòng)漫為了追求市場(chǎng)、收視率而改造別國動(dòng)漫，如《星園戰(zhàn)記》（中）與《超時(shí)空要塞》（日）、《大嘴巴嘟嘟》（中）與《蠟筆小新》（日）?；蛟S這樣可以做到節(jié)省開支、節(jié)約成本、省時(shí)省力，可是一味模仿，中國動(dòng)漫永遠(yuǎn)不會(huì)有發(fā)展，打造出屬于中國自己的動(dòng)漫文化，才是發(fā)展的核心。

首先從經(jīng)濟(jì)看，隨著動(dòng)漫經(jīng)濟(jì)在全球市場(chǎng)的發(fā)展，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已成為眾多國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)，其中與經(jīng)濟(jì)效益結(jié)合最好的就是日本，日本動(dòng)漫作品在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)，而且動(dòng)漫給日本經(jīng)濟(jì)帶來的收益是巨大的，動(dòng)漫已成為日本文化的支柱產(chǎn)業(yè)，在世界占重要位置。目前，世界60％的動(dòng)漫作品都是來自日本，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)占日本讓你GDP比重超過10％。動(dòng)漫的興衰代表的不僅僅是熒幕、書籍的興盛，還推動(dòng)周邊產(chǎn)業(yè)、手辦、游戲的發(fā)展，其經(jīng)濟(jì)效益可想而知。

現(xiàn)如今，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是目前最具潛力的新興產(chǎn)業(yè)之一，也是中國政府列為

重點(diǎn)扶持的文化產(chǎn)業(yè)。現(xiàn)在正在形成新的文化經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，所以將我國建設(shè)成為動(dòng)漫強(qiáng)國有利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展。其次，從文化方面看，奉行霸權(quán)主義的國家，借助文化滲透的方式，極力推銷自己的價(jià)值觀念、思維方式，以推行強(qiáng)行政治，動(dòng)漫文化成為日本侵略的重要方式，日本對(duì)美國的動(dòng)漫出口時(shí)鋼鐵的3倍，也一度成為中央電視臺(tái)播放的主要?jiǎng)勇?jié)目?！惰F壁阿童木》、《聰明的一休》在中國家喻戶曉?，F(xiàn)在，日本動(dòng)漫無處不在，占據(jù)了市場(chǎng)的60％，有68個(gè)國家播放日本動(dòng)漫。這些動(dòng)漫占據(jù)了世界電視機(jī)近半數(shù)的動(dòng)漫播放時(shí)間，許多日本動(dòng)漫形象已經(jīng)成為人們心中的明星人物。近年來，日本政府正在把動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)樽儸F(xiàn)日本軟實(shí)力的重要內(nèi)容而發(fā)揚(yáng)光大，所以我國要發(fā)展自己的動(dòng)漫文化，避免受到別國的侵蝕。

最后，是動(dòng)漫對(duì)個(gè)人的影響。日本動(dòng)漫題材豐富，天馬行空的想象和創(chuàng)造深深地吸引了我們，這對(duì)個(gè)人的想象力、創(chuàng)造力的激發(fā)，也是有極大好處的。

然而動(dòng)漫對(duì)人的影響不僅僅表現(xiàn)在想象力、創(chuàng)造力上，還在對(duì)人的素質(zhì)培養(yǎng)，傳遞給觀眾一些正能量。優(yōu)秀的動(dòng)漫作品總能以其特有的感召力和感染力使人充滿正能量，引領(lǐng)人們前進(jìn)。如《進(jìn)擊的巨人》傳遞愛好和平、《網(wǎng)球王子》傳遞拼搏進(jìn)取、《家庭教師》中堅(jiān)固的友誼等。動(dòng)漫用其獨(dú)特的魅力，使我們感悟到其中所蘊(yùn)含情感。

