第一篇：論舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性（最終版）

本科生畢業(yè)論文

論舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性

目錄

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摘要....................................................................................................................................I 1 前 言………………………………………………………………………………………………..1 2 舞蹈表演的基本特征......................................................................................................1 2.1 舞蹈表演的動作感知.............................................................................................1 2.2 舞蹈表演的語言感知.............................................................................................1 3 舞蹈表演中出現(xiàn)的問題..................................................................................................23.1 形式內(nèi)容的匱乏單一.............................................................................................2 3.2 情感表達(dá)的死板乏味.............................................................................................2 4 舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性......................................................................................2 4.1 舞以情發(fā)，情以心發(fā).............................................................................................3 4.2 忘我境界，情景交融.............................................................................................3 5 結(jié)

語.............................................................................................................................3 鳴

謝...................................................................................................................................5 參考文獻(xiàn)...............................................................................................................................6

摘要

摘要

舞蹈是人體動作的藝術(shù)，同時又是一門情感表達(dá)的藝術(shù)。為了將舞蹈表演的情感準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)給觀眾，舞蹈表演中情感的表達(dá)是必不可缺的。它是舞蹈藝術(shù)形象塑造過程中的重要環(huán)節(jié)，也是舞蹈作品在傳達(dá)過程中的中心環(huán)節(jié)。因此，舞蹈表演中的情感表達(dá)應(yīng)得到相應(yīng)的重視，并且予以規(guī)范。本文從舞蹈本體的角度，在分析舞蹈表演中情感表達(dá)上存在的問題，以舞蹈表演為綜述，試論舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演；情感；動作；重要性

I

舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性

1前言

舞蹈表演是以外部動作和不可分割的內(nèi)部精神為創(chuàng)作材料和手段，本文從舞蹈表演中的情感表達(dá)的概念、區(qū)別和聯(lián)系出發(fā)，分析了情感表達(dá)在舞蹈表演中的體現(xiàn)方式，并分析了情感的表達(dá)在舞蹈表演中的作用，如最直接體現(xiàn)舞蹈的主題思想和加強(qiáng)舞蹈的意境。情感是舞蹈的升華，動作的源泉。無論是意境之情，創(chuàng)作之情，舞感之情，還是情感的表達(dá)，都表現(xiàn)著舞蹈中情感的魅力。舞蹈的特征是一種形式美，使精神情感和生命情感得到活躍，是舞蹈藝術(shù)中的靈魂，是舞蹈作品和生命力的源泉。

2舞蹈表演的基本特征 2.1舞蹈表演的動作感知

舞蹈中動作的感覺是舞蹈表演中對動作既由動作所組成的舞蹈語言所具有的元素過程、形成表達(dá)的連接，將外部動作與內(nèi)容含蓄性進(jìn)行整體把握，并且將這個整體以肢體的形式給予表現(xiàn)出來。

舞蹈藝術(shù)是人體動作的藝術(shù)，舞蹈作品所反映的社會生活內(nèi)容，所表現(xiàn)的人物情思和人們豐富的內(nèi)在精神世界，都是通過人體動作的舞蹈語言進(jìn)行展現(xiàn)和描繪的。動作性是舞蹈藝術(shù)最重要的藝術(shù)特性。所以，有人說“舞蹈是流動的繪畫和活的雕塑?！?舞蹈是一門形式美感很強(qiáng)的藝術(shù)，對舞蹈的技巧性要求較高。古往今來許多舞蹈家都很重視舞蹈的形式美，舞蹈家賈作光說：“舞蹈藝術(shù)如果失去了動作、技巧，缺少表達(dá)感情的舞蹈美的形式和手段，就等于沒有舞蹈藝術(shù)?！边@些都是重視舞蹈技巧的表現(xiàn)。

2.2舞蹈言表的語言感知

一個優(yōu)秀的舞者，一生要扮演多種角色，接觸多種風(fēng)格的舞蹈，碰到很多欣賞習(xí)慣上不同的觀眾，先將語言的感知融入于感覺上面，由于感覺的存在，才會被人理解，真正理解了語言，才能更好的感覺出本質(zhì)要表達(dá)的含義。

舞蹈表演要富有感情。舞蹈是一種表情藝術(shù)，抒發(fā)人的主體情思是它的藝術(shù)特長。尤其是用語言或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表達(dá)的人們的強(qiáng)烈情感和內(nèi)在精神世界，往往只有舞蹈才能予以充分的表現(xiàn)。在基本的舞蹈訓(xùn)練中，我們通過中間練習(xí)，可以知道，－ 1 －

在芭蕾舞蹈中呼吸對于延伸的重要性，將一個向遠(yuǎn)向前的凝望，傾注自己感情中最遙不可及的支架，這就是表演中情感語言的延伸。在民間舞的學(xué)習(xí)中，以課堂藏族舞為例子，在校學(xué)習(xí)的顫膝通過身體向前的傾倒過程到身體直立，將一個瞬間的人物形象，從一個低度拔至到一個頂點(diǎn)，將人物豐滿話，這需要情感將這種得到身心解放的過程，融入到動作之中去，不是簡單的笑一笑了之的。這種方式的表現(xiàn)就充分發(fā)揮其在情感揮發(fā)的最大極致。可見，舞蹈在表現(xiàn)人的情感方面具有其他藝術(shù)所不及的本領(lǐng)。1 舞蹈表演中出現(xiàn)的問題 3.1形式內(nèi)容的匱乏單一

舞蹈表演作為感情藝術(shù)之一，諸多因素的原因都導(dǎo)致表演形式的單一重復(fù)，舞蹈表演是一種藝術(shù)創(chuàng)造活動，通過演員的個人的外型條件，專業(yè)技能等個性特征，將這個特征的每個人的一切活動上打了一定表現(xiàn)烙印，表演活動當(dāng)然也受到內(nèi)容的限制，創(chuàng)作作品的緣故等等。在表現(xiàn)中形同虛設(shè)的喜怒哀樂成了常規(guī)套路，缺乏深刻的生活理解與認(rèn)識，將這種強(qiáng)度的思維定性為對于內(nèi)容的不了解，對作品的不深入。千篇一律的創(chuàng)作與乏味沒有感情的表現(xiàn)，就成了舞蹈表演的活化石。

在面對如此之多的表演過程中，演員將感情的充分投入是成反比，所以造成一種對作品表現(xiàn)的生吞活剝。這是舞蹈表演過程中形式內(nèi)容過于匱乏單一所引出的問題之一。也是阻礙舞蹈表演發(fā)展的瓶頸。

3.2情感表達(dá)的死板乏味

情感是舞蹈表現(xiàn)的中心，將肢體語言通過細(xì)膩的表現(xiàn)帶給觀眾一種不一般的認(rèn)識與理解，在舞蹈表演中，演員與角色的氣質(zhì)差異很大，特別是思想理解上與作品認(rèn)識上的差距極大，只是充分在發(fā)揮其在肢體條件與技術(shù)技能方面的優(yōu)勢，同時形象化的創(chuàng)作角色。這種情況就是表演上表層的認(rèn)識。演員需要通過將去除動作后的情感加以接近角色，退出自我，提升情感表達(dá)上的欲望。這是表演中最具有深度意義的。情感表達(dá)是對作品最大的理解，將一種情感沒有激發(fā)地進(jìn)行表述，一味死板地表現(xiàn)其出現(xiàn)的意義。只是一種表現(xiàn)中最易出現(xiàn)的問題之一。也是舞蹈表演陷入表面工作的重點(diǎn)。側(cè)重于情感表達(dá)的高度認(rèn)識，是舞蹈表演中演員所需要認(rèn)識與具備的條件。也是跳出作品表現(xiàn)的死板乏味的一支療效劑。舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性

成功的舞蹈作品不僅需要優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，更需要優(yōu)秀舞蹈演員的表演。優(yōu)秀的舞 蹈演員不僅要有扎實的舞蹈功底、精湛的舞蹈技藝，還必須具有塑造藝術(shù)形象的能力。這就是準(zhǔn)確地把握和體現(xiàn)舞蹈的特點(diǎn)、風(fēng)格、韻律、節(jié)奏的能力和生動的創(chuàng)造舞蹈形象

－ 2 － 的本領(lǐng)。

4.1舞以情發(fā)，情以心發(fā)

無論是舞蹈表現(xiàn)的抒發(fā)，還是痛苦的經(jīng)歷由于它在人們心中不可磨滅，當(dāng)它在回想中再現(xiàn)時，總是罩著一層舞蹈藝術(shù)的光環(huán)。

舞蹈的情感表達(dá)使人對生活產(chǎn)生信念和理想；痛苦的表現(xiàn)則使人變得深刻。想象真實感受來自于經(jīng)驗，越是將親歷的事情進(jìn)行情感化的處理，越能產(chǎn)生激情。這是一種精神的升華、人性的凈化，它能激動人的心情。這種內(nèi)心體驗的真實想象和感受，在舞蹈表演中使其有良好的體現(xiàn)。

