第一篇：填詞時如何選擇合適詞牌

填詞時如何選擇合適詞牌

如果有了創(chuàng)作的欲望，想通過填詞這種形式表現(xiàn)出來，對于初學者來說，大凡會在選取詞牌上躊躇，即使對于有一定詞學功底的人，也要費些功夫。的確，詞牌的種類繁多，僅《欽定詞譜》記有的詞牌有八百二十六調，二千三百的六體，還不包括一調數(shù)名或異調同名等等，要想從中選擇與詞作內(nèi)容相適合的詞牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有關詞牌的知識。

一、詞牌的命名

我們常說“倚聲填詞”，這就說明了作詞跟音樂有著密不可分的關系，曲譜的名稱就是詞牌。但現(xiàn)在詞牌的曲譜大都失傳，只能通過研究，我們從古人所流傳下來的詞中，基本上能夠知道詞牌所表達的聲情。因此了解詞牌的命名就尤顯重要。詞牌的命名大致有四種類型：一是直接沿用樂曲的曲名作為詞牌，是詞牌命名的主要渠道，如六幺、齊天樂、水調歌頭等等；二是取至詞的最初寫作緣起或概括詞的主要內(nèi)容，這里面大都有一個故事，如雨霖鈴，記述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨連綿，心中懷念楊貴妃，于是作此曲；還有阮郎歸、謝秋娘等都如出一轍；三是摘取古詞文或古詩文句。如憶秦娥，取自李白的詞句：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，青玉案取自漢張衡《四愁詩》“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”等等；四是標明詞的字數(shù)或拍數(shù)，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外詞牌的命名還有同調異名、異調同名等情況，但與本文論述的內(nèi)容無關，則不絮言。

二、如何選擇詞牌

如何選擇詞牌，應首先了解詞牌的大致分類，就字數(shù)和篇幅來分：有長調和小令；就情感來分：有豪放和婉約。因此作者在選擇具體的詞牌前，就可有一個粗略地考慮，所以了解長調和小令、豪放和婉約的特點，對于選好詞牌具有十分重要的意義。1．小令與長調

對于小令，雖然字數(shù)少，卻是易寫難工。故宋人張炎有言：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十數(shù)句，一句一字閑不得”。因為小令字數(shù)較少，必須在用字遣詞上精雕細刻、言簡意賅，才能語意豐滿、內(nèi)容充實。在寫小令時，敘事時最好攙雜一兩句景語，寫景時說上一兩句情話，才不至于單薄。小令的結句非常重要，要有不盡之意。唐后主李煜的小令就極具功夫，如二首《烏夜啼》：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！焙汀傲只ㄖx了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生常恨水常東”。其中對景的描述只有只言片語，未作任何渲染鋪排，但仍給人強烈的藝術震撼。另兩首的結句悱惻哀婉，意味連綿無窮。對于長調，由于字數(shù)多，可描寫的內(nèi)容也多，宜于敘事鋪陳，因此在整體安排上，須得妥貼。所謂整體安排，是指立意命題、結構布局、起句結句、上下過片這些。雖然長調可以描寫的內(nèi)容比較豐富，但結構上也不能拖沓臃腫，情感上也不須單一，在豪放中見得細膩，在婉約中隱約激揚，這樣才能情致錯綜、和諧。2．婉約與豪放

明朝人張綹在《詩余圖譜》中說：詞體大略有二“一體婉約，一體豪放”。婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。不論婉約與豪放，都可在詞調的聲情中得以辨識。大約可歸納為四個方面：一是根據(jù)詞調的首創(chuàng)之作和大多數(shù)詞作的內(nèi)容辨識。

一般來說，首創(chuàng)之作，最能切合音樂曲譜，體現(xiàn)詞調內(nèi)在的思想感情。如詞牌《憶余杭》，是回憶西湖風景的，因此用它來描寫風景名勝，則十分合適；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密賜江妃珍珠一斛，妃不受，且題詩云：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表達了一種婉轉凄抑的情調；

