第一篇：“新感覺(jué)派”中的上海書寫

“新感覺(jué)派”中的上海書寫

摘 要：上海作為新感覺(jué)派的發(fā)源地和重陣，在傳播、弘揚(yáng)新感覺(jué)派文化上一直發(fā)揮了巨大作用，從產(chǎn)生伊始就帶有濃烈的上海味道，具體來(lái)說(shuō)，上海的都市文化、人文面貌、東西方交流而生的文化三方面特點(diǎn)成就了“新感覺(jué)派”獨(dú)特的上海書寫。

關(guān)鍵詞：新感覺(jué)派；上海；都市文化；人文面貌；東西方文化

20世紀(jì)30年代，“新感覺(jué)派”在上海大放異彩，它獨(dú)特的文學(xué)場(chǎng)域脫胎于上海這個(gè)獨(dú)特的城市，穆時(shí)英、施蟄存、劉吶鷗等一大批活躍于“新感覺(jué)派”的作家在自己的小說(shuō)中有意無(wú)意成就了值得被我們關(guān)注的“上海書寫”，上海的人、上海的事、上海的建筑……當(dāng)然，“新感覺(jué)派”絕對(duì)不只本文中所寫的那么簡(jiǎn)單。作為一個(gè)移民城市，我們自然不得不考慮到市民的初始文化，但本文希望從一個(gè)細(xì)微的點(diǎn)出發(fā)管窺“新感覺(jué)派”，希望能給我們帶來(lái)一點(diǎn)啟發(fā)。

一、上海的都市符號(hào)書寫

從古至今，中國(guó)幾千年的文學(xué)都和鄉(xiāng)土緊密相連，人們用詩(shī)歌、散文、戲劇等種種文學(xué)形式贊美田園風(fēng)光的優(yōu)美和人民質(zhì)樸的生活，形成了從古延續(xù)至今的鄉(xiāng)土中國(guó)脈絡(luò)，因此《新感覺(jué)派》一書中寫到，“與上千年的中國(guó)文學(xué)相比，現(xiàn)代都市文學(xué)的歷史在中國(guó)不過(guò)百年，而且，這百年之中都市文學(xué)作家作品堪稱經(jīng)典的并不多。另一方面，因?yàn)榍О倌陙?lái)文化積淀所養(yǎng)成的文化習(xí)慣，常常使得我們?cè)谖膶W(xué)趣味和欣賞習(xí)慣上，自覺(jué)不自覺(jué)地會(huì)選擇一些具有鄉(xiāng)土氣息的作家作品?！盵1]正是因?yàn)檫@上千年來(lái)形成的文學(xué)欣賞習(xí)慣，“新感覺(jué)派”在形成之初遭遇了巨大的誤解和抵觸，但即便這樣，我們也無(wú)法忽視它獨(dú)特的文化符號(hào)。

在“新感覺(jué)派”的書寫中，上海的都市景觀作為獨(dú)特的符號(hào)被作家賦予特殊意義，這些極具都市氣息的，有些甚至是獨(dú)一無(wú)二的唯上海擁有的文化符號(hào)成為“新感覺(jué)派”中的重要環(huán)節(jié)，它們的層層點(diǎn)綴讓上海呈現(xiàn)出同其他城市迥然不同的文化氣質(zhì)。

上海的繁華讓劉吶鷗覺(jué)得“人們是坐在速度的上面的。原野飛過(guò)了，小河飛過(guò)了，茅舍、石橋、柳樹，一切的風(fēng)景都只在眼膜中占了片刻的存在就消滅了?！盵2]一切都是飛速變化的，一切都是不定的，這種快速更迭的時(shí)代感讓生活于其中的人更容易感受到人生的無(wú)常和及時(shí)行樂(lè)的必要，所以上海的建筑才有了所謂“老上?！钡奈兜溃虾５耐鉃┮渤闪蓑懵晣?guó)際的風(fēng)月場(chǎng)所。

二、上海的人情世故描摹

一座城市的建筑依托一座城市的人情品格，一座城市的人物精神反過(guò)來(lái)又會(huì)對(duì)一座城市的外在風(fēng)貌產(chǎn)生影響，在眾多的新感覺(jué)派作品中，上海的人情世故經(jīng)受了贊揚(yáng)和貶斥兩種截然不同的文學(xué)態(tài)度，有人贊揚(yáng)其為都市文學(xué)的破土代表之作，有人貶斥其為低俗膚淺的香艷之類，不管我們?nèi)绾螌?duì)新感覺(jué)派評(píng)價(jià)，我們都不能忽視其在文學(xué)史上重要的地位，更不能忽視上海這座奇特的城市所誕生出的上海人的品格。

很多文學(xué)批評(píng)者把上?？醋麝幮缘亩际?，覺(jué)得它女人的氣質(zhì)太明顯，不管是它的八面玲瓏、精明世故，還是它的精打細(xì)算、精致挑剔，上海的人情世故和北方的城市比起來(lái)確實(shí)很大程度上像一個(gè)精明的女人一樣，故而談上海就不得不談女人。

伴著西方思想的大規(guī)模涌入，一大批西式學(xué)校在上海也創(chuàng)辦起來(lái)，圣約翰大學(xué)、東吳大學(xué)等等教會(huì)大學(xué)在上海紛紛創(chuàng)辦，上海、江浙、福廣等地很多女學(xué)生來(lái)到上海求學(xué)，并在求學(xué)期間受到上海開放的思想觀念的深刻影響。

除了年輕的知識(shí)女性，上海的風(fēng)月場(chǎng)里同樣活躍著一群交際花，她們?cè)际杏?，活躍于政界商界，她們出賣色相、風(fēng)流萬(wàn)千，是都市性的大上海最典型的產(chǎn)物。伴隨著大量涌入上海的人潮，娛樂(lè)業(yè)的女性尤其值得關(guān)注。

和年輕的都市女性不同，上海的女人也另有人生坎坷的諸多煩惱。穆時(shí)英在《百日》中講述了一個(gè)中年喪偶的婦女在丈夫去世后百日的所思所想，書寫了生活在都市中的人對(duì)生命逝去的迷茫和對(duì)世態(tài)炎涼的痛悟。

施蟄存在《梅雨之夕》中也“艷遇”了這樣一個(gè)讓他血脈噴張的女人，但是他的筆調(diào)同樣是含蓄的、不動(dòng)聲色的，仿佛內(nèi)心的千萬(wàn)只螞蟻付諸筆端也只能化為一股清泉一樣。

三、上海的中西文化碰撞

有一種說(shuō)法耐人尋味：看中華文化五千年要到西安去，看中華文化兩千年要到北京去，看近百年來(lái)中華文化發(fā)展要到上海去。[3]上海作為中國(guó)最早開放的通商口岸，在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)初期就迎來(lái)了大批外國(guó)侵略者，與他們的堅(jiān)船利炮一同帶入中國(guó)的，還有他們開放的文化觀念和生活方式。上海以一種接受者的姿態(tài)被迫接受了外來(lái)者的強(qiáng)勢(shì)文化介入，上海的東西方文化碰撞，在“新感覺(jué)派”作家的作品中顯得尤為突出。

考察“新感覺(jué)派”的上海書寫，就要特別關(guān)注與它有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的海派文學(xué)。海派文學(xué)經(jīng)歷了從萌芽、成長(zhǎng)，到轉(zhuǎn)折、成熟的百年歷程，如果從一個(gè)大的范圍來(lái)說(shuō)的話，“新感覺(jué)派”也應(yīng)該被納入大的“海派文學(xué)”中的一部分。

這樣的東西方文化融合下產(chǎn)生的文學(xué)，也同樣旗幟鮮明地帶上了西洋文化的諸多色彩。例如穆時(shí)英在《五月》中所用的大量極富西方色彩的建筑物、人物、名詞來(lái)描摹物體的敘述語(yǔ)言。

除了考察當(dāng)時(shí)的作家對(duì)上海的描寫，居住在上海的外國(guó)人同時(shí)也為我們打開了另一個(gè)考察上海文化的窗口。審視上海的東西方文化交流，可以從作家小說(shuō)中的物質(zhì)考察，也可以從人物形象來(lái)考察，更深層次的，我們還能關(guān)照到深藏作者內(nèi)心的深層的思維方式。