通過編導(dǎo)創(chuàng)作與表演者的豐富想象力，將舞蹈創(chuàng)作的表演融匯于想象，在表達(dá)各類不同作品時，調(diào)動生活的累積，充分的發(fā)揮想象的翅膀，其情其景就會逼真的歷歷在目，人物就會生動的活靈活現(xiàn)，感情就像火花一樣迸發(fā)，把觀眾的想象力也燃燒起來了。

舞蹈是情感表現(xiàn)的高度體現(xiàn)，情感是人們內(nèi)心思維的文化特征。情感的表現(xiàn)在人們的生活中無處不在，而通過舞蹈藝術(shù)表達(dá)的感情則是一般感情的升華，更具有典型意義。舞蹈表演要具備把自己感受到的真切體驗用肢體傳達(dá)給別人的能力。

4.2忘我境界，情景交融

舞蹈者要充分的把作品中蘊(yùn)含的表情表現(xiàn)出來，除了領(lǐng)會舞蹈的意境和情感外，還要進(jìn)入舞蹈的角色，以舞中之人的身份進(jìn)行表演詮釋，以達(dá)到情景交融、物我兩忘。這樣先感動了自己，才能感動觀眾，使觀眾傾情的看，并達(dá)到與觀眾感情溝通、產(chǎn)生共鳴，既傳聲又傳神的效應(yīng)。好的舞蹈表演能把人們心靈深處最細(xì)膩，最深邃的思想感情表達(dá)的淋漓盡致。所以舞蹈表演中情感的表達(dá)就是抓住這些不同的環(huán)境特點(diǎn)，來給予不同的表現(xiàn)處理，常常能貼切的表達(dá)出作品所塑造的人物形象及感情狀態(tài)。

舞蹈是什么？舞蹈是與人的生活情趣、審美情趣、語言、行為、人際關(guān)系等等，有一定關(guān)聯(lián)。故高潔的舞蹈與低俗的舞蹈其對人們的影響是大不相同的。舞蹈是人們抒發(fā)感情、表現(xiàn)感情‘寄托感情的藝術(shù)，無論或舞蹈表演或舞蹈欣賞，都內(nèi)含著及關(guān)聯(lián)著人們千絲萬縷的感情因素。及時以樹立情感為主的舞蹈，舞蹈也并不依靠語義來傳達(dá)內(nèi)容，而必定會用，富有感情的舞蹈語言和賦予美的因素，來表達(dá)或烘托或寄托感情即使是賦有肢體語言的舞蹈作品，其表達(dá)感情其主要的仍是舞蹈本身。當(dāng)需要感情抒發(fā)之時，就常常讓舞蹈來擔(dān)負(fù)借動作的抒情性能，把感情表露出來，并有所渲染、強(qiáng)調(diào)夸大。

5結(jié)語

從以上論述我們可以清楚地看到，舞蹈表演要想出神入化、引人入勝，讓人賞心悅目，除要求選擇適合舞蹈表現(xiàn)的題材外，還必須在表演過程中注意以情帶舞，以舞傳情；形神兼?zhèn)?，技藝結(jié)合。這就是，在舞蹈表演中做到“情感表達(dá)，緊密結(jié)合與完美統(tǒng)一”。

舞蹈表演是一項綜合藝術(shù)。舞蹈表演的進(jìn)行還離不開其他因素的密切配合，如燈光、音響、服裝等等。這些因素對舞蹈表演的成敗都起到一定的制約作用。囿于經(jīng)驗與學(xué)識，－ 3 －

本文的研究只是從舞蹈本體的角度出發(fā)，涉及面還很窄。在舞蹈表演中的情感表達(dá)是個大學(xué)科，這僅僅是一個起點(diǎn)性的工作，這一課題中的許多問題還有待深究。

筆者將在今后的學(xué)習(xí)工作中還會進(jìn)一步研究舞蹈表演以及相關(guān)課題。也期待更多的學(xué)者投入到這一課題的研究中來，以推動舞蹈藝術(shù)的全面發(fā)展。

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鳴

謝

參考文獻(xiàn)

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[5]汪?！兑郧闉楸?融情于舞——漫談舞蹈表演》，《舞蹈》2001年4期 [6]劉媛《淺析情感培養(yǎng)對于舞蹈表演的重要性》[J]河南戲劇 2010.5 [7]劉萍《舞蹈表演的內(nèi)在情感與外在表情變化》，《大眾文藝》2010（14）[8]王宏建《藝術(shù)概論》[M]文化藝術(shù)出版社,2002

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附

錄

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第二篇：淺談舞蹈表演中情感表達(dá)的準(zhǔn)確把握

淺談舞蹈表演中情感表達(dá)的準(zhǔn)確把握

舞蹈是以一種經(jīng)過提煉、組織和韻律化了的人體動作為主要表現(xiàn)手段，在一定的時間和空間內(nèi)運(yùn)用人體動作的姿態(tài)、表情和動作流程等構(gòu)成畫面，創(chuàng)造形象，從而表達(dá)某種思想感情的藝術(shù)。舞蹈表演的涵義是舞者通過自己意識、意念、感覺來進(jìn)行肢體語言的，而不是盲目地去完成動作。舞者的意識、意念、感覺同時也包括豐富的藝術(shù)想象力在內(nèi)，所謂“心、意、氣”正是“神韻”的具體表現(xiàn)。

舞蹈的獨(dú)到之處在于它是以人體的動態(tài)和內(nèi)心的情感深刻地折射出人情、人性和人生的真諦，這也是舞蹈的終極目的所在。舞蹈之所以感染人，是因為舞蹈是一個心靈與心靈的撞擊，舞者不僅僅是一個動作的完成者，而更應(yīng)是情感的載體，需要我們對民族靈魂的觸及，對真摯情感的表達(dá)，然后在表演中第一時間擊中觀眾的心。由此可見，情感表達(dá)是舞蹈藝術(shù)生命的源泉。

一、情感表達(dá)是舞蹈的特質(zhì)

從我們對舞蹈藝術(shù)的考察和了解得知，人的各種情感，不管是人的初級情感還是人的高級情感，舞蹈都可以充分、深刻、淋漓盡致地予以表達(dá)?？梢哉f，沒有任何人的情感領(lǐng)域內(nèi)容是舞蹈不能表現(xiàn)的，這就說明舞蹈是一種抒情的藝術(shù)，舞蹈擅長于情感表達(dá)。

人類的感情達(dá)到語言不足于表達(dá)的程度，舞蹈就會大大奏效，一個舞步，一個身段，一個動作，能夠說出任何其他手段所不能表達(dá)的東西，要描繪的感情越強(qiáng)烈，就越難用語言來表達(dá)它，當(dāng)語言不足于表現(xiàn)人的強(qiáng)烈感情時，作為舞蹈的特殊手段-----人體動作------卻具有最鮮明而有力的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

這種藝術(shù)手段上的特征，也決定了舞蹈是以“抒情”見長，擅長于表現(xiàn)人的繁復(fù)、深邃的情感，這是舞蹈藝術(shù)一個很主要的審美特征。無論是直接抒發(fā)人們的悲、歡、喜、怒之情，或是緣物以寄情——借花、鳥、魚、蟲來抒發(fā)特定的情感，都適合運(yùn)用人體動作的藝術(shù)手段去表達(dá)。

二、技巧與情感的有機(jī)結(jié)合是舞蹈表演中情感表達(dá)的基礎(chǔ)所在

（一）、情感在舞蹈表演中的位置

舞蹈藝術(shù)是一門最擅長抒情的藝術(shù)，同時也是表情的藝術(shù)，它的功能在于以情動人。無論舞蹈演員采用何種舞蹈形式進(jìn)行表演，其本意都在于通過對特定生活內(nèi)容的表述，書法出舞蹈演員的喜、怒、哀、樂之情，從內(nèi)心之情外化為具體可見的形象，再通過表現(xiàn)出的情感，使欣賞者在審美中為之動情，受到思想上的陶冶和感染，進(jìn)而產(chǎn)生情景交融、引人入勝的藝術(shù)共鳴。而情感的基礎(chǔ)又依存于每一個舞蹈組合，舞者并不僅僅是一個動作的完成者，它首先是情感的載體，它要時時刻刻地告訴別人：舞蹈是為我服務(wù)的。因此，要求藝術(shù)以情動人，藝術(shù)家自己首先要有感情。羅馬著名詩人賀拉修斯說：“你自己先要笑，才能引起別人臉上的笑。”

