第一篇：紐約攝影教材1

紐約攝影學(xué)院

攝影教程

二○○一年六月

目錄

第一章 攝影基本功........................................................................................................6

一、攝影家的眼力.....................................................................................................6

二、好照片要有主題.................................................................................................6 三、一幅好照片要有一個(gè)能吸引注意力的主體...........................................................8

四、好照片畫面要簡潔..............................................................................................8

五、對(duì)三項(xiàng)基本原則的運(yùn)用.......................................................................................9

六、找出最好的一張...............................................................................................10

七、觀察你周圍的世界.............................................................................................11 第二章 照相機(jī)與鏡頭....................................................................................................11

一、攝影所涉及的問題.............................................................................................11

二、照相機(jī)的基本部件............................................................................................12

三、照相機(jī)的類型...................................................................................................14

四、本課程需要哪種照相機(jī).....................................................................................16

五、鏡 頭...............................................................................................................17

六、鏡頭速度..........................................................................................................18

七、什么是孔徑......................................................................................................19

八、焦距.................................................................................................................21

九、焦距與影像大小的關(guān)系如何..............................................................................23

十、什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭............................................................24

十一、什么是折反射鏡頭........................................................................................26

十二、什么是變焦鏡頭............................................................................................27

十三、什么是微距鏡頭............................................................................................29

十四、什么是炫光...................................................................................................30

十五、什么是透視畸變............................................................................................30

十六、什么是肖像鏡頭............................................................................................32

十七、什么是線性畸變............................................................................................33

十八、什么是魚眼鏡頭............................................................................................34

十九、代表作品賞析...............................................................................................35 第三章 取景與快門......................................................................................................38

一、取景系統(tǒng)..........................................................................................................38

二、光學(xué)取景器和測距器........................................................................................38

三、單鏡頭反光（SLR）取景器..............................................................................40

四、雙鏡頭反光（TLR）取景器..............................................................................42

五、毛玻璃機(jī)背......................................................................................................43

六、視頻取景器......................................................................................................43

七、聚焦.................................................................................................................44

八、聚焦的方法......................................................................................................44

九、景深.................................................................................................................47

十、景深應(yīng)用的技巧...............................................................................................50

十二、快門速度......................................................................................................54

十三、快門速度與運(yùn)動(dòng)............................................................................................56

十四、快門速度的選擇............................................................................................57 2

十五、代表作品賞析(二).........................................................................................60

十六、如何得到更清晰的照片.................................................................................62

十七、快門速度與照相機(jī)震動(dòng).................................................................................65

十八、有用的附件...................................................................................................65

十九、照相機(jī)震動(dòng)還是焦點(diǎn)失調(diào)..............................................................................66

二十、怎樣維護(hù)照相機(jī)............................................................................................68 二

十一、代表作品欣賞(三)......................................................................................69 第四章 膠片.................................................................................................................71

一、膠片.................................................................................................................71

二、膠片的類型和尺寸............................................................................................72

三、膠片特性..........................................................................................................76

四、膠片速度..........................................................................................................77

五、顆粒度.............................................................................................................79

六、反差.................................................................................................................80

七、你將采用何種黑白膠片.....................................................................................81

八、彩色膠片原理...................................................................................................81

九、膠片的彩色上怎樣形成的.................................................................................82

十、彩色負(fù)片..........................................................................................................84

十一、彩色反轉(zhuǎn)片...................................................................................................84

十二、彩色膠片選擇...............................................................................................85

十三、彩色膠片特性...............................................................................................86

十四、選擇你的彩色膠片........................................................................................87

十五、高反差膠片...................................................................................................88

十六、新型彩色膠片...............................................................................................88

十七、伊斯門5247和5294.....................................................................................89

十八、彩色平衡......................................................................................................90

十九、盤片分裝......................................................................................................91

二十、膠片的儲(chǔ)存和保護(hù)........................................................................................92 二

十一、互易律失效...............................................................................................92 第五章 曝光.................................................................................................................93

一、什么是曝光......................................................................................................93

二、如何確定適當(dāng)?shù)钠毓饬?....................................................................................95

三、愚蠢的測光表...................................................................................................97

四、測光表是如何工作的........................................................................................98

五、如何使用測光表...............................................................................................99

六、使用18％灰板.................................................................................................104

七、什么是膠片的寬容度.......................................................................................105

八、膠片的寬容度到底意味著什么.........................................................................107

九、高反差場景的曝光...........................................................................................108

十、獲取完美的曝光..............................................................................................111

十一、使用自動(dòng)曝光照相機(jī)....................................................................................112

十二、片狀顆粒膠片..............................................................................................112

十三、曝光彩色膠片..............................................................................................113

十四、彩色負(fù)片的曝光...........................................................................................114 3

十五、彩色反轉(zhuǎn)片的曝光.......................................................................................114

十六、強(qiáng)迫顯影彩色膠片.......................................................................................116

十七、以完美的照片為目標(biāo)....................................................................................117

十八、特殊曝光的場合...........................................................................................118 第六章 黑白膠片顯影..................................................................................................120

一、顯影的基礎(chǔ).....................................................................................................120

二、定溫定時(shí)法.....................................................................................................120

三、需用設(shè)備.........................................................................................................121

四、顯影罐選擇.....................................................................................................122

五、顯影化學(xué)品.....................................................................................................122

六、膠片顯影布置..................................................................................................123

七、化學(xué)品儲(chǔ)存.....................................................................................................124

八、溫度控制.........................................................................................................125

九、顯影步驟............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十、底片存放............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十一、觀察底片........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十二、密 度..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十三、反差...............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十四、反差比較........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十五、底片鑒評(píng)........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十六、顯影常見問題.................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十七、規(guī)范化............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十八、幾項(xiàng)深層的操作..............................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。第七章 濾光鏡.................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

一、濾光鏡..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

二、天光鏡和暖調(diào)濾光鏡............................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

三、偏振濾光鏡..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

四、濾光鏡的尺寸.......................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

五、熒光照明用濾光鏡................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

六、黑白攝影中如何使用濾光鏡..................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

七、濾光鏡系統(tǒng)..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

八、特殊濾光鏡..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

九、使用濾光鏡的曝光................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十、彩色補(bǔ)償（CC）濾光鏡.......................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十一、使用紐約攝影學(xué)院濾光鏡計(jì)算盤.......................................錯(cuò)誤！未定義書簽。第八章 培養(yǎng)你的眼力.......................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

一、構(gòu)圖與眼力..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

二、通過布局突出重點(diǎn)................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

三、通過物體大小的比例關(guān)系突出重點(diǎn).......................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

四、通過搭畫框的方法突出主體..................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

五、通過用光來突出主體............................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

六、通過會(huì)聚線條來突出重點(diǎn).....................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

七、通過會(huì)聚線條來突出重點(diǎn).....................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

八、通過重復(fù)來突出重點(diǎn)............................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

九、常見錯(cuò)誤及其預(yù)防方法.........................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。第九章 自然光.................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

一、光線介紹..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

二、光的基本特性.......................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

三、光的基本方向.......................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

四、正面光.................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

五、45°側(cè)光................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

六、90°側(cè)光................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

七、逆 光...................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

八、怎樣在室外拍攝人像............................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

九、旅行攝影..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十、裝 備...................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十一、從拂曉到黃昏拍攝旅行照片..............................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十二、極端的天氣條件................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十二、極端的天氣條件................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十三、在機(jī)場..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。第十章 現(xiàn)場光.................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

一、現(xiàn)場光.................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

二、為什么使用現(xiàn)場光................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

三、現(xiàn)場光攝影技術(shù)...................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

四、現(xiàn)場光攝影技巧...................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

五、使用測光表..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

六、現(xiàn)場光和顯影.......................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。第十一章 人造光..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

一、人造光.................................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

二、泛光燈和聚光燈...................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

三、家庭攝影室的布置................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

四、燈的類型..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

五、家庭攝影室的基本照明設(shè)備..................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

六、攝影室照明設(shè)備的照明特性..................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

七、基本布光過程.......................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

八、布光實(shí)踐..............................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

九、練習(xí)一：用光表現(xiàn)物體的外形..............................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十、練習(xí)二：展示物體的質(zhì)感.....................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十一、練習(xí)三：展示物體的透明度..............................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十二、照明反差..........................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

十三、測光表的使用...................................................................錯(cuò)誤！未定義書簽。

第一章 攝影基本功

一、攝影家的眼力

在書籍雜志上你看到的美妙照片或許已經(jīng)成百上千?；蛟S你也像大多數(shù)人那樣向往著：“但愿我也能拍出那種水平的照片！”然而只是觀賞別人的照片實(shí)際上無助于你拍出自己的好作品來。

原因何在呢？因?yàn)槟悴⒉欢迷搶で笫裁?。?dāng)你看到一幅美妙的照片，就覺得它的確很美。然而你說不出它為什么美，你也說不出作者是怎樣把它創(chuàng)作出來的。也許書籍雜志會(huì)寫明作者使用的是什么相機(jī)，什么鏡頭，或許甚至告訴你光圈和膠片。然而這些都是技術(shù)細(xì)節(jié)，并不能幫你拍出佳作來，正像一個(gè)盡管知道達(dá)·芬奇用的是什么顏料和畫筆，卻畫不出像《蒙娜麗莎》那樣的名畫一樣。

這里面的一個(gè)重要因素就是需要知道應(yīng)當(dāng)追求什么。而這一點(diǎn)正是我們這本教材即將教給你們的。所以在講課伊始我們就要告訴你們一些簡明的指導(dǎo)原則，并通過教材上的精美照片講解追求什么的問題。

在通過照片逐步理解這些指導(dǎo)原則的過程中，你會(huì)培養(yǎng)出自己的一種意識(shí)，懂得在周圍世界該追求什么。這種能在周圍世界中發(fā)現(xiàn)和捕捉到美好畫面的能力就是我們所說的“攝影家的眼力”。

現(xiàn)在就讓我們開始培養(yǎng)你作為攝影家的眼力吧。我們先回顧一下你剛看過的幾張照片，再運(yùn)用幾條簡明的指導(dǎo)原則告訴你應(yīng)當(dāng)追求什么?！白非笫裁础被镜脑瓌t

在討論這些照片時(shí)，我們現(xiàn)在只集中討論三條基本原則。

1． 一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題（有時(shí)也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。

2． 一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。

3． 一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。

只要根據(jù)這三條基本原則開始思考，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你作為攝影者的生活開始發(fā)生變化。你會(huì)用新的標(biāo)準(zhǔn)去觀賞一幅美麗的照片。更重要的是你會(huì)用全新的方式去觀察這大千世界，從而用全新的方式捕捉畫面。你會(huì)開始運(yùn)用攝影家的眼力通過取景器去觀察世界！

這里所講的三項(xiàng)基本原則，是你賴以進(jìn)步成長為一個(gè)攝影家的基礎(chǔ)。所以我們要逐項(xiàng)加以詳細(xì)探討??

二、好照片要有主題

這幅照片確實(shí)很簡單，但卻有其動(dòng)人之處，為什么？

原因之一是這位削蘋果的婦女的姿態(tài)。她看著我們，目光溫和而開朗。

原因之二是她的周圍環(huán)境：她周圍的景物能說明她是什么樣的人和她一向是怎樣生活的。

原因之三是她周圍的氣氛：大樹、空氣和陽光都有力地強(qiáng)調(diào)了她所做的事情都是非常平凡的。好照片起碼要顯示出主題是什么--我們稱之為第一原則--并且確保讓觀賞者也能一目了然。這是你拍攝幅照片時(shí)必須樹立的一個(gè)基本目標(biāo)。

對(duì)于真正的杰作要有進(jìn)一步的要求。它不僅要有明確的一般性的主題，還要能表現(xiàn)普遍性的主題。這個(gè)目標(biāo)雖然難達(dá)到，但正是這一點(diǎn)使杰作區(qū)別于佳作。最起碼你應(yīng)該在每次拍攝時(shí)都有一個(gè)鮮明的主題，以爭取成為佳作。一旦你發(fā)現(xiàn)自己拍到一幅能表現(xiàn)普遍性主題的杰作時(shí)，就不會(huì)感到意外了。這幅削蘋果的老婦人照片正是這樣一幅作品。

這張照片里的所有因素綜合起來表現(xiàn)了一個(gè)普遍性的主題。這不只是一個(gè)正在削蘋果的婦女，她代表著所有這一類型的婦女--她們勤勞、樸素、踏實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)、善良、健壯。這簡直是美國人理想中的典型的母親。

你曾經(jīng)拍過多少這樣的婦女？--也許拍過你母親、艾麗絲姑媽或者你的鄰居。有多少照片在表現(xiàn)普遍性主題上如此成功？如果并不多--或者干脆一張也沒有，那就要問問你自己為什么了。是不是你從心底里就認(rèn)為她們并不是什么地道的模特兒？是不是你覺得一幅漂亮的模特兒才能拍得出來？或者由于你對(duì)拍攝對(duì)象太熟悉了，所以只把她看作是個(gè)具體的簡愛·史密斯或瑪麗·瓊斯，而不是“婦女”、“母親”或“少女”？或許你認(rèn)為她從來沒有過像特技跳傘之類的壯舉，也不曾競選過政府要職？或者你認(rèn)為“我怎能把一個(gè)削蘋果的婦女拍成令人感興趣的照片呢”？

本照片的攝影者伊夫·阿諾德卻認(rèn)識(shí)到這個(gè)場景所具有的特質(zhì)--普遍性的主題，于是她按下了快門。

這位婦女是她的母親？姐妹？還是她的鄰居？對(duì)此我們并不知情，也并不關(guān)心。而這位婦女現(xiàn)在已經(jīng)屬于全世界了。我們每個(gè)人，只要看到她，就能了解了她某些經(jīng)歷，就觸動(dòng)了我們自己的生活--這就是普遍性。

在這部教材中，我們準(zhǔn)備培養(yǎng)訓(xùn)練你的攝影技藝。我們將竭力引導(dǎo)你學(xué)會(huì)攝影技術(shù)與器材方面的每一項(xiàng)重要內(nèi)容。在你學(xué)會(huì)了所有的“怎么辦”之后，就能正確地拍攝每幅照片，并制做出精美的作品來。但是我們更要在你學(xué)習(xí)的過程中，培養(yǎng)你觀察、發(fā)現(xiàn)、選取你周圍世界各種主題的能力。這本教材為你提供了很多精美的作品，我們將用心培養(yǎng)你們?nèi)ヌ岢鰡栴}：“該作品的主題是什么？”“從中可以獲得什么樣的普遍性寓意？”“能表現(xiàn)該寓意的又是什么？”

不要指望看了不多幾幅作品就茅塞頓開，恍然大悟?！鞍?！我明白了，這就是普遍性奧秘之所在！”不，這是不可能的。

不過，當(dāng)你隨著本教材循序漸進(jìn)，你就會(huì)慢慢地、逐步地、日積月累地，但卻實(shí)實(shí)在在地發(fā)現(xiàn)你不僅能從教材上的作品中，還能透過你自己的相機(jī)取景器找到普遍性的主題，并把它表現(xiàn)在你的作品里。這需要時(shí)間。

有許多人雖然是專業(yè)攝影師，但在多年的商業(yè)攝影之后，仍然沒有獲得這種意識(shí)。有許多人是專拍兒童的攝影家，在拍攝--甚至售出了數(shù)百幅小吉米·史密斯大林和小利薩·約翰遜等人的照片之后，卻沒有捕捉到“童年”、“天真”或“青春”。有許多婚紗攝影師，在拍攝--甚至售出了數(shù)百幅“泰勒的婚禮”或婚證處的婚禮之后，卻永遠(yuǎn)沒有捕捉到“愛”、“情”、“人生”或“幸福”。

當(dāng)然，我們要教給你們這類攝影師賴以謀生的攝影技術(shù)。但是我們更要訓(xùn)練你們走向更高層次去捕捉具有普遍意義的主題。因?yàn)檫@一點(diǎn)才是能在業(yè)余攝影比賽中獲獎(jiǎng)和成為一流的專業(yè)攝影師所必須具備的素質(zhì)。

從一定意義上說，本教材中所講的所有基本原則和一切技巧綜合起來都是為了強(qiáng)化這們一個(gè)目標(biāo)：使你有能力最有力地表現(xiàn)每幅照片的主題--帶普遍性寓意，就像伊夫·阿諾德拍攝的那幅照片。所以，不論什么時(shí)候只要你打算按下快門，必須提醒自己的第一問題。第一、這張照片我要表現(xiàn)的主題是什么？ 7 三、一幅好照片要有一個(gè)能吸引注意力的主體

通常，為了表現(xiàn)主題，一幅作品中要有一個(gè)主要的趣味中心。這個(gè)被攝主體可能是一個(gè)人，一件東西或者一群人或一組事物。在勒內(nèi)·伯里拍的這幅照片里，趣味中心顯然是那頭仰著頭的小牛犢。畫面上雖然能看到很多牛犢，然而注意力全集中在這頭小牛的注意力。別的牛幾乎都是一模一樣的。唯有這頭小牛顯得特別突出。

這幅作品的主題是什么呢？它可能有很多不同的寓意--這完全取決于你對(duì)這個(gè)主角的看法了。就拿哈姆雷特這個(gè)角色來說吧，人們對(duì)他就爭論了幾百年。一幅成功的照片對(duì)于觀賞者來說，也是仁者見仁智者見智。換句話說，一幅照片的寓意取決于觀賞者對(duì)它的理解。這和作者的意圖可能一致，也可能相左。

你是怎么看的呢？這頭小牛表現(xiàn)的是“個(gè)性”、“純真”、還是“好奇心”？不論你怎樣理解，主題就來自這一瞬間集中在這頭小牛身上的不可轉(zhuǎn)移的注意力。

在拍這幅照片的時(shí)候，伯里一直耐心地等待著合適的瞬間，眼睛緊盯著牛群，大腦不停地發(fā)這樣的信息：“不行，還不行??等等??再等等??繼續(xù)觀察??沉住氣??”終于，理想的瞬間出現(xiàn)了。一頭小牛，天真而好奇地把臉轉(zhuǎn)向了鏡頭。手指伸向快門，大腦發(fā)出了指令：“快拍！”這個(gè)時(shí)機(jī)抓得恰到好處，快門一開，永遠(yuǎn)記錄下了這個(gè)難忘的影像。

伊夫·阿諾德是把注意力集中到主要拍攝對(duì)象--削蘋果的婦女身上的。她讓這位婦女坐在正前方，幾乎是畫面中心的位置上，目光直視鏡頭。正因?yàn)樗痪忧胺秸?，而且目光直逼我們，使我們別無選擇，一看這幅照片，就一定會(huì)首先看到她！我們的一切注意力都被集中在她的身上。

那么，在你的作品里，怎樣做才能把注意力吸引到被攝主體在畫面中的位置，怎樣布光，怎樣運(yùn)用快門和光圈，如何使用慮光片。而且假如你自己動(dòng)手在暗室中制作的話，又該如何沖洗、剪裁和印放等等。

以上種種攝影技術(shù)是專業(yè)攝影家按自己的意圖在所拍的每一幅照片上為吸引觀眾注意力所慣用的一些行業(yè)訣竅。在本教材中你也將學(xué)會(huì)如何把所有這些訣竅運(yùn)用到你的作品中去。

到現(xiàn)在，你要是再去拍照時(shí)，就該在任何時(shí)候都要向自己提出兩個(gè)問題了：

第一、這張照片我要表現(xiàn)的主題是什么？

第二、我怎樣把注意力集中到被攝主體上，又如何把觀賞者的視線引過來。

四、好照片畫面要簡潔

對(duì)于這張動(dòng)人照片的主題不會(huì)產(chǎn)生任何誤解。哪怕你并不知道這位婦女的尊性大名，也并不確知她的背景，你還是能理解它的主題：一位尊貴的女性的難以抑制的悲痛。如果我們知道她是一位陣亡戰(zhàn)士母親，照片是在覆蓋著國旗的棺材即將下葬時(shí)拍攝的，這也只不過強(qiáng)化了我們對(duì)主題的理解而已。而這張照片的魅力就在于我們并不知道這些事實(shí)，全憑照片本身說明問題。

馬諾斯是怎樣如此強(qiáng)化了主題的呢？他當(dāng)時(shí)正參加這個(gè)悲戚的葬禮。但是他克制著自己的感情，并沒有見什么就拍什么，他幾乎做到了無動(dòng)于衷。他環(huán)顧四周，自問道：“這個(gè)場面說明什么??”“這里的主要情緒是什么？”當(dāng)然是悲痛。他的周圍是數(shù)百名啜泣的人。他本來可以站在后邊 8 拍攝墓穴邊上的悲傷的送葬人群。但是悲痛的表情在哪里更能令人心碎呢？是在成百人的臉上，還是僅僅在一個(gè)人的臉上？悲痛是一種高度的個(gè)人感情，所以，馬諾斯選擇了簡潔。他不去拍那數(shù)百張面孔，只拍一張面孔。舍掉不重要的內(nèi)容，只聚焦于這張表現(xiàn)母親的最純潔、最痛楚、最具個(gè)人情感的悲痛的面孔，結(jié)果就拍出了這張觸動(dòng)心靈的杰作，把悲痛的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。每當(dāng)你透過取景器觀察，并在按下快門前，總要問問你自己：“我是不是把注意力集中到被攝主體身上了？是否瞄準(zhǔn)了這個(gè)場景中的關(guān)鍵要素？分散注意力的東西都排除了嗎？不必要的內(nèi)容都舍去了嗎？我是否把畫面簡化到了最佳程度？”在解決了這些問題之后，再按下快門！

在“牛犢”這張照片中，伯里是怎樣簡化畫面的呢？請(qǐng)你再仔細(xì)看看這幅作品。沒有任何分散注意力的東西。沒有看到別的牛犢在抬頭看著你，看不到半點(diǎn)牛欄，也看不到牧人的長筒靴。畫面中的每樣?xùn)|西都為了烘托主題。你見到的只有牛群中心的一頭小牛的面龐，而這個(gè)牛群卻大得一直擠到畫面之外的四面八方。畫面簡潔到了極點(diǎn)。

再看伊夫·阿諾德的那幅“削蘋果的婦女”吧。它的畫面是否簡潔呢？背景上有樹又有房子。如果伊夫·阿諾德為了簡化畫面，把它們都去掉行嗎？我們認(rèn)為不行，理由如下。

所謂簡化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素。這并不意味著把背景上的東西統(tǒng)統(tǒng)去掉。如果周圍環(huán)境有利于表現(xiàn)主題，它們就是必不可少的，不能去掉。在這幅照片里，樹和房子恰恰有利于說明這位善良老人的生活世界。這個(gè)環(huán)境有利于我們對(duì)她的了解。所以，不但是恰當(dāng)?shù)?，而且是必不可少的，必須拍攝進(jìn)去。

你可以做個(gè)試驗(yàn)：拿來幾張白紙放在老人影像的周圍，把背景都遮住。這張照片還能那么動(dòng)人嗎？我們認(rèn)為不行。

作者在簡化畫面方面是不是也做了些努力呢？是的，的確做了。她去掉了分散注意力的每件東西，諸如背景上的無關(guān)人員、電線桿電線、一輛汽車的尾部、垃圾桶或一只破椅子以及一切可能削弱主題的家什雜物。

那么現(xiàn)在這個(gè)畫面簡潔明了嗎？答案是肯定的。但這決非偶然，而是作者周密安排、精心簡化的結(jié)果。她仔細(xì)地安排了被攝主體和相機(jī)的位置，從取景器里看來看去，保證了畫面的簡潔流暢。于是，在你按下快門之前，就有三個(gè)問題值得考慮了：

第一、這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？

第二、我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？

第三、畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項(xiàng)內(nèi)容？

以上就是你在拍攝和研究每幅照片時(shí)都應(yīng)考慮的三項(xiàng)基本原則。

五、對(duì)三項(xiàng)基本原則的運(yùn)用

在下面的幾頁中，我們選出了前面刊登過的五張照片。仔細(xì)研究一下，然后對(duì)照三項(xiàng)基本原則的問題，一一地填入你的答案。

1． 這張照片的主題是什么？ 1． 這張照片的主題是什么？

2． 作者如何把注意力集中到被攝主體身上？ 2． 作者如何把注意力集中到被攝主體身上？ 3． 作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？ 3． 作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？

1． 這張照片的主題是什么？ 1． 這張照片的主題是什么？

2． 作者如何把注意力集中到被攝主體身上？ 2． 作者如何把注意力集中到被攝主體身上？ 3． 作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？ 3． 作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？

1． 這張照片的主題是什么？

2． 作者如何把注意力集中到被攝主體身上？ 3． 作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？

六、找出最好的一張

最近，院長查克·德萊尼被菲律賓旅行社指派去菲律賓執(zhí)行任務(wù)。他拍回來幾千張照片，其中有

幾張選用在宣傳小冊(cè)子中。

本頁刊登的是一卷35毫米膠片中的部分印片。拍攝內(nèi)容是呂宋島北部產(chǎn)稻區(qū)內(nèi)仍過著原始生活的一個(gè)古老的埃富高族部落，族人正跳著迎賓舞。如果你有放大鏡，可用來仔細(xì)觀察每幅作品并向自己提出一個(gè)問題：“如果我是這本小冊(cè)子的美術(shù)編輯，在這引起埃富高族人的迎賓舞照片中，我會(huì)選中哪一張呢？”

左面的照片就是被美術(shù)編輯選中刊出的一張?jiān)?。你看完那張照片后，再回過頭來和印片中的其他照片相比較?，F(xiàn)在你再問問自己：“美術(shù)編輯為什么單選這一張，而不選其他照片？我會(huì)選中別的某張照片嗎？”

在回答這此問題的時(shí)候，請(qǐng)運(yùn)用我們剛學(xué)過的三項(xiàng)基本原則： 1． 本照片的主題是什么？它表達(dá)的普遍性意義是什么？ 2． 作者是怎樣把注意力引向被攝主體的？ 3． 為了簡化畫面，作者是如何進(jìn)行取舍的？

七、觀察你周圍的世界

你可能在想：我怎樣才能在周圍的平凡事物中尋找到具有普遍意義的主題呢？

是的，在菲律賓拍到這樣動(dòng)人的照片比在你自家后院里要容易得多。但是，當(dāng)你學(xué)習(xí)了本教材之后，你將會(huì)在我們周圍的日常生活中看到很多很多美麗動(dòng)人的影像，不論在大都市、小城鎮(zhèn)、郊區(qū)或田野上，比比皆是。

如果你去日本京都，你的相機(jī)會(huì)難得離開眼睛。每時(shí)每刻你都會(huì)發(fā)現(xiàn)無數(shù)的動(dòng)人影像。但要牢記：一個(gè)日本旅游者在參觀你的家鄉(xiāng)時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)成千上萬個(gè)動(dòng)人的畫面。他之所以能在你的世界里“看到”那么多畫面，原因就是因?yàn)槟愕氖澜鐚?duì)他來說是新奇的--他觀察時(shí)使用的是完全不同的眼光。所以，對(duì)你也是一樣，你必須用全新的方式重新觀察你周圍的一切。

問題是我們對(duì)自己的家人、朋友或鄰居太熟悉了，所在地就不再觀察了，就像20元美鈔上的那張面孔一樣。我們成千上萬次地看到它，但卻不知道他是誰？

我們看得太多了，所以就視而不見了。

你應(yīng)該開始用京都旅游者那種新奇感和陌生感重新去進(jìn)行觀察。這樣你就會(huì)看見你周圍的世界--你的居室、你的家園、街道、工作場所、學(xué)校、家人、朋友、鄰居、同事、同學(xué)等等，就像京都來客觀察他們一樣--把他們當(dāng)作拍攝主體來觀察。

于是，我們可以說，即使你從本課程中沒有學(xué)到別的什么東西，至少該學(xué)到這么一點(diǎn)；你想象中的最美妙的畫面就存在于你當(dāng)前所在位置周圍1英里的范圍之內(nèi)。

在學(xué)習(xí)本教材的過程中，甚至在學(xué)完以后，我們都會(huì)幫助你去發(fā)現(xiàn)并捕捉那些最美妙的照片。

第二章 照相機(jī)與鏡頭

一、攝影所涉及的問題

照相機(jī)是一種非常獨(dú)特的裝置，它可以在很短的時(shí)間內(nèi)接納物體的反射光并將物體的影像永久地記錄在膠片上。這簡直就是一項(xiàng)壯舉，而且是一項(xiàng)相對(duì)比較新的壯舉。今天，人們當(dāng)然已經(jīng)接受了它；但是在160多年前，還沒有辦法能夠完成這一幻想。直到19年紀(jì)中葉，沒有一個(gè)歷史偉人的肖 像是以照片的形式永遠(yuǎn)記載下來的。人們只能通過繪畫了解喬治·華盛頓（George Washington）或托馬斯·杰斐遜（Thomas Jefferson）的相貌，而且由于沒有他們本人的照片，你們也就無法確定他們本來的面容。

事實(shí)上，在攝影術(shù)發(fā)明以前，幾千年有記載的歷史的真實(shí)影像都未給人們遺留下來。當(dāng)時(shí)，確實(shí)有些藝術(shù)家和雕刻家已經(jīng)把過去很多偉大人物的形象保留了下來，但只是在照相機(jī)發(fā)明以后的年代，才使我們能將普通人的形象也保存下來。從這一點(diǎn)上，也可以說照相機(jī)是一種平等的裝置。

1839年巴黎的達(dá)蓋爾（Daguerre）發(fā)明了攝影術(shù)，此后便風(fēng)行于西方世界。僅僅26年后，在美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束的時(shí)候，人們已經(jīng)有了包括重大事件和名人的整套攝影記錄，從林肯（Lincoln）到李將軍到普通士兵以及戰(zhàn)爭中的大屠殺和慘案。

今天，照相機(jī)這項(xiàng)了不起的發(fā)明已經(jīng)成為現(xiàn)代文明社會(huì)的一個(gè)重要部分。

下面我們通過世界各國對(duì)攝影發(fā)展中每一階段所作出的貢獻(xiàn)，非常簡要地介紹一下攝影的歷史。

法國人達(dá)蓋爾運(yùn)用了他的國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念，在基礎(chǔ)的攝影化學(xué)方面作出了貢獻(xiàn)。

美國人喬治·伊斯門（George Eastman）和他的伊斯門-柯達(dá)公司通過批量產(chǎn)品把攝影帶給普通人，他們的批量生產(chǎn)始于19世紀(jì)90年代。

德國人借助他們?cè)谠O(shè)計(jì)制作方面的高質(zhì)量和光學(xué)技術(shù)方面的專長，把照相機(jī)推向了批量產(chǎn)品的市場，20世紀(jì)20年代已經(jīng)可以得到諸如徠卡和祿萊照相機(jī)，并且這種優(yōu)勢一直延續(xù)到了今天的市場。