總之，上海是形成“新感覺(jué)派”的重要場(chǎng)域，“新感覺(jué)派”反過(guò)來(lái)又促成了一個(gè)更加鮮明立體的上海，研究現(xiàn)代的上海逃不開“新感覺(jué)派”，研究“新感覺(jué)派”更離不開它的“奶娘”上海，把兩者結(jié)合起來(lái)統(tǒng)一審視，我們便能對(duì)上海和“新感覺(jué)派”有更深刻的了解。

注釋：

[1]海派文學(xué).楊揚(yáng)、陳樹萍、王鵬飛著.――上海：文匯出版社.2008.8，第1頁(yè)

[2]海派作家作品精選.都市風(fēng)景線.劉吶鷗著.黑龍江人民出版社.北方文藝出版社出版發(fā)行，第9頁(yè)

[3]海派文學(xué).楊揚(yáng)、陳樹萍、王鵬飛著.――上海：文匯出版社.2008.8，第1頁(yè)

第二篇：第三節(jié)新感覺(jué)派小說(shuō)

第三節(jié)新感覺(jué)派小說(shuō)

與京派對(duì)立并曾發(fā)生論爭(zhēng)的,有上海的新感覺(jué)派,這是一個(gè)活動(dòng)于20代末期至30年代前半期的現(xiàn)代主義小說(shuō)流派。

30年代新感覺(jué)派是在以橫光利

一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺(jué)派和法國(guó)都市主義文學(xué)的影響下發(fā)展起來(lái)的,所以又被稱為“都會(huì)主義小說(shuō)”從1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無(wú)軌列車》半月刊,至同年年底該刊被查禁,是新感覺(jué)派小說(shuō)的萌芽期。自1930年9月施蟄存、劉吶鷗等創(chuàng)辦《新文藝》至1932年,是它的發(fā)展期。在這一時(shí)期,劉吶鷗以感覺(jué)主義方法創(chuàng)作的反映現(xiàn)代都市生活的8篇小說(shuō)已結(jié)集為《都市風(fēng)景線》出版;施蟄存放棄早期抒情小說(shuō)的寫法開始自覺(jué)運(yùn)用弗洛伊德學(xué)說(shuō)來(lái)分析人物心理;穆時(shí)英則與劉吶鷗、施蟄存取得了聯(lián)系,為他后來(lái)進(jìn)入這個(gè)流派準(zhǔn)備了條件。1932年5月由施蜇存主編的大型文學(xué)期刊《現(xiàn)代》創(chuàng)刊,為新感覺(jué)派小說(shuō)提供了最重要的發(fā)表陣地。它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)新感覺(jué)派作為一個(gè)小說(shuō)流派已經(jīng)形成,并開始步人成熟期。1935年初施蟄存因故辭去《現(xiàn)代》編輯一職,標(biāo)志著這一流派的解體。

30年代新感覺(jué)派的主要作家是施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英,此外還有黑嬰、徐霞村、葉靈鳳等。

施蟄存（1905-2003），是新感覺(jué)派小說(shuō)中文學(xué)成就最高的作家。生于杭州,幼年隨父母去蘇州,8歲時(shí)隨家遷居松江。中學(xué)畢業(yè)后,先后就讀于上海大學(xué)、震旦大學(xué)法文特別班。大革命失敗后回松江擔(dān)任中學(xué)教員。1928年以后參加過(guò)《無(wú)軌列車》、《新文藝》的編輯。1932年應(yīng)邀擔(dān)任《現(xiàn)代》雜志編輯。抗戰(zhàn)爆發(fā)后先后在云南大學(xué)、廈門大學(xué)、上海暨南大學(xué)等校執(zhí)教。1952年任華東師范大學(xué)教授至今。

施蟄存小說(shuō)創(chuàng)作開始于20年代中期。最初的試作,大都收在《江干集》、《娟子姑娘》和《追》等集中,藝術(shù)上比較幼稚。作者認(rèn)為“我正式的第一個(gè)短篇集“是《上元燈》。其中的10篇作品,大多以成年人懷舊的感情來(lái)回顧少年時(shí)期的生活,抒發(fā)人生的慨嘆,感情純潔,有詩(shī)的意味。除《漁人何長(zhǎng)慶》外,其余9篇都用第一人稱,或真切地寫出了少男少女純潔的初戀((上元燈》),或以出人意料的事件、人物反映社會(huì)世態(tài)的某些側(cè)面(《栗芋》、《閔行秋日紀(jì)事》)。只有《周夫人》、《宏智法師底出家》兩篇,帶上了弗洛伊德學(xué)說(shuō)的影響,預(yù)示了他后來(lái)創(chuàng)作的變化方向。從總體上看,《上元燈》以憶舊方式狀寫人生面影,善于烘托氣氛,帶著淡淡的哀愁,具有較為濃郁的抒情氣味。

真正自覺(jué)地運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)創(chuàng)作的小說(shuō),主要是《將軍底頭》、《梅雨之夕》和《善女人行品》三本集子中的作品。受奧地利心理分析小說(shuō)家施尼茨勒(又譯顯尼志勒)的影響,他曾熱心譯介施尼茨勒,經(jīng)他翻譯出版的施尼茨勒小說(shuō)有《倍爾達(dá)·迦蘭夫人》、《田比亞特麗思》、《愛(ài)爾賽小姐》、《中尉哥斯脫爾》、《薄命的戴麗莎》。施蟄存“翻譯這些小說(shuō),還努力將心理分析移植到自己的作品中去”。施蟄存心理小說(shuō)中的二重人格描寫、變態(tài)性心理解剖、小說(shuō)人物內(nèi)心意識(shí)流動(dòng)等藝術(shù),顯然都來(lái)自施尼茨勒。他使用心理分析的方法去開掘人物的潛意識(shí)和隱意識(shí)領(lǐng)域,表現(xiàn)人物的變態(tài)心理和夢(mèng)幻心理,引出了本我(性本能)與超我(道德)尖銳沖突的主題?！秾④姷最^》一篇“寫種族和愛(ài)的沖突”。主人公唐代將軍花驚定奉命征討吐蕃,途中遇一美女,遂成為其情欲對(duì)象,但軍紀(jì)、道德壓抑著他的情欲,他帶著這一矛盾揮刀上了戰(zhàn)場(chǎng),后在戰(zhàn)斗中被殺了頭,還策馬回到他心愛(ài)的姑娘身旁。小說(shuō)重點(diǎn)展現(xiàn)的是情欲與道德的沖突,帶有一定的神怪、魔幻色彩。收在《將軍底頭》集中的其他3篇也均以精神分析法來(lái)寫歷史人物。能更充分地體現(xiàn)施蟄存心理分析小說(shuō)特點(diǎn),也有較強(qiáng)的社會(huì)意義的,是收在《梅雨之夕》和《善女人行品》中描寫現(xiàn)實(shí)生活的作品。中國(guó)是一個(gè)有著兩千多年封建歷史的國(guó)度,鼓吹存理滅欲的儒家學(xué)說(shuō)作為一種主流的意識(shí)形態(tài),長(zhǎng)期以來(lái)戕害著國(guó)人的天性。因此,當(dāng)施蟄存圍繞著性愛(ài)意識(shí)在日常生活中取材、用精神分析方法來(lái)剖析國(guó)人的本我和超我的矛盾時(shí),這些作品就具有了較為鮮明的反封建,以至反資本主義的社會(huì)意義。這方面比較成功的作品有描寫城鎮(zhèn)中青年女性性苦悶的《春陽(yáng)》和《霧》?！洞宏?yáng)》中的嬋阿姨年輕時(shí)為了錢財(cái)同丈夫的牌位拜堂,犧牲了自己的青春,但對(duì)情欲的渴望仍然留在她心底。作品從她某天來(lái)到上海銀行取錢寫起,寫了她在春天暖陽(yáng)的照耀下萌發(fā)的對(duì)一個(gè)年輕銀行職員的愛(ài)欲沖動(dòng),表現(xiàn)了人性無(wú)法壓抑的思想,對(duì)封建道德摧殘人性、對(duì)資本主義金錢關(guān)系異化人性進(jìn)行了比較深刻的揭露?！鹅F》寫28歲的神父女兒素貞偶