舞蹈藝術(shù)也是一門視覺藝術(shù)，因為它對觀眾的影響是最直觀、最快捷的。舞蹈演員的情感是通過表情、動作以及情緒等手段展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾通過演員的表情來洞察角色的內(nèi)在情緒和思想活動。如戲曲演員對表情就極為重視，常常強(qiáng)調(diào)說：“全身的戲在臉上，全臉的戲在眼上?！睉蚯輪T為了豐富自己的表情，經(jīng)常練眼神，強(qiáng)調(diào)表演時眼隨手走，手到眼到。舞蹈演員也一樣，在表情上有著非常細(xì)致的技巧，有喜、怒、哀、樂之分，也有悲、怨、恨、愁之別，舞蹈演員需要深刻地從人物出發(fā)，使情緒始終貫穿于自己的表演之中，通過形象思維的過程和藝術(shù)聯(lián)想手段，使表演達(dá)到看景有景，看花有花，看河有魚，看山有嶺的境界。

由此可見舞蹈的內(nèi)在本質(zhì)屬性就是抒情性，是最直接表現(xiàn)人的情感的一種藝術(shù)，它是人的內(nèi)在情感沖動所引發(fā)出的人體動作的外化。這種人體動作的外化經(jīng)過了人類文化歷史的發(fā)展，經(jīng)歷了簡單，粗糙的自發(fā)模擬形態(tài)，逐漸地向著復(fù)雜，細(xì)致的自覺表現(xiàn)形態(tài)的發(fā)展過程，至今已形成了具有表現(xiàn)人的豐富深刻的情感的能力。

人的各種情感（喜、怒、哀、懼、愛、惡等）是由復(fù)雜的客觀外界事物所引起不同傾向的心理反映。由于人們在社會生活中有著一定的共同需要，理想和道德標(biāo)準(zhǔn)，所以人們對于客觀事物的好惡傾向，以及相應(yīng)產(chǎn)生的肯定性情感或否定性情感都會具有一定的普遍性，一個舞蹈作品所表現(xiàn)出的某一種情感和思想之所以能夠?qū)^大多數(shù)觀眾具有相同的震撼或感染力量，其原因正在于此------人們所進(jìn)行的審美活動是一種精神所在。舞蹈作品所表現(xiàn)出的生活中的詩意和人們美好的思想情感，精神世界，能夠喚起人們在情感上的共鳴，引起一種或歡樂、或喜悅、或振奮、或激越、或憎恨、或憤怒的情感，而這種情感在精神生活中需要和渴求時，就需要滿足它。一旦滿足了它，就必然在生理上得到一種快慰，在心理上得到一種滿足。

情感的表現(xiàn)是指將內(nèi)部情感通過某種形式呈現(xiàn)于外部，以影響和作用于他人。情感表現(xiàn)對藝術(shù)活動具有重要的意義，藝術(shù)活動雖然具有情感宣泄的功能，但它的目的卻不是為了宣泄情感，而是為了表現(xiàn)情感。藝術(shù)活動是一種社會交往活動，是人們表現(xiàn)和交流思想感情的手段，藝術(shù)的創(chuàng)作者都是希望在思想感情上打動欣賞者，得到欣賞者的理解和共鳴，因此，只有“情動于中”才能“形于言”。

（二）、技巧在情感表達(dá)中的重要作用

技術(shù)技巧往往是一個舞蹈中最為精彩的一部分，有機(jī)會展示技術(shù)技巧的舞者大多會極為重視，表演時盡力而為乃至全力以赴。為了贏得觀眾的贊賞，舞蹈的動作也在不斷發(fā)展，推陳出新，越來越豐富多彩。諸如經(jīng)典劇目《戎馬生涯》、《草原女民兵》、《醉鼓》等，正是借助翻、撲、跌、打等技巧進(jìn)行的表演，有助于表現(xiàn)劇情的跌、宕、起、伏，有助于表現(xiàn)人物的特殊心態(tài)。正是舞蹈技巧的這種特點(diǎn)，有助于撩起觀眾的心，在臺上、臺下形成共鳴。

事實證明，舞蹈中的技術(shù)技巧含量越來越高，因為精彩的技術(shù)技巧更能吸引觀眾的注意力，帶動氣氛，展現(xiàn)舞者水平。主題動作，一般動作可以算是清水，往往不能少，技術(shù)技巧動作就像是糖、鹽，是體現(xiàn)舞蹈“味道”的東西。舞蹈在技巧訓(xùn)練時，其運(yùn)用幅度之大、線條之長、造型之優(yōu)雅，以及著重于軟度、開度、蹦、直、突出曲線美等方面，均是舞蹈的審美觀念保持一致的。只有這樣，舞蹈技巧的特點(diǎn)才能更加突出，它在瞬間給人們留下的視覺印象才更加深刻，它所塑造的人物形象才更具典型性，更加英雄美；它所烘托的場面才更加壯美。因此，中國武蹈技巧在舞蹈藝術(shù)中是占有極為重要地位的，同時起著推波助瀾的作用。

“舞蹈是藝術(shù)之母”，它所表現(xiàn)的不僅僅是動作之美，更主要的是通過舞蹈而活生生地表現(xiàn)出一個現(xiàn)實的和理想的世界。所以現(xiàn)在的舞蹈，依然要求表達(dá)感情，表現(xiàn)故事，而不是毫無意義的跳，當(dāng)然同時，它對可看性、娛樂性的要求也更高了，所以舞蹈在表達(dá)感情的同時又要表現(xiàn)技巧，這就出現(xiàn)了高難度的動作演繹一般的情感、故事的情況，這似乎也是現(xiàn)在舞蹈的發(fā)展趨勢。但我們需要正視的是，舞蹈技巧是對一個舞蹈高潮的推動，起烘托作用，單一的技巧是沒有任何意義的。舞蹈技巧區(qū)別于雜技和體操的人體動作，它不是為了炫技而存在，而是為了一個舞蹈的思想情感表達(dá)的需要而存在，是為舞蹈服務(wù)的。因此，舞蹈技巧是必須要有情感滲透其中的。

（三）、舞蹈表演是情感與技巧的完美結(jié)合

舞蹈中技巧與情感都是為了表現(xiàn)好一個舞蹈作品，使欣賞者在審美中為之動情，受到思想上的陶冶和感染，進(jìn)而產(chǎn)生情景交融、引人入勝的藝術(shù)共鳴。為著一個共同的目標(biāo)，它們是緊密結(jié)合的。如果沒有情感的投入，再高難、再精湛的技巧形式在舞蹈中也會變得蒼白無力，毫無光彩；而只有豐富的情感而沒有技術(shù)與技巧的舞蹈則就像一碟菜只放了油而沒有加鹽和佐料，了無味道。因此，舞蹈中技巧與情感兩者是相輔相成的，運(yùn)用的最高境界就是讓技巧的全過程完全隱匿在舞蹈表演的情感、律動之中，而不“顯山露水”，刻意為之。那么，要做到這些就需要將各類技巧融入表演之中進(jìn)行訓(xùn)練，從基礎(chǔ)出發(fā)，從情緒出發(fā)，給技巧的運(yùn)用找到情感的依據(jù)。

三、舞蹈表演中如何把握并表達(dá)情感

1、舞蹈表演中的面部表情運(yùn)用

舞蹈表演面部表情是舞臺場景的表現(xiàn)內(nèi)容之一，也是舞蹈主體得以展現(xiàn)的重要手段，通過面部表情，舞蹈表演者可以將角色的內(nèi)心情感得以充分的展露，給觀眾以生動、逼真的人物形象。但是面部表情的塑造也并非易事，需要表演者進(jìn)行深刻的領(lǐng)悟和體會，并在表演過程中充分的展現(xiàn)出來。

在舞蹈作品排練過程中要加強(qiáng)表情的專項訓(xùn)練。要做好面部表情動作，必須對軟開度、肢體控制能力、呼吸等基礎(chǔ)進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練。在基本功的訓(xùn)練上。軟開度是完成一定難度動作的基礎(chǔ)，更應(yīng)該引導(dǎo)演員注意肢體感覺，保持動作優(yōu)美，調(diào)節(jié)呼吸節(jié)奏，面部表情放松，上身挺拔，下身收緊，感受舞蹈動作的節(jié)奏，強(qiáng)化動作的準(zhǔn)確性。同時要加強(qiáng)對舞蹈音樂風(fēng)格和舞蹈意境的領(lǐng)會。任何舞蹈面部表情的開展都要以舞蹈音樂和舞蹈意境為背景，舞蹈動作始終與音樂的內(nèi)容相結(jié)合，表演者不僅要學(xué)會聽音樂，聽出音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、風(fēng)格，還能夠明確音樂的曲式結(jié)構(gòu)，理清樂句。音樂形象與舞蹈的意境密切相關(guān)，結(jié)合動作的韻律就可以在舞動中描繪出舞蹈的內(nèi)涵，自己理解了才能更好地表達(dá)，舞蹈表演者在此基礎(chǔ)上就能夠?qū)⒚娌勘砬轭I(lǐng)悟的更加透徹，在表演的時候也會更加順手。