日本人把電子技術(shù)帶入攝影領(lǐng)域始于20世紀(jì)50年代。他們運(yùn)用計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)出了優(yōu)秀的鏡頭和光學(xué)系統(tǒng)，完善了使用35mm膠片--當(dāng)今最流行規(guī)格的高質(zhì)量照相機(jī)。然后，他們還利用美國計(jì)算機(jī)和宇航工業(yè)所發(fā)展起來的微電路學(xué)概念和計(jì)算機(jī)芯片，設(shè)計(jì)出了人們現(xiàn)在已經(jīng)司空見慣的高靈敏測光系統(tǒng)、自動(dòng)曝光系統(tǒng)和自動(dòng)聚焦系統(tǒng)。

本課和后續(xù)的課程中，將會(huì)涉及到照相機(jī)的這些細(xì)節(jié)，包括其工作原理、操作方法和實(shí)際使用。對(duì)于攝影初學(xué)者來說，這些知識(shí)會(huì)為你將來在攝影領(lǐng)域的成功奠定基礎(chǔ)；對(duì)于攝影老手來說，這些知識(shí)仍可作為最好的復(fù)習(xí)，或許還會(huì)包括很多新的資料和概念?？傊?，有必要完整地閱讀。

二、照相機(jī)的基本部件

拍攝一幅照片，并不需要太復(fù)雜的照相機(jī)和鏡頭。實(shí)際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡單的照相機(jī)就是由下面幾個(gè)部分組成的針孔照相機(jī)：

1． 一個(gè)不透光的盒子；

2． 在盒子的一面開一個(gè)允許光線通過的針孔；

3． 將一張膠片放在針孔相對(duì)的另一面。

即使現(xiàn)在最精密復(fù)雜的照相機(jī)也不過是在簡單的針孔照相機(jī)基礎(chǔ)上“苦心經(jīng)營”的結(jié)果。它們通常包括聚焦光線、控制曝光持續(xù)時(shí)間和曝光強(qiáng)度、輸送膠片等一些機(jī)構(gòu)；但是就其本質(zhì)來說，仍然像一架針孔照相機(jī)，有一個(gè)不透光的盒子并允許某些確定的光到達(dá)膠片?，F(xiàn)在我們可以拿起一架照相機(jī)并

在回顧基本部件知識(shí)的同時(shí)，再仔細(xì)研究一下，以便真正了解照相機(jī)的結(jié)構(gòu)。

這幅照相機(jī)結(jié)構(gòu)示意圖看上去要比圖2.3那幅簡單針孔照相機(jī)的結(jié)構(gòu)復(fù)雜得多。然而，仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)其基本部件幾乎并無不同。圖中所看到的基本部件如下：

1． 一個(gè)不透光的盒子；

2． 納入和聚焦光線的鏡頭；

3． 記錄影像的膠片。

那么，這與針孔照相機(jī)究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區(qū)別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當(dāng)按下快門按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì)發(fā)生什么：

光線進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。

這些光線穿過不透光盒子的內(nèi)部到達(dá)膠片并形成一幅了聚焦的影像。

聚焦的影像被記錄在膠片上。

那么，人們所迷戀的照相機(jī)上所有的那些配件、小裝置、計(jì)算機(jī)芯片和伺服電機(jī)起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過程并沒有什么直接關(guān)系。它們只不過會(huì)有助于攝影者正確地準(zhǔn)備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒有什么作用！

通過本課程的學(xué)習(xí)，你將會(huì)懂得世界上所有的雕蟲小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對(duì)攝影者的智力，技能和才干的要求。

知道了這一點(diǎn)，再拿出照相機(jī)與列在下面的那些特性相比較，你會(huì)發(fā)現(xiàn)照相機(jī)的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說必須扳動(dòng)控制桿或轉(zhuǎn)動(dòng)旋鈕來設(shè)置曝光量；可能還會(huì)發(fā)現(xiàn)照相機(jī)也能夠自動(dòng)地完成某些功能，只要對(duì)準(zhǔn)被攝物并按下快門，照相機(jī)將會(huì)自動(dòng)聚焦、曝光和卷動(dòng)膠片。

無論哪種方式，照相機(jī)的功能都是相同的，而且實(shí)際上都具有同樣簡單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀察能力，即發(fā)現(xiàn)一幅賞心悅目的畫面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現(xiàn)簡潔等問題的基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)圖。

而沒有任何一架自動(dòng)照相機(jī)會(huì)完成這些工作！

什么是照相機(jī)

1． 不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機(jī)的問題。這只盒子不會(huì)讓不必要的光線進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線進(jìn)入。

2． 鏡頭 光學(xué)玻璃聚集來自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復(fù)雜些的鏡頭是由稱作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個(gè)整體。

3． 膠片 在傳統(tǒng)的照相機(jī)中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會(huì)把拍攝到的影像記錄下來。在攝像機(jī)中，“膠片”會(huì)以磁的方式將影像即刻記錄下來。

4． 取景器 取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來，它會(huì)指導(dǎo)攝影者瞄準(zhǔn)和構(gòu)圖。有些照相機(jī)的取景器就是簡單的觀察窗口，而單鏡頭反光照相機(jī)的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過鏡頭直接觀看影像。對(duì)于攝像機(jī)來說，取景器往往是一個(gè)微型的電視屏幕。

5． 聚焦控制裝置 對(duì)于嚴(yán)肅的作品，人們肯定期望照相機(jī)能夠聚焦光線并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機(jī)，轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒或調(diào)節(jié)聚焦鈕即可以達(dá)到這一目的，而對(duì)于自動(dòng)聚焦照相機(jī)，這一工作是由計(jì)算機(jī)芯片控制微型電機(jī)移動(dòng)透鏡來完成的。

6． 快門 這是一個(gè)控制進(jìn)入照相機(jī)光線時(shí)間長短的機(jī)械或電子裝置。有些照相機(jī)，轉(zhuǎn)動(dòng)一個(gè)旋鈕或者按動(dòng)一個(gè)按鈕就可以設(shè)置快門速度；而另外一些照相機(jī)的快門速度是自動(dòng)設(shè)定的。

7． 快門 這是用來操縱快門的按鈕。

8． 光圈 這個(gè)裝置根據(jù)鏡頭孔徑大小的變化，控制到達(dá)膠片的光量?！昂缒ぁ鳖愋偷墓馊κ怯梢幌盗邢嗷ブ丿B的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢?增加或減少通過鏡頭到達(dá)膠片的光量。

有些照相機(jī)可以借助轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機(jī)則 是利用微處理器芯片控制微電機(jī)自動(dòng)地改變光圈的孔徑。

9． 膠片輸送 這是一個(gè)移動(dòng)照相機(jī)內(nèi)膠片的機(jī)械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動(dòng)某些照相機(jī)上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機(jī)則可以自動(dòng)地輸送膠片。

機(jī)背取景照相機(jī)使用單張的散頁片膠片拍攝每幅畫面。在后面的課程中，還將安排專門的一課介紹這種照相機(jī)。

大多數(shù)照相機(jī)都具有上述九項(xiàng)基本的部件，下面會(huì)逐一加以詳盡介紹，以便確實(shí)了解正確操作這些裝置的知識(shí)。

三、照相機(jī)的類型

雖然所有照相機(jī)都包括上面介紹過的那些基本部件,但是這些部件依結(jié)構(gòu)安排方式的不同,就產(chǎn)生了不同類型的照相機(jī).本節(jié)就介紹一些最普通的照相機(jī)類型,通過學(xué)習(xí)將會(huì)知道嚴(yán)肅的攝影師在使用什么類型的照相機(jī).目前,最簡單的照相機(jī)就是美國柯達(dá)公司和日本富公司生產(chǎn)的一次性使用的塑料照相機(jī).這就相當(dāng)于是今天的 “布朗尼”

（Brownie）方盒式照相機(jī)，它沒有控制曝光和聚焦的裝置。當(dāng)然，對(duì)于人們所期望得到的那種高質(zhì)量的攝影作品，它確實(shí)是不適用的。那種作品所需要的照相機(jī)，應(yīng)該能夠?qū)ε臄z提供全面、仔細(xì)地設(shè)計(jì)和控制；或許下面這些類型的照相機(jī)能夠勝任。

35mm自動(dòng)照相機(jī) 這種照相機(jī)是為了爭奪業(yè)余攝影愛好者的市場而設(shè)計(jì)的，因?yàn)槠洳僮骱唵味环Q作“傻瓜相機(jī)”。它們使用計(jì)算機(jī)芯片盡可能自動(dòng)地完成一切任務(wù)：自動(dòng)從膠片暗盒的標(biāo)記上“讀取”膠片的感光速度，自動(dòng)計(jì)算曝光量，自動(dòng)聚焦影像，拍攝后自動(dòng)將膠片卷到下一張。但是，在享用所有這些顯赫功能的同時(shí)，卻不得不忍受下列三種主要的限制：1）這種照相機(jī)不允許更換鏡頭，盡管它們很多都可能以裝有變焦鏡頭為其自身的特點(diǎn)。2）這種照相機(jī)通過一玻璃取景窗進(jìn)行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像。3）這種照相機(jī)只能提供很少或根本不提供人為控制聚焦或曝光的功能，它們只留下了很少一點(diǎn)創(chuàng)造性地控制影像的余地。

35mm直視取景器照相機(jī) 這是35mm照相機(jī)最早的一種樣式，它與1913年所設(shè)計(jì)的早期徠卡照相機(jī)原型幾乎完全一樣。與前面介紹的35mm自動(dòng)照相機(jī)相似，直視取景照相機(jī)也是通過取景窗進(jìn)行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像（這就是它與單鏡頭的反光照相機(jī)的區(qū)別，后者取景器中的影像與記錄在膠片上的影像完全一樣）。但是，與上述35mm自動(dòng)照相機(jī)不同的是直視取景照相機(jī)可以更換鏡頭，并為人為創(chuàng)造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。盡管這種照相機(jī)現(xiàn)在已經(jīng)基本上被單鏡頭反光照相機(jī)所取代，但是出于某種原因仍然被一些專業(yè)人員所喜愛，這些原因會(huì)在下一課中進(jìn)行介紹。

35mm單鏡頭反照相機(jī) 這是當(dāng)今嚴(yán)肅攝影師廣為使用的設(shè)備，直接通過鏡頭觀察和聚焦影像是其重要的特征。有些單鏡頭反光照相機(jī)是全手動(dòng)的，即必須由拍攝者轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)盤和刻度盤來聚焦影像和設(shè)置曝光量；而另外的幾乎是全自動(dòng)的，比如圖2.7中所示的美能達(dá)Maxxum照相機(jī)。這種類型的單鏡頭反光自動(dòng)照相機(jī)解決了前面介紹的簡單35mm照相機(jī)所涉及的問題：1）

可以更換鏡頭，允許為每項(xiàng)工作選擇適當(dāng)?shù)溺R頭。2）可以觀看到與膠片上所記錄的完全相同的影像，允許精確調(diào)整影像。3）通常還具有自動(dòng)控制補(bǔ)償?shù)倪x擇，允許為每幅畫面都確定創(chuàng)造性的外觀特征。

英寸單鏡頭反光照相機(jī) 它類似于35mm單鏡頭反光照相機(jī)，但這種較大的單鏡頭反光照相機(jī)通常作用120卷片，并產(chǎn)生 英寸寬的底片。哈蘇（Hasselblad，一種120單鏡頭反光照相機(jī)的商品名。）相機(jī)就曾被美國宇航員帶到月球上使用。如圖2.8所示

雙鏡頭反光照相機(jī) 這種照相機(jī)具有兩個(gè)鏡頭,上面的鏡頭用于取景和聚焦,下面的鏡頭用于拍攝.所用的膠片通常為120卷片,并生產(chǎn)相應(yīng)的底片.20世紀(jì)30年代和40年代期間,祿萊被很多專業(yè)人員所喜愛.圖中所示的瑪米亞C330是幸存為數(shù)不多的一種雙鏡頭反光照相機(jī)的樣式.一步成像照相機(jī) 這種由拍立得公司生產(chǎn)照相機(jī),徹底變革了落后幾十年的攝影愛好者市場.這項(xiàng)非凡的技術(shù),會(huì)產(chǎn)生基于膠片的黑白或彩色 “瞬時(shí)”照片。遺憾的是，基本的一步成像照相機(jī)對(duì)于真正的嚴(yán)肅工作并不能提供令人滿意的成像控制功能。對(duì)于專業(yè)人員來說，一步成像照相機(jī)最常見的用途就是在攝影室內(nèi)拍攝布光效果的“試驗(yàn)”照片。對(duì)于這種用途，還可以使用安裝在諸如哈蘇或圖2.11中所示的機(jī)背取景照相機(jī)等大型照相機(jī)上的專用“一步成像機(jī)背”后續(xù)的課程中將會(huì)介紹這些專用的機(jī)背。

機(jī)背取景照相機(jī) 通常用于照相館（或攝影室）攝影，或者大而復(fù)雜的工業(yè)和建筑外景拍攝。機(jī)背取景照相機(jī)，像圖2.11中所示的西納F4×5，大都使用4英寸×5英寸、5英寸×7英寸或8英寸×10英寸的散頁片膠片，并被設(shè)計(jì)為安裝在三腳架上使用。

攝像機(jī) 盡管它可以拍攝到一系列影像，并在電視機(jī)屏幕上看到運(yùn)動(dòng)的畫面，但是攝像機(jī)確實(shí)只不過是上述那些基本的靜止畫面照相機(jī)的延伸。本課程的后面，還有一節(jié)錄像帶選修課；詳盡介紹了這種類型的照相機(jī)及配套使用的支持設(shè)備的所有知識(shí)。并且，還會(huì)了解到作為一名成功的攝像師仍然需要同攝影師一樣的觀察能力，必須能夠在膠片上創(chuàng)作出精彩的影像。因此，如果希望在攝像領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)展，那么在本課程中所得于的所有訓(xùn)練同樣有用。

上述這些是照相機(jī)的基本類型，其中可能就包括你所使用的照相機(jī)。隨著課程的不斷深入，我們還會(huì)更加詳細(xì)地介紹每種照相機(jī)。

簡單講，差不多任何一架照相機(jī)都符合本課程的要求。但是，如果條件允許的話，我們還是推薦使用一架能夠手動(dòng)控制鏡頭孔徑、快門速度和影像聚焦的照相機(jī)選擇權(quán)在于你。

你可能有一架能夠手動(dòng)控制其中部分功能的自動(dòng)照相機(jī)。如果是這樣，也很不錯(cuò)。這種類型中的很多照相機(jī)都能夠?qū)ψ詣?dòng)功能進(jìn)行補(bǔ)償并以“手動(dòng)”模式控制拍攝。這就為自由創(chuàng)作提供了最大的可能性。但是，即使你的自動(dòng)照相機(jī)不具備“手動(dòng)補(bǔ)償”這樣的“奢侈”功能，本課程也會(huì)告訴你如何使用你的照相機(jī)來全面表現(xiàn)你的創(chuàng)作才能。

另一方面，如果你的照相機(jī)并不是市場上最昂貴的或最新式的，也不必?zé)?。因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)本課程自始至終都是為你考慮的，訓(xùn)練培養(yǎng)的是你，將要拍攝出成功照片的也是你。你的照相機(jī)只會(huì)因?yàn)槟銉?yōu)秀而優(yōu)秀。

例如，右面這幅照片就用70年前的柯達(dá)布朗尼方盒式照相機(jī)拍攝的.展現(xiàn)它就是為了證明:拍攝出一幅引人矚目的照片,關(guān)鍵在于攝影者本人,而不是照相機(jī).當(dāng)然,如今的高級(jí)照相機(jī)和彩色膠片會(huì)為攝影者的創(chuàng)作想象力插上新翅膀。下面的照片就是像你一樣的紐約攝影學(xué)院的學(xué)員拍攝的.四、本課程需要哪種照相機(jī)

五、鏡 頭

現(xiàn)在我們來探究一下照相機(jī)的工作原理,并從鏡頭開始深入學(xué)習(xí)一些基本部件的詳細(xì)知識(shí).光線沿直線傳播,通過被稱作孔徑的圓孔投射到膠片上.鏡頭并不是膠片成像所必需的,正如前面已經(jīng)提及的針孔照相機(jī),其工作時(shí)就沒有鏡頭.來自被攝體的光線通過一個(gè)微小的針孔進(jìn)入不透光的盒子,如上圖所示,并在膠片上形成一幅倒立的影像.考慮到針孔照相機(jī)的工作特性如此之簡單,因而其產(chǎn)生的影像應(yīng)該說是相當(dāng)令人滿意了,但并不能算是足夠好的,原因如下:

1.即使在最好的環(huán)境條件下,膠片上所形成的影像也不是非常的清晰.2.由于通過針孔所進(jìn)入的光量只是很少的一部分,因此充分的膠片曝光往往需要很長的時(shí)間,有時(shí)會(huì)長達(dá)數(shù)小時(shí).而鏡頭會(huì)解決這些問題:

1.鏡頭能聚焦光束,可以在膠片上產(chǎn)生清晰的影像.2.鏡頭允放接納大量的光線,只需若干分之一秒的很短時(shí)間即可獲得適當(dāng)?shù)钠毓?如上圖所示,鏡頭的孔徑比針孔大很多倍,所以在確定的一段時(shí)間內(nèi),允許更多的光線進(jìn)入照相機(jī).什么是鏡頭的基本功能

所有鏡頭具備的基本功能都是相同的,即讓光線進(jìn)入照相機(jī)并聚焦光線在膠片上形成清晰的影像.什么是固定焦點(diǎn)照相機(jī)

有些照相機(jī)的鏡頭是固定的,即它不能夠與照相機(jī)分開,不能夠更換,甚至不能前后移動(dòng).它被永久地固定在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?老式的柯達(dá)布朗尼照相機(jī)、某些最簡單的“瞄準(zhǔn)就拍”的照相機(jī)以及所有一次性使用的照相機(jī)都屬于這種類型，它們被稱為固定焦點(diǎn)照相機(jī)。使用這種照相機(jī)可以拍攝遠(yuǎn)于某個(gè)確定距離（比如4英尺以外）的所有景物并得于相當(dāng)清晰的照片。

什么是可變焦點(diǎn)照相機(jī)

大多數(shù)照相機(jī)的鏡頭都可以前后移動(dòng)，對(duì)一定范圍內(nèi)不同距離的物體進(jìn)行聚焦。這些照相機(jī)就被稱為可變焦點(diǎn)照相機(jī)。

攝影者可以通過調(diào)理可變焦點(diǎn)鏡頭的位置，使鏡頭最小聚焦距離以外任意距離的被攝體都產(chǎn)生最清晰影像。例如，前后移動(dòng)鏡頭就可以分別對(duì)12英寸、3英尺或20英尺遠(yuǎn)的景物進(jìn)行聚焦。

什么是自動(dòng)聚焦照相機(jī)

有些照相機(jī)是靠計(jì)算機(jī)微處理器芯片控制鏡頭內(nèi)的微電機(jī)自動(dòng)完成聚焦任務(wù)的。其典型的工作過程如下：當(dāng)把快門按鈕按下一半時(shí)，鏡頭筒就會(huì)自動(dòng)地轉(zhuǎn)動(dòng)直至畫幅中央任意物體所形成的影像完全清晰為止。很多高級(jí)的“瞄準(zhǔn)就拍”式照相機(jī)和單鏡頭反光照相機(jī)都具有自動(dòng)聚焦功能。大多數(shù)這樣的單鏡頭反光照相機(jī)還能夠手動(dòng)聚焦。下一課中，我們還會(huì)詳細(xì)介紹自動(dòng)聚焦功能。

什么是可更換鏡頭照相機(jī)

有些照相機(jī)的鏡頭不能夠被取下來，它是照相機(jī)的一部分。而另一些照相機(jī)，其鏡頭可以被取下來并更換上 其他的鏡頭；這些就被稱為可更換鏡頭照相機(jī)。由于使用這種照相機(jī)可以針對(duì)每項(xiàng)不同的任務(wù)選擇最合適的鏡頭，所以為創(chuàng)作活動(dòng)提供了最大的自由空間。

那么，對(duì)于一只特定的鏡頭，什么是“最合適”的呢？不同的鏡頭對(duì)準(zhǔn)相機(jī)的場景時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的影像。正像將在本課程中所學(xué)習(xí)到的，如果說某種鏡頭適合某項(xiàng)工作，就意味著該鏡頭針對(duì)這個(gè)特殊場景能夠產(chǎn)生最佳的影像。

鏡頭自身固有的兩個(gè)特性決定了鏡頭所傳送的影像。一個(gè)特性是鏡頭的速度，另一個(gè)特性是鏡頭的焦距。下面讓我們逐一認(rèn)真研究一下這些特性，真正了解它們的內(nèi)含以及如何利用它們成為創(chuàng)作工具。

六、鏡頭速度

什么是鏡頭速度

鏡頭的速度是指特定的鏡頭在特定的時(shí)間內(nèi)所能傳送的光量.傳送光量多的鏡頭被稱為快鏡頭,傳送光量相當(dāng)少的鏡頭則被稱為慢鏡頭.不要把這里所說的快慢概念同鏡頭所能捕捉快速運(yùn)動(dòng)物體的能力相混淆.就像把“干”這個(gè)術(shù)語用于

馬提尼酒時(shí)實(shí)際上與相對(duì)濕度并沒有關(guān)系，把“快”這個(gè)術(shù)語用于鏡頭時(shí)同它凝固住快速運(yùn)動(dòng)物體的能力也沒有什么關(guān)系；它只是用以描述鏡頭在特定的時(shí)間內(nèi)所傳送的光量。

右圖中所示這只鏡頭的右側(cè)邊緣刻有1：1.4的標(biāo)記，代表這只鏡頭的最大孔徑是f/1.4。

如何表示鏡頭的速度

照相機(jī)的光圈看上去就像圖2.19示意圖。它由系列葉片組成，在中央形成一個(gè)圓形孔。調(diào)節(jié)葉片就可以調(diào)整圓孔的大小。圓孔越大，進(jìn)入照相機(jī)并到達(dá)膠片的光線越多。

從現(xiàn)在開始，我們用孔徑這一術(shù)語代表由光圈所形成的圓孔?！翱讖健敝徊贿^是“圓孔”的另一種說法。因此，如果改變了光圈圓孔的大小，那么也就改變了孔徑。

正如所看到的左圖，調(diào)整光圈就可以產(chǎn)生不同大小的孔徑。在攝影技術(shù)中，用f值表示不同大小的孔徑。

現(xiàn)在馬上就介紹不同f值含義。我們已經(jīng)知道，關(guān)鍵在于用鏡頭最大孔徑所表示的f值可以描述特定鏡頭的“速度”舉例來說，如果某只鏡頭的最大孔徑標(biāo)明為f/2，那么就稱這只鏡頭為“f/的最大孔徑標(biāo)明為f/2，那么就稱這只鏡頭為”f/2鏡頭“；如果某只鏡頭的最大徑是f/1.4，那么就稱之為”f/1.4鏡頭“.依這種奇怪的邏輯，f值越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線也越多。一只鏡頭可以比另外一只接納更多的光線，就說它”比較快“。所以，f/1.4鏡頭就比f/2鏡頭快，f/2鏡頭就比f/2.8鏡頭快，依此類推。

觀察一下你照相機(jī)鏡頭，其最大的孔徑即最小的f值是多少？這就是你這只鏡頭的速度。

應(yīng)該記住的要點(diǎn)是，任何兩只鏡頭，只要它們?cè)O(shè)定的f值相同，那么它們所傳送的光量就是完全一樣的。例如，兩只不同的鏡頭均設(shè)定為f/2.8，并對(duì)準(zhǔn)相同的場景，如果其他的條件也相同，那么就會(huì)有相同的光量通過鏡頭到達(dá)膠片?？扃R頭有什么優(yōu)點(diǎn)

快鏡頭究竟有哪些優(yōu)越性？其實(shí)答案非常簡單，快鏡頭能夠在較慢的鏡頭根本無法拍攝的暗淡光線條件下進(jìn)行拍攝。

假設(shè)現(xiàn)在有兩架照相機(jī)，一加裝有f/2鏡頭，另一架裝有f/4鏡頭。如果想在暗淡的光線下拍攝一張室內(nèi)照片，檢查測光表（隨后將介紹）的結(jié)果后就會(huì)發(fā)現(xiàn)將鏡頭的孔徑開到f/2，并使用1/30秒的快門速度剛好可以捕捉到足夠的光線，拍攝到一張曝光適當(dāng)?shù)恼掌＝Y(jié)果：正如這些照片所示，使用f/2鏡頭以1/30秒的速度可以拍攝這一場景；而使用f/4鏡頭并以1/30秒的速度就不能進(jìn)行成功地拍攝，因?yàn)樗軌騻魉偷侥z片的最大光量也不足以使底片得到適當(dāng)?shù)钠毓?。所以，快鏡頭可以使攝影者在更寬泛的照明環(huán)境下不增加人工光而進(jìn)行拍攝工作。

那么，為什么大家不都使用最快的鏡頭呢？在一定程度上是費(fèi)用方面的問題。快鏡頭的價(jià)格比同等質(zhì)量的慢鏡頭要高得多。快鏡頭通常體積也大些，分量也重些。此外，由于制造快鏡頭需要的技術(shù)更為復(fù)雜，所以在最大孔徑下往往成像不是非常清晰。

大多數(shù)照明情況下，慢鏡頭可以像快鏡頭一樣表現(xiàn)優(yōu)良。例如，假設(shè)在照明良好的白天進(jìn)行室外攝影，測光表可能會(huì)告訴你將孔徑設(shè)置為f/8。在上面的例子中，f/4和f/2兩只鏡頭都可以將孔徑收縮至f/8。把孔徑開足時(shí)，f/2鏡頭的確比較快；但是當(dāng)孔徑收縮時(shí)，就無法讓它快了。設(shè)置在f/8時(shí)，不用顧及鏡頭的最大孔徑，兩只鏡頭所接納的光量是相同的。

此外，正像下面簡要介紹的，如果照明較弱，使用慢鏡頭時(shí)還有其他的方法來捕捉影像。比如，可以使用更快的、更敏感的膠片，換句話說，所用的這種膠片只需要較少量的光線就可以在感光乳劑上產(chǎn)生質(zhì)量較好的影像。另一個(gè)方法是把照相機(jī)安裝在三腳架上，并設(shè)置快門速度使光線的照射膠片的持續(xù)時(shí)間較長直至產(chǎn)生影像。再有就是增加人工光，使用泛光燈、閃光燈泡或電子閃光燈照明場景。

至此，我們已經(jīng)了解到了購置照相設(shè)備的一些要點(diǎn)，除非能夠證明確實(shí)需要非?？斓溺R頭，否則沒有必要以額外的開支和笨重為代價(jià)來得到它。隨著本課程深入，可以幫助你確定真正需要的設(shè)備?，F(xiàn)在，不必馬上購買。

使用f/2鏡頭，在這種暗淡的光線下也足 使用f/4鏡頭，在相同的光線條件下卻 以產(chǎn)生一幅可用的影象。

不足以產(chǎn)生可用的影像。這幅照片曝光 不足。

七、什么是孔徑

正如我們已經(jīng)知道的，鏡頭的速度是指鏡頭傳送光線的能力。如果我們不希望鏡頭接納最大的光 量,就需要一種減少通過鏡頭光量的方法。我們是利用改變鏡頭孔徑大小的方法達(dá)到這一目的的?？讖骄褪怯煽勺児馊Γㄈ~片組）在鏡頭中央產(chǎn)生的圓孔如下圖所示

光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線進(jìn)入；如果把它關(guān)小，就只會(huì)進(jìn)

入較少的光線。

什么是f制光圈

鏡頭孔徑的大小可以用一個(gè)諸如f/1.2、f/

8、f/16?的數(shù)字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。因此，假設(shè)某只鏡頭設(shè)置為f/2時(shí)，看上去可能如圖2.23x所示，而同一只鏡頭設(shè)置為f/16時(shí)，則可能會(huì)如右圖所示。

觀察你的照相機(jī)。在鏡頭上會(huì)找到一系列f值設(shè)定值，稱作f制光圈。如果你的鏡頭上具有這些f值光圈數(shù)字，請(qǐng)按從小到大的順序?qū)⑺鼈儗懺谙旅娴臋M線上。（如果你的鏡頭上面沒有這些f制光圈數(shù)字，也沒必要煩惱，我們不過是在了解和掌握這一概念）。

f /-f /-f /-f /-f /-f /-f /-f /-

f制光圈之間的關(guān)系是什么

這些特定的f值光圈數(shù)字具有什么意義呢？這是一組”不可思義“的數(shù)字，認(rèn)識(shí)和運(yùn)用它們可以更容易地控制曝光，其意義如下：開大一擋光圈，進(jìn)入照相機(jī)的光量會(huì)加倍；縮小一擋光圈，光量將減半。

這個(gè)概念就這么簡單，但卻非常重要。

f /4孔徑所接納的光線是f/5.6的兩倍，f/5.6接納的光線是f/8的兩倍，f/8接納的光線又是f/11的兩倍，依此類推。

f值的完整序列如下：

f/1，f/1.4，f/2，f/ 2.8，f/ 4，f/ 5.6，f/8，f/ 11，f/16，f/22，f/32，f/ 44，f/64。

與你剛才寫下的序列對(duì)照一下，或許只是上述序列當(dāng)中的一部分，并可能與下面的序列非常相像，例如：f/ 2.8，f/ 4，f/ 5.6，f/8，f/ 11，f/16，在這個(gè)例子中，這只鏡頭應(yīng)該叫做f/ 2.8，鏡頭因?yàn)檫@是它的最大孔徑。

攝影者都應(yīng)該熟知自己鏡頭的這些光圈。不知道你現(xiàn)在是否領(lǐng)會(huì)了為什么f/8所接納的光量是f/16的4倍？或者為什么f/ 11接納的光量是f/ 4的f/8？如果還未領(lǐng)會(huì)的話，請(qǐng)?jiān)诶^續(xù)向下閱讀之前把這五節(jié)再讀一遍。

認(rèn)識(shí)并理解從f/1至f/64的序列會(huì)成為今后工作中頗有價(jià)值的一件工具。如果你現(xiàn)在還不是非常熟悉的話，請(qǐng)立即仔細(xì)研究并牢牢記住它。了解這些光圈數(shù)字之間的變化規(guī)律有一個(gè)小訣竅：每個(gè) 數(shù)字都是向前數(shù)兩級(jí)所對(duì)應(yīng)的那個(gè)數(shù)字的兩倍，即

1? 2? 4? 8? 16? 32? 64? 1.4? 2.8? 5.6? 11? 22? 44

考察上頁的一系列照片，就會(huì)知道改變孔徑是怎樣改變進(jìn)入照相機(jī)的光量，以及是怎樣影響最終照片的。所有這些照片都是在相同的條件下使用相同的膠片拍攝的，即照明條件保持不變，快門速度保持不變，唯一變化的就是孔徑。

八、焦距

什么是焦距

我們?cè)谇懊娴挠懻撝兴婕暗乃俣戎皇撬戌R頭的一個(gè)特性，鏡頭的第二個(gè)特性就是焦距。鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。

鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設(shè)以相同的距離面對(duì)同一被攝體進(jìn)行拍攝，那么鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。

例如，使用100mm鏡頭所拍攝的影像，其高度和寬度都是在同一架照相機(jī)上使用50 mm鏡頭所拍 攝影像的2倍；400 mm鏡頭產(chǎn)生影像的高度和寬度是100 mm鏡頭的4倍，等等