然在火車上遇到了一位令她頗為中意的青年紳土,但當(dāng)她得知這個(gè)男子是個(gè)電影演員時(shí),竟“好像受到意外的襲擊”,內(nèi)心里罵他是“一個(gè)下賤的戲子”。小說(shuō)通過(guò)對(duì)素貞的心理分析,說(shuō)明封建等級(jí)觀念、守舊思想流布甚廣,已經(jīng)深入骨髓。

1936年施蟄存出版最后一本小說(shuō)集《小珍集》,反映的社會(huì)生活內(nèi)容較前開闊。他運(yùn)用心理分析方法描寫上海附近區(qū)域里發(fā)生的各種怪現(xiàn)象,表現(xiàn)出回歸現(xiàn)實(shí)主義的傾向,這時(shí)他中止了對(duì)施尼茨勒作品的譯介。

施蟄存的小說(shuō)屬典型的心理分析小說(shuō),具有較多新感覺(jué)主義特征的則是劉吶鷗、穆時(shí)英的作品。

劉吶鷗（1905-1940），原名劉燦波,臺(tái)灣臺(tái)南人。1920年入日本青山學(xué)院，經(jīng)中學(xué)部和高等學(xué)部，于1926年畢業(yè)。畢業(yè)后即插入上海震旦大學(xué)法文班學(xué)習(xí)。結(jié)束學(xué)業(yè)后即滯留上海。1928年開始創(chuàng)作,著有短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》和未成集的《赤道下》等少量小說(shuō)。劉吶鷗是中國(guó)新感覺(jué)派小說(shuō)的開山作家。他利用自己日文、法文較好的基礎(chǔ),介紹過(guò)給日本新感覺(jué)派較大影響的法國(guó)都市主義作家保爾·穆杭,翻譯過(guò)收有日本新感覺(jué)派作家橫光利

一、片岡鐵兵作品的《色情文化》。收入《都市風(fēng)景線》中的8篇小說(shuō)也是較早運(yùn)用感覺(jué)主義寫出的作品。如書名所示,這些小說(shuō)是描寫上海這個(gè)大都市的現(xiàn)代“風(fēng)景”的。它們采用與現(xiàn)代都市生活快速節(jié)奏相適應(yīng)的跳躍手法(電影蒙太奇手法)、意識(shí)流手法著重暴露了資產(chǎn)階級(jí)男女放縱、刺激的色情生活,寫出了大都市的病態(tài)和糜爛?！队螒颉?、《兩個(gè)時(shí)間的不感癥者》、《禮儀和衛(wèi)生》等都是以男女兩性關(guān)系為題材,從都市街頭到家庭生活全面展示了現(xiàn)代都市里逢場(chǎng)作戲式的情欲泛濫,說(shuō)明現(xiàn)代都市人的人性已被金錢所異化,人已墮落為毫無(wú)理性的行尸走肉。劉吶鷗曾自我評(píng)介:吶鷗先生是一位敏感的都市人,操著他的特殊的手腕,他把這……現(xiàn)代生活,下著銳利的解剖刀。有一兩篇也觸及到了階級(jí)的對(duì)立和斗爭(zhēng),在一定程度上暗示了新興階級(jí)的遠(yuǎn)大前途(如《流》)。但劉吶鷗在暴露都市的病態(tài)和爛糜時(shí),卻也不無(wú)欣賞,流露出病態(tài)的情調(diào)。

穆時(shí)英（1912-1940)，浙江慈溪人。幼年隨銀行家的父親來(lái)到上海,后畢業(yè)于光華大學(xué)中國(guó)文學(xué)系。1929年開始小說(shuō)創(chuàng)作。小說(shuō)集有《南北極》、《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等。穆時(shí)英第一個(gè)小說(shuō)集《南北極》并沒(méi)有新感覺(jué)派的特征。集中的5篇小說(shuō),大多以闖蕩江湖的流浪漢為主人公,寫出貧富懸殊、階級(jí)壓迫和自發(fā)反抗等內(nèi)容,宣泄出一種破壞一切、占有一切的流氓無(wú)產(chǎn)者的情緒。1932年前后,穆時(shí)英的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向，用感覺(jué)主義、印象主義的方法狀寫上海社會(huì)中的形形色色的人物和紙醉金選的生活。小說(shuō)集《公墓》和《白金的女體塑像》集中反映出穆時(shí)英小說(shuō)的新感覺(jué)派特征。他醉心于描寫都市的愛(ài)情生活,表現(xiàn)愛(ài)情與死亡的主題。刊登在《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)上的《公墓》以流暢、細(xì)膩的散文筆調(diào)抒寫了一個(gè)凄涼感傷的愛(ài)情故事,具有濃郁的抒情氣息。小說(shuō)寫“我”和鵑陽(yáng)玲同來(lái)公墓上墳，祭奠各自的亡母。互通情愫之后,“我”暗暗地愛(ài)上了這個(gè)患有肺病的姑娘。后因故她南去港,“我”轉(zhuǎn)學(xué)北平。等“我”公開向她表白愛(ài)情時(shí),她已經(jīng)長(zhǎng)眠在亡母墓旁。小說(shuō)結(jié)尾,“我”又來(lái)到公墓,“可是我遲了"。全文繾綣纏綿,哀情脈脈;把愛(ài)情和墳?zāi)?死亡)聯(lián)結(jié)為一體,則表現(xiàn)了作者對(duì)愛(ài)情的現(xiàn)代主義的理解。不過(guò),穆時(shí)英的這類純情、干凈的作品并不多,他寫得較多的是“十里洋場(chǎng)”上海畸形的“風(fēng)景”,這里充滿著“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”。《夜總會(huì)里的五個(gè)人》將五個(gè)人物聚集到周末的夜總會(huì),展示了他們的不同命運(yùn):金子大王胡均益破產(chǎn),大學(xué)生鄭萍失戀,市政府一等書記繆宗旦失業(yè),交際花黃黛茜顏色衰老,研究《哈姆雷特》版本的學(xué)者季潔自我迷失。他們帶著極大的苦惱涌進(jìn)夜總會(huì),在瘋狂的音樂(lè)中跳舞取樂(lè),尋找刺激。最后,胡均益開槍自殺,其余人為他送葬?！渡虾５墓虏轿琛穭t進(jìn)一步揭露了上海這個(gè)半殖民地都市的本質(zhì)“:造在地獄上面的天堂”。小說(shuō)沒(méi)有連貫的情節(jié),而以感覺(jué)主義、印象主義和意識(shí)流的方法描寫了令人眼花繚亂的都市風(fēng)景:黑社會(huì)的暗殺、后母與兒子的亂倫、富豪的嫖娼、工人的慘死、舞廳里男女的調(diào)情…展示了都市的沒(méi)落瘋狂的狀態(tài)。在描寫人物的瘋狂、半瘋狂的精神狀態(tài)時(shí),作者往往還能寫出人物內(nèi)心深處的悲哀;這個(gè)特點(diǎn)也就是他說(shuō)的“在悲哀的臉上戴了快樂(lè)的面具”?！逗谀档ぁ防锬莻€(gè)外號(hào)叫做“黑牡丹”的舞女為了逃避遭奸淫的惡運(yùn)跳車奔逃,得到別墅主人的救護(hù),終于成為他的妻子,但她對(duì)自己以往的舞女身份始終諱莫如深、不敢公開。就是那夜總會(huì)里的五個(gè)人在尋歡作樂(lè)中,哪個(gè)沒(méi)有內(nèi)心的精神傷痕?在歡樂(lè)的假面具下寫出人物內(nèi)心的悲哀,這是穆時(shí)英的深沉處。穆時(shí)英在《公墓》和《白金的女體塑像》這兩個(gè)主要的具有新感覺(jué)派特征的小說(shuō)集中,對(duì)畸形都市風(fēng)景的描繪和其間流露出來(lái)的不無(wú)欣賞的心態(tài)造成了“海派文學(xué)”或“洋場(chǎng)文學(xué)”的風(fēng)氣。穆時(shí)英也因此獲得“中國(guó)新感覺(jué)派圣手”的稱號(hào)。