2、舞蹈表演中的“眼神”運(yùn)用 舞蹈美是通過一種有組織、有節(jié)奏的人體動作來表現(xiàn)人的感情的，它不用語言，而是通過做出種種舞蹈動作和優(yōu)美的姿態(tài)來抒發(fā)人的內(nèi)心情感的。然而在舞蹈表演的過程中，表情起著重要的作用，而眼神又是點(diǎn)睛的一筆，如果沒有了眼神的修飾，就會使整個舞蹈蒼白無力，失去了美的價值。

美學(xué)最講究的就是多樣性，而我們的舞蹈藝術(shù)是繽紛斑斕的，在舞蹈表演中強(qiáng)調(diào)的是自我與個性美，豐富多樣的中華民族民間舞，以其迥異的肢體語匯和傳達(dá)情感的“神韻”體現(xiàn)了每個民族不同的風(fēng)土人情。比如維族舞蹈可以從它的肢體語言和眼神的美可以看出維族人民的自信、端莊、熱情好客。美學(xué)中說眼睛是心靈的窗戶，在每次觀察一個人的時候，都可以從他的眼神中感受到他的內(nèi)涵和靈魂深處。在傳神的人物形象中都有自己獨(dú)特的個性，他們都是通過自己獨(dú)特的個性來反映出人物的本質(zhì)。在社會中如果說意境是寓情于景，傳神則是寓情于人，而要做到傳神，我們就必須在社會實踐中熟悉和理解我們所要表現(xiàn)的東西，只有我們對它熟悉和理解了才能更好的感覺它，并且進(jìn)一步升華。

一部好的舞蹈作品里，并不是單一的跳完舞蹈動作，重要的是要很好的把舞蹈真正的意義表現(xiàn)出來。美學(xué)中“眼神”可以把思想感情生動形象地表現(xiàn)出來，“眼神”我們也可以把它定位為眼睛的神態(tài)。美學(xué)中舞蹈是美的藝術(shù)，是抒發(fā)情感的藝術(shù)，舞蹈是通過搜集社會生活習(xí)慣，從而進(jìn)行提煉出舞蹈藝術(shù)，在舞蹈表演中美的舞姿需要眼神的配合才能達(dá)到藝術(shù)的升華，才能喚起人們的美感。

3、在舞蹈表演中的呼吸運(yùn)用

在舞蹈中人物的表演,也主要依靠”氣“來直接向觀眾交流,沒有”氣“的主導(dǎo),觀眾無法追蹤表演者,舞蹈表演也失去了對觀眾的引導(dǎo)作用。如在我國傳統(tǒng)表演中,所講的”虛領(lǐng)頂勁、氣沉丹田“作用于”氣“的概括和要領(lǐng)。如果”虛領(lǐng)頂勁、氣沉丹田“,便可發(fā)現(xiàn)這個要領(lǐng)發(fā)源于運(yùn)動的范圍,在人體頭至腹之間,故人的頭、頸、軀干便成了人表演最重要部位。在人體的運(yùn)動中”氣“可以找到一條天然的軌道——脊椎。脊椎在人體的結(jié)構(gòu)上像一根支柱,支撐著人的身體。當(dāng)它受”氣“的作用拉成直線時人體硬直,扭曲時則人體遲緩,從而帶動和傳導(dǎo)給四肢及其他部位,形成了人體形態(tài)上無窮的變化。美國現(xiàn)代舞大師瑪莎格萊姆,在舞蹈的表演中正是沿著脊椎這條軌道運(yùn)行和傳導(dǎo)著,把人的脊椎骨比作舞蹈中”一根連接天與地的線“。并且創(chuàng)造以呼吸與脊椎的訓(xùn)練、表現(xiàn)力以及肌肉的收縮和放松為基本特征舞蹈表現(xiàn)方式,而成為美國現(xiàn)代舞三大體系之一。這同時也說明,呼吸在任何舞蹈中都發(fā)揮著決定性的作用。

在舞蹈表演當(dāng)中,因為表演中人物性格不同,人物身份,職業(yè)的殊異,所以他在呼吸用氣的方法也不相同,用鼻或用口的方法是根據(jù)人的氣質(zhì)來決定的。通過呼吸的長短、延續(xù)、速度、大小、重新來區(qū)別各種人物的性格特點(diǎn)。把日常生活中人所表現(xiàn)出來的果斷、躊躇、真摯、嘲諷、關(guān)切、淡漠、憤怒等情感夸大并集中表現(xiàn)出來,所以便形成了表現(xiàn)各種人物性格時,各有各呼吸上的特點(diǎn)。在表現(xiàn)體力勞動者和腦力勞動者在運(yùn)氣的運(yùn)用上也不相同,如:體力勞動者的呼吸比較強(qiáng),一般用氣適口鼻兼用,是勞動的節(jié)奏來決定的。而腦力勞動者在伏案寫作時,用鼻子呼氣,在傳統(tǒng)的表演中很講究”氣“的用法,表演女性大家閨秀及有身份地位的人時,都只能用鼻子呼吸,因為用口出氣有失端莊。而表現(xiàn)普通人時,氣的用法比較自由可以用口鼻通用。但在舞蹈表演中,如果是一個貫”氣“于胸、收腹挺胸體姿,這個動作顯然是戰(zhàn)斗中英勇、自豪的姿態(tài),這在部隊題材的舞蹈中經(jīng)?？吹酱朔N造型。如果”氣“足而精神虛一些,加上身體斜腰曲背而挺胸,則是一種古代教師爺?shù)募軇?這樣,鮮活的人物形象便出現(xiàn)在人們眼前了。恰如其分的將”氣“作用于舞蹈表演的動態(tài)當(dāng)中,繪畫龍睛般的將人物形象描繪出來,這樣”氣“(呼吸)就更具體的邁入舞蹈表演范圍之內(nèi)。結(jié)語：

舞蹈作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，其源于生活又高于生活，它是人的一種本能，是人類對生命的展示，它深刻揭示了人類的內(nèi)心世界，挖掘到世間的美好情感，啟示著人生的追求真諦。作為一名舞蹈演員必須要有歷史使命感和高度責(zé)任感，用自己全部的人生感性、人生覺悟、人生意趣和人生睿思去詮釋舞蹈，使更多的人們在審美中為之動情，受到思想上的陶冶和感染。

第三篇：論自我表達(dá)中行動的重要性

3淺談人際吸引中自我行動表達(dá)的作用------社會心理學(xué)結(jié)課論文姓名：劉衛(wèi)昊 學(xué)號：200904081 班級：人文藝術(shù)系09屆廣告文史一班

淺談人際吸引中自我行動表達(dá)的作用

------社會心理學(xué)結(jié)課論文

從動物學(xué)的角度上說，人類是群居的動物。人類的群居屬性意味著人類想更好的生存下去就必須和周圍一起居住的同類展開生存上的交流和溝通---人際交往。這是符合自然法則的，也只有合乎自然法則的人類行為才是正確的。行動是自我表達(dá)中具體的物化的形式。如同費(fèi)爾巴哈所言：“感覺是物質(zhì)的給與”。因此行動成為人際交往的重要組成部分。

一、行為的概況

人際交往的行動是身體力行的動作行為，以及一些思維行為，我把這些統(tǒng)稱為人際交往的行動。這些行動就是傳播學(xué)中的人際交往中的信息概念的衍生。人際傳播的過程和效果往往是通過這些行動表現(xiàn)出來的。

二、行動的組成自我表達(dá)中行動的組成包擴(kuò)預(yù)先判斷的行動、約定俗成的行動、收獲反饋后的行動等。

（一）預(yù)先判斷的行為

預(yù)先判斷的行為是自我表達(dá)中的前期準(zhǔn)備工作，是語言行為在初步組織后才開始傳播的信息，“預(yù)則立，不預(yù)則廢”。具有先期策劃的作用，可以避免很多的節(jié)外生枝。

在人際交往中，我們進(jìn)行自我表達(dá)的對象不是一件陳列著的麻木的雕塑，我們不能完全按照我們的理解去認(rèn)知對方； 自我表達(dá)的傳宿是一個智慧體，是一個智慧群體，我們必須把我們的意圖和他人的意圖相結(jié)合，在融合中達(dá)到雙贏的效果，達(dá)到“與汝心有戚戚焉”的程度，甚至是利用他人的意圖來達(dá)到我們的意圖。曾仕強(qiáng)講女人家與小孩的案例

這就意味著在自我表達(dá)之前進(jìn)行預(yù)先判斷。這種判斷建立在現(xiàn)實生活的經(jīng)驗基礎(chǔ)上。

（二）約定俗成的行動

約定俗成的行為是指在一定的社會群體中經(jīng)過歷史規(guī)范、傳承下來的，固定的、大眾的行為。其特點(diǎn)是：約定俗成的行動既是有章可循的又是帶有個體差異色彩的；其中對同一大眾行動的認(rèn)知思維是雙向的，既有傳播者的思維認(rèn)知，又有受傳者的思維認(rèn)知。自我表達(dá)的約定俗成的行為在傳播中一般是不會引起誤會的，因為傳源和傳宿擁有大致相同的文化背景。