二是從詞牌所從屬的宮調辨識。宋人所作的詞，大多依宮調而填?！吨性繇崱分嘘P于宮調有這樣的論述：仙呂宮清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵悲壯，道宮飄逸清幽，大石風流蘊藉，小石旖旋嫵媚，高平條暢洸漾，般涉拾掇坑塹，歇指急并虛歇，商角調悲傷婉轉，雙調鍵捷激裊，商調凄愴怨慕，角調嗚咽悠揚，宮調曲雅沉重，越調陶寫冷笑。如蝶戀花入小石調，臨江仙入仙呂調等等；

三是根據(jù)所用韻部的不同特點和韻角的疏密辨識。韻部的不同，表達的聲情自然也不盡同。如平聲韻和暢舒緩，常表達平和婉轉的情調；上聲韻舒徐徐高亢宜表達清新綿邈、慷慨豪放的情感；去聲韻勁厲沉著，宜表達挹怒幽怨、高亢響亮的感情；入聲韻迫切逋峭，宜于表達清勁迫切、激越峭拔的情志。具體到各韻部，又有不同的特點，可以查看王易的《詞曲史·構律》一文。

四是根據(jù)詞調句子長短和字數(shù)的奇偶辨識。在大多數(shù)情況下，短句節(jié)奏急促，多表現(xiàn)激昂悲壯之情，如詞牌滿江紅等；長句節(jié)奏緩馳，多表現(xiàn)細弱低回的情感，如千秋歲等。另外奇字句聲情較為諧和，偶字句多用于對仗，則聲情顯得沉頓遲墜。填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如海”的名句，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨昂，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內(nèi)容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經(jīng)改了詞牌，但實在顯得不倫不類。

那么，怎樣根據(jù)自己的思想感和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應內(nèi)容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同詞牌優(yōu)秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。

對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品?！对娦颉分姓f：“在心為志，發(fā)言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之?！本腿纭对娊?jīng)》，當也是用來唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的感才不至于受到音律的拘束而難于表達。即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之。”故“有心則有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌。”就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說?？梢姡磉_真切的思想感比形式的選擇要重要得多。下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：前面主要是說詞牌的一些共性及常識。下面來說單個詞牌所表達的情感內(nèi)容。其實這方面的內(nèi)容在網(wǎng)上已有很多的闡述，其中以舍得老師整理收集的最為齊全，綜合大家的，在此作一歸納：

1、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調聲情輕快，是多用來寫漁人和漁家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入雙調。此調音節(jié)比較諧婉，多抒怨抑之情。

3、如夢令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》。入中呂調，此調甜庸，可作一般抒情用。

4、長相思，又名《長相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調，此調多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。

5、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調音節(jié)和婉、明快，上半闋情調較急，下半闋便趨緩和?？捎脕肀磉_各種憂樂不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競相采用。

6、訴衷情，又名《一絲風》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風》。此調入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過龍門》。入歇指調、商調，此調音節(jié)諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。多作激越凄壯之音。

9、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》等。入仙呂調、高平調，此調音節(jié)諧婉，聲情掩抑，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

10、鵲橋仙，又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》。入歇指調，此調多詠牛郎、織女七夕相會事。

11、小重山，又名《小沖山》、《小重山令》。入雙調，聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。此調唐人常用以寫宮怨，故其調悲。

12、人月圓，又名《青衫濕》。此調入黃鐘宮，婉轉纏綿，多詠元宵節(jié)。

13、桃園遇故人，又名《虞美人影》。入雙調，此調多用來詠友情。

14、蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》。入小石調或商調，以表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多。

15、漁家傲，又名《吳門柳》《添字者》等。入般涉調，音節(jié)拗怒，情緒緊張迫促，適宜于表達兀傲凄壯的爽朗襟懷。

16、祝英臺近，又名《月底修簫譜》《祝英臺》《祝英臺令》《燕鶯語》《寶釵分》。入越調，此調宛轉凄抑，聲容剛柔相濟，適宜表達抑塞磊落的幽咽情調。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此調兼入中呂、仙呂、般涉三調，音節(jié)舒徐，極駘宕搖曳之致。

18、滿江紅，又名《上江紅》《念良游》《傷春曲》。入仙呂調，此調格調沉郁激昂，宜抒發(fā)激烈慷慨之情，此調用入聲韻者居多，沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱。