定焦鏡頭（相對(duì)隨后將介紹的變焦鏡頭而言）都具有由其光學(xué)系統(tǒng)所決定的確定的焦距。確切地講，從鏡頭的中心點(diǎn)到聚焦于無窮遠(yuǎn)處時(shí)投射在膠片平面上的清晰影像之間距離的測量值就決定了焦距的長度。這里所說的無窮遠(yuǎn)是指聚焦非常遠(yuǎn)的被攝體（比如地平線）時(shí)鏡頭的距離設(shè)定值。

鏡頭的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米為其計(jì)量單位。在本課程中，我們使用毫米（mm）作為鏡頭焦距的單位。25 mm近似等于1英寸。所以，50 mm鏡頭大約是2英寸鏡頭，100 mm鏡頭差不多與4英寸鏡頭是一樣的。如圖2.33所示，一般情況下焦距越長，鏡頭筒也越長。

圖2.32

圖2.33

孔徑和焦距的關(guān)系是什么

我們已經(jīng)知道，進(jìn)入照相機(jī)的光量由鏡頭的圓孔--孔徑所控制，較大的孔徑可以比較小的孔徑接納更多的光線。

我們通過簡單地測量孔徑的直徑就能夠確定鏡頭聚集光線的能力。在天文學(xué)中，通常也是使用這種方法對(duì)望遠(yuǎn)鏡進(jìn)行比較。3英寸望遠(yuǎn)鏡就是具有直徑為4英寸的聚光透鏡。

但是在攝影中，我們不能僅僅對(duì)進(jìn)入照相機(jī)的光線多少感興趣，我們真正關(guān)心的是到達(dá)膠片的光線究竟有多少。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長短。

鏡頭距膠片越近，到達(dá)膠片的光線越強(qiáng)；反之，鏡頭距膠片越遠(yuǎn)，則到達(dá)膠片的光線越弱。這是簡單的常識(shí)。距你的臉部幾英寸遠(yuǎn)的閃光燈所發(fā)出的眩目閃光，與1英里遠(yuǎn)的同一閃光燈所投射出的微弱發(fā)光相比，哪個(gè)看上去更明亮？

現(xiàn)在讓我們把人們所共有的這種感覺用于照相機(jī)，對(duì)于兩只孔徑相同的鏡頭，只要其孔徑相同，進(jìn)入照相機(jī)的光量必然相同。如果兩只鏡頭距膠片的距離也相同，那么到達(dá)膠片的光量必然也相同。但是，如果一只鏡頭比另外一只鏡頭距膠片更近，結(jié)果會(huì)怎樣呢？

正像我們?cè)趫D2.33中所看到的鏡頭圖片，短焦距鏡頭的長度相對(duì)于長焦距鏡頭的長度要短一些。由于短焦距鏡頭的長度比較短，這也就意味著它距膠片比較近。如果距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比就會(huì)讓更多的光線到達(dá)膠片。

因此，改變到達(dá)膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達(dá)膠片的 量越多。但是，改變到達(dá)膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會(huì)想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達(dá)膠片的光量就會(huì)越多。

糊涂了吧？如果每次拍照時(shí)不得不考慮兩個(gè)變量--焦距和孔徑來計(jì)算曝光是不是會(huì)讓人神經(jīng)錯(cuò)亂？幸虧設(shè)計(jì)了這樣一種體系，它把兩個(gè)變量綜合成為了一個(gè)簡單的數(shù)字。這個(gè)體系就是我們已經(jīng)熟悉了的f值體系。應(yīng)用這一體系后，所有必須了解的有關(guān)到達(dá)膠片光量的因素只是一個(gè)數(shù)字?？紤]曝光時(shí)，不必計(jì)算焦距和孔徑的關(guān)系，f值已將這些變量結(jié)合為一個(gè)單一的數(shù)。感謝蒼天?。?/p>

例如，f/8的孔徑就代表到達(dá)膠片的一個(gè)確定的光量。這一數(shù)字已經(jīng)把鏡頭的焦距和孔徑的大小兩項(xiàng)因素考慮在內(nèi)了。任何兩只將孔徑設(shè)置為f/8的鏡頭，它們讓膠片所接納的光量都是完全相等的。

類似地，f/16所代表的是到達(dá)膠片的另外一個(gè)光量，它同樣也包括了焦距和孔徑的因素任何兩只孔徑設(shè)置為f/16的鏡頭，讓膠片所接納的光量都是一樣的。

所有的f值都是如此。這一體系用簡單的單個(gè)數(shù)字解決了人們?cè)谠O(shè)置曝光量時(shí)所要進(jìn)行的計(jì)算難題?，F(xiàn)在人們所要做的就是讓測光表告知對(duì)任何鏡頭使用哪個(gè)f值，然后據(jù)此對(duì)鏡頭進(jìn)行設(shè)置。

所以，如此美妙的f值體系給人們提供了一種不必顧及所使用的照相機(jī)和鏡頭而計(jì)算正確曝光量的方法。f /8就是f/8，不用考慮照相機(jī)或鏡頭；同樣地，f/16就是f/16。在此，f值成為了攝影師 所必需的工具，下一課將會(huì)講授如何正確使用這一工具。

考察圖中的這兩只鏡頭。二者具有相同的焦距，都是135mm。但是，其中一只鏡頭的最大孔徑是f/3.5，而另一只則能夠開大到f/1.8。為了接納更多的光線，f/1.8鏡頭具有更大的直徑。

圖2.34

九、焦距與影像大小的關(guān)系如何

鏡頭的焦距決定了膠片給定的畫面區(qū)域所適合的場景大小.較長的焦距會(huì)產(chǎn)生較大的影像.影像越大,適合畫面區(qū)域的場景部分就越小.正像我們看到的這組使用不同焦距的鏡頭在同一拍攝位置所拍攝的同一場景照片.應(yīng)當(dāng)注意,影像的大小與焦距成正比,即在其他條件不變時(shí),焦距加倍.例如,使用50mm鏡頭在10英尺的距離拍攝被攝體,如果現(xiàn)在換用100mm鏡頭,則被攝體看去像2倍那么大,如果換用25mm鏡頭,被攝體則只有一半大小了.23

十、什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭

在上兩頁的照片中,20mm鏡頭拍攝的照片與400mm鏡頭拍攝的照片相比較有什么區(qū)別呢?很顯然,20mm鏡頭在畫面區(qū)域所捕捉的場景范圍更大,產(chǎn)生了所謂廣角景觀.而另一方面,400 mm鏡頭得到的卻是一小部分場景的遠(yuǎn)攝景觀.那么,50mm鏡頭拍攝的照片又如何呢?不難看出,其結(jié)果既不是特別的廣角,也不是特別的遠(yuǎn)視,這就是所謂的標(biāo)準(zhǔn)景觀;稱為標(biāo)準(zhǔn)的原因是因?yàn)榕臄z時(shí)的水平視角就是人們觀察周圍世界時(shí)的視場.換句話說,人們觀看一個(gè)場景時(shí)所能清晰看到的區(qū)域與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所得到的大致上是一樣的.覆蓋更大視場的鏡頭就被稱為廣角鏡頭,集中在較窄視場的鏡頭則被通俗地稱為遠(yuǎn)攝鏡頭.50mm鏡頭對(duì)于所有的照相機(jī)都是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭嗎?不是的.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭對(duì)于一架照相機(jī)是否標(biāo)準(zhǔn),取決于照相機(jī)中所使用的膠片大小,底片越大,產(chǎn)生覆蓋”標(biāo)準(zhǔn)“視場的影像所需要的鏡頭焦距越長.對(duì)于35mm膠片,50mm左右的鏡頭都被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.所謂”標(biāo)準(zhǔn)“鏡頭與不同膠片尺寸的對(duì)應(yīng)關(guān)系如下.膠片尺寸 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距

35mm

50mm 英寸× 英寸

75mm 4英寸×5英寸 150mm 8英寸×10英寸 300mm

我們?cè)谶@里所提供的只是近似的數(shù)字.例如,對(duì)一35mm膠片,通常認(rèn)為40-60mm之間的任何鏡頭都是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.對(duì)于其他尺寸的膠片也是如此,近似等于上面所列出焦距的鏡頭都可以認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.對(duì)于給定的膠片尺寸確定其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的另外一種方法就是測量畫幅的對(duì)角線尺寸.35mm畫幅的對(duì)角線大約為50mm長,因此這種膠片的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距大約就50 mm.對(duì)于其他的膠片,也是如此.上兩頁的照片都是使用35mm照相機(jī)拍攝的.因此,在這一系列鏡頭中,50mm鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)的;20mm和35mm鏡頭是廣角鏡頭,而105mm、135mm、200mm和400mm鏡頭則是長鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭。

如果這一系列相同焦距的鏡頭用在 英寸× 英寸照相機(jī)上，得到的結(jié)果又會(huì)有所不同，因?yàn)閷?duì)于 英寸× 照相機(jī)，75mm左右的鏡頭才是”標(biāo)準(zhǔn)“的。我們應(yīng)該記住的要點(diǎn)是，不管膠片尺寸如何，鏡頭的焦距越短（廣角鏡頭），視場就會(huì)越寬；焦距越長（長鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭），視場就會(huì)越窄。

最后一點(diǎn)，大多數(shù)鏡頭都具有固定的焦距。不管把50mm鏡頭安裝在什么照相機(jī)上，其焦距都是50mm。如果想獲得被攝體的更大影像，而又不能通過移動(dòng)進(jìn)一步接近被攝體，那么應(yīng)該怎么辦呢？如果你的照相機(jī)可以更換鏡頭，則只需取下50mm鏡頭并換上一只鏡頭，比方說，迅速地?fù)Q上一只200mm鏡頭，此時(shí)即可在膠片上得到較大的影像。

與此相反，如果你想捕捉到更寬闊的視場，則只需要安裝上28mm鏡頭并拍攝一張廣角照片。

關(guān)于遠(yuǎn)攝鏡頭更多的??

我們已經(jīng)下過定義,焦距就是聚焦于無窮遠(yuǎn)時(shí)鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面間的距離.這也就是在暗示鏡頭筒的長度與焦距的長度必須是差不多相等的,也就是說,100mm鏡頭差不多就是100mm長,400mm鏡頭大約就是400mm長.但是,如果測量任何一只較長的鏡頭,或許會(huì)發(fā)現(xiàn)它們往往都比標(biāo)準(zhǔn)的焦距短.例如,典型的400mm鏡頭并不是16英寸長,其長度往往都不會(huì)超過10英寸.這怎么可能呢?因?yàn)樘厥獾耐哥R單元能夠放大影像,所以可以把較長焦距的鏡頭制作在較短的鏡頭筒里;這樣的鏡頭在技術(shù)上稱為遠(yuǎn)攝鏡頭.而同焦距一樣長的鏡頭叫做長焦鏡頭.由于大多數(shù)稱鏡頭都是遠(yuǎn)攝鏡頭結(jié)構(gòu)的,所以”遠(yuǎn)攝鏡頭“這一術(shù)語非常流行(有時(shí)屬于誤用),幾乎成為了所有比”標(biāo)準(zhǔn)“焦距長的鏡頭的代名詞.當(dāng)你準(zhǔn)備購買一只鏡頭作為遠(yuǎn)攝鏡頭時(shí),應(yīng)該選擇多長焦距的呢?或許沒有比最長筒的鏡頭更能吸引站在照相器材商店櫥窗前的熱心業(yè)余愛好者了.可是,你究竟能夠有多少機(jī)會(huì)使用400mm或更長焦距的鏡頭呢?除非你專門從事的工作常常需要從遠(yuǎn)處拍攝特寫鏡頭,比如拍攝野生動(dòng)物或某些體育項(xiàng)目,否則不會(huì)有什么使用機(jī)會(huì).此外,長鏡頭還具有某些缺點(diǎn).長鏡頭有什么缺點(diǎn)

首先,質(zhì)量上乘的長鏡頭價(jià)格昂貴.其次,長鏡頭往往又大又笨重,在你整天背著它到處轉(zhuǎn)之后,就會(huì)有切身體會(huì).第三,鏡頭的焦距越長,照相機(jī)就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經(jīng)驗(yàn)準(zhǔn)則是只有當(dāng)快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時(shí)才能夠手持鏡頭進(jìn)行拍攝.也就是說,當(dāng)快門速度低于1/100秒時(shí)就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1500秒時(shí)就不能手持500mm鏡頭拍攝等等.在下一課中還會(huì)講到.為了確保得到銳利的影像,我們推薦設(shè)置更高的快門速度.我們推薦的設(shè)置值是鏡頭焦距的”兩倍“.也就是說,當(dāng)快門速度低于1/200秒時(shí)就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1000秒時(shí)就不能手持500mm鏡頭拍攝.因此,對(duì)于大多數(shù)遠(yuǎn)攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架.這樣,你不僅僅要背著那只長鏡頭,而且還要扛著三腳架.第四,不管長鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)多么完美,拍攝遠(yuǎn)處的物體時(shí),影像總是處于充滿塵埃、陰霾和熱折射的大氣環(huán)境中。只有在非常罕見的清澈空氣中，才能獲得特別清晰的遠(yuǎn)攝影像。

我們建議在練習(xí)的這個(gè)階段，除了照相機(jī)上已經(jīng)配備的鏡頭之外，不必再購買任何鏡頭。以后成為”高手“時(shí)，可以考慮較長焦距的鏡頭。即使在那時(shí)，除非對(duì)超長鏡頭具有特殊的需求，并且資金也不成問題，否則我們建議不要考慮超過200mm的任何鏡頭。如果偶爾需要超長鏡頭，可以考慮添置一只遠(yuǎn)攝增距鏡。

什么是遠(yuǎn)攝增距鏡

遠(yuǎn)攝增距鏡也稱遠(yuǎn)攝變距鏡，它是一個(gè)安裝在鏡頭和照相機(jī)機(jī)身之間的光學(xué)附件。它可以放大影像。

遠(yuǎn)攝增距鏡具有不同的放大量。一只2×遠(yuǎn)攝增距鏡能夠使影像的大小加倍，也就是說，安裝它以后可以使鏡頭的焦距有效地加倍。如果把遠(yuǎn)攝增距鏡附加在50mm鏡頭上，得到的影像會(huì)和100mm鏡頭所拍攝影像大小一樣；如果把它裝在200mm鏡頭上，就會(huì)得到400mm鏡頭產(chǎn)生的影像大小等等。

一只3×遠(yuǎn)攝增距鏡可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm鏡頭轉(zhuǎn)換成150mm鏡頭,把200mm 鏡頭轉(zhuǎn)換成600mm鏡頭.大多數(shù)遠(yuǎn)攝增距鏡都相當(dāng)小并且價(jià)格適中因此首先解決了我們?cè)岬降倪h(yuǎn)攝鏡頭的兩個(gè)問題--昂貴和笨重.那么,為什么不是每個(gè)人都跑去購買一只增距鏡來替代笨重而昂貴的遠(yuǎn)攝鏡頭呢?原因是增距鏡損失了原本能夠得到的影像質(zhì)量;也就是說,影像不如相同焦距同等質(zhì)量遠(yuǎn)攝鏡頭所能得到的影像那么清晰.但是,不要失望,遠(yuǎn)攝增距鏡的水平每年都在提高.幾年前的產(chǎn)品還缺乏清晰成像所必需的 高級(jí)光學(xué)系統(tǒng),今天的遠(yuǎn)攝增距鏡已經(jīng)相當(dāng)高質(zhì)量的多單元透鏡結(jié)構(gòu)為其特征.因此,使用高質(zhì)量的現(xiàn)代遠(yuǎn)攝增距鏡所損失的影像質(zhì)量已經(jīng)比過去小得多了.所以,你可以根據(jù)價(jià)格和便利方面的優(yōu)點(diǎn),決定是否在可接受的影像質(zhì)量方面作出有限的讓步.盡管我們?cè)诩~約攝影學(xué)院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質(zhì)量;但是我們也承認(rèn),有時(shí)攝影者們也不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí).有關(guān)使用遠(yuǎn)攝增距鏡的一點(diǎn)補(bǔ)充:在第二單元詳細(xì)研究過曝光后,我們將會(huì)了解到遠(yuǎn)攝增距鏡能夠減少到達(dá)膠片量.如果使用的是通過鏡頭式測光表,即大多數(shù)單鏡頭反光照相機(jī)中所常見的測光表類型的話,那么就不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償.因?yàn)?測光表已經(jīng)自動(dòng)考慮了減少的光量.如果使用的是通過鏡頭測光的照相機(jī)的”自動(dòng)曝光模式“,道理也是一樣的.但是,如果使用的是單獨(dú)的測光表,比如手持式測光表,那么就必須對(duì)損失的光線進(jìn)行補(bǔ)償,補(bǔ)償量如下:對(duì)于2×遠(yuǎn)攝增距鏡,開大兩擋光圈,對(duì)于3×遠(yuǎn)攝增距鏡,開大三擋光圈.依此類推.再次強(qiáng)調(diào):如果使用通過鏡頭式測光表,不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償,它會(huì)進(jìn)行自動(dòng)調(diào)整.請(qǐng)切記!

十一、什么是折反射鏡頭

折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端,距離照相機(jī)最近.光線到達(dá)反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點(diǎn)反射,并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機(jī)反射.反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進(jìn)一步聚焦后傳遞到照相機(jī).這種鏡頭的通俗稱呼叫”反射頭“,其優(yōu)點(diǎn)是用相對(duì)很短的鏡頭筒即可實(shí)現(xiàn)很長的焦距.因而,典型的500mm反射頭,長度不會(huì)超過4英寸.普通的500 mm遠(yuǎn)攝鏡頭或許要1英尺或更長一些,與其相比,可以說反射頭相當(dāng)短了;并且當(dāng)你攜帶很多鏡頭旅行時(shí),這種較小的尺寸會(huì)帶來極大的便利.但是,反射頭也具有一些缺點(diǎn),首先,盡管當(dāng)今的反射頭質(zhì)量已經(jīng)相當(dāng)好了,但最好的反射頭也不如同等的遠(yuǎn)攝鏡頭成像清晰.其次,反射頭中沒有可變光圈.也就是說,反射頭的孔徑是固定的、不可調(diào)的，通常大約為f/8或f/11。雖然，通過改變快門速度可調(diào)整曝光量，但是卻不能通過調(diào)整光圈的大小達(dá)到改變通過鏡頭光量的目的。要想改變通過鏡頭的光量，必須使用一種叫做中性密度鏡的特殊濾光鏡。這種灰顏色的濾光鏡可以減弱進(jìn)入照相機(jī)的光量。濾光鏡的顏色越深，到達(dá)膠片的光線越少（以后的課程中還會(huì)詳細(xì)介紹關(guān)于中性密度鏡的知識(shí)）。

無法改變光圈還有更不方便的地方。在下面的課程中，你會(huì)了解到通過改變孔徑來控制景深是一種非常有效的創(chuàng)作手段。但是對(duì)于反射頭，由于無法改變孔徑，所以不能控制景深。

因此，在反射頭與常規(guī)遠(yuǎn)攝鏡頭之間進(jìn)行選擇時(shí)，必須權(quán)衡考慮其優(yōu)點(diǎn)--相對(duì)短的長度和與之相反的那些其他因素。

最后請(qǐng)留意如下警告；任何情況下，將遠(yuǎn)攝鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)太陽都可能是危險(xiǎn)的。你或許知道決不能通過望遠(yuǎn)鏡直接觀察太陽。遠(yuǎn)攝鏡頭也是一種望遠(yuǎn)鏡；它既可以匯聚太陽的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因?yàn)樗试S通過產(chǎn)生熱能的紅外線百分比更高。

十二、什么是變焦鏡頭

變焦鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距.變焦鏡頭具有可以變化的焦距.比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距.由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個(gè)基本問題:

1.價(jià)格昂貴;

2.體積大;

3.在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰.姑且不談這些與生俱來的缺陷,當(dāng)今的光學(xué)工業(yè)運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì),已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭.不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當(dāng)小巧,只是價(jià)格仍然很貴.使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時(shí),最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦.然后,再把焦距變小到拍攝時(shí)所期望的焦距上.在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰.運(yùn)用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細(xì)節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法.注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)單獨(dú)的控制環(huán),一個(gè)環(huán)控制聚焦,另一個(gè)環(huán)控制焦距.這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點(diǎn)是一旦完成了聚焦,不會(huì)因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點(diǎn).其他的變焦鏡頭只需要移動(dòng)一個(gè)控制環(huán),轉(zhuǎn)動(dòng)它進(jìn)行聚焦,前后滑動(dòng)它即可改變焦距.這種”單環(huán)“變焦鏡頭對(duì)于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些.需要注意,改變焦距時(shí),不要失去清晰的焦點(diǎn).怎么會(huì)失去了焦點(diǎn)呢?當(dāng)你的推拉控制環(huán)以改變焦距時(shí),往往會(huì)無意中轉(zhuǎn)動(dòng)了控制環(huán).因此,對(duì)于單環(huán)變焦鏡頭,在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時(shí)一定要格外小心,使其保持前后直線運(yùn)動(dòng).否則,就會(huì)失去清晰的焦點(diǎn)

.攝像機(jī)的變焦鏡頭

如果對(duì)攝像感興趣的話,應(yīng)該知道大多數(shù)攝像機(jī)都配備一只變焦鏡頭作為其”標(biāo)準(zhǔn)“鏡頭,這是因?yàn)?對(duì)于一組連續(xù)的電視鏡頭,推攝和拉攝是增加支作情趣和動(dòng)感的重要?jiǎng)?chuàng)作手段.一般地?cái)z像機(jī)變焦鏡頭利用諸如6×、8×或10×這樣的數(shù)字進(jìn)行區(qū)分。這些數(shù)字會(huì)告之變焦時(shí)放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在這三種變焦鏡頭中選擇，并且所有鏡頭的最小焦距都是10mm，那么6×鏡頭就可以變焦至60mm，8×鏡頭可以變焦至80mm，10×鏡頭則可以變焦至100mm。如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇10×鏡頭，因?yàn)樗軌蛱峁┳畲蟮淖兘狗秶?/p>

很多攝像機(jī)都為拍攝者增加了電動(dòng)變焦的便利功能。攝影師不必轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭控制環(huán)，只需按下一個(gè)按鈕，微電機(jī)就會(huì)驅(qū)動(dòng)鏡頭進(jìn)行推攝和拉攝。對(duì)于一般的照片攝影，這也許算不上 什么方便，因?yàn)樵谂臄z單幅畫面之前，攝影師可以用手仔細(xì)地調(diào)整變焦鏡頭的焦距。但是在攝像機(jī)面前，一切都是在瞬間發(fā)生的。因此，常常在推拉鏡頭的同時(shí)還要留意正在拍攝的動(dòng)作情節(jié)。在如此繁忙的情況下，電動(dòng)變焦幾乎是必需的功以能。

沒有電動(dòng)變焦功能的話，勢必不得不對(duì)攝像鏡頭進(jìn)行手動(dòng)變焦，結(jié)果往往會(huì)發(fā)現(xiàn)還需要一雙額外的手。一只手必須用來平衡攝像機(jī)和按動(dòng)快門按鈕，同時(shí)用另一只手轉(zhuǎn)動(dòng)變焦控制環(huán)。完成所有這些任務(wù)的同時(shí)，還要求得平滑、連貫的變焦，不能使攝像機(jī)有明顯的抖動(dòng)。

變焦鏡頭的特殊效果

變焦鏡頭除了它所提供的選擇焦距的基本功能之外，還可以用來產(chǎn)生有趣的、富有創(chuàng)造性的效果。拍攝這幅照片時(shí)，格里·克蘭漢姆(Gerry Cranham)在快門打開的同時(shí)進(jìn)行了變焦.正像在照片里所看到的,這一令人驚奇的效果使得每個(gè)亮光點(diǎn)都在向外運(yùn)動(dòng),變成了來自中心的明亮輻射線務(wù).接近中心的點(diǎn)移動(dòng)得最小,遠(yuǎn)離中心的點(diǎn)移動(dòng)得最多.基于這個(gè)原因,照片中的姑娘似乎最為清晰,因?yàn)樗龓缀跷挥陟o點(diǎn).結(jié)果是讓人們駐足于這幅照片之前,反復(fù)觀賞,如果你也想獲得類似的效果,就需要進(jìn)行廣泛的試驗(yàn),直至確定了針對(duì)你的鏡頭和被攝體而言可以產(chǎn)生最佳效果的精確的變焦動(dòng)作量。

圖2.46

格里·克蘭漢母運(yùn)用相同的變焦技巧,使這些姑娘的百米疾跑產(chǎn)生了令人激動(dòng)的速度感.在下一課中,還會(huì)介紹使照片產(chǎn)生動(dòng)感的其他技巧.28

十三、什么是微距鏡頭

微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進(jìn)行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實(shí)尺寸差不多相等.膠片上的影像大小與真實(shí)被攝體大小 的關(guān)系叫做復(fù)制比率.1:1的比率意味著膠片上的影像跟實(shí)物大小一樣,1:2的比率意味著膠片上的影像是真實(shí)物體大小的一半,1:3的比率意味著影像是物

體的1/3,等等.不同的生產(chǎn)廠商使用不同的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)他們的微距鏡頭進(jìn)行命名,造成了某些混亂.一般來說,我們認(rèn)為下面的術(shù)語比較適當(dāng).微距鏡頭(macro lens)是指復(fù)制比率大約為1:1的鏡頭.微聚焦鏡頭(macro-focusing lens)是指復(fù)制比率在1:1.2-1:2之間的鏡頭.近聚焦鏡頭(close-focusing lens)是指復(fù) 制比率在1:2-1:4之間的鏡頭.盡管微距鏡頭通常都是中等焦距的鏡頭,但實(shí)際上它可以是任何焦距的鏡頭,既有50mm的微距鏡頭,也有100mm的微距鏡頭或70-180mm的微距變焦鏡頭,給鏡頭冠以微距的名稱,只不過是說明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外,跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體,在膠片上形成實(shí)物般大小的影像.微距鏡頭對(duì)于拍攝小物體頗具價(jià)值,比如昆蟲、花卉、郵票等等.使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片。圖2.49的照片是使用微距鏡頭拍攝的，花籽看上去像奇妙的抽象圖案。拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因?yàn)槲⒕嗾掌那逦裹c(diǎn)范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1/4英寸，都會(huì)失去清晰焦點(diǎn)。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。下一課中，會(huì)有詳盡介紹如何聚焦的指導(dǎo)內(nèi)容。

十四、什么是炫光

所有鏡頭在它們傳輸影像的過程中都會(huì)受到某些非理想性因素的影響?，F(xiàn)代鏡頭之所以復(fù)雜，很大一部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影響降至最低。

這里特別值得論述的一種像差叫做炫光。照相機(jī)鏡頭是由許多片單獨(dú)的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨(dú)的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過照相機(jī)鏡頭時(shí)，一部分光線就會(huì)被這些透鏡單元的各個(gè)表面反射回去。這種內(nèi)部的反射

能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上，如圖2.50右上角所示。出現(xiàn)在圖2.51接近頂部中央的炫光像一個(gè)七邊形的小斑點(diǎn)。

為了降低炫光，幾乎所有現(xiàn)代鏡頭在其每個(gè)單元的每個(gè)表面上都鍍上了極薄層的化學(xué)物質(zhì)膜，以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光，但卻不能完全消除炫光；當(dāng)鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)像太陽或泛光燈這樣非常明亮的光源時(shí)，尤其如此。既然已經(jīng)了解到照相機(jī)鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時(shí)都要格外小心。粗糙的擦拭會(huì)將鍍膜除去。

在鏡頭的前面安裝濾光鏡時(shí)，尤其要當(dāng)心炫光。因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)增加了兩個(gè)額外的表面，它們可能會(huì)反射明亮的光線并產(chǎn)生炫光。

通過單鏡頭反光照相機(jī)的取景器觀看時(shí)，能夠?qū)嶋H看到的炫光往往都會(huì)記錄在膠片上，將會(huì)看到如圖中所示那樣的一個(gè)或多個(gè)亮斑。朝著太陽拍攝時(shí)，一定要警惕炫光的產(chǎn)生。

如果已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了炫光，如何才能消除它呢？通常的作法是在鏡頭上安裝遮光罩。如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會(huì)消除掉這種炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就無能為力了，這種情況下，應(yīng)該怎么辦呢？

嘗試著調(diào)整鏡頭的瞄準(zhǔn)方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向。有時(shí)，只要稍微偏離光源方向，某些點(diǎn)上的炫光就可能會(huì)消除。但是，如果所拍攝的被攝體不允許照相機(jī)移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)方向，又應(yīng)該怎么辦呢？

嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個(gè)位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向。當(dāng)然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會(huì)出現(xiàn)在取景器中。實(shí)際上，這就相當(dāng)于使用了加長的遮光罩。如果這些手段仍然沒用，那么看來只有忍受這些炫光了。

關(guān)于炫光的最后一點(diǎn)思考。我們知道，只要通過單鏡頭反光照相機(jī)的取景器可以看到炫光，那么膠片也會(huì)”看到“它。實(shí)際上，此時(shí)已經(jīng)發(fā)出了采取措施消除炫光的警告。因此，在用手或帽子或紙板遮擋明高的光源時(shí)，可以繼續(xù)通過取景器窺視炫光。一旦在取景器中看不見炫光，那么膠片也就看不見炫光了，說明它已經(jīng)確實(shí)被消除了。

但是，也許你沒有這么奢侈，只有一架具有光學(xué)取景器的照相機(jī)這種取景器像一個(gè)偏向一邊的獨(dú)立窗口，徠卡M和很多廉價(jià)的全自動(dòng)照相機(jī)都采用這種類型的取景器。對(duì)于這樣的照相機(jī)從取景窗里是看不炫光的，但是炫光卻可以出現(xiàn)在膠片平面上。

十五、什么是透視畸變

正像我們?cè)?jīng)所看到過的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像，其中被攝影對(duì)象的鼻子與面部的其他器官相比會(huì)顯得出奇的大。這就是用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。

如上圖所示，狗鼻子就是這種類型透視畸變的典型范例。

為了了解這種失真發(fā)生的原因,讓我們首先論述正常透視.眾所周知,我們的眼睛感覺遠(yuǎn)近的一種方法就是利用物體的相對(duì)大小,大腦會(huì)告訴我們物體遠(yuǎn)就是顯得小,距離越遠(yuǎn),顯得越小.在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關(guān)系的。遠(yuǎn)處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由于這一原因，平行的鐵軌會(huì)隨著我們向遠(yuǎn)處了望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點(diǎn)。這一現(xiàn)象的本質(zhì)就是鐵軌間的距離表面上看變小了。

透視還有另外一種表現(xiàn)，即物體越近，透視效果越強(qiáng)烈，比方說，200名士兵排成一縱隊(duì)正在行進(jìn)。如果在距離前面士兵10英尺的地方觀看或拍攝隊(duì)伍，那么前面的士兵就會(huì)顯得比最后的士兵高大得多。但是，如果在遠(yuǎn)離前面士兵100米的地方觀看或拍攝同一支隊(duì)伍，第一個(gè)和最后一個(gè)士兵之間的大小差異就不會(huì)顯得那么大。