中國(guó)新感覺(jué)派是在日本新感覺(jué)派與法國(guó)都市主義文學(xué)的影響下發(fā)展來(lái)的。劉吶鷗等人曾大量介紹了橫光利

一、片岡鐵兵、川端康成、谷崎潤(rùn)一郎的小說(shuō),介紹未來(lái)派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)派的文藝。他們還推出法國(guó)都市主義作家保爾·穆杭。保爾·穆杭小說(shuō)以新的技巧表現(xiàn)人們普通的價(jià)值理念的毀滅及對(duì)于及時(shí)享樂(lè)的沉湎?！霸谒闹亩唐?《夜開》,《夜閉》等),我們帶著一種世界大戰(zhàn)以后的貪婪而無(wú)法滿足的肉感,找到了他所描畫的這個(gè)時(shí)代所固有的這種逃避的需要,和一種教師風(fēng)的術(shù)語(yǔ)——靠了這種術(shù)語(yǔ),他把那些最接近,最稔熟或是最遼遠(yuǎn)的異國(guó)情調(diào)的東西,描摹得像一組組的又強(qiáng)烈又非現(xiàn)實(shí)的圖像一般?！币?yàn)樗倪@些特點(diǎn),“我們立刻就可以斷定他會(huì)作為我們的時(shí)代底一個(gè)最典型的短篇小說(shuō)家而存留著?！眲鳃t等人創(chuàng)作的“都市文學(xué)則注意現(xiàn)代都市里繁華、富麗、妖魅、淫蕩、沉湎享樂(lè)、變化、復(fù)雜的生活?！?/p>

日本新感覺(jué)派經(jīng)歷了從提倡感覺(jué)主主義到提倡新心理主義兩個(gè)階段。其中劉吶鷗、穆時(shí)英較多地受到了前者的影響,施蟄存較多地受到了后者的影響。但作為一個(gè)流派,他們的創(chuàng)作又表現(xiàn)出一些共同的特色與傾向。

從題材上來(lái)看,新感覺(jué)派小說(shuō)表現(xiàn)半殖民地大都市形形色色的日?，F(xiàn)象和世態(tài)人情并側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，從而提供了另一類型的都市文學(xué)。與茅盾、樓適夷等作家創(chuàng)作的站在先進(jìn)階級(jí)的立場(chǎng),從政治經(jīng)濟(jì)角度理性地描寫燈紅酒綠的都市黃昏的都市文學(xué)不同,中國(guó)新感覺(jué)派小說(shuō)家喜歡感性地描寫富于現(xiàn)代都市氣息和特征的人物:從舞女、水手、投機(jī)商、銀行職員到少爺、姨太太等;作家給這些人物活動(dòng)安排的處所則是影戲院、賽馬場(chǎng)、夜總會(huì)、舞會(huì)、酒館等畸形繁榮的都市環(huán)境。在描寫處在這種畸形環(huán)境中的人物時(shí),又突出了他們病態(tài)的行為和畸形的心理:賣淫、亂倫、暗殺和性放縱心理、沒(méi)落瘋狂心理、二重分裂人格等。而對(duì)于那本身就象征著繁華和墮落、聯(lián)結(jié)著社會(huì)上層和下層的舞女,新感覺(jué)派尤擅長(zhǎng)描寫,并由此造成了“海派文學(xué)”的甜俗之氣。新感覺(jué)派作家所創(chuàng)造的這種類型的都市文學(xué),對(duì)30年代都

市文學(xué)的崛起作出了一些貢獻(xiàn),它在一定程度上也提供了半殖民地都市的真實(shí)畫面,揭示了資本主義的罪惡和對(duì)人性的戕害。

在藝術(shù)表現(xiàn)上,引進(jìn)多種現(xiàn)代派手法,在小結(jié)構(gòu)結(jié)、形式、方法、技巧等方面有創(chuàng)新。新感覺(jué)派“刻意捕捉那些新奇的感覺(jué)、印象”,并把主體感覺(jué)投諸客體,使感覺(jué)外化,創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈主觀色彩的“新現(xiàn)實(shí)”(如寫天上的白云“流著光閃閃的汗珠”等)。有時(shí),還進(jìn)行感覺(jué)的復(fù)合,因此“通感”現(xiàn)象在新感覺(jué)派小說(shuō)里每每出現(xiàn)。如“鐘的走聲是黑色的”,“她的眸子里還遺留著乳香”,“我聽得見自己的心的沉重的太息”,等等。新感覺(jué)派還借鑒西方意識(shí)流手法來(lái)結(jié)構(gòu)作品。如穆時(shí)英《上海的狐步舞》沒(méi)有貫穿的情節(jié)和人物,場(chǎng)景組切迅速,具有跳躍性?！督志啊芬黄獣r(shí)空顛倒,形式上亦有創(chuàng)新之處。

在人物刻畫上,新感覺(jué)派運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)注重開掘和表現(xiàn)潛意識(shí)和變態(tài)心理。在該派小說(shuō)作者中,對(duì)人的“精神內(nèi)涵”的開掘以施蟄存最為深入。整本《梅雨之夕》集子均運(yùn)用了這種心理分析方法;收在《善女人行品》中的《春陽(yáng)》描寫嬋阿姨內(nèi)心的隱秘活動(dòng),表現(xiàn)了她從情欲的蘇醒、愛(ài)情的渴望到頹廢的失望這一完整的心理流程,寫得細(xì)膩入微,較有深度。

新感覺(jué)派小說(shuō)是30年代海派文學(xué)中一個(gè)較有成就的流派。它不但促進(jìn)了現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展,而且豐富了現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)方法。但是,它存在著的某些弊病也不可忽視。首先是對(duì)二重人格的描寫,雖有一些成功之作,但有些作品在刻畫人物時(shí)不是從生活出發(fā),而是從弗洛伊德學(xué)說(shuō)出發(fā),教條主義地把人物弗洛伊德主義化,甚至于古人也難幸免。如施蟄存取材于《水滸》而作的《石秀》,就幾乎把《水滸》中的英雄寫成了一個(gè)現(xiàn)代色情狂和性變態(tài)者。其次,劉吶鷗、穆時(shí)英的一些作品在暴露大都市資產(chǎn)階級(jí)男女的荒淫、墮落時(shí)，同時(shí)流露出對(duì)這種腐朽生語(yǔ)方式的留戀、欣賞，表現(xiàn)出作家主體精神的某種頹廢。穆時(shí)英的《Pierrot》)通過(guò)主人公潘鶴齡的曲折經(jīng)歷所宣揚(yáng)的人類不可信論，也正是作者悲觀主義思想的投射。西方現(xiàn)代派文學(xué)(包括日本新感覺(jué)派小說(shuō))的悲觀主義傾向?qū)χ袊?guó)新感覺(jué)派作家的負(fù)面影響,在他們的作品中也留下了印記。

第三篇：新感覺(jué)派小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)

注重心理分析——新感覺(jué)派小說(shuō)的特點(diǎn)

新感覺(jué)派是崛起于20世紀(jì)20年代日本文壇的一種現(xiàn)代主義流派,突出特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)主觀感受，注重心理分析。其作品主要描寫了現(xiàn)代都市生活中人的空虛和異化,以及都市的消費(fèi)性和商業(yè)性所導(dǎo)致的拜金主義的盛行, 并突出描寫了夜總會(huì)、酒吧、舞會(huì)、跑馬廳等畸形環(huán)境中人的病態(tài)行為和畸形心理;善于描寫人物情緒的流動(dòng)、人物內(nèi)心的主觀感受, 并善于把客觀生活加以情緒化、意象化。這些創(chuàng)作都帶有明顯的現(xiàn)代主義色彩和特征。在我國(guó)把這種流派稱作“心理分析小說(shuō)派”，或現(xiàn)代派。我國(guó)當(dāng)時(shí)的新感覺(jué)派作家主要有施蟄存、穆時(shí)英、劉吶鷗、戴望舒等。劉吶鷗、穆時(shí)英更多地受到了日本的早期新感覺(jué)派的影響。