1、有章可循的行動

約定俗成的行動是必須學(xué)習(xí)和諳熟的。并且在不同的環(huán)境中學(xué)會圓通處理。比如中國酒席文化上約定了“干”這個動作為舉杯喝酒的行動，并且一定要整杯喝下，然而在西方卻當(dāng)發(fā)出喝酒訊息后卻是輕抿小口。在多數(shù)國家中揮手代表辭別，在某些國家卻代表“你過來”。這就是約定俗成的文化差異，需要在學(xué)習(xí)中變通和適應(yīng)。這種約定俗成的行動要求我們要在一個規(guī)定的圓圈里進(jìn)行人際交

往，在規(guī)定的比賽動作中跳出“程菲跳”。因此，在人際交往中，一些約定俗稱的行為要求還是不要打破的好，要能練就螺螄殼里做道場的本事。即使想打破，也要確定自己有足夠的魅力和能力以及實力來打破。人際交往更深的一層就是個人魅力的交往。

這種約定俗成的行動是比較好掌握的，它是擁有一套幾本固定的套路的，在日常的生活中除自閉癥人或是其他智力神經(jīng)不健全者外，都會潛移默化接受并且熟悉的。對這種人際交往中的行動關(guān)鍵是學(xué)會去應(yīng)用，而不是簡單的停留在知道的層次上。要在最狹隘的跳水規(guī)定中，跳出最搞的分?jǐn)?shù)才是目的。

2、個人差異的行動

“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心”，個體思維的行動是難以把握的，但是又不是不能把握的。這種個體的差異源于個體生活環(huán)境的各異性，就是習(xí)慣的差異。對個體思維行動的成功把握是一個人際交往者的高超的交際能力的具象表現(xiàn)。處理好人際關(guān)系的關(guān)鍵是要意識到他人的存在，理解他人的感受，既滿足自己，又尊重別人。春秋鬼谷子的《縱橫經(jīng)》。主要是如何成事制人，其中最核心的部分是講述如何去了解別人的內(nèi)心世界，了解別人的想法和意圖，從而因人而采用不同的方法去說服別人接受自己和自己的觀點(diǎn)，達(dá)到自己成事的目的。運(yùn)用行動來自我表達(dá)的方法還有揣摩對方心里，就是用單方面去想另一個單方面，用認(rèn)知的不對稱性來彌補(bǔ)認(rèn)知的不對稱性，就是在做一個動作之前先要揣摩對方對這個動作的理解和承受，并且要用對方喜歡或者理解的行動來自我表達(dá)，以此來表達(dá)我們的意圖，達(dá)到我們的目的。這不是溜須拍馬，而是圓通。只有雙方的行動不存在認(rèn)知理解盲區(qū)才是有效的行為。

在行動中進(jìn)行自我表達(dá)是具象的表達(dá)，是最有形象和直觀力的。運(yùn)用好行動之一方法是最有效的方法之一。我們在人際交往中往往只是一個手勢或者是一個眼神就可以決定一次交往的成敗。注重行動就是注重自我表達(dá)。在自我表達(dá)中要注重任何細(xì)微的動作。

（三）、收獲反饋后的行動

收獲反饋后的行動就是調(diào)整行動在控制者和受控對象因知識的不對稱性所引起的誤會，化解誤會引發(fā)的危機(jī)。

自我表達(dá)中的行為是需要反饋的，即使初始效果不好，在得到反饋后仍可以再次用行動來彌補(bǔ)，這就是反饋后的彌補(bǔ)行動。

彌補(bǔ)行動在自我表達(dá)中是劇組輕重的。這種反饋是細(xì)微的，是來自傳宿的。因此，彌補(bǔ)行為需要察言觀色需要縝密思維，需要靈活反應(yīng)，需要當(dāng)機(jī)立斷。彌補(bǔ)行為也是自我表達(dá)中行動的最后功夫。

三、行動在自我表達(dá)中的意義

行動在自我表達(dá)中的意義有：

1、形象語言意圖

2、表現(xiàn)非語言意圖

3、增加自我表達(dá)的成功幾率

4、在交往中傳達(dá)、獲取信息

總之，自我表達(dá)是行為的表達(dá)，自我表達(dá)需要行為來表達(dá)。行為是不可或缺的表達(dá)元素，行為時不可輕視的表達(dá)手段。對自我表達(dá)中行為的行動安素的探討時十分必要的。對自我表達(dá)中行動元素的重視也是非常必要的。

第四篇：淺談情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要性

淺談情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要性

摘 要

歌曲是人們表達(dá)自己的情感的一種重要的方式。而歌唱的目的也是用于表達(dá)歌唱者的對于某項事情的感受，由此可見，情感的表達(dá)式歌唱中的重要的組成部分。演唱者在演唱歌曲的時候?qū)⒆约旱那楦羞M(jìn)行恰當(dāng)?shù)臐B透到歌曲之中，能夠有助于增強(qiáng)演唱效果，使延長更加完美。在一個歌曲的演唱過程中，情感的表達(dá)占有不可替代的地位，如果在歌唱過程中歌唱家若沒有自己的感情投入，那么該歌曲就好像是沒有生命一般，因此，在歌唱時情感的表達(dá)具有十分重要的作用，因此，應(yīng)該引起歌唱者的廣泛的重視。

本文主要介紹了情感的表達(dá)在歌曲中的重要性方面的研究進(jìn)展，論述了情感在歌曲演唱中的兩種表達(dá)方式，即以情帶聲的表達(dá)和以聲傳情的表達(dá)，并且從技巧的掌握和運(yùn)用和演唱中角色兩個方面對歌唱中情感的表達(dá)方式進(jìn)行了分析，并進(jìn)一步從藝術(shù)的表達(dá)、演唱的創(chuàng)作以及歌曲的感染力的提升三個方面探討了在歌曲演唱過程中情感的表達(dá)的重要作用。以期為在歌唱過程中情感的表達(dá)提供一定的具有參考價值的理論依據(jù)，并為歌唱技巧的提高提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：情感表達(dá)；歌曲演唱；方式；影響因素；重要性

I

Abstract

Song is people to express their feelings of a kind of important way.The singing is also used for the purpose of expressing the feeling of the singer for a thing, so, an important part of emotional expression to sing.The singer at the time of singing songs to their own emotional properly penetration into song, singing can help enhance effect, extend more perfect.In the process of singing a song, the emotional expression of occupies an irreplaceable position, if in the process of singing singer without his feelings into, so this song is like no life generally, therefore, when singing the expression of emotion plays an important role.Therefore, it should be widely appreciated singers.This paper mainly introduces the importance of the expression of emotion in the song the progress in research of this paper discusses the two kinds of expressions of emotions in songs, namely on the expression of acoustic band and related, expression, and from the skills to master and apply of singing and singing roles in two aspects of emotional expression is analyzed, and further from the expression of art, the creation of the singing and songs appeal to promote three aspects discusses the expression of emotion in the process of singing.In order to provide the expression of emotion in the process of singing has reference value for theoretical basis, and provide some reference for singing skills improve.Key words: emotional expression;Songs;Way;Influencing factors;importance

II

目 錄 引言.............................................................................................................................................1 1.1 研究目的和意義...............................................................................................................1 1.2 文獻(xiàn)綜述...........................................................................................................................1 1.3 研究方法...........................................................................................................................2 2 歌唱中情感的表達(dá)方式.............................................................................................................2 2.1 以情帶聲的表達(dá)...............................................................................................................2 2.2 以聲傳情的表達(dá)...............................................................................................................2 3 在歌曲演唱中情感表達(dá)的影響因素.........................................................................................3 3.1 技巧的掌握和運(yùn)用對情感表達(dá)的影響..........................................................................3 3.2 演唱中角色對情感表達(dá)的作用......................................................................................3 4 情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要作用.........................................................................................4 4.1 情感的表達(dá)是藝術(shù)表達(dá)的一種重要的途徑...................................................................4 4.2 情感的表達(dá)是演唱創(chuàng)造的重要方式...............................................................................4 3.3 情感的表達(dá)有利于提高歌曲感染力...............................................................................4 結(jié)語.................................................................................................................................................5