透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭，即：

1． 被攝體越遠(yuǎn)，顯得越??；

2． 鏡頭離被攝體越遠(yuǎn)，被攝體外觀上的大小變化越小。

廣角鏡頭的透視畸變

那么為什么廣角鏡頭常常是產(chǎn)生失真的透視關(guān)系，比如實(shí)例中怪異的鼻子的根源呢？因?yàn)槭褂脧V角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進(jìn)行拍攝，拍攝距離越近，透視效果越強(qiáng)烈。道理就是這么簡單。

換句話說，倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進(jìn)行拍攝的話，廣角鏡頭并不會(huì)比任何一只其他鏡頭更歪曲透視。實(shí)際上，通過試驗(yàn)并不難證實(shí)這一點(diǎn)，使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹或是任何成排的對(duì)象，在相同的位置拍攝所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會(huì)看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的。

現(xiàn)在，讓我們回到特寫肖像中怪異大鼻子的問題上來。人的鼻子尖距離照相機(jī)比面部的其他部分大約近1英寸。由于被攝體越近就會(huì)顯得越大，因此靠近拍攝時(shí)，鼻子就會(huì)顯得比面部其他部分不成比例的大。那么，為什么廣角鏡頭會(huì)使這種失真更為顯著呢？因?yàn)闉榱耸剐は癯錆M畫面，對(duì)于廣角鏡頭必須極為接近被攝對(duì)象。對(duì)于任何一種鏡頭，當(dāng)非常接近被攝體到一定程度時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生這種失真。越接近被攝體，失真越嚴(yán)重。正是由于希望被攝體充滿畫面，而恰恰進(jìn)入了廣角鏡頭的失真距離范圍。

遠(yuǎn)攝鏡頭的透視畸變

實(shí)際上，隨著被攝體的越來越遠(yuǎn)，透視畸變會(huì)變得越來越小；但卻開始變得扁平。相距很遠(yuǎn)的兩個(gè)被攝體卻顯得像一個(gè)在另一個(gè)之上似的。從圖2.53的照片中可以非常明顯地看到這種現(xiàn)象。棒球的擊球手看起來好像跟投手站得非?？拷＿@是一種反向畸變，在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)時(shí)常出現(xiàn)。

由于被攝體距離照相機(jī)非常遙遠(yuǎn),從而產(chǎn)生了扁平的透視效果.正像在圖這幅照片2.53這幅照片中看到,投手顯得和擊球手差不多同樣大小,給人一種倆人鄰近的錯(cuò)覺,其實(shí)他們相距60英尺遠(yuǎn).因此,從很遠(yuǎn)距離拍攝的被攝體似乎給壓平了.為什么這種情形經(jīng)常會(huì)在用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝的照片中看到呢？這是因?yàn)槭褂眠h(yuǎn)攝鏡頭時(shí)，拍攝距離

往往更為遙遠(yuǎn)。事實(shí)上，在相同的距離處無論使用什么鏡頭都會(huì)產(chǎn)生這種失真。

肖像鏡頭

我們已經(jīng)了解了透視畸變的有關(guān)內(nèi)容，現(xiàn)在讓我們把這些知識(shí)應(yīng)用到可能是最經(jīng)常拍攝的照片類型--肖像上去。拍攝”頭部一肩部“肖像時(shí)，往往希望被攝對(duì)象的面部充滿大部分畫面。但是如果鏡頭過于接近被攝對(duì)象，那么還想同時(shí)避免可能出現(xiàn)的”大鼻子“問題；如果拍攝距離過于遙遠(yuǎn)，又希望避免可能出現(xiàn)的”平臉“問題。怎么才能避免兩個(gè)極端呢？ 我們寄希望于使用某種焦距的鏡頭，既能夠允許被攝體充滿畫面，又不會(huì)讓拍攝距離過近或過遠(yuǎn)。

什么鏡頭可以勝任拍攝肖像的工作呢？讓我觀察下面兩頁的實(shí)例，找出使用不同鏡頭所拍攝肖像中的典型例證。

十六、什么是肖像鏡頭

人們可能偶然見到過標(biāo)明為”肖像鏡頭“的某些鏡頭。通常，這是一些被設(shè)計(jì)成能夠產(chǎn)生軟焦點(diǎn)的鏡頭，從而可以掩蓋被攝對(duì)象的皺紋、疣子和疤痕。但是，除非是使用4英寸×5英寸或8英寸×10英寸的大型影室照相機(jī)，否則鏡頭不會(huì)具有這樣的特性.如果打算使用35mm照相機(jī),那么任何一只可以拍攝出討人喜歡的肖像的鏡頭都是不錯(cuò)的”肖像“鏡頭。

應(yīng)該選擇哪種鏡頭用于肖像攝影呢？首先，讓我們檢查一下所看到的這一系列照片，仔細(xì)觀察鼻子的部位。哪幅照片顯示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm鏡頭的拍攝的照片中鼻子明顯太大；50mm”標(biāo)準(zhǔn)“鏡頭的似乎仍有一點(diǎn)大；85mm鏡頭拍攝到了一幅沒有透視畸變的漂亮影像，135mm的也是如此。這就是我們選擇范圍?；蛟S，85mm到135mm之間的任何一只鏡頭都可以用來作為”肖像“鏡頭，至于具體數(shù)值，那就是個(gè)人的偏愛了。

使用85-135mm之間的鏡頭拍攝肖像還有一個(gè)額外的優(yōu)點(diǎn)，既可以與被攝對(duì)象保持適當(dāng)?shù)木嚯x并使之充滿畫面，又不至于太遠(yuǎn)而無法保持心理上的良好接觸，但也不能太近而使呼吸都影響到被攝對(duì)象。

更長焦距的鏡頭，比如150mm或200mm鏡頭的表現(xiàn)會(huì)是怎樣呢？盡管我們沒能在這里展示它們的照片，但是它們所導(dǎo)致的扁平面部結(jié)果肯定是不討人喜歡的，除非被攝對(duì)象具有非常高的鼻子。對(duì)于常規(guī)肖像，還是應(yīng)該堅(jiān)持用85-135mm范圍的鏡頭。當(dāng)你完成后面有關(guān)肖像攝影的課程后，我們將展示并說明職業(yè)肖像攝影師所使用的某些技巧，以使面貌特征比如鼻子很大的人拍攝出比真人更漂亮的肖像。你將會(huì)學(xué)習(xí)到如何運(yùn)用這些技巧，為你自己的家人和朋友拍攝出迷人的肖像。這一切并不難，一旦了解，十分輕松！

十七、什么是線性畸變

當(dāng)試圖近距離拍攝高大的直線結(jié)構(gòu)，比如建筑物或樹木的時(shí)候,就會(huì)導(dǎo)致另外一種失真。假設(shè)使用的是廣角鏡頭，并且認(rèn)為只把照相機(jī)稍微向上瞄準(zhǔn)一點(diǎn)，就可以離得很近也能把整個(gè)結(jié)構(gòu)拍攝下來。但是由于實(shí)際上平行的線條顯得并不平行了，結(jié)果是建筑物或樹木好像要傾倒下來似的，這種失真現(xiàn)象被稱為線性畸變。

問題出自于向上傾斜了照相機(jī)，鏡頭所瞄準(zhǔn)的方向?qū)е陆ㄖ锘驑淠镜膬蓚?cè)充當(dāng)了像典型鐵路軌道一樣的角色，即它們朝向中心匯聚并產(chǎn)生了正常的縱深透視。

如果攝影者是站在建筑物一面墻或樹木一側(cè)中部的靜點(diǎn)位置拍攝，那么上述這種透視關(guān)系看去并非不自然。但是，當(dāng)攝影者的位置偏離中心時(shí)，由于結(jié)構(gòu)的兩側(cè)并不是以相同的角度匯聚，問題就出現(xiàn)了。比如，有這么一面建筑物的墻，它的一個(gè)邊看上去直上直下的，而另外一個(gè)邊呈30°角，這樣拍出來的照片似乎是金字塔而決非是什么摩天大樓。

這種問題不僅僅是出現(xiàn)在廣角鏡頭上，如果拍攝角度相同，任何一只鏡頭都會(huì)產(chǎn)生線性畸變。只是由于廣角鏡頭使得線條的傾側(cè)更明顯，讓這一現(xiàn)象更為顯著罷了。

怎樣解決這種問題呢？其實(shí)很簡單，只需要使照相機(jī)背部與所拍攝的建筑物正面平行即可。如果拍攝不到整個(gè)建筑物的話，要么換用更廣角的鏡頭，要么向后移動(dòng)。

另外一個(gè)線性畸變問題的解決方案是使用機(jī)背取景照相機(jī)。這種照相機(jī)可以上下或左右移動(dòng)鏡頭，從而使所拍攝物體的正面與位于固定位置的膠片保持平行。在有關(guān)機(jī)背取景照相機(jī)的課程中，我們會(huì)說明其工作原理?，F(xiàn)在，只是說這是消除線性畸變的最好方法就足夠了，這也是建筑攝影師幾乎總是使用機(jī)背取景照相機(jī)的原因。比如圖2.59的照片就是使用機(jī)背了取景照相機(jī)拍攝的。

什么是透視控制鏡頭

如果你使用單鏡頭反光照相機(jī)從事攝影,是否考慮過這樣的問題:能不能像使用機(jī)背取景照相機(jī)

那樣,通過上下和左右調(diào)整鏡頭來控制線性畸變呢?大多數(shù)鏡頭并不能給你這樣的自由,它們都是牢牢地固定在照相機(jī)上的,但是確實(shí)也有一個(gè)例外.只有極少數(shù)生產(chǎn)廠商制造35mm照相機(jī)專用的透視控制(PC)鏡頭.這種鏡頭除了有一個(gè)附加的手柄以外與普通鏡頭并沒有什么不同.轉(zhuǎn)動(dòng)手柄時(shí),鏡頭的端面就可以上下轉(zhuǎn)動(dòng)或側(cè)向轉(zhuǎn)動(dòng).如果通過單鏡頭反光照相機(jī)的取景器觀察,就會(huì)看到影像隨著鏡頭位置的改變而變化;連續(xù)不斷地改變鏡頭的位置,直至出現(xiàn)滿意的影像,然后進(jìn)行拍攝.如果你打算主要從事建筑攝影，那么PC鏡頭或許真是個(gè)靈巧有用的小配件。實(shí)際上，如果你打算從事旅行攝影的話，它也是非常有用的。即使你攜帶著裝有普通鏡頭的35mm照相機(jī)也可能會(huì)熱衷于從近距離拍攝到自由女神像、埃菲爾鐵塔或魔塔的完整影像。在這種情況下，要么把照相機(jī)向上轉(zhuǎn)個(gè)角度，便會(huì)產(chǎn)生糟糕的線性畸變??要么向后倒退。但是，有時(shí)倒退是不現(xiàn)實(shí)的，比如拍攝自由女神像時(shí)，建筑物可能會(huì)干擾你?？磥?，只有自己想辦法了。

那么，現(xiàn)在為什么不跑去買一只屬于自己的PC鏡頭呢？因?yàn)镻C鏡頭還具有兩方面的局限性，首先，它價(jià)格昂貴。除非你確實(shí)需要它，否則你會(huì)發(fā)現(xiàn)更好的”投資“方向。其次，它只能提供有限的調(diào)節(jié)范圍。不要指望站在帝國大廈或西爾斯大廈的街對(duì)面，就能把整幢大樓拉進(jìn)畫面。對(duì)于機(jī)背取景照相機(jī)確實(shí)可以做到這一點(diǎn)。但是，對(duì)于PC鏡頭，其調(diào)整范圍的確不那么充足。因此，購買PC鏡頭之前，需要深思熟慮。

線性畸變 鏡頭向上瞄準(zhǔn)時(shí)，所有垂直的線條都向中間匯聚。如果在拍攝時(shí)，鏡頭距建筑物的一側(cè)較近、距另外一側(cè)較遠(yuǎn)的話，由于建筑物的平行墻面會(huì)以不同的角度匯聚，因此這種效果可能會(huì)讓人很不舒服。圖2.60這幅照片是由紐約攝影學(xué)院的學(xué)生F·戈登·勞森（F·Gordon Lawson）拍攝的，照相機(jī)位于大樓一邊的靜點(diǎn)并向上瞄準(zhǔn)，結(jié)果獲得了一幅引人注目并令人滿意的照片。為什么呢？困為所有的線條同等地發(fā)生匯聚，產(chǎn)生了人們可以接受的夸張透視。

在圖2.59中照片中，為了避免線性畸變，路易斯·戈德曼（Louis Goldman）使用了一架可以拍攝這種非常寬闊建筑物正面的大型機(jī)背取景照相機(jī)，并在拍攝時(shí)讓鏡頭和膠片平面與大樓的正面保持平行。

這是一個(gè)運(yùn)用機(jī)背取景照相機(jī)進(jìn)行拍攝的優(yōu)秀范例。正像我們前面提及的，在后續(xù)的課程中我們將會(huì)介紹有關(guān)機(jī)背取景照相機(jī)的所有知識(shí)。

十八、什么是魚眼鏡頭

魚眼鏡頭是一種焦距極短并且視角接近或等于180°的鏡頭。16mm或焦距更短的鏡頭通常即可認(rèn)為是魚眼鏡頭。

當(dāng)你把魚眼鏡頭舉到齊眼的高度并向正前方拍攝時(shí)，這只鏡頭會(huì)拍攝下你面前半球形空間內(nèi)的一切，甚至包括你自己的鞋子。這種影像通常會(huì)在畫幅內(nèi)形成一個(gè)圓形，而并不是充滿矩形畫幅。

顯然，魚眼鏡頭是一種特殊效果鏡頭，其失真極大，透視線條沿各個(gè)方向從中心向外輻射，畫面內(nèi)除通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線部變彎曲。

高質(zhì)量的魚眼鏡頭價(jià)格非常昂貴，有時(shí)會(huì)超過1000美元，而價(jià)格低廉的往往質(zhì)量又較差。如果你只是想玩一下，可以嘗試一下魚眼附加鏡，這是一種附加在普通鏡頭前端的魚眼鏡頭，拍攝時(shí)，影像實(shí)際上通過了兩只鏡頭，結(jié)果是得到了質(zhì)量還可以的魚眼照片，價(jià)格也極為便宜。

很顯然，魚眼鏡頭并不是常用的鏡頭。當(dāng)基本鏡頭已經(jīng)齊全了的時(shí)候，也可嘗試著玩一下。

應(yīng)該使用什么類型的鏡頭

對(duì)于本課程來說，一只標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是完全需要的。顯然，在訓(xùn)練過程中隨著技術(shù)的提高，廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、微距鏡頭和變焦鏡頭的益處會(huì)變得越來越使人激動(dòng)。但是，現(xiàn)在能夠有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭已經(jīng)很好了。

十九、代表作品賞析

職業(yè)攝影師如何創(chuàng)造性地運(yùn)用這些知識(shí)

在這節(jié)課中，我們介紹了一些關(guān)于照相機(jī)和鏡頭的基本技術(shù)知識(shí)。但是，如果不能運(yùn)用這些技術(shù)知識(shí)拍攝出優(yōu)秀的照片來，那它們是毫無用處的。所以，本課程中每節(jié)課的目的并不是灌輸所有的知識(shí)，目的是為了使你能夠拍攝出優(yōu)秀照片。

因此，在本課程的栽些適當(dāng)?shù)胤?，我們總是在解釋了技術(shù)知識(shí)以后，展示一些職業(yè)攝影師的代表作品，介紹一下他們是如何運(yùn)用我們剛剛學(xué)到的知識(shí)的。我們精心挑選了一些世界上最優(yōu)秀攝影家的照片，以圖解的方式舉例說明課程中的概念。

這些美好的照片怎么能幫助你成為一名更好的攝影師呢？提供這些范例就是讓你以它們?yōu)榕Φ哪繕?biāo)，研究、分析和模仿它們，力求了解它們的拍攝經(jīng)過。

仔細(xì)閱讀每幅照片的說明，了解作者關(guān)于”如何“以及”為何“運(yùn)用各種技巧的思想。在撰寫的這些說明中，我們不僅僅論友誼賽這節(jié)課所涉及的特定主題，也介紹每幅照片的很多其他相關(guān)方面，因?yàn)槊糠髌返某晒θQ于眾多不同因素，我們希望你知道所有重要的東西。例如，在下面展示的代表作品中，我們不僅舉例闡明了不同攝影家拍攝成功照片時(shí)選擇鏡頭焦距的方法，同時(shí)也介紹了這些照片給我們帶來的其他感受，像照明、構(gòu)圖和拍攝角度等等。所有這些科目在我們以后的課程中都會(huì)進(jìn)行深入的介紹，盡管現(xiàn)在還沒有接觸到這些內(nèi)容，但也不必苦惱。希望你們開始逐漸熟悉它們，漸漸地觸類旁通。根據(jù)你已學(xué)到的基本準(zhǔn)則，對(duì)每幅照片向自己發(fā)問：

1． 這幅片的主題或全部含義是什么：

2． 攝影家是怎樣把關(guān)注點(diǎn)集中在被攝主體上的？

3． 攝影家為了使畫面簡潔，做了些什么以及沒做什么？

最后，不要讓這些照片使你氣餒，那怕只是一瞬間；不要邊看邊想：”我恐怕永遠(yuǎn)做不到?！拔覀儾]有指望你在練習(xí)的開始階段就拍攝出這樣的照片來。否則，你可能就不需要這門課程了。此外，展示在這里的照片也是一個(gè)向?qū)?、一個(gè)目標(biāo)、一個(gè)奮斗的美好理想。通過本課程的學(xué)習(xí)，伴隨著不斷的進(jìn)步，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己正在朝著這個(gè)目標(biāo)一步步接近??當(dāng)畢業(yè)的時(shí)候，你會(huì)在自己眾多的照片中發(fā)現(xiàn)，你也達(dá)到了那種大師級(jí)的技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)水準(zhǔn)。

這是一個(gè)諾言！

職業(yè)攝影師如何創(chuàng)造性地運(yùn)用焦距

這是一幅曾在《生活》雜志上刊登過的杰作，由攝影家耶爾·喬爾（Yale Joel）拍攝于原子時(shí)代的黎明時(shí)刻。照片中的人是已故海軍上將、被譽(yù)為核潛艇之父的海曼·里科弗（Hyman Rickover）。耶爾·喬爾想通過這幅照片捕捉到這位非凡人物作為原子能運(yùn)動(dòng)化身博士的內(nèi)心世界。為了獲得這一效果，攝影家并不拍攝正規(guī)的肖像，而是創(chuàng)作這了這幅與眾不同的失真影像。

看到這幅照片后你的第一反應(yīng)是什么？是不是好像看到了未來世界的樣子？它象征著前所未知的世界里棲息著科技這個(gè)高級(jí)人類生命的新品種。

喬爾是怎樣獲得這種效果的呢？他在近距離拍攝的同時(shí)使用了焦距很短的廣角鏡頭。

這樣拍攝會(huì)發(fā)生什么現(xiàn)象呢？產(chǎn)生了透視畸變。近處的物體顯得不成比例的大，稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的物體就似乎非常的小。并且，平行的線條急劇匯聚，得到了距離失真的感覺。

這就是喬爾想在這里產(chǎn)生的效果。他故意地運(yùn)用透視失真來表達(dá)他的信息--塑造了一個(gè)遠(yuǎn)離普通人種的海軍上將里科弗，一個(gè)生活在新奇領(lǐng)域的原子能科學(xué)家的形象。

這是一個(gè)成功運(yùn)用所選擇焦距的杰出范例。在這種情況下，廣角鏡頭成為了講述故事的代言人。

圖2.63

攝影家阿瑟·特雷斯（Arthur Tress）為他所圖2.64

拍攝的這幅習(xí)作起了一個(gè)充滿幻想的名字”男為了著重強(qiáng)調(diào)拳擊沙袋之大和連續(xù)擊打所需孩下跌的夢(mèng)“。為了強(qiáng)調(diào)危險(xiǎn)高度的感覺，作之兇猛力量，鮑勃·阿德爾曼（Bob Adelman）者運(yùn)用廣角鏡頭使得煙囪的尺寸隨著它的高使用了廣角鏡頭和近距離拍攝的方式。這幅優(yōu)度遠(yuǎn)離照相機(jī)而急速地變小。注意煙囪的底部秀的習(xí)作，濃縮了激烈的拳擊動(dòng)作，同時(shí)也傳延伸幾乎橫跨了整個(gè)照片的寬度，而頂部則非達(dá)了強(qiáng)烈的環(huán)境氣氛。常狹窄。

圖2.65 這幅照片的主題是什么？紐約攝影學(xué)院的教授會(huì)成員喬·比利拉（Joe Billera）想要捕捉到一種雕像般形態(tài)的感覺，希望兩個(gè)站立的入浴者像高聳的人像。

為了獲得這種效果，即讓她們屹立在地平線上，喬必須接近她們，蹲伏下來并以較低的角度進(jìn)行拍攝。

那行，為了獲得這種效果，喬使用了什么類型的鏡頭呢？他為什么不站在遠(yuǎn)處使用長鏡頭拍攝呢？因?yàn)閺倪h(yuǎn)處無法得到較低的拍攝角度。如果遠(yuǎn)距離拍攝的話，地平線必然會(huì)大大高于入浴者的身體，水面將變得重要，而入浴者則會(huì)處于

次要地位。

為了得到較低的拍攝角度，喬到達(dá)了距被攝對(duì)象僅幾英尺遠(yuǎn)的地方。從如此近的位置，要想將兩個(gè)人浴者拍入同一畫面，唯一的方法就是使用廣角鏡頭。這樣，喬選擇了35mm鏡頭。

因此，這是拍攝角度的計(jì)劃決定廣角鏡頭需求的一個(gè)范例。

最后，喬想得到的并不是簡（Jane）和薩利（Sally）的一張普通照片，而是一幅入浴者的照片。為了獲得這種普遍性，喬采用了只將她們的剪影記錄在膠片上的曝光方法，去除了她們面部和身體的細(xì)節(jié)。在下一個(gè)單元，我們會(huì)介紹有關(guān)不同曝光方法的所有知識(shí)，掌握了這部分內(nèi)容就可以使所曝光的每幅畫面都能夠產(chǎn)生預(yù)期的特殊效果。這并不復(fù)雜??同時(shí)也是一種非常強(qiáng)大的創(chuàng)作工具。

廣角鏡頭的運(yùn)用使得戴維·薩頓（David Sutton）能夠近距離拍攝到這幅賽車和賽車手占據(jù)前景的照片，我們可以看到后面的車道匯聚于一點(diǎn)，給人一種印第安納波利斯賽馬車場又寬又長的強(qiáng)烈感覺。如果他使用長鏡頭拍攝這幅照片，那么就不會(huì)使車道具有這種生動(dòng)的感覺。

圖2.66

圖2.67 這是一幅熟悉的面孔。紐約攝影學(xué)院教授會(huì)成員活爾

特·卡林（Salter Karling）拍攝的這幅照片使用的是什么類型的鏡頭呢？讓我們先看一下前景中手的大小，再看一下里根的臉比恰好在他身后那個(gè)人（特工人員？）的臉大多少。毫無疑問，這是使用廣角鏡頭并手持垂直的照相機(jī)拍攝的，而不像先前的大多數(shù)例子照相機(jī)都是水平的。

卡林使用廣角鏡頭的意圖何在呢？這幅照片所表現(xiàn)的主題是老資格政治家的熱情，而不是”總統(tǒng)“的正式肖像，因?yàn)閺呐臄z的場合不難得出這樣的結(jié)論。倒是更有些像充滿渴望的競選人形

象。那種名人的熱情、那種從渴望到滿足，不僅僅表現(xiàn)在他的微笑中，而且也表現(xiàn)在那雙手上，就像某些達(dá)良好祝愿的人緊抱雙手猛伸向前。

使用廣角鏡頭并在近距離拍攝，使得沃爾特能夠夸張地表現(xiàn)手，令其占據(jù)前景，有些類似于我們?cè)谇懊嫣岬竭^的狗鼻子現(xiàn)象。

使用廣角鏡頭并在近距離拍攝，難道卡林就不怕冒里根的面孔也產(chǎn)生透視畸變的風(fēng)險(xiǎn)嗎？是的他確實(shí)不怕。因?yàn)檫@畢竟不是那種需要比真容更漂亮的正規(guī)肖像，而是更有些像某一活動(dòng)中的人物照片，一個(gè)真實(shí)的人物。一切都在運(yùn)動(dòng)中時(shí)，失真就是生活真實(shí)性的一部分。

第三章 取景與快門

一、取景系統(tǒng)

在上節(jié)課中，我們介紹了一項(xiàng)強(qiáng)大的技術(shù)，即鏡頭焦距的運(yùn)用。掌握這項(xiàng)技術(shù)將能夠極具創(chuàng)造性地控制整個(gè)影像。我們還展示了使用廣角鏡頭增加距離感和使用遠(yuǎn)攝鏡頭獲得平化效果的范例。

這節(jié)課中，我們會(huì)繼續(xù)介紹兩項(xiàng)創(chuàng)造性的控制技術(shù)，即創(chuàng)造性地運(yùn)用景深和創(chuàng)造性地運(yùn)用快門速度。

人們或許對(duì)景深的含義已經(jīng)有所了解，而且也肯定知道快門速度。但是，本課程將會(huì)超越這些”漂亮的定義“，對(duì)其進(jìn)行深入的探討，使我們真正地開始創(chuàng)造性地、專業(yè)地運(yùn)用這些技術(shù)。為了達(dá)到這種高層次的水平，讓我們首先奠定好基礎(chǔ)，從取景系統(tǒng)開始了解照相機(jī)的所有基本知識(shí)。

取景器的功能是什么？

拍攝每幅照片之前，人們總想知道：記錄在膠片上的影像究竟是什么樣子呢？因而通過取景器窺視，并借助這種方法使照相機(jī)瞄準(zhǔn)被攝對(duì)象。人們可能先向左移動(dòng)一點(diǎn)，然后再向右移動(dòng)一點(diǎn)。要么先向前一點(diǎn)點(diǎn)慢慢移動(dòng)，然后再向后一點(diǎn)點(diǎn)緩緩倒退?；蛟S先蹲伏下來查看一下拍攝角度，然后再試著站在椅子上查看另外一個(gè)角度是否更好。人們手忙腳亂、坐立不安地安排、再安排，直至最終看到滿意的畫面，現(xiàn)在總算可以準(zhǔn)備拍照了。

這就是取景器的第一項(xiàng)功能：觀看和安排需要記錄在膠片上的影像。

取景器或許還有第二項(xiàng)功能：允許在觀看的同時(shí)聚焦影像。通常，取景系統(tǒng)和聚焦系統(tǒng)是合二為一的。因此，在介紹下面各種不同的取景系統(tǒng)時(shí)，也會(huì)涉及到所使用的各種不同的聚焦系統(tǒng)。取景系統(tǒng)主要有如下幾種：

1． 光學(xué)取景器

2． 單鏡頭反光取景器

3． 雙鏡頭反光取景器

4． 毛玻璃機(jī)背

5． 電子視頻取景器

二、光學(xué)取景器和測距器

如左圖所示,光學(xué)取景器簡單而且直接。實(shí)際上，人們是通過一個(gè)與鏡頭朝向一致的玻璃窗口觀看被攝景物的。很多廉價(jià)的照相機(jī)包括大多數(shù)”瞄準(zhǔn)就拍“的照相機(jī)都使用這種稱作光學(xué)取景器的簡單系統(tǒng)。但是，它也并不局限于簡單照相機(jī)，像我們馬上將要介紹的一些高級(jí)而且復(fù)雜的照相機(jī)也是使用這種系統(tǒng)的。

雖然這種系統(tǒng)簡單和直接，可是同時(shí)難免具有較大的局限性，即不能通過取景器直接地進(jìn)行聚焦。因?yàn)橥ㄟ^玻璃窗口只是簡單地窺視，所以在取景器中所看到的影像總是清晰的。必須借助其他的方法聚焦到達(dá)膠片的影像。

不同類型的照相機(jī)主要通過三種不同方法解決這一問題：

1． 固定焦點(diǎn)

2． 測距器聚焦

3． 自動(dòng)聚焦

固定焦點(diǎn)

最簡單的”瞄準(zhǔn)就拍“類型器就采用固定焦點(diǎn)系統(tǒng)。它們指導(dǎo)攝影者瞄準(zhǔn)和拍攝，比如：4英尺以外的所有景物都是清晰的。不過僅僅如此而已。如果試圖拍攝更近的任何物體，那么即使在取景器窗口中看到的影像是清晰的，而實(shí)際記錄下來的影像卻是模糊的。如果拍攝4英尺以內(nèi)的任何物體，還是相當(dāng)不錯(cuò)的。很顯然，這就是系統(tǒng)局限性。

為了更為專業(yè)地、更富創(chuàng)造性地控制影像，就需要更加精確的系統(tǒng)。這就是更高級(jí)的照相機(jī)不是采用測距器聚焦就是采用自動(dòng)聚焦的原因。

測距器聚焦

測距器照相機(jī)大約在半個(gè)多世紀(jì)前就存在了。測距器是早期大多數(shù)35mm照相機(jī)所使用的基本聚焦裝置，并且至今仍應(yīng)有在流行的徠卡M系列照相機(jī)上。

測距器照相機(jī)中使用了一個(gè)反光鏡和連桿的組合裝置。將到達(dá)膠片的影像和取景器里看到的影像連接起來。如果膠片上的影像是模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的。通常影像要么是重影的，類似于電視屏幕上的鬼影劇院，要么影像的中央是裂開的。因此，人們知道只要從取景器中看到的影像有缺陷，那記錄在膠片上的影像也會(huì)是模糊的。隨著鏡頭筒的轉(zhuǎn)動(dòng)，可以看影像會(huì)變得越來越理想。當(dāng)看到的影像完全清楚和銳利，人們就會(huì)知道記錄在膠片上的影像也是清晰的。難道不是這樣嗎？

可是，難就難在這里！人們并不能肯定測距器系統(tǒng)是否工作正常，因?yàn)樗蕾囉谌【捌骱顽R頭之間的一種機(jī)械連接。眾所周知，機(jī)械部件都具有斷裂的可能性。如果一切正常的話，取景器的清晰影像就意味著膠片上的影像也是聚焦清晰的。但是，如果這種連接是有缺陷的又會(huì)怎樣呢？那么即使在取景器中可以獲得清晰的影像，而到達(dá)膠片的影像卻可能是模糊的。

另一個(gè)問題，比如在非常近的距離下拍攝一枚郵票，從取景器中看到已經(jīng)讓郵票位于中央，但拿到最后的照片時(shí)卻發(fā)現(xiàn)畫面中只拍下了郵票一半。其余部分移出了畫面，丟在照相機(jī)之外的某處。這種現(xiàn)象稱視差，我們?cè)诤竺鏁?huì)進(jìn)行解釋。

綜上，測距器系統(tǒng)具有一定的局限性。正是小于這些局限性，才使得單鏡頭反光（SLR）系統(tǒng)變得如此流行。正像我們?cè)谙旅鎸⒁撌龅模琒LR系統(tǒng)解決了所有這些問題。那么為什么并不是所有攝影者都使用SLR照相機(jī)呢？為什么有些攝影者不顧這些局限性，仍然偏愛徠卡光學(xué)取景器照相機(jī)呢？可能出于兩個(gè)原因??