新感覺(jué)派的創(chuàng)作題材多取材于半殖民地大都市的病態(tài)生活，并通過(guò)描寫大都市生活中形形色色的日?，F(xiàn)象和世相世態(tài)，暴露出剝削階級(jí)男女的墮落與荒淫、寂寞與空虛，為開拓中國(guó)現(xiàn)代的“都市文學(xué)”建立了極大的功勞。劉吶鷗的小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》不僅是我國(guó)最早出版的新感覺(jué)派小說(shuō)集，也是最早出現(xiàn)的反映都市生活的小說(shuō)集。

新感覺(jué)派十分注重心理分析。他們提倡作家要“純客觀”地挖掘與表現(xiàn)人物的潛意識(shí)、隱意識(shí)活動(dòng)，以及人物在特定環(huán)境中由某種客觀事物引起的微妙心理和變態(tài)心理。相比之下，施蟄存的小說(shuō)創(chuàng)作則高于劉吶鷗和穆時(shí)英。施蟄存的病態(tài)小說(shuō)，題材更為廣闊，內(nèi)容也更為豐富。他不僅以上海為主要場(chǎng)景反映大都市的病態(tài)生活，而且還對(duì)上海市郊小城鎮(zhèn)的生活作了形象的掃描。最初的新感覺(jué)派小說(shuō)把追求新奇的感覺(jué)當(dāng)作創(chuàng)作的關(guān)鍵。到30年代初期，他們又接受新心理主義的影響，創(chuàng)作了一批以表現(xiàn)心理分析為主要內(nèi)容的小說(shuō)。如穆時(shí)英的《南北極》、《白金的女體塑像》等小說(shuō)都是將心理分析作為構(gòu)成作品藝術(shù)形象體系的重要環(huán)節(jié)，豐富了刻畫心理小說(shuō)的表現(xiàn)手段。但真正把心理分析推上一個(gè)新的高度的還是施蟄存。他的《梅雨之夕》、《春陽(yáng)》、《藥羹》等小說(shuō)代表了心理分析小說(shuō)的最高水平。

施蟄存是新感覺(jué)派小說(shuō)創(chuàng)作中典型的心理分析小說(shuō)大家。他運(yùn)用精神分析學(xué)說(shuō)對(duì)人物進(jìn)行心理刻畫, 開掘人物的潛意識(shí), 多寫主人公憂郁癥、神經(jīng)衰弱癥患者的妄想、驚悸、幻覺(jué)等特點(diǎn)。例如《魔道》中的主人公的幻覺(jué)恐懼和多疑, 石秀主人公欣賞殺人時(shí)鮮血淋漓的變態(tài)的愉悅, 作者將人物的變態(tài)心理刻畫到了極致。另一方面, 他還熱衷于表現(xiàn)雙重人格, 突出以性沖動(dòng)為主要內(nèi)容的潛意識(shí)在生活各個(gè)領(lǐng)域中的作用?！妒恪分惺愕膬?nèi)心充滿了友誼與情欲的沖突。這些都與施氏接受弗洛伊德學(xué)說(shuō)中主張人的本我都包含著與性的沖動(dòng)。

穆時(shí)英的《白金的女體塑像》則塑造了一個(gè)神化了的形象。那位如僧侶一樣清癯的醫(yī)師碰到了一個(gè)“謎”樣的女病人，蒼白的皮膚，纖細(xì)的手腳，流線樣金屬雕刻般的身形，冷靜像是沒(méi)感覺(jué)似的眼睛，帶有過(guò)度性欲亢進(jìn)的蠱惑性的聲音??身經(jīng)百戰(zhàn)清心寡欲的醫(yī)師意外的動(dòng)搖了，開藥方子時(shí)候偶爾瞧見人家歪在桌角旁邊，上好網(wǎng)襪里露出的一對(duì)脆弱纖細(xì)的腳踝，頓時(shí)蕩漾的流液都要從心房里噴出來(lái)，“流到全身的每一條動(dòng)脈里邊，每一條微細(xì)管里邊，連靜脈也古怪地癢了起來(lái)”。行文中帶有弗洛伊德精神分析的印記, 文中的謝醫(yī)生在面對(duì)白金的女體時(shí), 本能的欲望和清醒的意識(shí)之間不停地斗爭(zhēng)。面對(duì)著女病人白樺似的身子安逸地?cái)R在床上, 胸前攀著兩顆爛熟的葡萄, 在呼吸著的微風(fēng)里顫著。謝醫(yī)生差一點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái), 他聽見自己的心臟要跳到喉嚨外面來(lái)似的震蕩著, 一股原始的熱從下面煎上來(lái)。他在醫(yī)生與三十八歲獨(dú)身男子、節(jié)欲者與性覺(jué)醒者之間掀起了強(qiáng)烈的思想斗爭(zhēng), 最終理智暫時(shí)地戰(zhàn)勝了欲望, 謝醫(yī)生恢復(fù)了常態(tài)。

嚴(yán)家炎認(rèn)為西方意識(shí)流小說(shuō)最重要的特質(zhì),在于作者有意去寫人物的主觀意識(shí)尤其是下意識(shí)活動(dòng),熱衷于表現(xiàn)各種潛在的意識(shí)、反理性的變態(tài)意識(shí)、性心理、一剎那間的想入非非之類。內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的重要技巧之一, 它反映了人的意識(shí)和精神活動(dòng)的真實(shí)過(guò)程, 意識(shí)流作為現(xiàn)代主義文學(xué)的一種敘事手法, 在新感覺(jué)派的創(chuàng)作中得到了充分的體現(xiàn)。新感覺(jué)派作家們大都是在都市生活環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的, 當(dāng)時(shí)西方資產(chǎn)階級(jí)生活方式和利己的價(jià)值觀念對(duì)上海上流社會(huì)影響極大, 形成了一種畸形的繁榮和盲目的開放性, 造成了上流社會(huì)的墮落和社會(huì)風(fēng)氣的敗壞, 因此他們都對(duì)都市生活做了大量獨(dú)特的反映, 從倫理道德和社會(huì)風(fēng)尚的角度, 表現(xiàn)了都市有閑階級(jí)的空虛沒(méi)落和病態(tài)生活。穆時(shí)英作品中的意識(shí)流描寫是十分精彩的, 他筆下的人物常觸景生情, 展開川流不息的自由聯(lián)想, 大段的內(nèi)心獨(dú)白。施蟄存的心里分析小說(shuō)對(duì)于人物的潛意識(shí)描寫非常出色, 其作品對(duì)人物的內(nèi)心沖突作比較深刻的描述?！睹酚曛Α吠ㄟ^(guò)內(nèi)心獨(dú)白的方式捕捉了一個(gè)孤獨(dú)寂寞的已婚男人無(wú)奈在一位美麗少女面前的朦朧微妙的情感, 這位男主人公通過(guò)想象和幻想變相宣泄其欲望。作者在回環(huán)往復(fù)的心理描寫中, 展現(xiàn)了都市人內(nèi)心的失落。此外, 新感覺(jué)派作家為了表現(xiàn)瘋狂沒(méi)落的都市生活節(jié)奏, 還將日本的新感覺(jué)主義, 現(xiàn)代派的印象主義融為一體, 創(chuàng)造出一種感覺(jué)化的敘事模式, 突出帶有主觀感情的瞬間感覺(jué)印象, 追求主觀的真實(shí)?？偟膩?lái)說(shuō)，注重派一。

第四篇：論京派小說(shuō)與新感覺(jué)派小說(shuō)的藝術(shù)特色與成就的比較

論京派小說(shuō)與新感覺(jué)派小說(shuō) 的藝術(shù)特色與成就的比較

1934年1月10日，沈從文在《大公報(bào)》文藝副刊發(fā)表了《論海派》一文，無(wú)意間引發(fā)了一場(chǎng)“京派”和“海派”的論爭(zhēng)。這場(chǎng)論爭(zhēng)看似偶然，卻蘊(yùn)含著20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的諸多基本母題：如傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方和西方、鄉(xiāng)土與都市、沿海與內(nèi)陸等等。其中，“海派”所指的，很大程度上就是下文所提到的新感覺(jué)派。關(guān)于“京派”與“新感覺(jué)派”