所以，我們更應(yīng)該把我們國家建設(shè)成為一個(gè)動(dòng)漫強(qiáng)國，向全世界傳達(dá)中國優(yōu)秀的五千年文化。

首先，我們要打造產(chǎn)業(yè)鏈，構(gòu)建產(chǎn)業(yè)鏈的關(guān)鍵在于創(chuàng)造出優(yōu)秀的動(dòng)漫

作品和有足夠吸引力的動(dòng)漫形象，只是產(chǎn)業(yè)鏈的開端。拿《我為歌狂》來說，它在發(fā)行前大力宣傳，未播先熱，然而真正播出后，就迅速冷卻下來，究其原因，這不動(dòng)漫內(nèi)容空洞，畫面死板，人物表情動(dòng)作生硬，沒有足夠的吸引力的動(dòng)畫形象。然后，在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中，要通過衍生品盈利，就必須是動(dòng)漫形象深入人心，就像《史努比》《機(jī)器貓》，其形象在世界范圍內(nèi)廣為人知，因而以他們的商業(yè)形象和關(guān)聯(lián)產(chǎn)品而創(chuàng)造價(jià)值成為動(dòng)漫的神話。最后是并發(fā)衍生產(chǎn)品，這是動(dòng)漫利潤最大的一個(gè)環(huán)節(jié)，包括：音像產(chǎn)品、小說、游戲、玩具、服裝，甚至是日用品、自行車、食品等產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品。

其次是拓展和創(chuàng)新動(dòng)漫內(nèi)容。從2011年8月5日“亞洲卡通展”的調(diào)查報(bào)告中的知：中國14至20歲觀眾對(duì)日韓動(dòng)漫的歡迎程度為82％，歐美動(dòng)漫喜愛程度為81.5％，國漫歡迎程度僅為44.5％。歐美動(dòng)漫大多情節(jié)簡單，想象力豐富，劇情緊湊，人文主義溫情貫通，人物具有樂觀向上的精神。而日本動(dòng)漫在其人物繪畫，情節(jié)內(nèi)容，主題內(nèi)涵都十分優(yōu)秀。但是我國動(dòng)漫多呈低幼化，內(nèi)容空洞，制作不精，所以必須以創(chuàng)新內(nèi)容為主打造中國動(dòng)漫。

然后，要充分發(fā)掘傳統(tǒng)文化資源。動(dòng)漫的形象和內(nèi)容要富有民族特色，體現(xiàn)出我國源遠(yuǎn)流長、博大精深的文化，我國有著豐富的歷史資源，文獻(xiàn)、文物、傳說等都可以被開發(fā)和利用，例如，《秦時(shí)明月》中的諸子百家。

最后，題材要多樣化。拓展動(dòng)漫作品的選材范圍，充分發(fā)揮想象力，如魔法，煉金術(shù)等。并要突破中國動(dòng)漫低幼化的現(xiàn)狀。就如日本東映公司的創(chuàng)作理念：“向世界的所有小孩和大人們贈(zèng)送夢(mèng)想和希望，通過看動(dòng)畫，可以讓小孩子向往未來，豐富自身的想象力。制作品質(zhì)優(yōu)秀的動(dòng)畫作品治愈人們的內(nèi)心，給予大家對(duì)明天的希望?！彼灾袊鴦?dòng)漫應(yīng)該分層次對(duì)不同年齡段所創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)大眾化。

如今，在中國政府政策的支持下，中國動(dòng)漫也在積極向上的發(fā)展，努力地改變國漫在人們心中的地位?！妒f個(gè)冷笑話》憑借其特有的吐槽幽默迅速流行；《尸兄》憑借精彩的故事情節(jié)獲得了漫迷的普遍認(rèn)可；“有妖氣”網(wǎng)站上連載的原創(chuàng)動(dòng)漫也越來越多，其質(zhì)量也逐年提高，越來越多的漫迷開始關(guān)注中國動(dòng)漫。