首先，即使在微弱的照明環(huán)境下，從照相機(jī)光學(xué)取景器中仍然可以看到明亮的影像。與SLR相比較，同等照明條件下，從SLR取景器中看到的影像就要暗得多，甚至可能難以辨別細(xì)節(jié)。如果你在半明半暗的房間里曾經(jīng)嘗試過使用SLR進(jìn)行聚焦，就會(huì)確切地知道我們所指的是什么。那并不是件容易的事。由于這個(gè)原因，有些專業(yè)人員在弱光環(huán)境下更喜歡使用徠卡光學(xué)取景器照相機(jī)。

其次，按下快門時(shí)光學(xué)取景器照相機(jī)比較靜。這在拍攝寂靜的場合，比如劇場或者法庭時(shí)會(huì)變得很重要。

出于這兩方面的原因，所以有些專業(yè)攝影師仍然喜愛他們的光學(xué)取景器機(jī)械照相機(jī)，而不愿意與萊卡們分手。

自動(dòng)聚焦照相機(jī)

正像我們已經(jīng)談到的，目前大多數(shù)”瞄準(zhǔn)就拍“類型的照相機(jī)都使用自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu)與光學(xué)景器連接。這些非常復(fù)雜的照相機(jī)就是昔日瞄準(zhǔn)就拍的'布朗尼”照相機(jī)的今日版。某些現(xiàn)在的單鏡頭反光照相機(jī)也提供自動(dòng)聚焦的功能，我們隨后會(huì)介紹這些照相機(jī)。

首先，讓我們集中探討瞄準(zhǔn)就拍類型的自動(dòng)聚焦照相機(jī)。這種廉價(jià)的照相機(jī)是定位于業(yè)余愛好者市場的，由于它幾乎可以完成拍攝滿意照片所需要的所有思考，因而被稱為“傻瓜相機(jī)”。理論上講，39 使用它時(shí)不會(huì)出什么大錯(cuò)，因?yàn)樗鼤?huì)自動(dòng)裝片、自動(dòng)卷片、自動(dòng)設(shè)置曝光量、自動(dòng)聚焦影像。

那么，它們有什么缺點(diǎn)呢？為什么所有的專業(yè)人員都不使用它們呢？它們不能夠做些什么呢？實(shí)際上，大多數(shù)真正重要的事情它們都不能夠做：它們不可能獨(dú)立思考，不可能獨(dú)立創(chuàng)作一幅富有創(chuàng)造性的照片，不可能獨(dú)立創(chuàng)造性地控制沖洗工藝。而攝影師可以完成這些事情。它們替代不了攝影師的眼睛。沒有攝影師，它們不可能觀察、設(shè)計(jì)和創(chuàng)作出成功的照片！

自動(dòng)聚焦照相機(jī)是如何工作的呢？后面我們會(huì)詳細(xì)論述這個(gè)問題，現(xiàn)在，讓我們簡要做個(gè)概述。“瞄準(zhǔn)就拍”照相機(jī)里的取景器本質(zhì)上與老式布朗尼方盒照相機(jī)上的光學(xué)取景器一樣。它就是一個(gè)從窗口中看到的影像總是清晰的。這個(gè)窗口的中央通常有一個(gè)小靶心樣的圓環(huán)或類似的瞄準(zhǔn)裝置。通過窗口可以觀察，并可以將靶心對(duì)準(zhǔn)要拍攝的主要被攝體。照相機(jī)中的傳感器可以測量出被攝體的距離，同時(shí)計(jì)算機(jī)芯片指示微電機(jī)移動(dòng)鏡頭使被攝體聚焦在膠片上。

當(dāng)然，在取景器里看到的影像總是清晰的，只要信任計(jì)算機(jī)芯片通常所做的工作就行了。像測距器照相機(jī)一樣，它也不能讓我們看到進(jìn)入鏡頭的確切影像。結(jié)果是不能夠確定到達(dá)膠片的準(zhǔn)確影像。精確的聚焦和較高的快門速度讓紐約攝影學(xué)院的學(xué)員杜安·里克斯（Duane Ricks）捕捉到了兩個(gè)孩子在住宅后院享受蹦床樂趣的鏡頭。本課的最后我們還會(huì)研究如何去用快門速度。

三、單鏡頭反光（SLR）取景器

這是當(dāng)今最流行的取景系統(tǒng),大多數(shù)35mm照相機(jī)以及120卷片照相機(jī),比如哈蘇都采用這種取景器.在這種系統(tǒng)中,反光鏡和棱鏡的獨(dú)到設(shè)計(jì)使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像.因此,可以準(zhǔn)確地看見膠片所看見的相同影像.該系統(tǒng)的心臟是一塊活動(dòng)的反光鏡,它呈45°角安放在膠片平面的前面.進(jìn)入鏡頭的光線由反光鏡向上反射到一塊毛玻璃上.對(duì)于早期的SLR照相機(jī)必須以腰平的方式把握照相機(jī)并俯視毛玻璃取景.毛玻璃上的影像雖然是正立的,但左右是顛倒的.為了校正這個(gè)缺陷,現(xiàn)今的眼平式SLR照相機(jī)在毛玻璃的上方安裝了一個(gè)五面的棱鏡(叫做五棱鏡).這種棱鏡多次反射影像直到將其送至目鏡,此時(shí)影像已是上下正立且左右校

正的了。

為什么取景時(shí)進(jìn)入照相機(jī)的光線并未到達(dá)膠片使其曝光呢？首先，大部分光線都被反光鏡向上反射到五棱鏡。更為重要的是，幾乎所有SLR照相機(jī)的快門都直接位于膠片的前面。由于這種快門位于膠片平面，因而稱作焦平面快門。取景時(shí)，因?yàn)榭扉T是閉合的，所以沒有光線到達(dá)膠片。

那么，光線是如何到達(dá)膠片并產(chǎn)生影像的呢？原來，反光鏡是裝有鉸鏈的。當(dāng)按下快門按鈕時(shí)，反光鏡迅速向上翻起并不阻擋光

路，同時(shí)快門打開，讓光線到達(dá)膠片。然后，大多數(shù)照相機(jī)中的反光鏡會(huì)立即復(fù)位；也就是說，一旦快門再次閉合，反光鏡便迅速返回到原來的位置。

反光鏡的這一必要?jiǎng)幼鲄s帶來了一些其他問題。一個(gè)問題是在拍攝照片的瞬間，取景器會(huì)被遮擋住。由于被遮擋的時(shí)間只是剎那間的事情，因此這對(duì)于立即復(fù)位的反光鏡來說并不是什么主要問題。但是，又引出了一些偶然性問題。例如，在使用頻閃光拍攝時(shí)，將不能通過取景器看到頻閃裝置是否閃光正常。

另外一個(gè)問題是反光鏡運(yùn)動(dòng)的噪聲。在安靜的劇場或法庭（允許的地方）進(jìn)行拍攝時(shí)，或者正想捕捉艾麗絲姑媽瞌睡的鏡頭而又不能驚醒她時(shí)，這可能會(huì)成為重要問題。由于測距取景式照相機(jī)中沒有突然阻擋光路的移動(dòng)反光鏡，所以不會(huì)產(chǎn)生這種噪聲。正像我們已經(jīng)提及的，出于這個(gè)原因，許多專業(yè)攝影師仍然愿意使用徠卡們進(jìn)行安靜的拍攝。

第三個(gè)問題是照相機(jī)的震動(dòng)，即由反光鏡的動(dòng)作所造成的照相機(jī)整體的運(yùn)動(dòng)。假設(shè)用1/500秒的快門速度進(jìn)行拍攝，那么不必?fù)?dān)心。這種震動(dòng)不至被察覺。但是，如果以較低的快門速度拍攝一幅精確照片的話，比如在微弱的光線下使用遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，這種震動(dòng)就可能成問題。

總而言之，就大多數(shù)用途來說，SLR都是一種極好的取景系統(tǒng)。在取景屏上所看到的就是膠片也準(zhǔn)確看到的。結(jié)果是可以使用取景屏作為聚焦屏，因?yàn)槿【皶r(shí)影像清晰，那么拍攝到的影像也會(huì)是清晰的。

但是，使用SLR取景存在一個(gè)問題。比如說，想使用像f/16這樣的小光圈進(jìn)行拍攝，而f/16只允許非常少的光量進(jìn)入鏡頭。由于在光圈f/16之下進(jìn)入鏡頭的光線是微弱的，所以在取景器中看到的影像也是暗淡的。事實(shí)上，如此的暗淡可能會(huì)難以聚焦，甚至根本無法進(jìn)行聚焦。

怎樣解決這個(gè)問題呢？為了方便構(gòu)圖和聚焦，人們總是希望在取景屏上看到明亮的影像，甚至在f/16光圈下拍攝時(shí)也希望看到明的影像。

實(shí)際上，SLR的解決方案相當(dāng)巧妙，在取景屏上總是可以看到最明亮的可能影像。什么是“最明亮的可能”影像呢？就是將所用鏡頭的孔徑開至最大時(shí)所能形成的影像。比如對(duì)于f/2鏡頭來說，取景時(shí)最明亮的可能影像。就是自始至終都有將孔徑開到f/2時(shí)所能形成的影像。

這也是SLR的實(shí)際工作方式。無論何時(shí)通過取景屏觀看，照相機(jī)的鏡頭總是將孔徑開至最大繼續(xù)我們前面的例子，假設(shè)攝影曝光量需要將孔徑設(shè)置為f/16，而在取景和聚焦時(shí)鏡頭會(huì)開至其最大孔徑f/2。此時(shí)，該鏡頭傳送著它所能傳送的最明亮光線。因此，在整個(gè)構(gòu)圖和聚焦影像期間，都可以享受觀看最明亮的可能影像的樂趣。

那么，孔徑是怎樣從取景時(shí)的f/2變化到曝光時(shí)的f/16的呢？這就是該系統(tǒng)的絕妙之處了。

當(dāng)人們對(duì)取景器中看到的影像感到滿意時(shí)，會(huì)按下快門按鈕。此時(shí)，鏡頭的光圈會(huì)立刻收縮到預(yù)置的孔徑，在我們例子中就是f/16，然后f/16下的影像就會(huì)曝光在膠片上。在曝光完成的瞬間，光圈又會(huì)開到它的最大孔徑f/2，準(zhǔn)備讓你在鮮明光亮取景器中觀看下一幅畫面。41

四、雙鏡頭反光（TLR）取景器

使用反光取景或測距式照相機(jī)進(jìn)行取景時(shí),會(huì)看到預(yù)期被攝體的相當(dāng)清晰的影像.但是,其影像大小僅局限于一般取景器窗口尺寸的大小,而與將要記錄在膠片上形成底片的影像實(shí)際尺寸并沒有什么關(guān)系.雙鏡頭反光取景器則不然，它產(chǎn)生的影像事實(shí)上與膠片影像的大小是一樣的，其工作過程如下：

顧名思義，TLR系統(tǒng)具有兩只鏡頭，一只在另外一只的正上方。下面的鏡頭傳送影像到膠片上，而上面鏡頭傳送的影像只是用于取景和聚焦。人們所看到的影像實(shí)質(zhì)上與記錄在膠片上的影像是相同的。

如圖3.4所示，光線通過上面的鏡頭，經(jīng)45°角的反光鏡向上反射

到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像與膠片上的影像同樣大小.上面的鏡頭通過傳動(dòng)裝置與下面的鏡頭連接在一起,使得一只鏡頭移動(dòng)時(shí)另外一只鏡頭會(huì)自動(dòng)隨之移動(dòng)相同的量.結(jié)果是調(diào)整上面的鏡頭在毛玻璃上形成最清晰的焦點(diǎn)時(shí),下面的鏡頭也會(huì)自動(dòng)得到調(diào)整并在膠片上形成最清晰的影像.TLR是一種設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙的結(jié)構(gòu).并且在30和40年代曾經(jīng)非常流行,比如當(dāng)時(shí)廣泛使用的祿萊,現(xiàn)代照相機(jī)也仍有少數(shù)產(chǎn)品采用這種結(jié)構(gòu).典型的TLR照相機(jī)使用120或220卷片膠片(下一單元我們將介紹這些膠片),產(chǎn)生邊長為6cm的方形底片,也就是 英寸見方的底片.使用TLR照相機(jī)時(shí),應(yīng)該以腰平的方式手持它并向下觀看毛玻璃.在毛玻璃上看到的影像也是 × 英寸;并且影像上下方向正確,但左右方向卻是顛倒的.那么,為什么會(huì)發(fā)生這種顛倒的現(xiàn)像呢?(就影像形成的過程來說,它是通過鏡頭并經(jīng)反光鏡反射形成的,而取景時(shí)卻是從上面通過毛玻璃觀看的.)

TLR系統(tǒng)存在以下一些問題:

1.同光學(xué)取景器或測距器相比,毛玻璃上的影像不是很明亮.2.必須以腰平的方式向下觀看前面的物體會(huì)令人很不方便。現(xiàn)代TLR照相機(jī)增加了一個(gè)稱作波羅（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服這個(gè)缺點(diǎn)。

3.由于取景鏡頭與攝影鏡頭是分離的，所以在拍攝近距離物體時(shí)，TLR與我們已經(jīng)講述過的光學(xué)和測距取景系統(tǒng)類似，同樣存在視差問題。因此，有些現(xiàn)代TLR照相機(jī)的取景系統(tǒng)中內(nèi)置了視差自動(dòng)補(bǔ)償裝置。

4.雙鏡頭系統(tǒng)就其固有特性來說，體積自然有些大。更換鏡頭時(shí)，需要兩個(gè)鏡頭同時(shí)更換；這對(duì)于當(dāng)今的大孔徑快鏡頭來說，的確是個(gè)問題。

5.鏡頭的互換性有限。如果更換攝影鏡頭，必須也更換取景鏡頭。當(dāng)今的TLR照相機(jī)通常提供可互換的雙鏡頭裝置。

TLR照相機(jī)非常成功地、廣泛地應(yīng)用了幾十年。今天，事實(shí)上它已經(jīng)被單鏡頭反光照相機(jī)所取代，后者解決了上面列出的所有問題。對(duì)于那些更喜歡較大的 英寸畫幅的人們來說，有像哈蘇和勃朗尼卡（Bronica）這樣的較大的SLR照相機(jī)。那么，為什么今天仍然有人使用TLR呢？主要是因?yàn)閷?duì)于相同質(zhì)量的產(chǎn)品而言，TLR還是相當(dāng)便宜的，而且具有結(jié)構(gòu)簡單、堅(jiān)固的特點(diǎn)。

五、毛玻璃機(jī)背

毛玻璃取景器是用于攝影室照相機(jī)和機(jī)背取景照相機(jī)的取景系統(tǒng).照相機(jī)的整個(gè)后背由一塊一面光滑另一面像綢緞般磨光的玻璃構(gòu)成,當(dāng)取景和聚焦完成后膠片會(huì)被插入到這個(gè)位置.如示意圖所示,影像通過鏡頭并直接投射在毛玻璃上.在毛玻璃時(shí),照相機(jī)中并沒有膠片.在毛玻璃上所看到的影像尺寸與將來要形成在膠片上的影像尺寸完全相等.這是一種“所見即所得”的影像.攝影師直接在毛玻璃上進(jìn)行聚焦.由于典型的機(jī)背取景照相機(jī)都使用像4英寸×5英寸或8英寸×10英寸這樣的大尺寸膠片,所以毛玻璃上的影像一般都比較大,并且可以精確地聚焦影像.即使近距離拍攝特寫鏡頭,也沒有視差失真.但是,毛玻璃上的影像是倒立的和左右顛倒的.如果人未使用過毛玻璃照相機(jī)可能要經(jīng)過短暫的實(shí)踐,才能習(xí)慣這種操作.毛玻璃上的影像相對(duì)暗淡.為了去除外來無關(guān)的光線以看清影像,攝影師通常要用一塊黑布(或者他的夾克)將他的頭和毛玻璃蒙上.這正是過去攝影師的典型拍攝姿勢,也仍然是今天的現(xiàn)代照相館中許多攝影師的風(fēng)格.在后面的課程中,我們將以單獨(dú)的一節(jié)課介紹攝影室照相機(jī)的使用.六、視頻取景器

后面的課程中,我們還會(huì)詳細(xì)地講述各種各樣的視頻取景系統(tǒng).這里,我們只是提及一些要點(diǎn).當(dāng)我們?yōu)g覽一家商店時(shí),如果熱情的視頻產(chǎn)品售貨員滔滔不絕、滿口技術(shù)行話地開始推銷的話我們應(yīng)該對(duì)其有所了解.一般應(yīng)用在攝像機(jī)上的取景器系統(tǒng)主要有三種不同類型.1.光學(xué)取景器 有些類似于某些靜止畫面照相機(jī)的取景器；實(shí)際上，也是通過玻璃窗口觀看影像清晰、明亮，但是看不到進(jìn)入鏡頭的準(zhǔn)確影像。

2.電子取景器 大多數(shù)攝像機(jī)都具有電子取景器，它實(shí)際上是一個(gè)微型電視屏幕，在上面可以看到記錄在磁帶上的精確影像。但是即使記錄過來的是彩色影像，而大多數(shù)電子取景器所顯示的影像仍然是黑白的。只有少數(shù)攝像機(jī)的取景器顯示彩色影像。無論哪種方式，顯示屏幕一般都非常小，通常不足1英寸寬。結(jié)果導(dǎo)致影像聚焦困難，如果在非常微弱的光線條件下拍攝，屏幕上的影像可能黑暗得根本無法聚焦。因此，事實(shí)上這些攝像機(jī)特別需要自動(dòng)聚焦的功能。

3.LCD顯示屏近來的創(chuàng)新就是用較大的“電視屏幕”類型的取景器替換典型的取景器，比如，取景器可以是4英寸的LCD（液晶顯示器）屏幕。整個(gè)影像就在這種屏幕上觀看。LCD屏幕取景器的優(yōu)點(diǎn)是影像大而且不必以眼平的方式手持?jǐn)z像機(jī)就可以觀看。例如，面對(duì)熙熙攘攘的人群可以將攝像機(jī)高高舉過頭頂，并觀看屏幕上的影像。（但是，或許這是個(gè)不切實(shí)際的優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)橐赃@種方式記錄的影像會(huì)是不穩(wěn)定的。）其缺點(diǎn)是它的體積有些大，而且LCD屏幕上的影像通常比較遲鈍。

如果對(duì)視頻攝像確實(shí)感興趣的話，一定會(huì)喜歡后面的視頻技術(shù)一課。

七、聚焦

很多初學(xué)者都認(rèn)為他們已經(jīng)調(diào)好焦距使影像聚焦清晰了，然而當(dāng)他們制作出照片，即使是一幅小尺寸照片，也會(huì)發(fā)現(xiàn)影像仍然是模糊的。當(dāng)他們?cè)噲D放大影像或放映它的幻燈片時(shí)，還會(huì)發(fā)現(xiàn)影像的焦點(diǎn)簡直糟糕透了。

發(fā)生了什么問題呢？業(yè)余愛好者往往滿足于“足夠好”的聚焦，而專業(yè)人員則追求最精確的聚焦，本節(jié)課我們就將講述如何獲得這種完美的聚焦。

我們首先從了解目標(biāo)開始，在小照片上看去似乎“不錯(cuò)”的影像，當(dāng)放大到11英寸×14英寸時(shí)，其模糊程度可能會(huì)根本無法接受。當(dāng)影像需要充分放大時(shí)，就應(yīng)該懂得我們的目標(biāo)是獲得精確的焦點(diǎn)。

為了領(lǐng)會(huì)這點(diǎn)，可以比較一下一頁中的兩幅圖片。乍一看，兩幅的焦點(diǎn)似乎都令人滿意。然后，馬上再看下面的兩幅圖片。當(dāng)把每幅照片放大到相當(dāng)于11英寸×14英寸的放大照片時(shí)，看看其中的某個(gè)局部發(fā)生了什么？圖3.7一組照片中，在小照片時(shí)看上去似乎“足夠好”，但是放在后卻根本不能令人滿意，其模糊程度讓人無法接受。

因此，徹底了解照相機(jī)的聚焦系統(tǒng)至關(guān)重要。為了得到專業(yè)水平的照片，應(yīng)該盡可能使聚焦盡善盡美。如果希望創(chuàng)作出專業(yè)級(jí)質(zhì)量的作品，決不能滿足于“足夠好”。其實(shí)，只要簡單地遵循下面介紹的一些基本的專業(yè)技巧，就能夠每次都得到精確的焦點(diǎn)。

圖3.7

圖3.8

八、聚焦的方法

如何進(jìn)行照相機(jī)的聚焦呢？這要取決于所使用的照相機(jī)。正像本節(jié)課前面所提及的，不同的照相機(jī)使用不同的聚焦裝置。但是，很多的照相機(jī)只能選擇幾種不同聚焦方法中的一種，因此可以根據(jù)具體情況選擇最佳的方法?，F(xiàn)在，讓我們先從最簡單的方法開始。

固定焦點(diǎn) 眾所周知，有些廉價(jià)的照相機(jī)具有固定的焦點(diǎn)，拍攝者并不能改變其焦點(diǎn)。距照相機(jī)幾英尺以外的被攝體都具有相當(dāng)不錯(cuò)的清晰程度，而這個(gè)距離以內(nèi)的被攝體就全都模糊了。

但是，為了拍攝出專業(yè)的、創(chuàng)造性的作品，仍需要一些改變鏡頭焦點(diǎn)的方法，有時(shí)人們希望聚焦非常遠(yuǎn)的物體，有時(shí)又希望聚焦非常近的物體。無論哪種情況，又都不希望被攝體只是具有“相當(dāng)不錯(cuò)”的焦點(diǎn)，而是希望獲得精確的焦點(diǎn)。鏡頭如何聚焦

為了聚焦，需要設(shè)法使鏡頭前后移動(dòng)一小段距離。固定焦點(diǎn)的鏡頭當(dāng)然不能夠移動(dòng)。但是，我們手頭照相機(jī)上的鏡頭或許能夠移動(dòng)。比如，對(duì)于典型的SLR照相機(jī)攝影者或自動(dòng)電機(jī)可以通過轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒使鏡頭稱動(dòng)，從而改變距離使聚焦精準(zhǔn)。

鏡頭聚焦的一種方法就是測量被攝體距離，然后根據(jù)這個(gè)距離設(shè)置鏡頭。我們知道，這并不是典型的方法，但它卻是了解聚焦系統(tǒng)的起點(diǎn)。

說來我們可能會(huì)感覺驚訝，據(jù)說美國最著名的人像照相館--巴克拉克（Bachrach）就是采用這種特別的技術(shù)。他們用一根繩系在照相機(jī)上，每英尺打一個(gè)結(jié)作為標(biāo)記。把繩子拉到被攝體的前面，就可以精確地知道被攝體到照相機(jī)有多遠(yuǎn)。

現(xiàn)在，我們面臨下一個(gè)問題：假設(shè)他們數(shù)出了繩上的結(jié)，并且知道照相機(jī)正好距被攝體4英尺遠(yuǎn)。那么，他們?cè)趺粗勒障鄼C(jī)是否聚焦在4英尺的距離上呢？

聚焦標(biāo)尺 他們知道照相機(jī)聚焦距離的一種方法就是查看鏡頭上的聚焦標(biāo)尺或距離標(biāo)尺。在照相機(jī)的鏡頭上就可以找到這樣的標(biāo)尺。它是一系列以英尺或米為單位的數(shù)字標(biāo)記。在繼續(xù)向下閱讀之前，取出手頭的照相機(jī)并查找鏡頭上的聚焦標(biāo)尺。鏡頭筒的中央應(yīng)該有一個(gè)標(biāo)記。假設(shè)要聚焦10英尺遠(yuǎn)的一點(diǎn)，轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒直至距離標(biāo)尺上的數(shù)字10對(duì)準(zhǔn)中央的標(biāo)記，如圖3.9所示。要知道，轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒使數(shù)字10對(duì)準(zhǔn)標(biāo)記也就是實(shí)現(xiàn)了鏡頭的前后移動(dòng)。標(biāo)尺上的10對(duì)準(zhǔn)了中央標(biāo)記，那么距鏡頭10英尺遠(yuǎn)的任何物體都可以形成最清晰的可能影像。

很顯然，如果被攝體是4英尺遠(yuǎn)，那么就轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒直至數(shù)字4對(duì)準(zhǔn)中央的標(biāo)記。如果物體是15英尺遠(yuǎn)，那么就將數(shù)字15對(duì)準(zhǔn)標(biāo)記等等。

仔細(xì)觀察照相機(jī)上的聚焦標(biāo)尺。正像所看到的，距離標(biāo)記從鏡頭能夠聚焦的最近距離開始，一直到被稱作無窮遠(yuǎn)的某個(gè)距離，超出這個(gè)距離以外的所有東西都將是清晰的。鏡頭上的無限遠(yuǎn)或許會(huì)用符號(hào)￥表示。只要想使遙遠(yuǎn)的物體聚焦清晰，就應(yīng)該把標(biāo)尺設(shè)置到無限遠(yuǎn)。

但

是，使用聚焦標(biāo)尺本身不是非常方便，因?yàn)闇y量出距被攝體的距離并不是一件輕易的事情，而估計(jì)距離又可能不那么準(zhǔn)確。所以，大多數(shù)照相機(jī)都會(huì)另外提供一種既快捷又方便的聚焦方法。畢竟不是所有的拍攝場全都像巴克拉克照相館那樣，能夠精確地控制被攝體的距離。更多的情況是人們并不知道被攝體的距離，只能寄希望于照相機(jī)判斷出被攝體的距離。

我們希望可以觀察的取景器是這樣一種系統(tǒng)，它不僅使照相機(jī)瞄準(zhǔn)被攝體，而且能夠讓被攝體準(zhǔn)確聚焦在膠片上。正像我們已經(jīng)介紹過的，主要有三種系統(tǒng)可以具有這樣的功能：

1.毛玻璃聚焦；

2.測距器聚焦；

3.自動(dòng)聚焦。

現(xiàn)在，讓我們來探討這三種系統(tǒng)。毛玻璃聚焦

這是一種最直覺的取景系統(tǒng)。單鏡頭反光（SLR）照相機(jī)、雙鏡頭反光（TLR）照相機(jī)和機(jī)背取景照相機(jī)上使用的都是這種系統(tǒng)。假

設(shè)我們使用的是SLR照相機(jī)當(dāng)我們通過取主器觀察時(shí)，看到的是被攝體投射在毛玻璃上的影像。因此，一種聚焦的方法就是轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒直至被攝體看上去非常清晰為止。也就是說，當(dāng)被攝體在取景器中顯得很清晰時(shí)，到達(dá)膠片的影像也會(huì)非常清晰。

應(yīng)該怎樣利用毛玻璃聚焦呢？怎么才能知道已經(jīng)獲得了絕對(duì)準(zhǔn)確的焦點(diǎn)呢？

首先，應(yīng)該決定被攝景物范圍內(nèi)哪個(gè)點(diǎn)是希望聚焦清晰的點(diǎn)。比如，我們正在拍攝一幅風(fēng)景照片，我們是希望前景中的樹木清晰呢，還是中景的谷倉或是地平線上的山崗清晰呢？這是一項(xiàng)必須有意安排的、創(chuàng)造性的決定。這一決定部分地取決于照片所要表現(xiàn)的主題--故事或是思想。

一旦確定主題，人們往往希望使故事的最重要部分聚焦清晰以吸引觀賞者的注意力。這樣做，也可以簡化影像，把其他的景物拋到焦點(diǎn)以外。

再舉個(gè)例子。拍攝肖像時(shí)，應(yīng)該聚焦臉上的哪個(gè)部位呢？再強(qiáng)調(diào)一遍，聚焦在最重要的部位。那么，應(yīng)該聚焦在眼睛上。觀看圖3.10這幅杰奎琳·比塞特（Jacqueline Bisset）的肖像。你認(rèn)為攝影師把焦點(diǎn)聚焦在眼睛上了嗎？我們認(rèn)為并不是。我們知道，照片雖然就像他本人那樣漂亮，但是如

果她的眼睛聚焦絕對(duì)清晰的話，這幅肖像甚至?xí)剩?/p>

明確了需要聚焦的部位后，如何才能在毛玻璃上獲得這種最清晰的可能性影像呢？實(shí)際上，可以采用調(diào)零的方法。如，向一個(gè)方向移動(dòng)聚焦裝置，然后仔細(xì)注視毛玻璃上的影像，它會(huì)變得越來越清晰，直到獲得最大清晰度的某一點(diǎn)超過該點(diǎn)影像又會(huì)開始變得模

糊。此時(shí)，再向相反的方向稍微稱動(dòng)一點(diǎn)聚焦裝置，并且反復(fù)操作，直至對(duì)準(zhǔn)清晰度最大的那點(diǎn)。在此點(diǎn)上，被攝體聚焦得最為準(zhǔn)確。

測距器聚焦

有些SLR照相機(jī)在毛玻璃的基礎(chǔ)上增加了另外一種聚焦方式。在這種照相機(jī)的取景器中有一個(gè)圓環(huán)，當(dāng)被攝體模糊時(shí)可以在圓環(huán)里看到雙重的影像。早期的大多數(shù)SLR照相機(jī)以及目前的徠卡M系列照相機(jī)都使用與此類似的取景器影像。取景器影像可以分為兩種類型。

一種是重影式的，正如我們?cè)谇懊嬖岬竭^的，在取景器里可以看到兩個(gè)并列的被攝體影像。聚焦時(shí)，它們會(huì)合并到一起，直到僅看見一個(gè)影像為止。實(shí)際上就是消除了鬼影。

另外一種是裂像式的，如圖3.11所示。取景器里的聚焦圓環(huán)似乎在中間是裂開的,要么水平分裂,要么垂直分裂。聚焦時(shí)，兩個(gè)一半的影像會(huì)越靠越近，直至形成一個(gè)完整的影像。使用裂像聚焦方式時(shí)，應(yīng)該試著尋找被攝對(duì)象的某邊界分明的直線，比如電線、欄桿、門邊或者鼻子的輪廓。把注意力集中在這些線條上，可以迅速、準(zhǔn)確地使整個(gè)影像聚焦清晰。

如果SLR既提供了毛玻璃聚焦也具有測距器聚焦，那么應(yīng)該選擇哪一種方式使用呢？一般來說，在光線明亮的環(huán)境下，采用毛玻璃聚焦更為輕公，因?yàn)檎麄€(gè)影像清晰可見，易于聚焦；但是，在光線暗淡的環(huán)境下，由于難以看清足以準(zhǔn)確聚焦的整個(gè)影像，因此會(huì)發(fā)現(xiàn)采用測距器聚焦容易。聚焦方面的提示