19、水調歌頭，又名《凱歌》《元會曲》《臺城游》。此調入中呂調。唐人水調凄涼怨慕、聲韻悲切；宋人水調昂揚酣暢、豪放瀟灑。所詠有：吊古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。

20、揚州慢。此調入中呂宮，悲涼掩抑，凄咽低沉，哀怨無端，特顯纏綿凄抑情調。

21、念奴嬌，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》。此調入大石調，復道調宮，又高宮大石調，音節(jié)高亢拗怒，聲情激壯，多以抒發(fā)慷慨豪放之情。也是一個笛子曲。

22、解語花。入林鐘羽，此調婉麗，宜抒情。

23、高陽臺，又名《慶春澤》。入商調，此調情調低沉，只適合表現(xiàn)哀怨心情。

24、水龍吟，又名《龍吟曲》、《小樓連苑》。入越調，此調本為聲調激越的笛子曲。故氣勢雄渾，宜寫慷慨激昂之情。

25、齊天樂，又名《臺城路》《如此江山》。入正宮，此調音調高雋，最宜于寫秋景。

26、雨霖鈴，又名《雨霖鈴慢》。入雙調，此調極為哀怨，有激越悲涼、感懷凄切之情。

27、望海潮。此調入仙呂調，宜作懷古詞

28、沁園春，又名《壽星明》。入般涉調或中呂調，此調格局恢弘，宜于鋪敘，抒發(fā)壯闊豪邁襟懷。

29、賀新郎，又名《乳燕飛》《賀新涼》《貂裘換酒》《金縷歌》《金縷曲》《唱金縷》《金縷詞》《金縷衣》。入南呂宮，此調用入聲韻時，則氣激昂豪壯，宜于表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感；用上、去聲韻時，則沉郁悲涼。30、蘭陵王。此調入越調犯正宮，音節(jié)拗怒，聲情激越，適宜表達蒼涼激越的情調。

31、南浦。入中呂宮，此調高亢歡樂，不適于表達清涼悲傷的送別之情。

32、壽樓春。此調節(jié)奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情，不適宜祝壽賀年。

33、千秋歲。入歇指調、仙呂調，此調悲傷感抑，不適合祝壽喜慶。

34、河傅，又名《河轉》《月照梨花》《怨王孫》。入南呂宮、仙呂調，此調悲切，原系隋煬帝時開運河河工之曲。

35、金人捧露盤，又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》。入越調，此調蒼涼激楚。

36、釵頭鳳，又名《折紅英》。入中呂宮，此調音節(jié)拗怒，聲情凄緊，宜表達顯示一種情急調苦的姿態(tài)。

37、凄涼犯，又名《凄涼調》《瑞鶴仙影》。為仙呂犯商調，不宜用于祝賀之詞。

38、劍器近。此調屬中呂宮、黃鐘宮，音節(jié)低徊掩抑。

39、西吳曲。入越調，此調蒼涼激楚。

40、摸魚兒，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》等。入中呂調，情調低徊掩抑、欲吞還吐，適宜表現(xiàn)蒼涼郁勃與幽咽情緒。

41、菩薩蠻，又名《子夜歌》、《重疊金》等。此調入中呂宮或中呂調，情調由緊促轉低沉。

42、天仙子。此調入歇指調、中呂調、仙呂調，情急調苦，傷春傷別。

43、曲玉管。此調入大石調，宜抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。

44、青玉案，又名《橫塘路》、《西湖路》。入雙調，適宜表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

45、卜算子，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。此調入歇指調、南呂宮，婉曲哀怨而略帶幾分激切。

46、南鄉(xiāng)子，又名《好離鄉(xiāng)》、《蕉葉怨》。此調入中呂宮、黃鐘宮，音節(jié)流美，適宜抒寫纏綿低抑情調，多詠江南風物而得名。

47、阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。此調入南呂宮，情調較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調。使人感到情急調苦，凄婉欲絕。

48、鶯啼序，又名《豐樂樓》。入商調，凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》等。此調入中呂調，婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

50、風入松，又名《遠橫山》《風入松慢》。此調入林鐘商，音節(jié)輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。