結(jié)論：中國，有著深厚的文化底蘊(yùn)，有著先進(jìn)的動(dòng)漫技術(shù)，有著無數(shù)的優(yōu)秀人才，何愁中國動(dòng)漫無法發(fā)展！繼日美第三個(gè)動(dòng)漫強(qiáng)國，中國，我們正在期待！

第五篇：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的調(diào)查報(bào)告

關(guān)于中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的調(diào)查報(bào)告

一． 主要內(nèi)容

近幾年來，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)漸漸為大家所關(guān)注，政府也相繼對(duì)國內(nèi)各電視臺(tái)下達(dá)了“抵制外來動(dòng)畫，扶持國產(chǎn)動(dòng)畫”的有關(guān)規(guī)定。然而，這樣做的結(jié)果，真的是能推動(dòng)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的嗎？國內(nèi)漫迷是怎樣看待這些有關(guān)規(guī)定與國產(chǎn)動(dòng)漫的？而作為非漫迷的眾人，又是用怎樣的眼光去看待中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景的呢？我們小組針對(duì)類似有關(guān)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問題進(jìn)行了小范圍的調(diào)查，并對(duì)調(diào)查結(jié)果進(jìn)行了分析和總結(jié)。

二． 正文

3月11日的日本的大地震或許對(duì)于一大部分中國人而言，在某些方面是值得慶幸的，但對(duì)于全世界可以說所有的動(dòng)漫愛好者來說，卻是真正的噩耗。毫無疑問，現(xiàn)在的動(dòng)漫市場(chǎng)是由美國和日本共同撐起的，而相對(duì)于美國以動(dòng)物為主的3D卡通，日本動(dòng)漫以其華麗的畫風(fēng)和跌宕起伏的情節(jié)而吸引了更多人的目光。

可是，與此同時(shí)，我們中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)卻只是處于較為初級(jí)的發(fā)展階段。而這種使眾多的中國漫迷們感到越來越無力的尷尬狀況，逐漸引起了政府與媒體的關(guān)注。

要想對(duì)中國動(dòng)漫有深層了解，首先需要明白“動(dòng)漫”一詞的確切含義?！皠?dòng)漫”是動(dòng)畫和漫畫的合稱與縮寫，在其他語言相當(dāng)少用。隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫（animation或anime）和漫畫之間

聯(lián)系日趨緊密，兩者常被合而為“動(dòng)漫”。通常，人們會(huì)稱動(dòng)漫類的作品為cartoon，而實(shí)際上，anime與cartoon在如今大眾化的定義上有著很大區(qū)別。Cartoon廣義上指的是各國各地中有著各自的風(fēng)格,隨著時(shí)代的發(fā)展,會(huì)不斷變化的卡通漫畫、動(dòng)畫，而由于日本動(dòng)漫風(fēng)格的成型，現(xiàn)在的動(dòng)漫界則多取其狹義，即指以小動(dòng)物為主角的拍攝給地低齡兒童觀看的片子。相對(duì)的，anime則意為有日本動(dòng)漫風(fēng)格的各類動(dòng)畫。而現(xiàn)在，我們要發(fā)展的更多是anime而不是cartoon。

通過小范圍調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)，有大約15%的同學(xué)認(rèn)為自己沒有接觸過有關(guān)動(dòng)漫的東西，我相信這樣想的人在成年人里會(huì)占到更大的比例。但很多人不知道的是，我們身邊其實(shí)到處都滲透著動(dòng)漫的影子。例如許多人們耳熟能詳?shù)谋尘耙魳?，很大一部分就是源于?dòng)畫或早期就曾被某動(dòng)畫所用，其中最典型的就是《天空之城》，不管它用什么樂器奏出，或用于什么樣的感情基調(diào)之下，大家都能立刻將其分辨出來，實(shí)際上，這部曲子是久石讓為宮崎駿的同名動(dòng)漫電影《天空之城》量身定做的，還有近期尤為流行的《甩蔥歌》，也是在動(dòng)畫《初音未來》中一唱而紅的。除此之外就是大量的網(wǎng)絡(luò)流行詞匯，都是出自動(dòng)漫或漫迷們的“吐槽”之精華，例如“給力”、“囧”、“腹黑”等等。今年雖只上鏡“春晚”兩秒，卻被觀眾評(píng)為最神秘美女觀眾的夏達(dá)，也是當(dāng)今中國的實(shí)力派漫畫家。