1.距被攝體越近，精確聚焦變得越為重要。被攝體距離20英尺遠(yuǎn)時(shí)，或許焦點(diǎn)偏離幾英尺仍可以得到相當(dāng)清晰的影像。但是，如果被攝體僅3英尺遠(yuǎn)，那么1英寸的偏差也會(huì)使影像非常模糊。

2.使用SLR拍攝近旁的物體時(shí)，為了獲得精確的焦點(diǎn)，可以聚焦直至在取景器里看到最清晰的可能影像。然后，慢慢前后移動(dòng)幾英寸身體，注意觀察影像，并在看到最清晰影像的瞬間，按動(dòng)快門按鈕。

3.假設(shè)在暗淡的光線下聚焦被攝對(duì)象的臉部，如果看不清其臉部適合聚焦的任何明顯線條的話，則可以要求被攝對(duì)象舉起一根手指靠在臉龐，然后利用取景器手指的裂像作為聚焦的向?qū)А?/p>

4.如果拍攝一個(gè)向你而來或者離你而去運(yùn)動(dòng)物體，可以在想要拍攝的畫面里預(yù)先一點(diǎn)并對(duì)其聚焦。在物體運(yùn)動(dòng)的過程中，始終讓物體保持在取景器之中。當(dāng)物體在SLR取景器里看上去最為清晰時(shí)立即拍攝，或者當(dāng)物體在測距器照相機(jī)里看到兩個(gè)影像合二為一時(shí)立即拍攝。

5.拍攝遙遠(yuǎn)的場面時(shí)，比如狹長的山脈景色，有一種選擇。為了使遠(yuǎn)景清晰，只要把距離標(biāo)尺設(shè)置在無限遠(yuǎn)即可。若希望前景和遠(yuǎn)景都清晰的話就需要采用一種甚至連大多數(shù)業(yè)余愛好者都不知道的更好方法了，即把距離標(biāo)尺設(shè)定在超焦距上。可不要小看這三個(gè)字。超焦距是所有大師級(jí)的攝影家都使用過的一種“技術(shù)”，像安塞爾· 亞當(dāng)斯（Ansel Adams）和埃利奧特·波特斯（Eliot Porters）。而且一旦了解其使用方法，就會(huì)發(fā)現(xiàn)確實(shí)易于使用。通過學(xué)習(xí)，我們很快就會(huì)像一個(gè)專業(yè)人員那樣熟練地運(yùn)用它。

自動(dòng)聚焦

這是非常有用。將照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)被攝體后，聚焦系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)測量其距離，并自動(dòng)調(diào)整鏡頭，聚焦系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)測量其距離，并自動(dòng)調(diào)整鏡頭，使被攝體成為焦點(diǎn)。

很多自動(dòng)聚焦系統(tǒng)工作原理都與雷達(dá)相像，它們會(huì)發(fā)出一束紅外光或者超聲波。從照相機(jī)發(fā)射出的這束波沿直線傳播，碰到被攝體后向回反射到照相機(jī)里電腦芯片傳感器。電腦芯片根據(jù)波束往返一次所經(jīng)歷的時(shí)間就可以計(jì)算出被攝體的距離，并即刻通知微型“伺服”電機(jī)移動(dòng)鏡頭，使該距離成為焦點(diǎn)。瞧！這就是自動(dòng)聚焦。

在簡單的“瞄準(zhǔn)就拍”型35mm照相機(jī)的光學(xué)取景器窗口里，由于取景器的影像始終是清晰的，所以在聚焦過程中實(shí)際上并看不見影像是否變得清晰了。只要把被攝體置于取景窗中心的靶心標(biāo)記里，然后，刻放心地按下快門按鈕，被攝體的影像就會(huì)清晰地出現(xiàn)在膠片上了。

對(duì)于SLR自動(dòng)聚焦照相機(jī)，由于可以看見進(jìn)入鏡頭的光線，所以能夠預(yù)先看到實(shí)際的焦點(diǎn)。注視取景器，并將靶心標(biāo)記對(duì)準(zhǔn)希望清晰聚焦的被攝體，然后將快門按鈕按下一半，此時(shí)就會(huì)看到被攝體突然清晰了。如果喜歡所看到的場景，可以按動(dòng)快門，讓它繼續(xù)走完余下的行程，膠片即完成曝光了。

聚焦鎖 假設(shè)想對(duì)杰克的臉部聚焦，但又希望杰克的位置偏向畫面的一邊，這時(shí)應(yīng)該怎么辦呢？為了聚焦杰克，必須讓他位于取景窗正中心的靶心標(biāo)記里。如何才能既保持他的清晰焦點(diǎn)，又讓他偏離畫面的中心呢？其實(shí)非常簡單。很多照相機(jī)都具有聚焦鎖的功能。當(dāng)杰克位于靶心中央時(shí)，將快門按鈕按下一半，這樣就鎖定了杰克的焦點(diǎn)。讓快門按鈕保持在這個(gè)位置，然后隨意移動(dòng)照相機(jī)到所喜歡的構(gòu)圖位置上。只要保持快門按鈕按下一半的位置，焦點(diǎn)就會(huì)鎖定在測量杰克的距離上。當(dāng)安排杰克偏離中心后，完成快門按鈕的余下行程，曝光膠片，就得到了希望的構(gòu)圖和清晰的杰克。

手動(dòng)聚焦 總數(shù)而言之，自動(dòng)聚焦只不過是一種工具，在某些情況下可以使操作輕松一點(diǎn)。但是，如果你的照相機(jī)不具備這樣的功能，也大可不必?zé)?，這最多只能算是個(gè)次要的方便工具正像我們將介紹的，有時(shí)你會(huì)覺得沒有這項(xiàng)功能反而更好。有些情況下，就像噴氣客機(jī)的機(jī)長一樣，你想關(guān)掉自動(dòng)駕駛功能，再感受一回手動(dòng)控制的感覺。大多數(shù)SLR自動(dòng)聚焦照相機(jī)都會(huì)提供這樣的機(jī)會(huì)，可以關(guān)掉自動(dòng)聚焦系統(tǒng)，而選擇“手動(dòng)聚焦”，就像使用普通SLR取景器一樣手動(dòng)聚焦。

九、景深

當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。焦點(diǎn)相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。

觀看圖3.12這幅橄欖球場上激烈比賽的照片，注意其中多名球員都是清晰的，但是前景中的草皮和背景中的觀眾卻是模糊的。最精確的聚焦點(diǎn)在四分衛(wèi)的身上。41號(hào)阻截后衛(wèi)不如四分衛(wèi)清楚，即使他們實(shí)際上是肩并肩站著的。為了區(qū)分這一點(diǎn)，可以比較一下他

們頭盔上“Jets”字樣的清晰度。這幅照片具有較淺的景深。攝影師利用淺景深使四分衛(wèi)明顯地從其環(huán)境中突出出來。

因此，對(duì)于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達(dá)什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權(quán)，拍攝時(shí)可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個(gè)重要的、創(chuàng)造性的手段。

在本課的最后，我們將會(huì)看到一些專業(yè)人員的代表作，照片中展示了如何利用景深達(dá)到他們各自不同的目的?，F(xiàn)在，讓我們先來了解一下控制照片景深的各種不同方法。

孔徑控制景深

選擇孔徑是控制景深的一種方法。比較下面這兩幅室外環(huán)境的照片，檢查一下磚塊的圖案并留意一下哪一幅具有更大的景深，其中一幅是用f/2.8拍攝的，另外一幅是用f/16拍攝的。

顯然，用f/16拍攝的照片比用f/2.8拍攝的照片的景深要大得多。這個(gè)圖例說明了一個(gè)非常重要的概念。

f/2.8 圖3.13

f/16 圖3.14

孔徑越?。╢值越大），景深越大。

孔徑越大（f值越?。吧钤叫?。

現(xiàn)在我們來觀察這一組中國象棋子棋子的照片。由于每粒棋子只有2-3英寸高，所以照片恰好說明當(dāng)它們僅僅相隔幾英寸遠(yuǎn)時(shí)，改變孔徑。就會(huì)改變景深。所有這些照片全部聚焦在“馬”上，只是改變了孔徑（和曝光時(shí)間以補(bǔ)償孔徑的變化）。

f/2 圖3.15

f/8 圖3.16

f/16 圖3.17

正像所看到的，孔徑越小，景深越大。在f/2的照片中，只有“馬”是清晰的。在f/8的照片中，前面的“兵”和后面的“車”進(jìn)入了清晰的范圍。在f/16的照片中，四個(gè)棋子都相當(dāng)清晰。

景深還會(huì)產(chǎn)生聚焦誤差的余量，孔徑越小，余量越大。這一點(diǎn)在拍攝時(shí)應(yīng)該予以重視。假設(shè)我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)提到過，可以預(yù)先聚焦在一個(gè)選定的距離上。然后，利用較小的孔徑增加景深，因此即使按動(dòng)快門的瞬間太早或太晚，也會(huì)確保聚焦清晰。

現(xiàn)在，我們已經(jīng)知道了控制景深的一種方法，即改變鏡頭的孔徑。

改變景深的另外一種方法是改變聚焦的距離，讓我們來看看。調(diào)焦距離控制景深

圖3.18

圖3.19

觀察圖3.18、圖3.19這兩幅照片，其中的木樁大約4英尺高，并且兩幅照片都是使用f/4光圈拍攝的。在圖3.18照片中，我們用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭向大約5英尺遠(yuǎn)的前面那根木樁聚焦。注意其他的木樁都是模糊的。在圖3.19照片中，我們向大約12英尺遠(yuǎn)的第三根木樁聚焦。怎么整個(gè)照片都顯得非常

清晰？

很顯然，圖3.19照片的聚焦距離更遠(yuǎn)，使得它看上去更清晰。這里，我們得到了另外一個(gè)重要概念：

焦點(diǎn)越遠(yuǎn)，景深越大。

這就是聚焦近處物體要比聚焦遠(yuǎn)處物體更加仔細(xì)的原因。接近聚焦具有較小的景深，因此聚焦誤差的余量也較小。

現(xiàn)在，我們已知道兩種增加景深的方法了，即：

1． 使用較小的孔徑。

2． 向更遠(yuǎn)的點(diǎn)聚焦或者使照相機(jī)距離被攝體更遠(yuǎn)些。

景深標(biāo)尺

人們或許會(huì)感到疑惑，對(duì)于確定的孔徑，在焦點(diǎn)的前面究竟多遠(yuǎn)照片的清晰程度還可以接受？在焦點(diǎn)的后面究竟多遠(yuǎn)清晰的程度還可以接受？其實(shí)，答案可能就在照相機(jī)的鏡頭上。有些鏡頭本身就包括了一種讓人們了解不同孔徑景深的方法。

取出照相機(jī)，觀察鏡頭上的各種標(biāo)記，不難找到景深標(biāo)尺，如圖3.20所示。如果鏡頭上具有類似的標(biāo)記，即景深標(biāo)尺的話，我們建議按照下頁的要求完成其中的練習(xí)。如果鏡頭上沒有這樣的標(biāo)記，無論如何也應(yīng)該閱讀完那一頁的內(nèi)容，因?yàn)槠渲邪艘粋€(gè)重要的概念。

怎么讀懂這條標(biāo)尺呢？它告訴了什么信息呢？

在圖3.20中可以看到,距離標(biāo)尺顯示鏡頭聚焦在7英尺(即2米多一點(diǎn)),而孔徑標(biāo)尺表明孔徑設(shè)置為f/8.那么,圖3.20中的景深標(biāo)尺告訴我們什么呢?它告訴我們,使用這只鏡頭并以f/8的也孔徑聚焦在這一距離時(shí),景深的范圍大約是5～15英尺。為了知道這一范圍，必須留意標(biāo)尺兩邊的數(shù)字8。為什么是數(shù)字8呢？因?yàn)榭讖皆O(shè)置在f/8。

假設(shè)鏡頭仍聚焦在7英尺，如圖3.20所示，但是孔徑設(shè)定在不同的光圈上，比如f/11上，又會(huì)怎樣呢？若是這樣，我們就要關(guān)注標(biāo)尺兩邊的數(shù)字11，并且會(huì)看到景深大約是4～30英尺。

事實(shí)上，當(dāng)該鏡頭聚焦在7英尺時(shí)，從圖3.20就可以確定所有孔徑所對(duì)應(yīng)的景深.例如,觀察圖3.20就能夠了解f/16的景深。如果說出，景深大約是6～9英尺。

那么，有兩個(gè)重要的結(jié)論應(yīng)該記?。?/p>

1． 孔徑越?。磃值越大），則景深越大。

2． 對(duì)于任意孔徑，其焦點(diǎn)之后的景深大約是焦點(diǎn)前面景深的2倍。

如果改變鏡頭聚焦的距離會(huì)發(fā)生什么呢？讓我們來看看。在圖3.21中，可以看到同一只鏡頭聚焦在10英尺上?，F(xiàn)在，f/11的景深是多少呢？標(biāo)尺告訴我們，景深現(xiàn)階段變成了5英尺到無限遠(yuǎn)。

圖中所示的鏡頭是35mm鏡頭。對(duì)于其他不同焦距的鏡頭來說，景深會(huì)發(fā)生什么變化呢？讓我們一起來做個(gè)簡單的實(shí)驗(yàn)，找出答案。假設(shè)，我們拿。50mm焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，并把距離標(biāo)尺調(diào)到10英尺。然后在下面的表中，根據(jù)景深標(biāo)尺的指示填寫上每一級(jí)孔徑的景深距離范圍。倘若某些光圈值沒有刻在標(biāo)尺，將其忽略即可。

現(xiàn)在，我們將這些結(jié)果與在圖3.21中所看到的進(jìn)行比較。例如，考察f/11的情況。在圖3.2149 中可以看到，當(dāng)35mm鏡頭聚焦在10英尺時(shí)，f/11的景深為5英尺至無限遠(yuǎn)。而相同設(shè)置下50mm鏡頭的景深是多少呢？其景深大約只有7～16英尺。很顯然，使用35mm鏡頭具有更大的景深。檢查其他孔徑的情況，將會(huì)得到相同的結(jié)果。因此，這個(gè)實(shí)驗(yàn)證明了第三個(gè)結(jié)論：

3．鏡頭的焦距越短，景深越大；鏡頭的的焦距越長，景深越小。無論鏡頭設(shè)置如何均是如此。這是個(gè)重要的信息。假設(shè)我們要拍攝一幅從近到遠(yuǎn)狹長的景色，比如從一個(gè)站在幾英尺遠(yuǎn)的滑雪者到遙遠(yuǎn)的山峰。50mm的鏡頭或許不能夠提供充分的景深，即使運(yùn)用其最小孔徑也無法使鄰近的滑雪者和遠(yuǎn)處的山峰都清晰。但是，廣角鏡頭，比如一只35mm的鏡頭，或許就能夠提供充分的景深。

與此相反，如果我們拍攝一幅照片，要讓清晰的主體與模糊的其他景物隔離開來，那么最好使用一只焦距較長的鏡頭。其狹窄的景深會(huì)提供“選擇性焦點(diǎn)”的功能，而焦距較短的鏡頭是不具備這一特點(diǎn)的。

在本節(jié)課的后面，我們將會(huì)看到世界著名的專業(yè)攝影家是如何運(yùn)用景深這一工具使其在創(chuàng)作過程中扮演角色的，我們也將學(xué)會(huì)如何將其運(yùn)用到我們自己的照片中。

十、景深應(yīng)用的技巧

多么清晰才算作清晰

當(dāng)我們說，在給定的孔徑下景深范圍以內(nèi)的所有景物都是相當(dāng)清晰的，這里所謂的“相當(dāng)清晰”究竟意味著什么？如果一只50mm鏡頭聚焦在10英尺，其f/8的景深是從8英尺到14英尺。這是否意味著8英尺處的物體或者14英尺處的物體會(huì)像10英尺處的物體那么清晰？

答案當(dāng)然是否定的。焦點(diǎn)的清晰程度都是相對(duì)而言的。在我們的例子中，10英尺處的物體與8英尺或14英尺處的物體相比，其焦點(diǎn)是最為清晰的。這種看法基于如下的認(rèn)識(shí)：所謂清晰，就是說被攝體上的點(diǎn)在照片里看來也應(yīng)該是一個(gè)點(diǎn)。但是，在顯微鏡下觀察，底片上每個(gè)精確聚焦的點(diǎn)卻都是些像面包圈樣的微小圓環(huán)。這種圓環(huán)非常之小，所以在裸眼看來似乎是一個(gè)點(diǎn)。

如果被攝體的某點(diǎn)稍微有些模糊，那么在顯微鏡下這個(gè)點(diǎn)就會(huì)像一個(gè)稍微有些大、稍微有些平的面包圈。但是，只要對(duì)裸眼來說這個(gè)點(diǎn)看上去仍像一個(gè)點(diǎn)，那么我們就說其清晰程度還是可以接受。

當(dāng)這些點(diǎn)距離焦點(diǎn)平面越來越遠(yuǎn)時(shí)，它們所對(duì)應(yīng)的面包 圈也會(huì)逐漸變大、變平，直至裸眼也能察覺到它們不再像點(diǎn)，而是像微小的模糊圈。那么，我們就說它們是模糊的。

現(xiàn)在，讓我們?cè)倩氐皆瓉砟莻€(gè)對(duì)10英尺物體聚焦的例子。距照相機(jī)10英尺的一切景物都是非常清晰的，因?yàn)?0英尺處的所有物點(diǎn)的底片上都將再現(xiàn)為很微小的圓圈。我們稱這一距離為焦點(diǎn)平面。那么，10英尺處被攝體向前1英寸或向后1英寸的那些物點(diǎn)情況如何呢？它們會(huì)再現(xiàn)為稍微大并且稍微平的圓圈，但在裸眼看來仍像一些點(diǎn)。

我們稱為景深的距離是指焦點(diǎn)平面前面和后面的一段距離，這一距離內(nèi)的所有點(diǎn)都會(huì)再現(xiàn)為足夠小和足夠圓的圓圈，并且據(jù)裸眼觀察都被認(rèn)作是一些點(diǎn)。換句話說，景深就是清晰度可以接受的一個(gè)區(qū)域。按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來說，在我們的例子中，8-14英尺內(nèi)的物體都具有可以接受的清晰度，而比8英尺更近和14英尺更遠(yuǎn)的物體則被認(rèn)為是模糊的。但是，事實(shí)是只有正好10英尺所處的物體才是準(zhǔn)確聚焦的。

現(xiàn)在，讓我們來考察另外一個(gè)問題。還記得喬治·華盛大頓雕像（圖3.7）的照片嗎？對(duì)較小的照片來說看起來相當(dāng)清晰，但是放大到11 英寸×14英寸時(shí)卻完全模糊了。因此，可接受焦點(diǎn)還部分地依賴于預(yù)期照片的大小。對(duì)于大尺寸照片和投影幻燈片來說，往往都需要更為精確的聚焦。

所以，運(yùn)用景深要十分精明。根據(jù)景深標(biāo)尺得到的“焦點(diǎn)尚可接受”的被攝體，對(duì)更為苛求的眼睛或者拍攝的照片需要放到很大來表現(xiàn)精美細(xì)節(jié)的情況來說，其清晰程度未必可以令人接受。因此，只要有可能，就要盡所能使被攝主體聚焦精確。

預(yù)視景深

第二篇：紐約攝影學(xué)院攝影教材學(xué)習(xí)資料

紐約攝影學(xué)院攝影教材

1、攝影家的眼力

1.1攝影家的眼力

1.1.1一副好照片的基本原則：

(1)要有鮮明的主題或題材；

(2)必須能把注意力引向被攝主題；

(3)必須畫面簡潔。

1.1.2好照片要有主題

好照片要顯示出主題是什么——我們稱之為第一原則——并且確保觀賞者也能一目了然。

1.1.3一副好的照片要有一個(gè)吸引注意力的主體

1.1.4好照片畫面要簡潔

2.照相機(jī)和機(jī)頭

2.1攝影所涉及的問題

1839年巴黎的達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影術(shù)。

美國人喬治.伊斯門及柯達(dá)公司批量生產(chǎn)攝影產(chǎn)品始于19世紀(jì)90年代。

德國人提高質(zhì)量將批量生產(chǎn)推向市場，20世紀(jì)20年代。

日本人將電子技術(shù)帶入攝影領(lǐng)域在20世紀(jì)50年代。

2.1.1什么是照相機(jī)

（1）不透光的盒子

第三篇：攝影心得體會(huì)--1

我喜歡攝影，所以我選修了“攝影藝術(shù)”這門課!我絕不只是僅僅為了單純的修學(xué)分而選！

而這門課也沒有讓我失望，在課堂讓我學(xué)到一些關(guān)于照相機(jī)的基礎(chǔ)知識(shí)和了解到最基本的一些攝影技巧和方法。我相信這些知識(shí)和基本技能，會(huì)使我以后的業(yè)余攝影生活過的更加充實(shí)和愉悅！

從小，當(dāng)我看到那些特別美麗、漂亮的照片時(shí)，我都會(huì)特別高興和興奮，同時(shí)在問我，我什么時(shí)候能拍到這么有水準(zhǔn)、有藝術(shù)性的照片呢？

呵呵，說實(shí)話，玩數(shù)碼相機(jī)也有幾年了，如果說真正喜歡攝影而且特別重視，卻是最近一個(gè)時(shí)期的事，也許是因?yàn)檫@個(gè)課的影響吧，有時(shí)還真就達(dá)到了癡迷的地步。

記得原來有一段時(shí)期只知道去網(wǎng)吧打游戲，一有空一整夜或半夜地玩是常事；自兩年前有了自己的電腦后，感覺玩電腦編輯和技巧要比打游戲更有意義；于是，把課余時(shí)間全部的心思基本上都放在了電腦上，一有空就坐在電腦桌前，有時(shí)一坐就是一整天，甚至更長。再后來，有了數(shù)碼相機(jī)，雖然用的卡片機(jī)，功能不是很全，但結(jié)合電腦，玩起來也很有意思。普通長焦數(shù)碼相機(jī)或更為專業(yè)一點(diǎn)長焦數(shù)碼相機(jī)，功能要比卡片機(jī)強(qiáng)一些；但對(duì)于我們這些沒有任何經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的學(xué)生來說卻是奢侈了些。但這也不能減少我對(duì)攝影的喜愛，一點(diǎn)都不能！反而，我對(duì)攝影更加著迷。白天有了空閑就想著出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看看能拍點(diǎn)什么，拍到東西，立刻放進(jìn)電腦里，先是自己欣賞一番，有的還放到自己的QQ空間里與好友們共同享受。

由于喜歡，有一段時(shí)間幾乎是機(jī)不離身，感覺一天拿不著相機(jī)心里就不舒服?？ㄆ瑱C(jī)攜帶方便，有時(shí)上課也帶著，還不時(shí)地到處拍拍，所以有的朋友稱我為“攝影迷”，我聽了后也只是笑笑；沒辦法，當(dāng)一個(gè)人有了某種愛好后可能都是這個(gè)樣子。

喜歡歸喜歡，其實(shí)我自己基本上就沒有什么根底，平時(shí)也只是憑著自己的感覺亂拍一氣；有時(shí)在網(wǎng)上看看人家的拍的圖片，再跟自己拍的比較比較，琢磨琢磨，找點(diǎn)感覺，找點(diǎn)竅門；還有時(shí)閱覽一些網(wǎng)上有關(guān)攝影資料。還別說，感覺自己拍照的技術(shù)好像也在不斷的進(jìn)步，同時(shí)還感受到喜歡攝影原來是一項(xiàng)很好的愛好。

所以說攝影是個(gè)很好的愛好，我首先體會(huì)到：攝影對(duì)一個(gè)人的身心健康大有好處。人們都知道，凡是喜歡拍照的人，坐在屋里是不成的，這需要多動(dòng)，多走、多觀察；有時(shí)要走很遠(yuǎn)的地方，如我們這里拍照草原景色，要拍湖水等；這無疑就要增加一個(gè)人的活動(dòng)量，自然也就增強(qiáng)了人的身體鍛煉。

另外，我還一個(gè)重要的感受，搞攝影需要注意力的高度集中，還要保持心靜，這對(duì)人的身心健康也是很有好處的。

一個(gè)人在平時(shí)，尤其是閑著沒事做的時(shí)候，人不僅僅是寂寞無聊，往往還會(huì)被一些毫無意義的雜念困擾，有時(shí)你想故意讓自己內(nèi)心保持平靜也是很難。可當(dāng)一個(gè)人喜歡一樣事情，而且全心全意地去做，就可免去很多不必要的雜念。有人說作家、書法家還有畫家等，他們中間長壽的人最多，我想就是因?yàn)樗麄冮L期

思想專一，保持內(nèi)心平靜，無其他雜念有關(guān)。搞攝影也有些類似，而且還多了一個(gè)“走動(dòng)”。所以，搞點(diǎn)攝影，不但是自娛自樂，確實(shí)也有利我們的身心健康。

喜歡攝影，還可以陶冶人的情操，提高對(duì)自然世界的欣賞能力，增強(qiáng)生活的信心和樂趣。

原本我們的周圍有很多值得我們?nèi)バ蕾p，去享受，可我們往往并不在意；喜歡攝影則可以讓我們學(xué)會(huì)觀察周圍的世界，學(xué)會(huì)欣賞大自然；只有發(fā)現(xiàn)了美好的東西后，我們才能給她們進(jìn)行拍照。喜歡的東西越多，我們才能拍到更多更美的影片。

其實(shí)，一個(gè)人活在世上，“喜歡”二字很重要；人喜歡的東西越多，心里就敞亮、舒服、有奔頭；對(duì)什么都不感興趣，甚至討厭，那么就不會(huì)有好心情；記得有一個(gè)詞叫“厭世”，這是最不好的兆頭，也是最讓人忌諱的。

攝影的前提，就是要對(duì)你要拍的東西喜歡，看著好看或者感覺有意思才行。有不少人，看到人家拍的東西，感覺很好看。其實(shí)那些影像，很多就是人們身邊常見的，只是平時(shí)沒有認(rèn)真的欣賞和領(lǐng)會(huì)而已。凡是喜歡攝影的人，就一定會(huì)比平常人發(fā)現(xiàn)美的東西要多一些，故此，他的樂趣自然就比別人多。

當(dāng)然，攝影還有很多好處，如用影像記錄生活，記錄美好瞬間??；有時(shí)即使是最好的文字也是無法取代的。

這是我喜歡攝影后的主要幾點(diǎn)感受；攝影不僅能充實(shí)生活；開闊視野；增強(qiáng)生活興趣；保持良好的心態(tài)和自身健康；而且通過攝影我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)原來美麗就在我們的身邊，世界是這般的美好！但我相信，在學(xué)（修）完“攝影藝術(shù)”這門課后，我對(duì)攝影會(huì)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)和感知，在以后的也有拍攝排出更多的有欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的照片！

第四篇：新聞攝影1

第一編新聞攝影基本史論 第一章 靜態(tài)新聞攝影發(fā)展簡史

1.攝影技術(shù)的產(chǎn)生需要兩個(gè)基本條件：暗箱和感光材料。為是美國在1955年—1960年間發(fā)表的最優(yōu)秀的新聞?wù)掌弧?/p>

25.1923年，著名報(bào)人邵飄萍在其著作《實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)》2.最早發(fā)現(xiàn)“針孔成像”原理的是墨家學(xué)派，其創(chuàng)始人為墨翟。

3.法國人尼埃普斯發(fā)明了“日光攝影法”，并用此方法拍攝出了世界上第一張照片：《窗外景色》。

4.法國人達(dá)蓋爾是“銀版攝影法”的發(fā)明者，他的首張照片為：《工作室一角》。

5.1939年8月19日，購買“銀版攝影法”這一發(fā)明，這一天成為公認(rèn)的攝影術(shù)誕生日。6.塔爾博特發(fā)明了“卡羅攝影法”。7.戰(zhàn)爭攝影是早期新聞攝影的重要內(nèi)容。《漢堡大火廢墟》被公認(rèn)為世界上第一張新聞?wù)掌?.1988年伊斯曼參照“卡羅攝影法”，發(fā)明了最早的膠卷。9.1914年，德國工程師奧斯卡．巴納克研制出了世界上第一臺(tái)小型135照相機(jī)。

10.1942年5月，英國《倫敦新聞畫報(bào)》開始用照片代替繪畫。

11.1880年，美國人霍根發(fā)明了照相銅板術(shù)，紐約《每日新聞報(bào)》用這種方法印出了一張清晰的新聞?wù)掌?/p>

12.1902年，人們第一次用無線電波傳送照片，這逐漸成為新聞行業(yè)傳遞信息的基本手段之一。

13.1960年，日本賓得公司的前身——日本旭光學(xué)公司開發(fā)出了內(nèi)測光鏡頭，35毫米照相機(jī)從此進(jìn)入自動(dòng)化發(fā)展階段。

14.1904年，英國《每日鏡報(bào)》率先嘗試刊登以新聞?wù)掌瑸橹饕獌?nèi)容的新聞，將文字僅僅作為對(duì)新聞圖片的簡單說明。

15.1936年，美國報(bào)業(yè)大王亨利.盧斯創(chuàng)辦了《生活》雜志，并成為美國影響力最大的畫報(bào)之一。

16.1942年，普利策新聞獎(jiǎng)設(shè)立最佳新聞?wù)掌?jiǎng)，新聞攝影的地位得到普遍的認(rèn)可。

17.1952年，布列松出版《決定性瞬間》，對(duì)新聞攝影進(jìn)行了理論上的探討和總結(jié)。

18.1956年，謝勒、米倫登克和威斯曼這3位荷蘭攝影家發(fā)起并成立了“世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)”。該基金會(huì)每年舉辦一次世界性的新聞攝影比賽，簡稱“荷賽”?！昂少悺背蔀榱水?dāng)代水平最高的新聞攝影比賽。

19.1944年，廣東學(xué)者鄒伯奇先后完成《格術(shù)補(bǔ)》和《攝影之器記》兩部攝影著作并自制出繪畫用的暗箱，成為中國早期的攝影家之一。

20鄒伯奇在繪畫暗箱的基礎(chǔ)上研制出“攝影之器”（即取景器），后來又裝上了收光和彈簧活動(dòng)裝置，造出了我國第一臺(tái)獨(dú)立制作的照相機(jī)。1902年，梁啟超在日本橫濱創(chuàng)辦的《新民叢報(bào)》第一次使用照片。

21我國第一個(gè)報(bào)紙攝影附刊——《時(shí)報(bào)-圖畫周刊》，1924年正式更名為《圖畫時(shí)報(bào)》。

22.五四運(yùn)動(dòng)之后，中國最早的新聞攝影機(jī)構(gòu)“中央寫真通訊社”成立。23.1927年，“中國攝影學(xué)會(huì)新聞部”在南京成立。

24.1907年，上海《神州日?qǐng)?bào)》刊登了新聞攝影記者李少穆署名的新聞?wù)掌?，他成為中國有名可考的第一個(gè)職業(yè)攝影記者。

24早年任職于英美公司電影部的王小亭，是最早從事新聞紀(jì)錄電影的中國人。他在抗戰(zhàn)時(shí)期拍攝的《上海南站日軍空襲下的兒童》刊登在美國《生活》雜志上的照片，被認(rèn)