III 引言

1.1 研究目的和意義

歌曲是人們表達(dá)自己情感的一種重要的方式，對人們的生活具有較大的影響。但是，人們對于歌唱的認(rèn)識有一定的誤差，絕大多數(shù)的歌唱者認(rèn)為在演唱的時候?qū)τ诼曇舻目刂剖亲钪匾?，從而忽視了歌唱過程中對于情感的表達(dá)。有些歌唱家的聲音非常特別，他的嗓音也是十分有利于歌唱的，但是他們在歌唱過程中并沒有給予情感的表達(dá)方面的高度的重視，因此并沒有把自己的感情融入到歌曲中去，由此造成了歌唱的效果并沒有達(dá)到理想的效果。一般來講，歌唱的條件以及技巧對于歌唱都十分重要，但是歌唱中情感的表達(dá)也是歌唱的重要組成部分，因為情感的表達(dá)對于歌唱的整體效果的實現(xiàn)具有十分重要的意義。所謂我情感的表達(dá)指的就是對于人們的內(nèi)心的情感心理活動的一種的外在的反映，并且無論人們是處于一種什么樣的狀態(tài)之中，情緒都會表現(xiàn)在人們的器官的活動之中。歌唱者在演唱過程中，如果不注重對于情感的表達(dá)通常都會對演唱的效果造成一定的影響，甚至可能會導(dǎo)致整個演唱的失敗。歌唱是與感情的表達(dá)息息相關(guān)的，情感的表達(dá)不僅僅能夠現(xiàn)在歌唱者在對歌曲進(jìn)行二次的創(chuàng)作的過程之中體現(xiàn)，而且也能夠根據(jù)歌曲的風(fēng)格以及體裁的不同從而表達(dá)出各種各樣的情感，從而達(dá)到感染觀眾的良好的效果。在歌唱中，情感是靈魂，在歌曲作品創(chuàng)作的過程中，作者把自己的現(xiàn)實生活中的情感體驗融入到歌曲作品之中，歌唱者在歌唱過程中只有通過情感的抒發(fā)，才有助于引起觀眾的共鳴。綜上所述，演唱者在歌唱過程中不僅要注重歌唱技巧的運(yùn)用，更重要的是要注重情感的表達(dá)，才能達(dá)到理想的演唱效果。

1.2 文獻(xiàn)綜述

由于情感的表達(dá)對于歌唱的重要意義，因此很多學(xué)者都對情感的表達(dá)有一定的研究，而且得到了較多的研究成果。桑瀟曾經(jīng)指出人的情感是來源于人們的內(nèi)心之中，情感這種情是人類專門所屬的，而且情感是用來表達(dá)人們的內(nèi)心的一種高級的具有社會性的情感。另外，從心理學(xué)的角度來看，情感屬于感情的一種，它是和社會之緊密聯(lián)系的。并且情感是具有很多種特點(diǎn)的，例如，情感是具有穩(wěn)定性以及內(nèi)隱性等等。因為，情感不僅是對于人們所處的情緒和狀態(tài)的一種重要的體現(xiàn)方式，而且情感也對人們的生活具有重要的意義，是人們能夠咋社會上生存的一種需求。目前，人們對于歌唱過程中情感的表達(dá)已經(jīng)有了很多的研究，但是，人們研究的方法和研究的側(cè)重點(diǎn)都是不同的。例如，陶芳淵曾經(jīng)提出過這樣一種觀點(diǎn)，歌唱者在歌唱過程中，對于情感的表達(dá)過程也是歌唱者對于自己的之前體驗過的一些情感的過程的一種回憶。并且，在歌唱時，演唱者逐漸喚起了演唱歌曲所蘊(yùn)含的內(nèi)涵和情感以后，再通過配 合自己的一些自然的表情以及動作和聲音方面的技巧等等，能夠?qū)⒏枨那楦休^好的表達(dá)出來，并且能夠?qū)⒂^眾的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到歌曲所描述的情節(jié)之中，引起觀眾的情感的共鳴。此外，李光偉認(rèn)為，在歌唱過程中，情感是一首歌曲的靈魂，如果歌唱者能夠運(yùn)用自己的美好的聲音和演唱技巧，同時注重真實的感情的表達(dá)，這樣歌唱才能成為一門當(dāng)之無愧的藝術(shù)。

1.3 研究方法

通過在圖書館查閱和分析研究與本論文有關(guān)的的書籍以及核心期刊；并且利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行與本論文的相關(guān)資料的檢索與收集，充分了解和理解與本論文相關(guān)的理論和研究方法，以及當(dāng)前對歌唱中情感的表達(dá)的研究現(xiàn)狀，從而為本文的研究提供了一定的有價值的理論依據(jù)。另外，還通過走訪和電話訪問了多年從事音樂教學(xué)的教，向他們進(jìn)行虛心請教，將自己的問題與觀點(diǎn)同他們進(jìn)行討論與交流，虛心聽取專家們的意見和建議，對撰寫論文的分析思路向?qū)＜易稍儯犎＜覀冏珜懻撐牡倪^程中的注意事項等問題。歌唱中情感的表達(dá)方式

2.1 以情帶聲的表達(dá)

所謂“以情帶聲”指的就是在對一首歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵有深刻的理解基礎(chǔ)上，能夠通過真實感情來帶動起自己的聲音，這樣能夠有助于使得自己的演唱的聲音變得自然而且真實，有助于增強(qiáng)整個歌唱演唱的效果。歌唱者在歌唱的過程中，情感的表達(dá)式一種十分有效的手段，對于整個演唱都具有重要的作用，演唱者能夠通過對于自己的面部表情以及肢體語言的控制，能夠有助于歌唱者在演唱的時候調(diào)動自己的情緒和情感，從而有利于對于歌曲作品所表達(dá)的內(nèi)涵的表現(xiàn)。因此，歌唱者在表演歌曲作品時，不但需要熟練的演唱的技巧，而且需要演唱者在演唱歌曲時的情感的抒發(fā)和表達(dá)，從而讓聽眾陶醉于歌曲之中。

2.2 以聲傳情的表達(dá)

歌唱者在演唱的時候，發(fā)聲是十分重要的，因此，演唱者要對于發(fā)聲的練習(xí)給予高度的重視。演唱者只有具備了許多的發(fā)聲技能之后，才能夠?qū)τ谡麄€的歌曲演唱過程進(jìn)行有效的控制，最終才能提高歌曲的演唱的效果。但是，很多演唱者在訓(xùn)練聲音技巧的時候，不注重歌曲情感的表達(dá)，因而使得聲音變得十分的僵硬和乏味。因此，演唱者如果不注重情感的表達(dá)，即使具備較高水平的發(fā)聲的技巧，也會是的演唱的效果不盡人意。演唱者在演唱過程中要做到以聲傳情，就要使自己融入到歌曲的歌詞所表達(dá)的情景之中，只有這樣才能能夠?qū)⒏枨髡叩膬?nèi)涵較完整的傳達(dá)給觀眾。對于以聲傳情來講，能夠?qū)⒏?曲演唱者所具有的發(fā)聲技能與情感的表達(dá)進(jìn)行緊密的結(jié)合，從而達(dá)到“聲情并茂”的效果。如果演唱者演唱過程中只有優(yōu)美動聽的聲音而缺乏情感的表現(xiàn)，那么它就很難表達(dá)歌曲創(chuàng)作者表達(dá)的內(nèi)涵和情感，因而也就很難達(dá)到演唱的理想效果。在歌曲演唱中情感表達(dá)的影響因素

3.1 技巧的掌握和運(yùn)用對情感表達(dá)的影響

歌唱者對歌曲演唱的過程同時也是一個歌唱技巧的表現(xiàn)過程，也是將歌唱的技巧和自身的情感進(jìn)行結(jié)合的過程。歌唱者的聲音是歌唱的一個基本的表現(xiàn)手法，而歌唱的演唱技巧是表演一個歌唱作品的重要方面。在歌唱的藝術(shù)之中，演唱的技巧和情感的表達(dá)是緊密聯(lián)系的，一方面，演唱者情感的表達(dá)是其聲音技巧的關(guān)鍵和靈魂，歌唱者演唱歌曲的時候沒有自己的情感的表達(dá)，其歌唱的聲音技巧是枯燥的，另一方面，演唱者的聲音技巧同時也是歌唱者情感表達(dá)的內(nèi)涵所在，如果沒有一個合適的且科學(xué)的演唱技巧，即使擁有再完美的情感表現(xiàn)，演唱也會顯得沒有韻味。演唱者只有具備了科學(xué)的且準(zhǔn)確的發(fā)聲方法，并且具有完美的音色和音域等等，才能對歌曲的藝術(shù)情感進(jìn)行深刻的表達(dá)，從而賦予歌曲作品靈魂。

演唱者需要具備科學(xué)的發(fā)聲方法，并且將發(fā)聲的技巧與自己的情感的表現(xiàn)緊密的結(jié)合，同時將自己的情感融入到整個歌曲作品之中，才能將歌曲創(chuàng)作者創(chuàng)作作品所要表達(dá)的情感和內(nèi)涵完整的表現(xiàn)出來。