51、憶舊游。此調入越調，情調掩抑低沉，適宜于曼聲低唱。

52、何滿子。此調入雙調，哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲。

53、調笑令，又名《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》、《三臺令》等。此調入雙調，音節(jié)婉轉相應，情調迫促，多為又歌又舞的筵席上的勸酒曲。

54、最高樓，又名《醉高歌》。入中呂宮、正宮，此調輕松流美，漸開元人散曲先河。

55、點絳唇，又名《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》。此調入仙呂調。多用于男女相會，描寫感情。

56、一剪梅，又名《臘梅香》。此調入南呂宮，聲情低抑。

57、鷓鴣天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平調，音節(jié)諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

58、暗香，又名《紅情》。入仙呂宮，此調音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

59、木蘭花慢。此調入南呂、高平調，和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。

60、六州歌頭。入大石調，句式短促，音節(jié)繁密多變，有步步緊逼、意切情激之感，宜表達慷慨悲歌怒斥強敵，抒發(fā)豪壯奔放之情。

61、江城子，又名《江神子》、《水晶簾》、《村意遠》。入雙調或高平調，音節(jié)流美。上緊促而下沉咽。62、霓裳中序第一。屬商調，音節(jié)閑雅。

63、八聲甘州，又名《甘州》、《瀟瀟雨》。屬仙呂調、中呂調，搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。

64、六丑。入中呂調，音節(jié)之美，欲斷還連，千回百折，而又一氣貫注，搖筋轉骨，極諸變態(tài)。65、破陣子，又名十拍子。入林鐘商，此調為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

66、永遇樂，又名《消息》。入歇指調，本調音節(jié)抑揚、氣勢雄壯，宜于抒發(fā)慷慨豪壯之情。

67、好事近，又名《釣船笛》《倚秋千》《翠圓枝》。入仙呂宮，聲情拗峭挺勁，適宜表達“孤標聳立”和激越不平的情調。68、清平樂，又名《清平樂令》《憶蘿花》《醉東風》等。入大石調或越調，上片感情拗怒，下片轉為和婉，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。

69、風流子。入大石調，此調壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

69、更漏子，又名《付金釵》《獨倚樓》。入大石調、商調、林鐘商調，音節(jié)和婉。本詠“更漏”之事，多詠夜間相思。70、滿庭芳，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。此調屬中呂宮，音節(jié)低抑凄涼，適宜表達綿邈婉轉的情感。71、鳳凰臺上憶吹簫，又名《憶吹簫》。入仙呂調，和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。

72、定**，又名《定風流》、《定**令》、《醉瓊枝》。入雙調、林鐘商，感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調。73、憶江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江樓》、《夢江口》、《夢江南》、《望江梅》等。入南呂宮。音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。74、踏莎行，又名《柳長春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中呂宮，常以描景抒情，多為愁別。

75、采桑子，又名《羅敷媚》、《丑奴兒》等。入羽調或雙調或太簇角，此調流暢輕巧、深蘊含蓄，宜用于以景抒情。76、減字木蘭花，又名《木蘭花》《玉樓春》《偷聲木蘭花》《木蘭花慢》。入林鐘商或仙呂調，章節(jié)優(yōu)美而多變化，詞人多喜用此。

77、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細膩、纏綿悱惻的情感。

78、太常引，又名《太清引》《臘前梅》。入仙呂宮，此調適于輕悠內(nèi)容，亦可適于婉約、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛?？捎胁?，但無需大浪。

79、醉花陰，又名《九日》。入黃鐘官，多用于表達悱惻纏綿的情感。

80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。入中呂宮、黃鐘宮、中呂調，此詞章節(jié)頓挫，平仄韻遞換，見感情起伏。

81、玉樓春，又名《玉樓春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《春曉曲》。入大石調，宜由景入情，抒發(fā)凄婉的情致。

82、桂枝香，又名《疏簾淡月》。入仙呂，本調音節(jié)高亢拗怒，宜表雄壯豪放情懷。83、南歌子，又名《南柯子》《風蝶令》《十愛詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節(jié)流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有馀音裊裊、纏綿不盡之致。