中第一次提到“新聞攝影”，并將其列為新聞?dòng)浾弑貍涞募寄苤弧?/p>

26.1939年，晉察冀軍區(qū)政治部宣傳部建立新聞攝影科。27.1949年，中央人民政府新聞總署設(shè)立新聞攝影局；1950年，《人民畫報(bào)》出版，這是新中國第一份全國性畫報(bào)。第二章 動(dòng)態(tài)新聞攝影發(fā)展簡史

1.1888年,法國生物學(xué)家艾蒂安.朱爾.馬萊發(fā)明出最早的能夠連續(xù)拍攝的感光片,從而設(shè)計(jì)出了“軟片式連續(xù)式攝影機(jī)”,最早的攝影機(jī)就此產(chǎn)生。

2.1894年，美國著名發(fā)明家愛迪生發(fā)明了自己的電影攝影機(jī)，被稱為“電影試鏡”。

世界上第一部電影——《火車進(jìn)站》。

3.1922年，美國導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝了一部電影《北方的納努克》，被公認(rèn)為世界上第一部真正意義上的紀(jì)錄片。4.格里爾遜被人們稱為“紀(jì)錄片之父”，他的作品有《漂網(wǎng)漁船》、《夜郵》。

5.世界上第一次紀(jì)錄片浪潮——英國紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)。

6.最早采用同期錄音的紀(jì)錄片是德國著名女導(dǎo)演萊尼.里芬斯塔爾拍攝的《意志的勝利》。

7.真實(shí)電影: 代表人物是法國的魯什。認(rèn)為純粹的觀察記錄只能得到表面真實(shí)，創(chuàng)作者不應(yīng)躲在攝影機(jī)后成為一個(gè)局外人，而應(yīng)積極參與到拍攝中，介入被拍攝者之中，促使事物的本質(zhì)真實(shí)顯露出來。

8.直接電影: 代表人物是美國的懷斯曼。認(rèn)為創(chuàng)作者不應(yīng)該去影響被拍攝者，而應(yīng)該站在一個(gè)觀察者的角度去進(jìn)行記錄，將攝影機(jī)對(duì)被拍攝者的影響降到最低，并且讓觀眾自己去得出結(jié)論。

9.20世紀(jì)70年代以后，紀(jì)錄片的創(chuàng)作開始逐漸由電影轉(zhuǎn)向了電視。

10.1817年，瑞典科學(xué)家約恩斯.巴瑞利斯發(fā)現(xiàn)了硒。1873年，英國人約瑟夫.梅硒的一個(gè)重要特性——光電效應(yīng)。11.1884年，德國工程師保羅.尼普科夫發(fā)明了一種機(jī)械的掃描盤。

12.1925年，貝爾德研制出了第一臺(tái)機(jī)械電視機(jī)。

13.1906年，美國人德福雷斯特發(fā)明了真空三極管；1923年，物理學(xué)家弗拉基米爾.佐里金發(fā)明了光電攝影管，隨后又制造出了光電子顯像管；1930年，方斯渥茨發(fā)明了圖像分解儀和新型電視掃描同聲系統(tǒng)。

14.1936年11月2日，英國BBC廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，以一場盛大的歌舞開始了電視播出，這一天被公認(rèn)為電視的誕生日。15.1946年6月7日，BBC從7年前停播的米老鼠節(jié)目的中斷處開始復(fù)播，宣告了英國電視的新生。

16.20世紀(jì)70年代之后，以CBS的《60分鐘》和ABC的《20/20》為代表的電視新聞深度報(bào)道節(jié)目開始出現(xiàn)。17.1980年，特德.特納創(chuàng)辦了24小時(shí)全天候滾動(dòng)播出新聞的專門新聞?lì)l道——美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）。18.口播新聞是電視新聞的最初階段。

19.16毫米攝影機(jī)是對(duì)35毫米攝影機(jī)進(jìn)行了部分改造，攜帶輕便，便于記者進(jìn)入新聞現(xiàn)場采集第一手新聞。2.20世紀(jì)70年代，“電子新聞采集”（ENG）設(shè)備被發(fā)明出來，并被普遍應(yīng)用。

21.1958年,中國電視新聞事業(yè)誕生。

22.中國的電視新聞事業(yè)起源于早期的新聞紀(jì)錄電影。

23.1938年秋，八路軍總政治部在延安成立了電影團(tuán)，成員包括袁牧之、吳印咸、徐肖冰等著名攝影師。

24.1958年5月1日，中國第一座電視臺(tái)——“北京電視臺(tái)”開始試驗(yàn)播出；同年9月2日正式開播。

25.1958年5月15日的圖片新聞報(bào)道《東風(fēng)牌小汽車》，是北京電視臺(tái)第一次自辦新聞節(jié)目。1958年11月2日開始播出口播新聞節(jié)目《簡明新聞》。當(dāng)時(shí)北京電視臺(tái)大量的節(jié)目來源是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制的《新聞簡報(bào)》。15.拍攝好圖片新聞的要求:(1)保證圖片的技術(shù)質(zhì)量(2)主題明確，畫面形象直觀、突出(3)選取的新聞形象要具有典型性(4)要重視文字的作用 16.特寫性新聞攝影報(bào)道：是指對(duì)重大新聞事件中的局部典型事物進(jìn)行的重點(diǎn)表現(xiàn)，或從富有個(gè)性特征的角度進(jìn)行揭示的新聞攝影報(bào)道方式。

17.專題新聞攝影報(bào)道：是指故事性專題，即圍繞一個(gè)新聞事件展開，由多福圖片和文字組合而成，全面、深刻地介26.1978年元旦，一檔名為《全國電視臺(tái)新聞聯(lián)播》的新聞節(jié)目正式設(shè)立，這就是在中國電視中占有舉足輕重地位的《新聞聯(lián)播》節(jié)目。同年5月1日，北京電視臺(tái)正式更名為“中國中央電視臺(tái)”。

27.1979年，中日合拍的大型紀(jì)錄片——《絲綢之路》讓中國觀眾第一次看到了沒有粉飾過的真實(shí)生活，給中國電視人的創(chuàng)作觀念帶來了沖擊。

28.紀(jì)錄片《話說長江》引得中國觀眾萬人空巷。中國人對(duì)紀(jì)實(shí)節(jié)目的興趣第一次超過對(duì)電視劇的興趣。

29.1993年《東方時(shí)空》欄目開播，1994年《焦點(diǎn)訪談》欄目開播，1995年《實(shí)話實(shí)說》欄目開播，1996年《新聞?wù){(diào)查》欄目開播。

30.1997年，被稱為中國電視的“直播年”。31.中國動(dòng)態(tài)新聞的發(fā)展階段：萌芽時(shí)期：1938年——1957年 草創(chuàng)時(shí)期：1958年——1966年 挫折時(shí)期：1966年——1976年 大發(fā)展時(shí)期：1976年——1992年 繼續(xù)繁榮和發(fā)展時(shí)期:20世紀(jì)90年代后 第二章 新聞攝影基本理論

1.新聞攝影: 是對(duì)新聞形象的現(xiàn)場攝影紀(jì)實(shí),是使用包括靜態(tài)、動(dòng)態(tài)等各種攝影手段來記錄影像的新聞報(bào)道活動(dòng)。2.新聞攝影定義的內(nèi)涵:(1)新聞攝影首先是一種新聞傳播活動(dòng)(2)新聞攝影的拍攝對(duì)象時(shí)具有新聞價(jià)值的新聞形象(3)新聞攝影的表現(xiàn)方式是圖文并茂和視聽結(jié)合(3)新聞攝影的目的在于記錄新聞、傳播信息

3.新聞攝影的對(duì)象有哪些要求？首先，新聞攝影報(bào)道對(duì)象必須具有新聞價(jià)值。其次，新聞攝影的對(duì)象還需具備可視性，也就是需要有形象。

4.對(duì)于動(dòng)態(tài)新聞而言，聲畫結(jié)合是最基本的要求之一。5.新聞攝影的特性：真實(shí)性、形象性、時(shí)效性、現(xiàn)場性、典型性。

6.新聞價(jià)值是新聞攝影的第一價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

7.新聞攝影的功能：新聞傳播功能、認(rèn)知功能、文獻(xiàn)功能、審美功能。

8.靜態(tài)新聞攝影可以分為事件性新聞和非事件性新聞，而事件性新聞?dòng)挚煞譃榭深A(yù)知新聞和突發(fā)性新聞。

9.可預(yù)知新聞：是指那些事先知道事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容、采訪對(duì)象的有組織、有計(jì)劃、有安排事物新聞活動(dòng)，通常指一些大型的文體活動(dòng)、會(huì)議、儀式性活動(dòng)、體育賽事等，如黨代會(huì)、香港回歸、奧運(yùn)會(huì)等新聞事件。10.突發(fā)性新聞：是那些在人們不可預(yù)期的情況下突然發(fā)生的新聞事件。

11.拍攝報(bào)道的及時(shí)和新聞?wù)掌那逦鷾?zhǔn)確，是對(duì)突發(fā)新聞圖片的兩項(xiàng)基本要求。

12.靜態(tài)新聞攝影可分為圖片新聞、特寫性新聞攝影報(bào)道、專題新聞攝影和插圖照片等。

13.新聞攝影的體裁：是指新聞攝影報(bào)道的呈現(xiàn)形式，即在報(bào)紙、雜志等平面媒體上的樣式和結(jié)構(gòu)。

14.圖片新聞：是平面媒體上最常見的新聞攝影體裁，多數(shù)情況下是由單張照片、標(biāo)題和簡短的文字共同組成，以圖文結(jié)合的方式對(duì)某一新聞進(jìn)行獨(dú)立報(bào)道。這是新聞攝影最基本的報(bào)道方式之一，具有時(shí)效性強(qiáng)、精煉簡潔的特點(diǎn)，具有高度的概括性和典型性。

紹、表現(xiàn)和揭示新聞事件的一種新聞攝影體裁。

18.專題新聞攝影報(bào)道最初誕生于美國《生活》雜志。1936年11月23日，《生活》雜志第一期刊登了女?dāng)z影師瑪格麗特.伯克.懷特拍攝的一組照片《富蘭克林.羅斯福的荒蕪的西部》。

19.專題新聞攝影報(bào)道的要求：7個(gè)要點(diǎn)（P100）

20.插圖照片：是指在整體新聞報(bào)道中起到輔助作用的，配合文字報(bào)道的新聞?wù)掌?/p>

21.動(dòng)態(tài)新聞攝影以電視新聞為主要代表。

22.消息類電視新聞分為短消息和長消息。一般情況下，三分鐘以下的稱為短消息，三分鐘以上的稱為長消息。23.消息類電視新聞的特點(diǎn)：快速及時(shí)、短小精悍、信息量大、取材廣泛、生動(dòng)活潑。

24.消息類電視新聞的拍攝要求：用事實(shí)說話、用畫面說話、要考慮到電視畫面的特性、突出新聞現(xiàn)場、重視細(xì)節(jié)的捕捉。

25.電視新聞專題攝影，要突出“新聞性”與“專題性”。26.電視新聞專題攝影的要求：(1)注重選題的針對(duì)性和目的性(2)注重對(duì)觀眾的針對(duì)性(3)要注意紀(jì)實(shí)風(fēng)格(4)要注重表現(xiàn)手法的多樣性

27.電視新聞評(píng)論具有評(píng)論的一些共性特征——新聞性、社會(huì)性、政治性、指導(dǎo)性、鮮明的立場和傾向性。28.電視新聞評(píng)論具有形象化，具體表現(xiàn)為：選題的形象化、論據(jù)的形象化和論證過程的形象化。

29.電視新聞評(píng)論攝影的要求：(1)要重視對(duì)事實(shí)的取證，做到“用事實(shí)說話”(2)要重視多角度取材(3)要重視處境記者和主持人的作用

30．評(píng)論員出鏡，是電視新聞評(píng)論同報(bào)紙、廣播評(píng)論的重要區(qū)別之一。

31.電視新聞直播的兩層含義：(1)在演播室階段實(shí)現(xiàn)的直播，是指演播室內(nèi)的主持人、記者或者播音員的采訪、解說、播報(bào)過程實(shí)現(xiàn)了直播。節(jié)目中播出的圖像是事先錄制好的，并不是新聞直播當(dāng)時(shí)所進(jìn)行的報(bào)道和記錄。（2）包括了新聞現(xiàn)場在內(nèi)的直播，即“現(xiàn)場直播”，是在新聞現(xiàn)場對(duì)正在發(fā)生的新聞事件進(jìn)行的直播報(bào)道，將新聞現(xiàn)場的事件及人物的圖像、聲音直接記錄，并同步發(fā)送和播出。32.電話新聞直播的類型：（1）突發(fā)性新聞事件的現(xiàn)場直播報(bào)道（2）策劃類現(xiàn)場直播（3）現(xiàn)場實(shí)況轉(zhuǎn)播（4）過程體驗(yàn)

33．策劃類現(xiàn)場直播通常以多角度、多側(cè)面、多層次的立體化方式進(jìn)行。

34.現(xiàn)場實(shí)況轉(zhuǎn)播是最傳統(tǒng)、最基本的現(xiàn)場直播節(jié)目形態(tài)。35．電視新聞直播的特點(diǎn)：（1）不可預(yù)知性或偶然性（2）現(xiàn)場同步性（3）信息的原生態(tài)

36.過程的表現(xiàn)是動(dòng)態(tài)新聞攝影區(qū)別于靜態(tài)新聞攝影的重要特點(diǎn)之一。

37.新聞攝影是用照相機(jī)和攝像機(jī)的鏡頭,捕捉富有典型意義的瞬間和形象。

38.新聞攝影的拍攝方法主要有：抓拍、擺拍和偷拍。39.抓拍：是新聞攝影主要的拍攝方法，指攝影記者深入新聞現(xiàn)場，充分利用現(xiàn)場的自然環(huán)境，在不干涉、不影響被拍攝者的情況下，抓取被拍攝者最自然、生動(dòng)、真實(shí)的瞬間。40.在20世紀(jì)20年代中期，小型的萊卡照相機(jī)開始投產(chǎn)，這是攝影史上具有里程碑意義的重大事件，開啟了攝影記者采用小型照相機(jī)進(jìn)行拍攝的時(shí)代。41.德國攝影記者先驅(qū)埃里克.薩洛蒙，利用小型相機(jī)便于隱蔽的優(yōu)勢，專門抓拍政治人物的肖像，從此開啟了新聞攝影抓拍的先河。

42.1952年，法國紀(jì)實(shí)攝影大師亨利.卡蒂埃-布列松出版了《決定性瞬間》一書，將抓拍提升到了理論的高度。44.靜態(tài)新聞攝影與動(dòng)態(tài)新聞攝影的共性要求：（1）應(yīng)突出畫面主體（2）要有創(chuàng)新意識(shí)3）要使攝影作品具有情感 60.怎樣在職業(yè)道德與社會(huì)公德之間取得平衡？（1）需要明確新聞攝影記者拍攝照片的根本目的與價(jià)值取向是什么（2）當(dāng)發(fā)生災(zāi)難和意外情況時(shí)，應(yīng)當(dāng)視受害者所處狀況的危急程度來進(jìn)行選擇

61.帕帕拉齊現(xiàn)象：源于意大利語，原指一種能夠發(fā)出蚊子一樣嗡嗡聲的討厭蟲子。由一個(gè)自稱是“帕帕拉齊”的記者羅恩.蓋爾拉廣泛傳播，后來專指那些以拍攝明星隱私照片為職業(yè)的黃色小報(bào)記者，如今被稱為“狗仔隊(duì)”。62.新聞圖片編輯中技術(shù)處理的前提：（1）不能造成視覺信息的改變（2）不能使視覺符號(hào)的相互關(guān)系改變（3）不45．?dāng)[拍：是在進(jìn)行拍攝時(shí)，通過人為的方式對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行組織和調(diào)整，在畫面中建立一種秩序，以達(dá)到拍攝者預(yù)期的拍攝效果的拍攝手法，是攝影記者根據(jù)自己的設(shè)想，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和被拍攝對(duì)象進(jìn)行的干涉和擺布。46.擺拍的準(zhǔn)則：（1）不能去擺布和干涉正在發(fā)生、發(fā)展的新聞事件（2）不能重新擺拍已經(jīng)過去的事件（3）不能無中生有地虛構(gòu)新聞，必須謹(jǐn)慎對(duì)待說明文字的寫作。47．偷拍：是攝影記者在被攝主體沒有發(fā)覺的情況下進(jìn)行拍攝。

48.《積水的路面》是布列松抓拍作品中的代表作。49.“決定性瞬間”的含義：（1）就畫面構(gòu)圖而言，“決定性瞬間”是畫面構(gòu)圖最完美、最協(xié)調(diào)的狀態(tài)（2）就畫面內(nèi)容而言，“決定性瞬間”是最能夠說明畫面內(nèi)容的瞬間（3）“決定性瞬間”是最能夠反應(yīng)出事物本質(zhì)真實(shí)的瞬間 50.捕捉“決定性瞬間”對(duì)新聞攝影記者的要求：（1）必須有出眾的觀察能力和判斷能力（2）必須全神貫注，隨時(shí)做好拍攝準(zhǔn)備（3）必須具有深刻的預(yù)見性和洞察力 51.新聞攝影工作的基本原則：（1）真實(shí)性原則（2）黨性原則（3）群眾性原（4）堅(jiān)持正面宣傳為主

52.在新聞工作中怎樣堅(jiān)持黨性原則：3個(gè)要點(diǎn)（P129）53．黨性原則，要求社會(huì)主義新聞工作者在工作實(shí)踐中，必須以馬克思主義為新聞工作的根本指針，積極、正確、全面、生動(dòng)地宣傳黨的綱領(lǐng)、路線、方針和政策，接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和宣傳工作紀(jì)律。

54.群眾性原則,要求新聞攝影工作依照“全黨辦報(bào),群眾辦報(bào)”的方針,切實(shí)加強(qiáng)新聞工作同群眾的實(shí)際聯(lián)系。55.正面宣傳：是指新聞機(jī)構(gòu)對(duì)社會(huì)主流與正面所進(jìn)行的肯定性和贊揚(yáng)性的報(bào)道與評(píng)價(jià)。在新聞工作中，肯定主流和弘揚(yáng)正氣的正面報(bào)道占主導(dǎo)地位，揭露性、批評(píng)性的報(bào)道占輔助地位，其他報(bào)道不能削弱正面報(bào)道的主調(diào)。56.新聞攝影記者應(yīng)具備的素質(zhì)：（1）政治理論素質(zhì)A．要堅(jiān)持全心全意為人民服務(wù)的宗旨，堅(jiān)持正確的政治方向 B.掌握馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想的理論水平和政策水平C.在理論上武裝自己，用辯證唯物主義和歷史唯物主義的立場、觀點(diǎn)和方法來看待問題、分析問題、解決問題D.堅(jiān)持黨性原則，堅(jiān)持群眾性原則

（2）新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)素質(zhì)A.要有較強(qiáng)的采訪、寫作能力B.要做到貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾C.要有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和敬業(yè)精神D.要熱愛新聞工作E.要具備基本的法律意識(shí)和常識(shí)

（3）攝影記者的專業(yè)素質(zhì)A.熟練掌握攝影技術(shù)B.具備審美的藝術(shù)素質(zhì)C.編輯意識(shí)

57.堅(jiān)持正面宣傳為主是社會(huì)主義新聞工作的一項(xiàng)重要方針。

58.正面宣傳為主的要求：（1）應(yīng)當(dāng)提高政策的說理性（2）需要靈活運(yùn)用典范（3）應(yīng)該強(qiáng)調(diào)重大事件宣傳的深刻性 59.南非攝影記者凱文.卡特憑借《饑餓的女孩》這張照片獲得了1994年普利策新聞特寫攝影獎(jiǎng)。

能有任何可能對(duì)讀者接受信息造成誤導(dǎo)的做法 63.我國在《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國民法通則》、《中華人民共和國刑法》、《中華人民共和國保密法》、《中華人民共和國未成年人保護(hù)法》等很多法律、法規(guī)文件中都體現(xiàn)了對(duì)媒體報(bào)道和新聞?dòng)浾叩募s束和保護(hù)。64.侵犯肖像權(quán)的三要素：使用了被拍攝者可辨認(rèn)的影像、以營利為目的、進(jìn)行了公開傳播。65.新聞攝影侵害隱私權(quán)的情況：（1）干涉和影響私人生活，使被拍攝對(duì)象失去心理和生活安寧（2）未經(jīng)拍攝對(duì)象允許而進(jìn)入私人場所進(jìn)行拍攝（3）未經(jīng)同意而擅自使用屬于個(gè)人隱私的影像或在公布其影像過程中公布他人隱 第一章圖片新聞攝影器材及其使用

1.1839年8月19日,法蘭西學(xué)術(shù)院舉行科學(xué)院和美術(shù)院聯(lián)席會(huì)議,正式發(fā)布了達(dá)蓋爾攝影術(shù),這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日。

2.早期著名的紀(jì)實(shí)攝影圖片當(dāng)數(shù)關(guān)于克里米亞戰(zhàn)爭的照片。

3.英國攝影師芬頓在1855年運(yùn)用火棉膠濕版法進(jìn)行拍攝?！犊藸柨死劭凇肪褪瞧渲斜容^有代表性的一張照片，被刊登在了《倫敦新聞》上。

4.美國攝影師馬修.布雷迪拍攝的《南北戰(zhàn)爭》被刊登在了《哈佛大學(xué)周報(bào)》上。5.1877年，《每日寫真報(bào)》成為了第一個(gè)使用插圖新聞的日?qǐng)?bào)。

6.奧斯卡.巴納克發(fā)明了第一臺(tái)135型照相機(jī)，并被命名為“萊卡”。

7.1927年蔡斯.依康公司推出Ermanox相機(jī)，這種相機(jī)因其非凡的大光圈鏡頭而聞名于世。

8.1977年，小西六公司率先出廠了第一款雙向?qū)ΨQ光電自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)——柯尼卡C35AF。9.自動(dòng)對(duì)焦最主要的特點(diǎn)：（1）聚焦準(zhǔn)確性高，操作方便，特別是在對(duì)被攝體的聚焦上具有明顯優(yōu)勢（2）由于在拍攝過程中能省去手動(dòng)聚焦的操作，故也有利于攝影者把精力更多地集中在所攝畫面上，全神貫注地抓拍被攝體的瞬間形象。

10.主動(dòng)式自動(dòng)對(duì)焦：利用發(fā)射紅外線或超聲波來量度被攝體的距離，然后根據(jù)所獲得的距離資料驅(qū)動(dòng)鏡頭調(diào)節(jié)像距，從而完成自動(dòng)對(duì)焦。

11.被動(dòng)式自動(dòng)對(duì)焦：先接受來自被攝體的光線，然后以電子視測或相位差檢測的方式完成自動(dòng)對(duì)焦。12.全息自動(dòng)對(duì)焦功能：是一種嶄新的自動(dòng)對(duì)焦光學(xué)系統(tǒng)，采用先進(jìn)的激光全息攝影技術(shù)，利用激光點(diǎn)檢測拍攝主體的邊緣，即使在黑暗的環(huán)境中也能拍攝準(zhǔn)確的對(duì)焦照片，有效拍攝距離達(dá)4.5米。13.自動(dòng)對(duì)焦的特性：（1）以某種方式自動(dòng)判斷攝影者所拍攝的主體（2）以某種方式測量被攝主體與相機(jī)感光元件之間的距離（3）通過驅(qū)動(dòng)馬達(dá)將鏡頭的對(duì)焦裝置推到合適的距離刻度 14.眼控對(duì)焦是佳能相機(jī)特有的一種自動(dòng)對(duì)焦模式。15.在新聞圖片攝影中，為了在最短的時(shí)間內(nèi)捕捉到新聞

現(xiàn)場的真實(shí)情況，經(jīng)常會(huì)用到相機(jī)的自動(dòng)曝光（AF）。16.自動(dòng)曝光的模式：程序自動(dòng)曝光、光圈優(yōu)先曝光和快門優(yōu)先曝光。

17.測光的模式：單點(diǎn)測光、矩陣式測光、中心重點(diǎn)平均測光。

18.數(shù)碼相機(jī)和傳統(tǒng)膠片相機(jī)的區(qū)別：（具體描述參看P164）（1）在制作工藝與成像原理上的區(qū)別（2）在圖像質(zhì)量上的區(qū)別（3）在存儲(chǔ)與傳輸方式上的區(qū)別

19.光的色溫是光顏色的一種標(biāo)志，光的色溫越高，光線越偏藍(lán)；光的色溫越低，光線越偏紅。20.預(yù)設(shè)白平衡的相關(guān)數(shù)值：（選擇題必考）（1）晴天（日光）：要求的色溫約5600K左右（2）多云（陰天）：對(duì)應(yīng)色溫6000K以上（3）白熾燈（鎢絲燈）：對(duì)應(yīng)色溫3000K左右（4）熒光燈（日光燈）：A.熒光燈1：住房內(nèi)常用的色溫為6700K的日光型熒光燈B.熒光燈2：色溫為5000K的中性白色熒光燈，通常是臺(tái)燈C.熒光燈3：辦公室常用的色溫為4200K的冷白色熒光燈

21.數(shù)碼相機(jī)圖像數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)有兩個(gè)重要的性能指標(biāo)：存儲(chǔ)速度和存儲(chǔ)容量。

22.半導(dǎo)體存儲(chǔ)器即存儲(chǔ)卡，其全稱為閃速存儲(chǔ)卡。23.常用存儲(chǔ)卡：CF卡、SM卡、SD卡、MMC卡、MS卡、XD卡（具體功能參看P167-168）

24.數(shù)字圖像的文件記錄格式主要有非壓縮記錄格式和壓縮記錄格式兩種,而壓縮記錄格式又包括無損壓縮和有損壓縮。

25.非壓縮的TIFF格式是無失真、高品質(zhì)的圖像存儲(chǔ)格式，但其圖像文件龐大，存儲(chǔ)效率低。

26.數(shù)碼相機(jī)常用存儲(chǔ)格式：TIFF格式、RAW格式、JPEG格式、EXIF格式、FPX格式。

27.常用的數(shù)碼相機(jī)輸入輸出接口有USB接口、IEEE1394接口、RS-232C接口、SCSI接口、視/音頻接口、IrDA紅外接口等。

28.閃光燈有相機(jī)內(nèi)置式閃光燈和外接式閃光燈兩種。29.閃光燈工作的步驟：4個(gè)要點(diǎn)（P175）30.主要的閃光模式：手動(dòng)閃光模式、自動(dòng)閃光模式和TTL閃光模式。

31.閃光燈的用途:柔和補(bǔ)光、避免曝光不足和閃光修正。32.柔和補(bǔ)光的方法：自動(dòng)閃光模式柔和補(bǔ)光、手動(dòng)閃光模式柔和補(bǔ)光和TTL閃光模式柔和補(bǔ)光。

33.常用閃光燈攝影技巧：反射式打光、以閃光燈脫離機(jī)身的手法打光。

34.消除紅眼的方法：（1）讓閃光燈偏離鏡頭（2）將燈光打向墻壁或天花板（3）使用較短焦距鏡頭，并移近主體（4）開更多燈以照亮室內(nèi)（5）要求主體不要直視相機(jī)（6）使用相機(jī)內(nèi)置的紅眼消除裝置

35.三腳架的主要功能：防止抖動(dòng)、精確構(gòu)圖和嚴(yán)格地控制景深。

36.快門線的優(yōu)點(diǎn)是可以不碰到或不接觸照相機(jī)就能按動(dòng)快門按鈕。

37.數(shù)碼伴侶的優(yōu)點(diǎn)：當(dāng)讀卡器用、兼容數(shù)碼相機(jī)、通讀存儲(chǔ)卡、防止文件損失和作移動(dòng)硬盤。

38.按所兼容存儲(chǔ)卡的種類，讀卡器可以分為CF卡讀卡器、SM卡讀卡器、PCMICA卡讀卡器、記憶棒讀寫器等。第二章圖片新聞攝影業(yè)務(wù)

1.專門從事新聞攝影工作并獲得國家新聞出版局統(tǒng)一印發(fā)的“記者證”的人叫“攝影記者”。

2.攝影記者的職責(zé)：拍攝圖片稿件、積累資料、關(guān)注文字報(bào)道、重視外聯(lián)。

3.“攝影師注重形象的視覺感受，而攝影記者注重形象中的信息”，這是美國新聞攝影教育家卡蒂斯.麥克唐格爾定

位的新聞攝影記者與其他攝影師的不同之處。

4.攝影記者積累資料應(yīng)注意的問題：4個(gè)要點(diǎn)（P188）5.攝影師艾森斯塔特曾經(jīng)于1933年在日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟會(huì)議上拍攝了納粹宣傳部長約瑟夫.戈培爾的照片。

6.優(yōu)秀的攝影記者，在攝影技術(shù)過硬的情況下，還要有良好的文化素養(yǎng)和寫作能力。7.攝影記者兼撰文稿的益處：（1）可以彌補(bǔ)文字記者不在場的損失，減少重大新聞漏報(bào)現(xiàn)象（2）有利于提高攝影記者的寫作水平（3）一人身兼兩責(zé)，在報(bào)道戰(zhàn)爭等事件時(shí)，采訪拍攝比較方便，還可以減少花費(fèi)支出（4）增加自己找工作的身價(jià)和籌碼

8.攝影記者重視對(duì)外聯(lián)系，一方面增加信息來源，另一方面鍛煉自己的業(yè)務(wù)水平。

9.自由攝影記者要想把新聞攝影作為謀生的職業(yè)，必須做到加強(qiáng)業(yè)務(wù)訓(xùn)練、研究媒體和與媒體簽約。

10.在選用攝影記者時(shí)，主要的考察內(nèi)容：重視綜合素質(zhì)、攝影實(shí)踐考試和繼續(xù)觀察培訓(xùn)。11.圖片編輯的“有所為”：剪裁照片、加光減光、去除污點(diǎn)和改變反差。

12.圖片編輯的“有所不為”：修改照片內(nèi)容、拼接照片、改變視覺信息和其他誤導(dǎo)讀者的行為。13.如何挑選合適的照片：（1）是否與主題相符（2）是否更能吸引讀者的眼球（3）是否有新鮮的元素（4）是否能與其他的照片很好的搭配（5）是否符合版面的設(shè)計(jì)安排 14.常用的編輯軟件：Photoshop、Photo Mechanic、iView MediPro

15.利用筆記本電腦上網(wǎng)傳輸圖片有兩種連線方式，一種是通過固定電話線上網(wǎng)，一種是通過無線上網(wǎng)卡。16.報(bào)紙用數(shù)碼圖片文件一般在200K左右。

17.攝影記者在提供新聞圖片時(shí)必須考慮的因素：職業(yè)意識(shí)、鏡頭感、決定性瞬間、人情味、編輯意識(shí)、顧全大局，服從圖片編輯和責(zé)任編輯的需要。