京派指的是20年代末到30年代居留或求學(xué)于以北京為中心的北方城市，堅(jiān)守自由主義立場(chǎng)的作家群體，他們追求文學(xué)（學(xué)術(shù)）的自由與獨(dú)立，既反對(duì)從屬于政治，也反對(duì)文學(xué)的商業(yè)化，是一群維護(hù)文學(xué)的理想主義者，其基本成員是大學(xué)教師和大學(xué)生，以《大公報(bào)》文藝副刊、《文學(xué)雜志》、《水星》為主要陣地，以沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚、林徽因等一批學(xué)者型的文人為代表，其中最重要的作家就是沈從文。

而新感覺(jué)派是一個(gè)小說(shuō)流派，發(fā)端于20年代末，形成于30年代前半期，以《現(xiàn)代》雜志為主要陣地。代表作家是劉吶鷗、穆時(shí)英、施蜇存，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國(guó)現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，刻意描寫主觀感覺(jué)和印象，著重人物的心理分析和潛意識(shí)、隱意識(shí)的開掘，人物多具有“二重人格”，一部分作品具有心理分析小說(shuō)的特色，并流露出頹廢悲觀情緒。因主要受日本新感覺(jué)主義的影響，所以被稱為是中國(guó)的新感覺(jué)派?！熬┡尚≌f(shuō)”與“新感覺(jué)派小說(shuō)”各自的藝術(shù)特色

⑴從寫作手法

京派作家的文體都帶有一種抒情性。他們小說(shuō)的文體形態(tài)是與他們的敘事態(tài)度、價(jià)值選擇、文化情致相聯(lián)結(jié)而存在的。在敘述中融入詩(shī)性的追求，在寫實(shí)中彌漫著浪漫的氣息是京派小說(shuō)文體的突出特征。沈從文喜歡用“詩(shī)的抒情”方式作小說(shuō)，如《邊城》有現(xiàn)實(shí)的憂傷，也有桃園般的浪漫，還有水的恬靜蘊(yùn)藉，清麗雋永的詩(shī)意撲面而來(lái)。廢名善用“寫絕句的方法”寫小說(shuō)，還常把詩(shī)的象征手法移用在其小說(shuō)中，《竹林的故事》以竹寫青春氣息，《浣衣母》、《河上柳》以楊柳喻鄉(xiāng)村的古樸，《桃園》、《橋》以桃樹言理想境界。與詩(shī)性追求相應(yīng)，京派作家往往都有著意境營(yíng)造的自覺(jué)。他們的小說(shuō)或以景結(jié)情，或以象寓意，用空白和空靈構(gòu)成立體的藝術(shù)空間，給讀者以極大的想象空間。廢名的《四大》等難于區(qū)分出是小說(shuō)還是散文，林徽因的小說(shuō)筆致活絡(luò)自由，于看似平淡松散中見出功力。

與京派相比，新感覺(jué)派的藝術(shù)手法更接近于西方現(xiàn)代主義小說(shuō)的手法。新感覺(jué)派強(qiáng)調(diào)主觀感受。并運(yùn)用意識(shí)流手法，描寫上海這個(gè)大都會(huì)的現(xiàn)代風(fēng)景和生活。以劉吶鷗為代表。他15歲赴海外求學(xué)，較早就受到現(xiàn)代主義的熏染。他1930年出版的《都市風(fēng)景線》，被公認(rèn)為“中國(guó)新感覺(jué)派的開山之作”。同時(shí)，新感覺(jué)派小說(shuō)用有色彩的象征、動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)、時(shí)空疊合交錯(cuò)的表達(dá)式，來(lái)反映都市的繁華和喧嘩。以穆時(shí)英為代表，其作有南北極》、《公墓》等有“新感覺(jué)派圣手”之稱。此外，描寫手法新穎也是新感覺(jué)派藝術(shù)手法之一。海派小說(shuō)不斷變換新技巧，深入人物的內(nèi)心世界，描寫人物的潛意識(shí)，表現(xiàn)人物“超我”與“原我”的沖突，顯示心理分析的特征。以施蟄存為代表。其心理分析小說(shuō)堪稱獨(dú)步，并為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作提供了一個(gè)新的角度，如《將軍的頭》、《梅雨之夕》等

⑵寫作內(nèi)容

京派作家善用創(chuàng)造社身邊小說(shuō)的抒情筆法。但在自身的發(fā)展演變中，他們逐漸淡化了鄉(xiāng)土小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性而向夢(mèng)幻鄉(xiāng)土延伸。在視藝術(shù)即夢(mèng)、情感即真，他們努力從中開掘純樸的人情美、道德美，風(fēng)俗美，自然美。沈從文的湘西世界，廢名的鄂東山野，蘆焚的河南果園城等構(gòu)成了龐大的“鄉(xiāng)村中國(guó)”的身影。在京派小說(shuō)中，鄉(xiāng)土文明與都市文明的沖突是一個(gè)主要內(nèi)容。在京派作家看來(lái)，現(xiàn)代文明的都市道德虛偽，人性異化，壓抑束縛著自然生命的發(fā)展，于是他們?cè)诨貧w自然的企圖中以夢(mèng)幻般的心態(tài)描繪著一幅幅自在自足的鄉(xiāng)土圖景。沈從文的《七個(gè)野人和最后一個(gè)迎春節(jié)》，通過(guò)對(duì)原始態(tài)的生活與“文明社會(huì)”的契約分工和政治狀態(tài)的生活相對(duì)立隔膜的述說(shuō)，表現(xiàn)出作者對(duì)“鄉(xiāng)下人”自然、熱情、勇敢、誠(chéng)實(shí)等高貴性格的謳歌。不論是對(duì)強(qiáng)悍生命力的描摹，還是表現(xiàn)女性的溫婉純美、兒童的純潔稚嫩，都突出地牽動(dòng)著作家們的一種共同的夢(mèng)幻之情，用沈從文在《舊作選集·代序》中的話來(lái)說(shuō)就是對(duì)“一種優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”的神往。

“都市”是新感覺(jué)派作家小說(shuō)中的真正主角，其具體化意象有：流線型的汽車、服裝、廣告、咖啡廳、摩天大樓、霓虹燈、電影院等，而最核心的意象就是“舞廳”。新感覺(jué)派的名篇如《夜總會(huì)里的五個(gè)人》、《黑牡丹》、《上海的狐步舞》中都有舞廳的場(chǎng)景，其中暗含著的內(nèi)在景觀就是充滿了商業(yè)化和娛樂(lè)氣息的消費(fèi)文化，還有中產(chǎn)階級(jí)和市民階層的生活習(xí)慣、節(jié)奏、態(tài)度和情趣，著重暴露了資產(chǎn)階級(jí)男女放縱、刺激的色情生活，寫出了大都市的病態(tài)和糜爛。如劉吶鷗《殘留》和《風(fēng)景》中，表現(xiàn)出了都市生活給人造成的極度壓抑，現(xiàn)代機(jī)械的壓力竟然迫使人們逃離了城市。穆時(shí)英《公墓》描寫都市的愛(ài)情生活，表現(xiàn)愛(ài)情與死亡的主題；《上海的狐步舞》則進(jìn)一步揭露了上海這個(gè)半殖民地都市的本質(zhì)，施蟄存《梅雨之夕》、《春陽(yáng)》等，更擅長(zhǎng)描寫現(xiàn)代人在都市中的孤獨(dú)感和疏離感，這種傾向最終發(fā)展為他的心理分析小說(shuō)的創(chuàng)作。藝術(shù)成就的比較 在現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史上，京派是很有特色同時(shí)又是在藝術(shù)上比較成熟的一個(gè)流派。它疏離政治，追求純正的文學(xué)趣味，在追尋人文理想、承接文學(xué)傳統(tǒng)、融合藝術(shù)新機(jī)、開拓小說(shuō)新文體等方面為現(xiàn)代小說(shuō)走向成熟提供多樣的發(fā)展途徑。但是不能否認(rèn)，在30年代的政治歷史語(yǔ)境中，京派作家無(wú)疑是處在邊緣的，因?yàn)樽笠硪笪膶W(xué)為政治服務(wù)，海派主張文學(xué)商品化，而他們與時(shí)代文藝主潮脫節(jié)，影響了其剖析人性的深度。盡管如此，從人性角度尋求重造民族品德的門徑，嚴(yán)肅探討了人生，有某種永久的啟示意義。