3.2 演唱中角色對情感表達(dá)的作用

歌唱者在演唱歌曲的過程中，演唱者的角色對情感的表達(dá)也具有十分重要的意義。演唱者需要對于歌曲作品的主題進(jìn)行一種整體的把握，這樣才能將歌曲的旋律以及歌詞所具備的色彩以及情緒進(jìn)行較好的理解和把握，在此過程中，演唱者能夠?qū)τ谧约旱慕巧M(jìn)行準(zhǔn)確的且恰當(dāng)?shù)亩ㄎ皇鞘直匾模瑫r也是演唱者轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱慕巧年P(guān)鍵所在。歌唱者對于聲樂的演唱是一種采用動態(tài)形象的同時也是采用聲音來表達(dá)歌曲的情感的過程。因此，演唱者需要通過對于歌曲的旋律以及節(jié)奏等進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，同時通過借助歌曲的歌詞的語義以及角色的定位，才能夠?qū)τ诟枨髌愤M(jìn)行充分的理解，才能夠達(dá)到理想的演唱效果。演唱者在對歌曲進(jìn)行演唱的過程中必須要遵從原創(chuàng)作品，并對歌曲創(chuàng)作者創(chuàng)作歌曲作品的意圖進(jìn)行理解和把握，并進(jìn)行深刻的思考，在原創(chuàng)歌曲作品的基礎(chǔ)上融入自己對于生活的感知對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，這樣才能使得歌曲作品變得更加更真實以及生動。綜上所述，在聲樂作品的演唱過程中，歌唱者一定要注重對于自己的角色的把握。

情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要作用

4.1 情感的表達(dá)是藝術(shù)表達(dá)的一種重要的途徑

在歌曲的藝術(shù)表達(dá)時，情感的表達(dá)對于歌曲的藝術(shù)效果有著十分重要的作用。所謂聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)包含了很多方面的因素，例如情緒以及技巧等等。一般來講，一首歌曲是否具有較好的效果是是否能夠得到廣大觀眾的理解和認(rèn)可，在歌曲音樂作品中融入一定的感情色彩，能夠起到良好的效果。如果演唱者在對歌曲作品進(jìn)行演唱的時候如果缺乏情感的表達(dá)，就會使得歌曲作品顯得十分的僵硬且沒有韻味從而無法取得里面的歌曲演唱的整體的藝術(shù)效果。例如，在通俗歌曲《?；丶铱纯础分校枨鷥?nèi)容之中并沒有出現(xiàn)一些難度比較大的音，但是，這首歌卻為廣大觀眾廣為流傳。這首歌所要它達(dá)的不但是父母對于子女的偉大的無私的情，同時也是對于游子對父母的愛的體現(xiàn)。此外，這首歌曲緊緊扣住“情”這個主題，表現(xiàn)的也是一種情感的存在，主要表達(dá)的是一種人與人之間的最真摯的親情，因而這首歌在推出之后，在較短的時間之內(nèi)就得到了很多觀眾的認(rèn)可。

4.2 情感的表達(dá)是演唱創(chuàng)造的重要方式

在歌唱演唱過程中，演唱者對于情感的表達(dá)是演唱創(chuàng)造的重要方式。情在這歌曲藝術(shù)之中是十分重要的，演唱者在借助自己的情感表達(dá)對歌曲作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的時候，不能夠改變原創(chuàng)歌曲的歌詞，同時也不能改變原創(chuàng)歌曲的主題以及旋律，而僅僅只是采用自己的情感的抒發(fā)和表達(dá)來增強(qiáng)歌曲作品的高度，提高歌曲的演唱的效果。在一首歌曲的演唱過程中，演唱者融入不同的情感因素，就會得到不同的演唱的效果。例如，著名歌唱者卡拉斯在對《茶花女》這首歌劇進(jìn)行演唱的時候，將作品的的結(jié)尾部分，本來是通過嘆詠調(diào)中的高音 C3 的演唱，而卡拉斯卻采用了一種“白聲”的音色來進(jìn)行演唱。這種演唱的方式的改變使得這首較好的藝術(shù)效果，此外，也增強(qiáng)了歌曲作品中的感情，并經(jīng)一步引起了觀眾的共鳴。

3.3 情感的表達(dá)有利于提高歌曲感染力

情感的表達(dá)是具有一定的感染力的。歌唱者在歌曲演唱的時候，注重對于情感的表達(dá)對歌曲的感染力的增強(qiáng)是具有十分重要的意義。歌曲的演唱過程同時也是一種情感的交流過程，是歌曲的演唱者和觀眾之間的情感的交流，因此，演唱者在對歌曲進(jìn)行演唱的時候只有把歌曲作品的內(nèi)涵和情感進(jìn)行完成的表現(xiàn)，這樣才能使得歌曲作品顯得更加動聽，才能夠達(dá)到以情動人的較好的效果。歌唱者通過自己的真實感情的抒發(fā)和表達(dá)不僅能夠深深的感染觀眾，同時還能夠起到較好的教化作用。在歌唱過程中對于情感的表達(dá)能夠使觀眾在欣賞歌曲作品的過程中能夠通過結(jié)合自己的審美情趣和感情，從而將歌曲所表達(dá) 的內(nèi)容和情感與和自己的意識之中對于歌曲的美的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行結(jié)合，從而將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到歌曲的內(nèi)涵和情感之中，讓觀眾陶醉其中，引起觀眾的共鳴，從而達(dá)到理想的演唱效果。

結(jié)語

歌唱者在演唱過程中，如果不注重對于情感的表達(dá)通常都會對演唱的效果造成一定的影響，甚至可能會導(dǎo)致整個演唱的失敗。因此，在歌唱時情感的表達(dá)具有十分重要的作用，因此，應(yīng)該引起歌唱者的廣泛的重視。歌唱者對歌曲演唱的過程同時也是一個歌唱技巧的表現(xiàn)過程，也是將歌唱的技巧和自身的情感進(jìn)行結(jié)合的過程。歌唱者在表演歌曲作品時，不但需要熟練的演唱的技巧，而且需要演唱者在演唱歌曲時的情感的抒發(fā)和表達(dá)，從而讓聽眾陶醉于歌曲之中?！耙郧閹暋敝傅木褪窃趯σ皇赘枨磉_(dá)的內(nèi)涵有深刻的理解基礎(chǔ)上，能夠通過真實感情來帶動起自己的聲音，這樣能夠有助于使得自己的演唱的聲音變得自然而且真實，有助于增強(qiáng)整個歌唱演唱的效果。對于以聲傳情來講，能夠?qū)⒏枨莩咚哂械陌l(fā)聲技能與情感的表達(dá)進(jìn)行緊密的結(jié)合，從而達(dá)到“聲情并茂”的效果。在歌曲的藝術(shù)表達(dá)時，情感的表達(dá)對于歌曲的藝術(shù)效果有著十分重要的作用。在一首歌曲的演唱過程中，演唱者融入不同的情感因素，就會得到不同的演唱的效果。

參考文獻(xiàn)

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致 謝

首先應(yīng)該特別的感謝我的論文指導(dǎo)老師***，他具有嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、一絲不茍的作風(fēng)，在我論文撰寫的過程中，他給了我非常細(xì)心和認(rèn)真的指導(dǎo)和幫助，經(jīng)過他的指導(dǎo)。本論文才得以按期保質(zhì)地完成！

其次感謝*老師給我提出有益的指導(dǎo)，才幫助我解決了在實驗過程中遇到的問題和難題。然后對我大學(xué)四年的所有指導(dǎo)過以及教育過我的老師表達(dá)真摯的感謝！老師們淵博的專業(yè)的知識、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度以及和善可親的生活態(tài)度都使我受益匪淺，在他們的身上，我不僅學(xué)到了科學(xué)文化的知識，更學(xué)到了為人處世之道！

另外，此時我還要非常感謝我的師兄**，在整篇論文的撰寫過程之中，他都給予了我非常細(xì)心的知道和建議，并且他的開朗的個性以及對我的寬容的態(tài)度，幫助我能夠很快的融入我們這個新的實驗室。

同時還要感謝一切對本次論文撰寫給予我支持和幫助的同學(xué)，我們在學(xué)習(xí)上相互切磋，生活上相互關(guān)心幫助，使我在整個實驗過程中感到輕松。

最后我還要感謝我的父母！父母對我一如既往地精神支持和物質(zhì)幫助，使我一直咬牙堅持，不管遇到什么苦難，都努力去克服！也非常感謝父母的養(yǎng)育之恩！

第五篇：論舞蹈表演能力在舞蹈表演中的作用

論舞蹈表演能力在舞蹈表演中的作用

摘要：一名舞者想要將所表演的舞蹈完美呈現(xiàn)，必須具備舞蹈表演能力，舞蹈是以身體的動作來完成的，其能夠表現(xiàn)時空的穿越，也能夠表現(xiàn)事務(wù)的發(fā)展，用身體作為講述的語言。肢體和心靈成為其表現(xiàn)的兩大本體，融合了身心的交融，表演力不僅包括基本的觀察能力、動作的模仿能力、身體動覺能力等，還包括二度創(chuàng)作中所需要的對藝術(shù)的想象力，對音樂的感受力等。一個好的舞蹈演員必然具備好的舞蹈表演能力，只有好的表演能力才能夠讓舞蹈充滿生命力，滿足觀看人員的欣賞需要。