18.能否區(qū)分和辨別新聞?wù)掌c非新聞?wù)掌?、好新聞?wù)掌c一般新聞?wù)掌钱?dāng)代報(bào)紙對(duì)編輯的基本要求之一。19.圖片編輯操作圖片時(shí)應(yīng)考慮的因素：（1）技術(shù)質(zhì)量（2）視覺表現(xiàn)（3）傳播價(jià)（4）完整性（5）版面監(jiān)控（6）圖片編輯要尊重?cái)z影記者工作的專業(yè)性（7）圖片編輯要在編輯會(huì)議上就圖片使用狀況進(jìn)行溝通

20.圖片編輯應(yīng)具備的素質(zhì)：新聞敏感、影像知識(shí)、對(duì)工作充滿熱情。

21.圖片編輯如何能將新聞?wù)掌淖饔冒l(fā)揮到最大？（1）要懂照片（2）圖片占據(jù)的面積（3）考慮一下讀者的喜好（4）標(biāo)題和文字說明

22.美國《華盛頓郵報(bào)》把圖片分成4個(gè)檔次：第一檔：信息含量第二檔：形象因素第三檔：情感因素第四檔：親切感

第三章 不同題材的圖片新聞攝影

1.突發(fā)新聞：就是指事情發(fā)生不在預(yù)期之中，無法事先進(jìn)行計(jì)劃的報(bào)道題材。

2.突發(fā)新聞事件的信息來源：新聞熱線、培養(yǎng)“線人”、其他媒體和其他方式。

3.三次獲得普利策新聞獎(jiǎng)的斯坦利福曼把他的成功歸結(jié)于對(duì)所在城市的了如指掌，在他手上有兩個(gè)法寶：無線監(jiān)聽器和城市地圖。

4.在面對(duì)突發(fā)性新聞事件時(shí),攝影記者應(yīng)該具備的素質(zhì):(1)攝影記者要有極強(qiáng)的新聞敏感(2)準(zhǔn)確把握突發(fā)新聞事件攝影的本質(zhì)特征,才能拍出堪稱精品的典型瞬間(3)要有純熟的攝影技術(shù)

5.約翰.摩爾拍攝的《爆炸發(fā)生》獲第四屆華賽戰(zhàn)爭新聞?lì)惤M照的金獎(jiǎng)。

6.新聞攝影記者經(jīng)常裝備的短焦距變焦鏡頭有：17-35毫米鏡頭、16-35毫米鏡頭、20-35毫米鏡頭，有時(shí)還有一些14-35毫米的短焦距定焦鏡頭。

7.《巴格達(dá)汽車炸彈襲擊》由卡洛斯.巴里亞拍攝。8.新聞攝影記者經(jīng)常裝備的長焦距變焦鏡頭有：70-200毫米鏡頭、80-200毫米鏡頭，有時(shí)還有一些長焦距定焦鏡頭：300毫米鏡頭、500毫米鏡頭和600毫米鏡頭。9.《大安山礦難》由《京華時(shí)報(bào)》記者周民拍攝。

10.在攝影設(shè)備就緒之后，還需要準(zhǔn)備攝影附件、傳輸設(shè)備和通訊設(shè)備。

11.廣角鏡頭可以從各個(gè)角度拍攝到地震的全貌，長焦鏡頭可以再不干擾人們的情況下遠(yuǎn)距離拍攝一些細(xì)節(jié)鏡頭。12.2005年發(fā)生在美國的卡特里娜颶風(fēng)被美聯(lián)社和CNN雙雙評(píng)為該十大新聞之首。13.《達(dá)拉斯晨報(bào)》的攝影記者們憑借描述“卡特里娜颶風(fēng)”中的混亂和痛苦，榮獲“突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)”。

14.美聯(lián)社攝影記者富蘭克.福尼爾拍攝的《奧馬伊拉的痛苦》被評(píng)為1985年最佳最佳新聞?wù)掌?/p>

15.從中外火災(zāi)事故發(fā)生情況看，排除戰(zhàn)爭等因素影響，攝影記者可以從以下幾個(gè)區(qū)域來發(fā)現(xiàn)火災(zāi)的爆發(fā)點(diǎn)：（1）自然災(zāi)害中的火災(zāi)（2）人口密集的區(qū)域火災(zāi)較多（3）爆炸造成的火（4）建筑倒塌造成的火災(zāi) 16.馬特.瑞尼2000年拍攝《火災(zāi)之后》，獲得2001年普利策新聞攝影獎(jiǎng)。

17.《共和士兵之死》由羅伯特.卡帕拍攝。18.《肯尼亞**》由博尼費(fèi)斯.姆瓦吉拍攝。19．《阿富汗》和《地獄》由詹姆斯.納克特威拍攝。20.《向戰(zhàn)地?cái)z影記者致哀》，是吉姆.麥克米蘭于2004年10月18日拍攝，獲得普利策突發(fā)新聞攝影類攝影獎(jiǎng)。21.攝影記者在面對(duì)悲劇事件時(shí)，應(yīng)從以下幾個(gè)方面入手：獲取事實(shí)、抓拍瞬間、珍貴畫面出現(xiàn)的時(shí)間。22.非突發(fā)性新聞事件：指那些事先知道發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容和采訪對(duì)象的新聞事件，這類新聞包括政治、外交、經(jīng)濟(jì)、人物、會(huì)議、日常生活各方面的內(nèi)容。

23.如何才能拍攝好反映社會(huì)生活題材的新聞?wù)掌?1)關(guān)心生活(2)選擇切入點(diǎn)A.就近取材B.小處入手C.差異化思維挑選題材D.不要把事情想得太復(fù)雜(3)富有情感(4)享受樂趣(5)熟練獲得決定性瞬間(6)解決問題，引起重視(7)挖掘深層次的東西

24.王東在1984年拍攝的《小平您好》榮獲了全國新聞攝影最佳獎(jiǎng)。

25.拍攝會(huì)議新聞?wù)掌瑧?yīng)注意的問題：(1)推陳出新A.找到合適的位置B.使用恰當(dāng)?shù)募记蒀.拍出變化、拍出問題(2)一針見血A.抓住主題B.細(xì)節(jié)鏡頭（細(xì)節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)：練、手、影子和道具）C.會(huì)議新聞、會(huì)議報(bào)道

26.《民族畫報(bào)》記者高秀峰拍攝的《民主的權(quán)利》獲得了第六屆全國新聞攝影展覽評(píng)比金獎(jiǎng)。27.新聞人物肖像攝影：指攝影記者在新聞現(xiàn)場對(duì)人物和事件進(jìn)行合乎情理的判斷、理解，使用現(xiàn)場光或現(xiàn)有光，一般在不干涉被攝對(duì)象的條件下，表現(xiàn)新聞人物內(nèi)心世界、精神面貌和氣質(zhì)的攝影。

28.人物攝影中的形象生動(dòng)主要來自于兩個(gè)方面：(1)被攝對(duì)象的自然和真實(shí)給觀眾帶來情緒上的感動(dòng)(2)攝影者靈活運(yùn)用了高超的攝影技巧，從而使被攝對(duì)象以最佳狀態(tài)倍記錄下來。

29.如何接近被攝對(duì)象？(1)單兵作戰(zhàn)，不要一窩蜂出現(xiàn)(2)用眼神去交流(3)使用短焦距鏡頭

(4)試著去做對(duì)方喜歡的事情(5)獲得被攝對(duì)象的許可 30.如何讓被攝者與攝影記者站在同一條戰(zhàn)線上？(1)熟悉環(huán)境A.花時(shí)間和被攝者相處B.觀察被攝者的工作環(huán)境、工

作情形C.找尋被攝對(duì)象比較感興趣的元素，有目的、有計(jì)

劃地進(jìn)行拍攝(2)語言的交流(3)營造拍攝氣氛A.利用人物的精神狀態(tài)、情感變化來強(qiáng)化氛圍B.利用環(huán)境的自然和特別來烘托氛圍(4)做足準(zhǔn)備功課

31.托馬斯.穆尼塔拍攝的《克什米爾地震的幸存者》獲第49屆世界新聞攝影比賽肖像類單幅三等獎(jiǎng)。

32.斯文.托芬拍攝的《親屬正在為剛剛死去的女孩哀悼》獲第49屆荷賽新聞人物類單幅一等獎(jiǎng)。

33.美國攝影家A.法寧格指出,對(duì)攝影記者來說,光具有強(qiáng)度、質(zhì)量和顏色三個(gè)主要性質(zhì)。

34.照明強(qiáng)度的差別會(huì)在照片上以三種不同的方式表現(xiàn)出來：被攝體的明暗度、被攝體的反差范圍和彩色照片中被攝體的色彩再現(xiàn)。

35.直射光的特點(diǎn)是強(qiáng)烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。

36.散射光的特點(diǎn)是比較柔和、反差小，能造成灰色、模糊的陰影，或者根本沒有陰影。

37.客觀性光線：是指電磁波光譜中窄頻帶的一段，能使我們看見并記錄下影像。

38.主觀性光線：是能使我們產(chǎn)生感情反應(yīng)的光，通常我們會(huì)把它作為攝影的創(chuàng)造性因素之一。

39.光的角度有：順光、測光、逆光和剪影。

40.補(bǔ)光主要有兩種方式：反光板補(bǔ)光（最常用）和閃光燈補(bǔ)光。

41.拍攝人物肖像最常用的光線位置就是從人物左右45度角進(jìn)行拍攝。

42.《凍僵的水兵》由大衛(wèi).道格拉斯.鄧肯拍攝。

43.《紐約州州長艾略特.斯皮策》由瓦拉迪米爾.普拉頓拍攝。

44.新聞人物肖像攝影最關(guān)鍵的用光就是“眼神光”。45.《我要上學(xué)》由解海龍拍攝，這是宣傳希望工程的代表作之一。

46.經(jīng)常拍攝的人體部位：面部表情、手、形體。

47.新聞人物肖像的其它拍攝技巧：設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)、找個(gè)人與被攝對(duì)象交談、道具的使用、抓拍和學(xué)會(huì)進(jìn)退自如。48.新聞特寫照片：是指對(duì)重大新聞事件中的局部典型事物的“特寫鏡頭”式的表現(xiàn)或從富有個(gè)性特征的角度進(jìn)行揭示性的攝影報(bào)道。

49.拍攝新聞特寫照片的要素：（1）新穎、獨(dú)特（2）趣味性（3）人情味（4）“不準(zhǔn)時(shí)”的新鮮感

50.變焦距鏡頭的變焦范圍一般為70毫米-200毫米或者80毫米-200毫米，這是體育攝影中常用的鏡頭。

51.最常用的定焦距鏡頭是EF300毫米f/2.8L IS或者EF400毫米f/2.8L IS，這種定焦鏡頭被稱為是體育攝影記者的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”。

52.要做好體育攝影的準(zhǔn)備工作，攝影記者需要做到：做到知己、做到知彼、做到觀察力獨(dú)到、做到?jīng)Q策果斷。53.在體育比賽的拍攝中如何把握預(yù)見性？（1）選擇地點(diǎn)很重要（2）重視提前量（3）愛拼才會(huì)贏（4）享受美妙的時(shí)刻

54.影像快門速度的因素：（1）被攝主體的實(shí)際運(yùn)動(dòng)速度（2）被攝主體運(yùn)動(dòng)的方向（3）被攝主體與照相機(jī)之間的距離（4）攝影鏡頭的焦距長度（5）追隨拍攝（6）光圈的考慮 55.快門速度與鏡頭和被攝主體之間的角度成正比，角度越大，快門速度越快。

56．如何完成好追隨拍攝？P347（4個(gè)要點(diǎn)）

57.體育攝影中的三種聚焦方式：自動(dòng)聚焦、手動(dòng)調(diào)焦和區(qū)域聚焦。

58.在體育攝影中應(yīng)從哪幾個(gè)方面打破常規(guī)？（1）角度的變化（2）細(xì)節(jié)的選擇（3）美麗與魅力共存（4）不要只關(guān)

心勝利者（5）與比賽相關(guān)的元素 第三編 電視新聞攝影

第一章電視新聞攝影基本理論

1.電視新聞攝影的本體特性有:(1)終于生活的紀(jì)實(shí)性(2)聲畫一體的真實(shí)性(3)現(xiàn)場取材的線性和不可重復(fù)性(4)虛擬體驗(yàn)性(5)畫面的思想傾向性(6)畫面內(nèi)涵的豐富性(7)畫面的藝術(shù)和創(chuàng)造性

2.電視新聞攝影:電視新聞攝影是在新聞事件的現(xiàn)場,有目的、有選擇地拍攝反映事態(tài)與人物活動(dòng)的畫面，是電視新聞報(bào)道的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。新聞攝影要嚴(yán)格遵循真實(shí)性原則，用真實(shí)的畫面形象反映社會(huì)生活與人的精神面貌。它所拍攝的人物、事件、環(huán)境都必須絕對(duì)真實(shí)，不允許擺布和補(bǔ)拍已經(jīng)過去的場面，更不允許虛構(gòu)沒有發(fā)生的事。3.電視新聞攝影屬于紀(jì)實(shí)攝影的范疇。

4.1895年，法國發(fā)明家路易.盧米埃爾用自己設(shè)計(jì)的電影攝影機(jī)拍攝了《工廠的大門》、《火車到站》等最早的記錄現(xiàn)實(shí)生活的影片。

5.同文字、攝影和廣播等新聞報(bào)道方式相比，電視新聞攝影具有不可比擬的真實(shí)可信性。

6.在70年代的美國，一篇完全出于記者杜撰的新聞通訊《吉米的世界》竟然騙過了讀者和評(píng)委，獲得了普利策新聞獎(jiǎng)。

7.在電視新聞報(bào)道中保留一段精彩的聲畫一體的完整素材，讓現(xiàn)實(shí)時(shí)空同屏幕時(shí)空二者重合，就會(huì)使觀眾有“置身現(xiàn)場”的虛擬體驗(yàn)。

8.對(duì)我國電視新聞攝影記者而言，要在遵守客觀、真實(shí)報(bào)道原則的前提下，在報(bào)道中潛移默化表達(dá)出導(dǎo)向性、傾向性，體現(xiàn)出黨和政府的方針政策精神和記者的觀點(diǎn)態(tài)度。9.電視新聞攝影畫面的美蘊(yùn)含在電視獨(dú)特的傳播形式之中，是正確運(yùn)用電視規(guī)律采制新聞的“合目的性”和“合規(guī)律性”的統(tǒng)一，是攝制者的“本質(zhì)力量”在畫面中的顯現(xiàn)。

10.在眾多新聞媒體中，唯有電視的傳播手段能最大可能地保持生活素材的完整性。

11.電視新聞攝影傳達(dá)的形象、聲音、運(yùn)動(dòng)時(shí)空，是完整的生活的原始信息。12.所謂第一現(xiàn)場，包含了新聞的特性規(guī)律和電視傳播形式的根本要求兩方面的內(nèi)涵。

13.電視新聞攝影的最高境界就是“關(guān)鍵時(shí)刻我在場”。14.電視新聞攝影的美學(xué)追求主要體現(xiàn)在：(1)挑戰(zhàn)時(shí)空極限——第一現(xiàn)場A第一時(shí)間B第一空間(2)自然之美——關(guān)鍵的段落與過程A立體信息形態(tài)B偷拍的魅力C過程的時(shí)間要素(3)畫面的個(gè)性與信息(3)表意——會(huì)說話的攝像機(jī)A.攝像機(jī)的敘事B大的環(huán)境與小的細(xì)節(jié)C“濃妝”與“淡抹”D“顯”與“隱”(1)攝像機(jī)的論證a證實(shí)b證偽b攝像機(jī)的抒情細(xì)節(jié)c抒情元素c象征元素d攝像機(jī)的節(jié)奏e攝像機(jī)的評(píng)論

15.1997年由廈門電視臺(tái)選送、獲得中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《民警陳煌奮不顧身排除爆炸裝置》，就是記者提前開機(jī)，扛著攝像機(jī)緊跟著前面手拿炸彈奔向無人空地的民警。16.由重慶電視臺(tái)拍攝、獲得1998中國電視新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《走進(jìn)貧困山區(qū)》系列報(bào)道就注重讓環(huán)境說話。17.電視新聞評(píng)論展示論據(jù)、論證觀點(diǎn)的信息形態(tài)主要有兩類：事實(shí)性信息和意見性信息。

18.獲得1997中國電視新聞消息類一等獎(jiǎng)的《山東臨沭造紙廠“牛水溝”污水三天三個(gè)樣》充分發(fā)揮了攝像機(jī)的視覺表現(xiàn)優(yōu)勢。

19.獲得1995中國電視新聞一等獎(jiǎng)的《六歲冠軍夢(mèng) 圓夢(mèng)在津門》中，由于記者抓拍到了主教練蔡振華坐在更衣室里淚水奪眶而出的近景推成特寫的畫面，揭示了少帥內(nèi)

心的情感世界，從而使新聞的感染力增強(qiáng)。

20.獲得1998中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的消息《巴格達(dá)遭空襲紀(jì)實(shí)》，記者就充分利用攝像機(jī)作為評(píng)論角色，表明政治立場。

第二章不同體裁的電視新聞攝影

1.當(dāng)代各種新聞傳播機(jī)構(gòu)用以傳播新聞信息、表達(dá)對(duì)客觀事物的見解的各種表現(xiàn)形式的總稱即新聞體裁，主要包括以報(bào)道新聞事實(shí)為主的記敘體裁和以闡述對(duì)于客觀事物的見解為主的論說體裁。

2.目前，主流的看法認(rèn)為電視新聞體裁的劃分接近于以傳播內(nèi)容、任務(wù)的本質(zhì)特征為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)電視新聞進(jìn)行的類型劃分，即分為消息類新聞、專題性新聞和評(píng)論類新聞三大類。3.從記敘和論說的角度以及表現(xiàn)手法、結(jié)構(gòu)和語言等方面考慮，電視新聞體裁可分為消息類新聞、連續(xù)報(bào)道和系列報(bào)道、深度報(bào)道、新聞評(píng)論等四種。

4.消息類電視新聞：是快速、簡要、客觀地報(bào)道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的一種電視新聞。是最經(jīng)常、最大量運(yùn)用的報(bào)道體裁，是電視臺(tái)新聞節(jié)目的主體。

5.消息類電視新聞最大的特點(diǎn)在于迅速和簡單?？梢杂脦讉€(gè)常用詞來形容：短、平、快、精。

6.消息類電視新聞攝影的特點(diǎn)：(1)拍攝時(shí)間往往十分有限，甚至?xí)r機(jī)轉(zhuǎn)瞬即逝(2)拍攝地點(diǎn)和環(huán)境相對(duì)單一(3)分為可預(yù)見式拍攝和突發(fā)新聞拍攝

7.消息類電視新聞攝影的要求(1)快：快速抵達(dá)新聞現(xiàn)場、快速融入新聞事件(2)大：鏡頭的信息量需要最大化(3)全：5個(gè)W一個(gè)都不能少(4)短：不要浪費(fèi)鏡頭時(shí)間(5)把握變與不變

8.電視新聞的連續(xù)報(bào)道：是對(duì)正在發(fā)展中的新聞事件進(jìn)行及時(shí)而又持續(xù)的報(bào)道，它是電視新聞對(duì)重要事態(tài)作深入或者追蹤報(bào)道的一種方式。

9.電視新聞的系列報(bào)道：是圍繞同一新聞主題從不同的角度、不同側(cè)面作多次連續(xù)報(bào)道的一種方式。10.系列報(bào)道《牛志遠(yuǎn)：供養(yǎng)孤兒上大學(xué)》獲得了2005-2006中國廣播影視大獎(jiǎng)廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)。

11.連續(xù)報(bào)道的基本特點(diǎn)在于講究時(shí)效性和連續(xù)性，報(bào)道的層次性，報(bào)道的不可預(yù)知性以及顯著的社會(huì)影響力。12.連續(xù)報(bào)道攝影的要求：(1)它特別需要講究畫面的現(xiàn)場感和真實(shí)感(2)它需要攝像機(jī)捕捉關(guān)鍵畫面，精確實(shí)現(xiàn)事件的連續(xù)性(2)講究畫面的對(duì)比性和相關(guān)性(3)攝影師的預(yù)見性

13.系列報(bào)道在攝影中的特點(diǎn)：(1)講究鏡頭語言的統(tǒng)一風(fēng)格(2)突出各自特色，尋求具有視覺沖擊力和說服力的典型畫面(3)它需要充分考慮到畫面的藝術(shù)性和造型美感

14.我國深度報(bào)道開始于1980年中央電視臺(tái)的《觀察與思考》。

15.電視新聞深度報(bào)道：是利用的是獨(dú)有的視聽語言系統(tǒng)，全面深入地反映新聞事件的來龍去脈，探索和揭示問題實(shí)質(zhì)，追蹤和預(yù)測其發(fā)展趨勢的一種報(bào)道方式。16.報(bào)道故事化是深度報(bào)道十分講究的一個(gè)特點(diǎn)。17.電視新聞深度報(bào)道的特點(diǎn)：(1)深A(yù)新聞傳達(dá)的思想深，站在相當(dāng)?shù)母叨瓤磫栴}B對(duì)新聞事件的挖掘深，透過紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象，多方面、多角度地透視問題的本質(zhì)(2)長A由于深度報(bào)道囊括的內(nèi)容很多，因此節(jié)目時(shí)間比其他體裁要長B從拍攝內(nèi)容方面來看，它的時(shí)間跨度也很長

18.深度報(bào)道類電視新聞攝影的特點(diǎn)和要求：(1)強(qiáng)烈的細(xì)節(jié)意識(shí)(2)充分發(fā)揮兩極鏡頭的探索性(2)最大程度地發(fā)揮攝像機(jī)的形象敘事特點(diǎn)(3)鏡頭要注意保護(hù)某些被采訪對(duì)象，也包括采訪記者本身

19.電視新聞評(píng)論：是直接對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行評(píng)論，反映電視臺(tái)或者記者，主持人的觀點(diǎn)、主張，引導(dǎo)輿論的重要手段。

20.電視新聞評(píng)論與其他體裁相比，最大的特點(diǎn)在于：述評(píng)結(jié)合、觀點(diǎn)鮮明、論證充分、導(dǎo)向性強(qiáng)。21.評(píng)論類電視新聞攝影的特點(diǎn)和要求：(1)鏡頭敘事全面、客觀、真實(shí)(2)適度發(fā)揮攝像機(jī)的情感表達(dá)力量(3)鏡頭內(nèi)容的深刻和簡練 22.形象地說，消息類電視新聞攝影就是用鏡頭寫簡單的記述文。

23.形象地說，連續(xù)報(bào)道是用攝像機(jī)“跟”出一個(gè)故事來。24.現(xiàn)象地說，深度報(bào)道類電視新聞攝影就是用鏡頭挖掘主題故事。

25.形象地說，評(píng)論類電視新聞攝影就是用鏡頭寫議論文。15.對(duì)于原地不動(dòng)的處境記者進(jìn)行推位拍攝時(shí)應(yīng)注意：P408-409（3個(gè)要點(diǎn)）

16.在當(dāng)前的電視新聞偷拍當(dāng)中，采用偷拍機(jī)是偷拍的主要方式。

17.雙機(jī)(多機(jī))拍攝是指兩個(gè)以上的攝像機(jī)在相同的場景同時(shí)或交錯(cuò)地對(duì)一個(gè)場面進(jìn)行拍攝,在影視藝術(shù)片攝影中采用較多。

18.我國比較早地采用雙機(jī)拍攝的日常新聞欄目是中央電視臺(tái)的《東方之子》和《新聞?wù){(diào)查》。

19.在目前的電視新聞節(jié)目的拍攝過程中，對(duì)于雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝的使用主要有兩種方式：同一場景的雙機(jī)（多機(jī)）第三章電視新聞攝影實(shí)務(wù)

1.電視訪談的景別以中景、近景為主,特寫畫面為輔,遠(yuǎn)景和全景景別較少。

2.電視訪談的拍攝角度應(yīng)以斜側(cè)面角度為主，基本上屬于3/4人面像。

3.拍攝過肩鏡頭的注意事項(xiàng)：(1)前景中的人物一般不需要保留得十分完整，在1/3左右即可。(2)所用的鏡頭焦距一般不可過短，應(yīng)采用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距段或長焦鏡頭焦距段拍攝。(3)一般應(yīng)注意從個(gè)子較高或位置較高的人背后拍攝

4.在電視訪談的拍攝當(dāng)中，對(duì)于背景環(huán)境的處理方法：(1)背景環(huán)境簡化(2)背景環(huán)境保留(3)背景布(3)背景的擺設(shè)(4)背景中線條的處理

5.反打鏡頭：指傾聽談話對(duì)象的反應(yīng)鏡頭。

6.空鏡頭：指存在于訪談環(huán)境中的、與談話主題沒有明確關(guān)系也沒有明顯沖突的事物的鏡頭。

7.插入鏡頭：指與談話主題有關(guān)的話筒、臺(tái)標(biāo)等事物。8.無觀眾參與的演播室談話節(jié)目，一般設(shè)置三臺(tái)攝像機(jī)，在設(shè)置機(jī)位時(shí)遵循“三角形機(jī)位”原則，在拍攝中還有注意被拍攝對(duì)象的視線處理。

9.中國第一位赴國際戰(zhàn)場進(jìn)行戰(zhàn)地?cái)z影報(bào)道的努記者是黃文。

10.電視訪談中聲音錄制應(yīng)注意的問題：(1)了解麥克風(fēng)的種類A非指向性麥克風(fēng)B指向性麥克風(fēng)(2)錄音技巧A事先了解所使用的麥克風(fēng)的指向性特征B音量控制C對(duì)雜音的處理

11.在電視訪談節(jié)目的拍攝中，其他需要注意的問題有：頭部空間、受訪者的儀容、視線空間、受訪者的視線方向、受訪者臉部的光線、麥克風(fēng)的位置。

12.在拍攝記者的固定鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問題:(1)光線（盡量避免大反差逆光）(2)背景(3)記者位置(4)景深

13.貴州電視臺(tái)拍攝的《農(nóng)民工的艱辛出行路》獲得2005-2006中國廣播影視大獎(jiǎng)電視節(jié)目獎(jiǎng)。

14.在保持平穩(wěn)運(yùn)動(dòng)的前提下拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭應(yīng)注意：P408（3個(gè)要點(diǎn)）

拍攝和異地同時(shí)的雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝。

20.雙機(jī)（多機(jī)）拍攝需要注意的問題：(1)主機(jī)與副機(jī)分工：主機(jī)與副機(jī)拍攝的素材片比在3:1(2)所攝畫面在技術(shù)指標(biāo)上一致：主要是色彩、亮度、聲音質(zhì)量等(3)主機(jī)與副機(jī)的協(xié)調(diào)配合(3)對(duì)編導(dǎo)提出更高的素質(zhì)要求

21.中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》欄目在進(jìn)行雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝時(shí)的錄音方法：(1)利用無線話筒(2)利用吊桿話筒(3)將多機(jī)錄音分開

22.電視現(xiàn)場直播是指電視作為一種報(bào)道媒體，與事件的發(fā)生、發(fā)展進(jìn)程相同步的實(shí)時(shí)報(bào)道。

23.電視直播可以被劃分為新聞直播和體育直播兩大類。24.電視新聞直播是指在演播室或者現(xiàn)場把新聞事實(shí)的圖像、聲音、主持人或記者的采訪活動(dòng)、播講、解說等轉(zhuǎn)換為電信號(hào)直接發(fā)射的播出方式。

25.新聞直播更強(qiáng)調(diào)報(bào)道的時(shí)效性和真實(shí)性。一般可分為突發(fā)性新聞直播和可預(yù)見性新聞直播。

26.現(xiàn)場直播中機(jī)位設(shè)置的基本原則：(1)對(duì)于同一場景的攝像機(jī)機(jī)位的設(shè)置需要遵循“三角形機(jī)位”的設(shè)備原則(2)在進(jìn)行機(jī)位設(shè)置時(shí)，首先要考慮機(jī)位的必要性，其次要考慮技術(shù)上實(shí)現(xiàn)的可行性(3)在拍攝過程中，必須保持?jǐn)z影師和現(xiàn)場導(dǎo)播之間的內(nèi)部通訊聯(lián)絡(luò)暢通(4)把握好游動(dòng)機(jī)位和固定機(jī)位之間“點(diǎn)”和“面”的關(guān)系。

27.現(xiàn)場直播所使用的較先進(jìn)設(shè)備中,運(yùn)動(dòng)攝影輔助設(shè)備主要有小型快速移動(dòng)軌道車和斯坦尼康穩(wěn)定器；特殊性能攝像機(jī)可分為：無線攝像機(jī)、微光攝像機(jī)和其他特種攝像機(jī)。28.在我國，開創(chuàng)DV作品在專業(yè)電視臺(tái)傳播先例的是鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)。

29.高清攝像機(jī)的分辨率是1920*1080，畫幅是16:9。30.標(biāo)清攝像機(jī)的分辨率是720*576，畫幅是4:3。

31.《故宮》拍攝制作歷時(shí)三年，投資規(guī)模巨大，開創(chuàng)了新時(shí)期中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的“大片時(shí)代”。

32.高清攝像機(jī)與標(biāo)清攝像機(jī)在使用上的差異體現(xiàn)在：焦點(diǎn)控制、曝光控制、畫面構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)拍攝。

高清攝像機(jī)聚焦的方式：設(shè)備輔助調(diào)焦法、借助監(jiān)視器調(diào)焦法和常規(guī)調(diào)焦法。

第五篇：攝影心得1

攝影心得

通過這次長達(dá)三個(gè)星期的攝影課程，從之前對(duì)攝影的懵懂到現(xiàn)在，感悟頗深。盡管這

課時(shí)不多，但自己的收獲還是很大的。

以前總認(rèn)為要有美麗的景色，美麗的人物才能拍出好的照片。上了段老師的課才明白

其實(shí)只有你有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，很多景色都可以成為你鏡頭下的大片。

以前在沒有學(xué)習(xí)攝影之前，總是很羨慕那些手拿相機(jī)記錄生活美好瞬間的人。后來我才知道，攝影里面也是有好多技巧是需要我們掌握的。

從過去從來都不注重照片的構(gòu)圖，光影，意境和什么照片的主題。但通過這三周的學(xué)習(xí)我在拍照片時(shí)更加講究，不再那么隨意了。我知道了相機(jī)的分類，鏡頭的選擇等一些知

識(shí)，之前我就連單反的全稱都叫不上來，每天就聽人說單反單反的，收獲最大的還是明白

了景深的概念。之前總覺得別人照片漂亮有吸引力，主題十分突出，不顯得那么雜亂和繁

雜。以前對(duì)景深，背景虛化完全沒概念。通過這三個(gè)星期的學(xué)習(xí)，讓我不再是拿起相機(jī)就

胡亂的拍攝，而是用心去取景、構(gòu)圖，再按動(dòng)快門。

雖然攝影課結(jié)束了，但現(xiàn)在我已經(jīng)養(yǎng)成了隨手記錄些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，帶著小數(shù)碼走走拍拍的。

PS看到單反的照片這么美。我已經(jīng)開始嫌棄我的小數(shù)碼了，我想擁有自己的單反。

還有老師的照片照的真的超贊，牛叉叉，看老師的片子真是一種享受，要是我也能拍出這樣的好片子就好了。