在圍繞著我們生活的眾多動(dòng)漫元素中，毋庸置疑的，大多數(shù)

是日本動(dòng)漫，相應(yīng)的，被調(diào)查者中有60%所了解看過的動(dòng)漫大多是出于日本的，而剩下的中國與歐美的比例則基本上是1:2。當(dāng)然，這樣的數(shù)據(jù)不足以全面概括國民所看動(dòng)漫的情況，畢竟，由于政府下達(dá)的一系列有關(guān)抵制外來動(dòng)畫的規(guī)定，國內(nèi)主要的少兒電視臺(tái)已被禁止在黃金時(shí)間段的至少四個(gè)小時(shí)內(nèi)播放境外動(dòng)畫，或與境外動(dòng)畫有關(guān)的電視節(jié)目，再加上國內(nèi)動(dòng)畫雜志的減質(zhì)減產(chǎn)，現(xiàn)在中國的中小學(xué)生已經(jīng)減少了大量的動(dòng)漫信息來源，而對(duì)他們的調(diào)查結(jié)果一定相差甚遠(yuǎn)。

可是，這樣的大面積封殺境外動(dòng)漫，尤其是日本動(dòng)漫所帶來的結(jié)果又是什么呢？

《秦時(shí)明月》，是中國首部武俠動(dòng)漫系列劇，于2007年春節(jié)期間在全國各地同步播映。作為中國第一部大型武俠3D動(dòng)漫系列劇，《秦時(shí)明月》融武俠、奇幻、歷史于一體，引領(lǐng)觀眾親歷兩千年前風(fēng)起云涌、瑰麗多姿的古中國世界，在濃郁的“中國風(fēng)”中注入了鮮明的時(shí)代感。如此難得的國產(chǎn)宏作，自然引起了人們大范圍的矚目，自上映起到2010年6月的三部六十二集共贏得各方面獎(jiǎng)項(xiàng)近四十個(gè)。可以說，《秦時(shí)明月》的產(chǎn)生，將國產(chǎn)動(dòng)漫提升到了一個(gè)新的高度。

經(jīng)調(diào)查，有至少70%的同學(xué)認(rèn)為國產(chǎn)動(dòng)漫與外來動(dòng)漫的差距，主要在情節(jié)與畫風(fēng)方面，余下的主要傾向于動(dòng)畫的制作技術(shù)，我們可以將《秦時(shí)明月》與此問題所涉及的方面一一對(duì)應(yīng)。

看過這部動(dòng)畫的人都知道，《秦時(shí)》是以秦定天下，百家相抗為背景，荊軻之子荊天明與劍圣蓋聶為主角的一部武俠正劇。然而對(duì)武

俠來說本應(yīng)緊張且跌宕起伏的劇情，卻因刻意加上的凝固式武打動(dòng)作而顯得冗長，一部可歌可泣的正氣之歌，便硬是被制作組拖成了瓊瑤劇。就畫風(fēng)與技術(shù)這兩個(gè)3D動(dòng)畫里不分家的元素而言，《秦時(shí)》在國內(nèi)的確算是很出色的，特別是在最新的第三部中雪女舞姿初現(xiàn)的片段，更是被眾多漫迷冠以“傾國傾城”的美譽(yù)。然而若是與日本3D動(dòng)畫中最為人熟知的《最終幻想之圣子降臨》相比較，則結(jié)果不言而喻，至于少有漫畫家而一直以制作3D動(dòng)畫為本職的歐美動(dòng)畫界，拿出國內(nèi)一部與《秦時(shí)》同一公司出品的《快樂星貓》，便知分曉。