新感覺(jué)派受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)特別是電影的熏陶，所以具有鮮明的文學(xué)先鋒意識(shí)，其小說(shuō)最突出的意義在于它是真正觀照現(xiàn)代大都市的文學(xué)。所以，他們的作品，無(wú)論從內(nèi)容上，還是從形式上，都具有真正的大都市的氣息。他們最矚目的成績(jī)?cè)谟?，不僅注重對(duì)都市外在景觀的炫奇式的描繪，而且也注重對(duì)都市的感受和體驗(yàn)的描寫，并且將這種外在景觀和內(nèi)在體驗(yàn)同時(shí)落實(shí)到了小說(shuō)的形式層面上，獲得了把體驗(yàn)到的內(nèi)在的都市內(nèi)容和外在的文本形式相對(duì)應(yīng)的詩(shī)學(xué)途徑。但是其存在的一些弊病也是不可忽視的。一些作品在暴露大都市資產(chǎn)階級(jí)男女的荒淫墮落時(shí)，同時(shí)流露出對(duì)這種生活方式的留戀與欣賞，體現(xiàn)了作家主體精神的某種頹廢。但是新感覺(jué)派促進(jìn)了現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展，豐富了現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)方式，成為30年代文學(xué)中一個(gè)較有成就的流派。

參考資料

《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》 《京派文學(xué)的雙重地域》 《京派與海派比較研究》

《比爾茲利、海派頹廢文學(xué)與1930年代的商品文化》

第五篇：中醫(yī)科病歷書寫

金陽(yáng)華西醫(yī)院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫(yī)科 床號(hào)：5床 住院號(hào)：115729 入 院 記 錄

姓名：xxx 職業(yè)：農(nóng)

性別：女 住址：xx縣xx鎮(zhèn)XXX村

年齡：XX歲 病史敘述者：患者本人及家屬

民族：XX族 可靠程度：可靠

婚姻：已婚 入院時(shí)間：2014-12-28 12：10 籍貫： xx 記錄時(shí)間: 2014-12-28 14:03 發(fā)病節(jié)氣：小寒

主訴：反復(fù)頭昏6年余，加重伴惡心、嘔吐1天。

現(xiàn)病史：患者于入院前6年，無(wú)明顯誘因出現(xiàn)頭昏，為持續(xù)性頭昏，以中下午時(shí)明顯，感疲倦，無(wú)暈厥、昏迷等癥狀。以上癥狀出現(xiàn)以來(lái)患者求治于石阡縣人民醫(yī)院，測(cè)量血壓180mmHg，診斷為高血壓病，給予開具降壓藥口服具體藥物患者敘述不詳，后患者頭昏癥狀緩解。于入院前3年患者頭昏癥狀再次出現(xiàn)，并有所加重。患者求治于XX縣人民醫(yī)院行頭顱CT平掃診斷為：“腦梗塞”，并住院治療（具體治療情況不詳）。之后患者又求治于XX市人民醫(yī)院行頭顱CT檢查均診斷為：腦梗塞。以上3年來(lái)呈反復(fù)發(fā)作。于入院前1天患者再次出現(xiàn)頭昏，頭昏較前有所加重，呈持續(xù)性頭昏，伴頭頂部脹痛。并感惡心、伴嘔吐2次，均為胃液，未見明顯噴射性嘔吐。今為求系統(tǒng)治療故特求治于我院，于門診測(cè)量血壓為：“170／100mmHg”，以“高血壓病3級(jí)極高危組”收入我科。

入院癥見：頭昏，無(wú)視物旋轉(zhuǎn)，偶爾有頭脹，咳嗽，頭昏明顯時(shí)感惡心、伴嘔吐，四肢肌力尚可，行走自如。納眠一般，二便調(diào)。

既往史：患腦梗塞3年。否認(rèn)“肝炎、結(jié)核、傷寒”等傳染病病史，否認(rèn)手術(shù)外傷史，無(wú)藥物及食物過(guò)敏史，預(yù)防接種史不詳。

個(gè)人史：出生于原籍未到外地久居，無(wú)近期疫區(qū)涉足史，平素生活規(guī)律，無(wú)煙酒不良嗜好，無(wú)其他特殊不良嗜好。

婚姻史：適齡非近親結(jié)婚，配偶及子女均體健。

3－5天月經(jīng)史：13歲2749歲（無(wú)明顯陰道流血）。－29天家族史：否認(rèn)家族內(nèi)類似疾病及遺傳病病史。

望聞切診：

神清、神可，面色如常，形態(tài)自如，氣息如常，舌淡紅，苔白膩，脈弦滑。金陽(yáng)華西醫(yī)院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫(yī)科 床號(hào)：5床 住院號(hào)：115729

體 格 檢 查

T：36.2℃，P：64次／分，R：21次／分，Bp：170／90mmHg 發(fā)育正常，營(yíng)養(yǎng)中等，體型適中，步入病房，呈慢性病容，意識(shí)清晰，自主體位，查體合作。全身皮膚及粘膜無(wú)黃染及蒼白，無(wú)皮疹瘀點(diǎn)及瘀斑，全身各淺表淋巴結(jié)未捫及腫大，頭顱五官無(wú)畸形，無(wú)包塊及壓痛，結(jié)膜無(wú)蒼白，鞏膜無(wú)黃染雙側(cè)瞳孔等大等圓d≈3mm對(duì)光反射靈敏，耳廓無(wú)畸形外耳道無(wú)分泌物溢出，雙側(cè)乳突區(qū)無(wú)壓痛，鼻無(wú)畸形，左側(cè)鼻唇溝稍變淺，無(wú)鼻塞、鼻腔內(nèi)無(wú)分泌物流出，鼻中隔無(wú)偏移，各副鼻竇區(qū)無(wú)壓痛?？诖綗o(wú)發(fā)紺，口腔粘膜光潔呈粉紅色，無(wú)缺齒殘根，咽部無(wú)充血，雙側(cè)扁桃體無(wú)腫大。頸軟，雙側(cè)頸靜脈無(wú)怒張氣管居中，雙側(cè)胸廓對(duì)稱無(wú)畸形，肋間隙無(wú)增寬及變窄，雙側(cè)呼吸動(dòng)度一致，叩診呈清音，雙肺呼吸音清，未聞及干、細(xì)濕性啰音。心前區(qū)無(wú)隆起無(wú)異常搏動(dòng)，心尖波動(dòng)于第5肋間隙左鎖骨中線內(nèi)約0.5cm處，心界叩診向左下擴(kuò)大，心率64次／分，律齊，心音稍低鈍，各瓣膜聽診區(qū)未聞及病理性雜音。腹平坦，上腹及下腹部稍壓痛，肝、脾肋下未及murphy sing(－)肝、腎區(qū)無(wú)叩擊痛，移動(dòng)性濁音（-），腸鳴音5次／分。肛門及外生殖器未查，脊柱無(wú)后突、側(cè)突畸形，腰椎各椎體棘突壓痛明顯，雙下肢無(wú)水腫，各關(guān)節(jié)活動(dòng)自如，各生理反射存在，病理征未引出。

專 科 檢 查

左側(cè)鼻唇溝稍變淺，無(wú)鼻塞、鼻腔內(nèi)無(wú)分泌物流出，鼻中隔無(wú)偏移，各副鼻竇區(qū)無(wú)壓痛。各關(guān)節(jié)活動(dòng)自如，各生理反射存在，病理征未引出。

輔 助 檢 查

心電圖示：“ 1.竇性心律，HR：64次/分2.心電軸+150 ”，隨機(jī)血糖：6.8mmol/L。

入院診斷：

中醫(yī)診斷：1.眩暈--痰濁上蒙。西醫(yī)診斷：1.高血壓病3級(jí)（極高危組）。

2.腦梗塞后遺癥期。

主治醫(yī)師： 金陽(yáng)華西醫(yī)院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫(yī)科 床號(hào)：5床 住院號(hào)：115729 首次病程記錄

2014-12-28 13：24 xxx，女性，XX歲，XX族，已婚，農(nóng)，家?。簒x縣xx鎮(zhèn)琵琶溝村6組，因：“反復(fù)頭昏6年余，加重伴惡心、嘔吐1天”于2011年12月28日12：10入院。