關(guān)鍵字：舞蹈；表演能力；作用

前言：各行各業(yè)都都在談“能力”，而“能力”對于舞蹈而言，則是在舞蹈中完成一系列的動作的心理狀態(tài)，動作包括騰跳、翻轉(zhuǎn)，而我們所說的舞蹈表演的能力則被囊括在心理學(xué)的范疇內(nèi)進(jìn)行衡量。舞蹈表演能力不同于普通行業(yè)所說的能力，它需要表演者成功完成一項表演所必須具備的生理、心理條件。舞蹈對表演者要求的身體表現(xiàn)方式具有不可替代性，需要表演者在表演過程中不斷的揣摩、練習(xí)，在揣摩、練習(xí)的過程中也在增加舞者的表演能力。本文基于舞蹈表演能力的重要意義談及舞蹈表演能力在舞蹈表演的重要作用，以及如何培養(yǎng)舞蹈表演能力，希望可以給舞者以借鑒，增強(qiáng)自身的舞蹈表演能力，更好將舞蹈的魅力表現(xiàn)出來。

一、舞蹈表演能力的重要作用

表演能力是人們成功的完成一項表演藝術(shù)所必須具備的生理、心理條件。不用懷疑，并不是所有人都能力表演完成一項舞蹈，甚至并非所有舞者都能夠站在舞臺空間為人們進(jìn)行表演，它需要舞者具有一定的表演能力，具有多元化的、綜合的舞臺表現(xiàn)藝術(shù)。舞者自身需要具有很好的肌肉控制能力、還要有協(xié)調(diào)的身體協(xié)調(diào)能力以及肢體動作的表現(xiàn)能力，這些都是作為一名舞者的前提條件。因此，如何訓(xùn)練一名舞者掌握這些能力就顯得十分重要。

每個人都會扭動腰肢、蹦蹦跳跳幾個動作，但是并不是完成這些動作就可以說是會跳舞，更不是簡單學(xué)習(xí)幾個動作就可以成功的表演一段舞蹈的內(nèi)涵和立意。優(yōu)秀的舞者都需要通過訓(xùn)練對自身的舞蹈表演能力進(jìn)行增加，通過舞蹈基礎(chǔ)課程，使身體各方面素質(zhì)得以提高。只有提高舞者的表演能力，才能夠適應(yīng)舞蹈技巧的復(fù)雜多變，才能夠表現(xiàn)舞種的各種風(fēng)格，才能夠豐富舞蹈的詞匯。同時，一名舞者還應(yīng)當(dāng)具有一定的文化底蘊(yùn)、文學(xué)修養(yǎng)。否則連舞蹈

所想要表達(dá)的內(nèi)容都無法理解，則更不可能很好的表現(xiàn)舞蹈了。一名舞者承擔(dān)著塑造不同時代、不同人物性格的重任，只有提高自身的文化水平，才能夠明白舞蹈編導(dǎo)的編排含義和整體構(gòu)思。

二、舞蹈演員舞蹈表演能力的現(xiàn)狀

1、專業(yè)能力參差不齊

一個團(tuán)體里面，每個舞蹈演員的表演能力各有不同，有的舞蹈演員表演能力很好，能夠很好的掌控整個舞臺，而有的舞蹈演員表演能力則很差，甚至可能會對整個舞蹈造成很大的影響。一些演員受過專業(yè)的、系統(tǒng)的訓(xùn)練，整個身體柔軟度很好，肌肉表現(xiàn)能力也很強(qiáng)，無論技巧性還是身體能力都有一定的表演基礎(chǔ)。而另一些舞者則僅是經(jīng)過形體方面的簡單訓(xùn)練，技巧單一，表演能力不足。

2、演出占據(jù)大多學(xué)習(xí)時間

大家所了解到的情況是文藝團(tuán)體大多以參加表演活動為主要學(xué)習(xí)、活動內(nèi)容，而對于文化素質(zhì)課則開展甚少，對于專業(yè)訓(xùn)練分配的時間也很少，舞蹈演員大部分的時間都分配給了舞蹈排練和演出活動上，沒有一點(diǎn)一滴的積累，舞蹈演員必然在專業(yè)訓(xùn)練和學(xué)習(xí)上有所欠缺。使得“必修課”成了“選修課”，“選修課”成了“必修課”本末倒置的現(xiàn)象嚴(yán)重。

3、缺乏專業(yè)心理輔導(dǎo)

舞蹈教師大多的意見是多參加舞蹈演出，積累經(jīng)驗，自然就可以增強(qiáng)心理素質(zhì)。這只是增強(qiáng)心理素質(zhì)的一個方面，而對于大部分專業(yè)的舞蹈演員來說，都會進(jìn)行專業(yè)化的心理輔導(dǎo)，以及在面對緊急情況時候如何救援，現(xiàn)在舞蹈團(tuán)體缺乏這樣的一個專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，使得很多舞蹈演員在面臨較大舞臺時候過于緊張，無法發(fā)揮自己的正常水平，導(dǎo)致很多好的舞蹈藝術(shù)無法得以展現(xiàn)。

三、舞蹈表演能力的培養(yǎng)

之前已經(jīng)對舞蹈表演能力的重要作用和舞蹈表演能力現(xiàn)狀存在的問題進(jìn)行了分析，針對這些問題應(yīng)當(dāng)提出相應(yīng)的對策予以解決，只有改進(jìn)現(xiàn)狀，提高舞者的舞蹈表演能力才能夠?qū)⒏喔玫奈璧缸髌吠ㄟ^優(yōu)秀的舞者得以展現(xiàn)。

1、增加舞蹈中的“小品訓(xùn)練”

舞蹈也是在講述一個故事，表現(xiàn)一件事物，只是它的表現(xiàn)形式不同于文學(xué)、語言的表現(xiàn)形式，舞蹈運(yùn)用的是身體的肢體語言進(jìn)行的講述。而小品雖然有一定的語言的成分，但是其對表演者的面部表情、動作的要求很高，只有語言與表情、動作相結(jié)合，才能夠表現(xiàn)小品的 立意和編排。舞蹈可以借鑒小品的這種表現(xiàn)手法，增加舞者的表情表現(xiàn)力，從而鍛煉對感情、表情的認(rèn)識，把握所要表達(dá)的事物的發(fā)展?fàn)顟B(tài)、情感的輾轉(zhuǎn)起伏、人物的性格變化，從而將編排舞蹈動作將之表現(xiàn)的淋漓盡致。

2、加強(qiáng)舞蹈中的音樂欣賞

舞蹈與音樂密不可分，舞蹈離不開音樂，通過音樂的配合，舞蹈更具有張揚(yáng)性，更具有表現(xiàn)力，舞蹈伴隨音樂而生，在音樂中成長，在音樂中發(fā)揚(yáng)廣大。因此一名好的舞者需要對音樂有充分的理解和認(rèn)識，“任何舞蹈在藝術(shù)形象上都必須通過音樂，才能把它的意思完整地表現(xiàn)出來”，而如果舞者根本不懂音樂，難以想象會將舞蹈表現(xiàn)的更好。舞蹈團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)對舞者對音樂進(jìn)行專業(yè)知識的學(xué)習(xí)，增加音樂欣賞課程，并在播放音樂過程中，讓舞者自己想象舞蹈的畫面，不僅對于舞者表現(xiàn)舞蹈有幫助，對于舞者以后編排舞蹈也大有脾益。

3、加強(qiáng)專業(yè)知識的學(xué)習(xí)

雖然舞蹈需要實踐表演的積累，但是如果沒有專業(yè)知識做好鋪墊，很難將舞蹈的深刻思想表達(dá)完整。因此舞蹈團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)對舞者進(jìn)行文化知識的培訓(xùn)、專業(yè)知識的學(xué)習(xí)。領(lǐng)隊重視專業(yè)知識的學(xué)習(xí)之后，舞者才能夠?qū)Υ艘鹬匾?，進(jìn)而將所學(xué)習(xí)的文化知識與舞蹈結(jié)合，將專業(yè)文化融入到舞蹈創(chuàng)作中，創(chuàng)造出更好的舞臺效果。

總結(jié)：綜上，一名好的舞者想要通過肢體語言完美的呈現(xiàn)舞蹈的語言，需要具有一定的舞蹈表演能力，并且只有不斷加強(qiáng)舞蹈表演能力才能夠?qū)⑽璧副憩F(xiàn)的更好，文藝團(tuán)隊和舞者自身都應(yīng)當(dāng)對舞蹈表演能力引起重視，從而在追求舞蹈藝術(shù)之路上越走越好、越走越遠(yuǎn)。

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