國內(nèi)漫迷乃至全世界的漫迷，對(duì)動(dòng)漫的喜愛方向都是千差萬別的。很多人都喜歡搞笑類，于是從說話到動(dòng)作都透出幽默的歐美動(dòng)漫，與從《銀魂》到《幸運(yùn)星》再到“給力”的創(chuàng)造者《日和漫畫》，“吐槽”、“腹黑”比比皆是；女生多喜歡言情，于是大家開始反過頭來，看曾經(jīng)的經(jīng)典穿越之作《犬夜叉》；男生要看熱血，于是現(xiàn)在基本每次排行都位列前三的《火影忍者》、《海賊王》、《死神》一共1000多集不信你看得完；大家都熱愛體育，于是《灌籃高手》、《足球小子》、《網(wǎng)球王子》乃至圍棋賽車都應(yīng)有盡有；還有黑暗的、萌系的、治愈的各種類型讓你應(yīng)接不暇。

那么，我們有什么？我們有世界上現(xiàn)存最悠久的幾千年歷史與中國獨(dú)一無二的傳統(tǒng)文化！可是，隨著《七龍珠》、《花木蘭》、《最游記》、《封神榜》、《功夫熊貓》的問世，國內(nèi)漫迷漸漸對(duì)中國動(dòng)漫失去了信心。那是我們的歷史我們的文化，卻被載入外國動(dòng)漫界的史書反過來讓我們欣賞與學(xué)習(xí)，說不痛心是絕對(duì)不可能的。然而，由于國內(nèi)動(dòng)

畫制作公司怕畫出什么不“和諧”的東西被封殺，而變得思想狹隘，無法更層的擴(kuò)展。

現(xiàn)在人們對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫普遍評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為還不錯(cuò)的人更是少得可憐，實(shí)際上，這種令國內(nèi)漫迷十分無奈的境況也不能全讓動(dòng)漫節(jié)的創(chuàng)作家們承擔(dān)。我們其實(shí)有很多杰出的漫畫家，他們的作品各有千秋，清新的、華麗的、唯美的、古典的、詭異的，各式各樣，卻都不曾被改編成動(dòng)畫放在電視上供大家欣賞。所以說，以我們這種連《虹貓藍(lán)兔七俠傳》這種小動(dòng)物的熱血型，都要討論一下里面的血腥場(chǎng)面會(huì)不會(huì)教壞小孩子的體制是很難振興中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的。

動(dòng)漫，不是學(xué)齡前兒童的教育片，更不是薄薄幾頁紙了事的《幼兒畫報(bào)》，它是動(dòng)漫界的創(chuàng)作者們傾盡心力所作出來的藝術(shù)品！夏達(dá)在別人問她現(xiàn)在最崇拜的漫畫家是誰的時(shí)候，她說道：“凡是現(xiàn)在還在堅(jiān)持連載的漫畫家，我都很贊賞，因?yàn)檫@真的是非常辛苦的工作?！庇械穆嫾覟榱寺嫀啄隂]出過家門，有的甚至在出名之前過著窮困潦倒的生活。聲優(yōu)（配音演員）們也是一樣，在平板的圖畫面前一遍遍實(shí)驗(yàn)，找出最真實(shí)的感情。你能說經(jīng)歷這樣的辛苦創(chuàng)作出來的，僅僅是供幼兒們娛樂的把戲嗎？

卡通，中國有一個(gè)《喜羊羊與灰太狼》就夠了，世界有《貓和老鼠》、《米老鼠與唐老鴨》就夠了，我們要的，是動(dòng)漫，是真正給青少年，乃至成年人看都會(huì)為之歡笑、落淚的心血之作。我想，何時(shí)我們能真正知道我們所需要的，那時(shí)，中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才能實(shí)現(xiàn)真正的振興。