病例特點(diǎn)：

1.患者老年女性72歲，慢性起病，病程為6年，患腦梗塞3年，于XX市人民醫(yī)院及XX縣人民醫(yī)院行頭顱CT檢查均診斷為：“腦梗塞”。

2.以“反復(fù)頭昏、頭脹，惡心、嘔吐”為主要癥狀，患者時(shí)感頭昏為持續(xù)性頭昏，以中下午時(shí)明顯。偶爾感頭頂部脹痛。近來(lái)受涼后出現(xiàn)惡心、嘔吐2次，為少許胃液。無(wú)噴射性嘔吐。無(wú)暈厥，昏迷，無(wú)耳鳴，無(wú)視物旋轉(zhuǎn)等癥狀。

3.入院癥見：頭昏，無(wú)視物旋轉(zhuǎn)，偶爾有頭脹，咳嗽，頭昏明顯時(shí)感惡心、伴嘔吐，四肢肌力尚可，行走自如。納眠一般，二便調(diào)。

4.查體：T：36.2℃ P：64次／分 R：21次／分Bp：170／90mmHg，步入病房，呈慢性病容，意識(shí)清晰，自主體位，查體合作，左側(cè)鼻唇溝稍變淺。雙肺呼吸音略粗，未聞及干、濕性啰音，心界叩診向左下擴(kuò)大，心率64次／分，律齊，各瓣膜聽診區(qū)未聞及病理性雜音，腹平坦，雙下肢無(wú)水腫。

5.專科檢查：左側(cè)鼻唇溝稍變淺，無(wú)鼻塞、鼻腔內(nèi)無(wú)分泌物流出，鼻中隔無(wú)偏移，各副鼻竇區(qū)無(wú)壓痛。各關(guān)節(jié)活動(dòng)自如，各生理反射存在，病理征未引出。

6.輔查：心電圖示：“ 1.竇性心律，HR：64次/分2.心電軸+150 ”，隨機(jī)血糖：6.8mmol/L。

擬診討論：

1、中醫(yī)辨病辯證依據(jù)：老年女性患者，平素嗜食肥甘厚味，加之勞倦內(nèi)傷，損傷脾胃，健運(yùn)失司，以致水谷不化精微，聚濕生痰，痰濕中阻，濁陰不降，引起眩暈。現(xiàn)癥見頭昏，無(wú)視物旋轉(zhuǎn)，偶爾有頭脹，咳嗽，頭昏明顯時(shí)感惡心、伴嘔吐，四肢肌力尚可，行走自如。納眠一般，二便調(diào)。舌淡紅，苔白膩，脈滑。根據(jù)以上諸癥，本病當(dāng)屬眩暈病范疇，證為痰濁上蒙型。本病病位在清竅，與肝、脾、腎三臟關(guān)系密切。

2、中醫(yī)鑒別診斷：本病當(dāng)與中風(fēng)病相鑒別，中風(fēng)病以卒然昏仆，不省人事，伴有口舌歪斜，半身不遂，失語(yǔ)；或不經(jīng)昏仆，僅以歪斜不遂為特征。本病痰濁 金陽(yáng)華西醫(yī)院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫(yī)科 床號(hào)：5床 住院號(hào)：115729 阻遏，郁久化火，痰火上擾清竅，進(jìn)一步發(fā)展可上蒙清竅，阻滯經(jīng)絡(luò)，而形成中風(fēng)。故應(yīng)警惕。

3、西醫(yī)診斷依據(jù)：1.高血壓病3級(jí)（極高危組）：患者老年絕經(jīng)女性，72歲，既往6年前發(fā)現(xiàn)血壓增高，最高血壓為180 mmHg,間斷服用卡托普利片等降壓藥。以“反復(fù)頭昏、頭脹”為主要癥狀，入院時(shí)查體：Bp：170／90mmHg，故可以診斷。2.腦梗塞后遺癥期：患者有高血壓基礎(chǔ)疾病。患腦梗塞3年，既往于安順市人民醫(yī)院及石阡縣人民醫(yī)院行頭顱CT檢查均診斷為：“腦梗塞”。查體：左側(cè)鼻唇溝變淺?？蛇M(jìn)一步行頭顱CT平掃予以明確

4、西醫(yī)鑒別診斷：1.繼發(fā)性高血壓：此病常有慢性腎炎等作為基礎(chǔ)疾病，但患者無(wú)以上基礎(chǔ)疾病，故可以排除。

5、初步診斷：

中醫(yī)診斷：眩暈--痰濁上蒙。

西醫(yī)診斷：1.高血壓病3級(jí)（極高危組）。

2.腦梗塞后遺癥期。

診療計(jì)劃：

1.內(nèi)科護(hù)理常規(guī)Ⅱ級(jí)護(hù)理，下病重，囑低鹽低脂易消化飲食，氧療。2.予硝酸甘油擴(kuò)張小動(dòng)脈減輕心臟壓力負(fù)荷降壓，卡托普利片、尼群地平片降壓，維生素E丸軟化血管，胞二磷膽堿營(yíng)養(yǎng)腦細(xì)胞，注射用血栓通改善循環(huán)等對(duì)癥支持治療。

3.中醫(yī)辯證為痰濁上蒙，治以燥濕祛痰、健脾和胃為法，具體藥物組成如下： 半夏15g 白術(shù)15g 天麻10g 陳皮15g 砂仁10g 石菖蒲15g 竹茹10g 茯苓15g 黃芩10g 柴胡15g 黨參20g 麥冬20g 大棗10g

水煎服，每日一劑

4.進(jìn)一步完善三大常規(guī)血生化檢查，請(qǐng)示上級(jí)醫(yī)生查房。

醫(yī)生簽名： 金陽(yáng)華西醫(yī)院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫(yī)科 床號(hào)：5床 住院號(hào)：115729

出院記錄

姓名：xxx 性別：女

年齡：72歲 婚姻：已婚 職業(yè)：農(nóng)

民族：仡佬族 住址：xx縣xx鎮(zhèn)XXX村6組。

入院時(shí)間：2011-12-28 12：10 出院時(shí)間：2012-01-12 09：00 住院天數(shù)：13天

入院時(shí)情況：患者因：“反復(fù)頭昏6年余，加重伴惡心、嘔吐1天”入院。入院時(shí)查體：P：64次／分 R：21次／分Bp：170／90mmHg，步入病房，呈慢性病容，意識(shí)清晰，自主體位，查體合作，左側(cè)鼻唇溝稍變淺。雙肺呼吸音略粗，未聞及干、濕性啰音，心界叩診向左下擴(kuò)大，心率64次／分，律齊，各瓣膜聽診區(qū)未聞及病理性雜音，腹平坦，雙下肢無(wú)水腫。

入院診斷：中醫(yī)：眩暈--痰濁上蒙。西醫(yī)：1.高血壓病3級(jí)（極高危組）。2.腦梗塞后遺癥期。

診療經(jīng)過(guò)：入院后行：心電圖示：“ 1.竇性心律，HR：64次/分2.心電軸+15 ”，隨機(jī)血糖：6.8mmol/L。頭顱CT平掃示：“1雙側(cè)大腦深部白質(zhì)多發(fā)缺血灶2.腦萎縮”。肝、腎功血糖、血脂、血常規(guī)、二便常規(guī)均未見異常。入院后先后給卡托普利片、尼群地平片降壓，維生素E丸軟化血管，胞二磷膽堿營(yíng)養(yǎng)腦細(xì)胞，注射用血栓通改善循環(huán)等對(duì)癥支持治療。

出院時(shí)情況：患者目前頭昏、頭脹，雙下肢乏力癥狀較前明顯好轉(zhuǎn)，無(wú)咳嗽、咳痰。查體：Bp：130／80mmHg。請(qǐng)示XXX主治醫(yī)師后，故辦理出院手續(xù)。

出院醫(yī)囑：

1.注意休息，避免“受涼”，進(jìn)食低鹽低脂高熱量食物。

2.出院帶卡托普利片25mg×1瓶，75 mg /日，腸溶阿司匹林片25mg×1瓶，100mg/日。

出院診斷：

中醫(yī)：眩暈--痰濁上蒙。

西醫(yī)：1.高血壓病3級(jí)（極高危組）。2.腦梗塞后遺癥期。手術(shù)名稱：

治療結(jié)果：臨床治愈。

醫(yī)生簽字：

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