84、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調，多為懷念征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調，音節(jié)諧婉，情調激越，聲容迫切凄厲。86、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調，宜表達激切緊促的思想感情。

87、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調，整體拗怒多于和諧，顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。

88、長亭怨慢。入中呂宮，音節(jié)清勁峭折，搖曳生姿。89、疏影，又名《綠意》《解佩環(huán)》。入仙呂宮，此調音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

90、夜半樂，又名《還京樂》。入中呂調，格局開展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，后段聲拍促數(shù)。柳永用來抒寫羈旅行役之感。

91、烏夜啼，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節(jié)激越凄怨。附：

古名

俗名

古名

俗名

古名

俗名 黃鐘宮 正 宮 黃鐘商 大石調 黃鐘羽 般涉調 大呂宮 高 宮 大呂商 高大石調 大呂羽 高般涉調 夾鐘宮 中呂宮 夾鐘商 雙 調 夾鐘羽 中呂調 仲呂宮 道 宮 仲呂商 小石調 仲呂羽 正平調 林鐘宮 南呂宮 林鐘商 歇指調 林鐘羽 高平調 夷則宮無射宮 仙呂宮黃鐘宮夷則商 商 調 夷則羽無射商 越 調 無射羽仙呂調 羽 調

第二篇：填詞時如何選擇合適詞牌名

填詞時如何選擇合適詞牌名

填詞時如何選擇合適詞牌名

詞是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌唱的，詞牌規(guī)定一首詞的音樂腔調，而后來逐步脫離了音樂則是另一碼事。

填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚，或激越豪放，或婉約溫柔，或慷慨雄壯，或幽怨凄涼。凡此種種，詞牌基本已經(jīng)作了規(guī)定。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感烈俱壯的內(nèi)容，因此在用韻上以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，細膩，凄清孤寂的內(nèi)容，因此大多選用平韻。

填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲聲幽咽。秦觀有“落紅萬點愁如海”的名句，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞。而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨激昂，與燕爾新婚的感覺不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內(nèi)容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經(jīng)改了詞牌，但實在顯得不倫不類。

那么，怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應內(nèi)容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片和章句的安排；第三，排查前人同詞牌優(yōu)秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感請最多、最好。

對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品。《詩序》中說：“在心為志，發(fā)言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之?！本腿纭对娊?jīng)》，當也是用來唱的，即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之?！惫省坝行膭t有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌?！本瓦B宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說?？梢?，表達真切的思想感情比形式的選擇要重要得多。下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：

一、壓抑凄涼類 《河傅》悲切。

《金人捧露盤》蒼涼楚。《釵鳳》聲凄緊?！蹲Ｓ⑴_近》宛轉凄抑。

《劍器近》低徊掩抑。《西吳曲》蒼涼楚。《雨霖鈴》纏綿哀怨?！睹~兒》蒼涼郁勃。《普薩蠻》緊促轉低沉。

《天仙子》傷傷別，急調苦?！肚窆堋肥銓懥b旅中的懷舊傷離緒。

《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽調，描寫感?！恫匪阕印吠袂г苟詭追智?。

《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑調?！度罾蓺w》急凄苦，凄婉絕。

《生查子》比較諧婉、怨抑?！耳L啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷傷別之。

《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志?！讹L入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉調?！稇浥f游》、《揚州慢》、《高臺》音調纏綿，憂婉凄抑，適宜表達凄抑調。

《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。

《壽樓》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽?！肚餁q》凄涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶?！镀鄾龇浮贰ⅰ断Х诛w》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。

二、纏綿婉轉類 《仙歌》音節(jié)舒徐?！墩{笑令》多演唱故事。

《最高樓》輕松流美?！儿o橋仙》、《點絳唇》多用于女相會，描寫感。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調?！朵较场钒腴牸?，下半闋緩和。《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅?！赌咎m花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)感,表現(xiàn)友。《踏莎行》描寫雅?！堕L相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿緒。

《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之調。

《憶江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想感情。

三、豪放壯烈類

《永遇樂》感越?！逗檬陆繁磉_越不平的調?！短m陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，后越調?！洱垺吩?表達凄壯郁勃感。

《清平樂》，片感拗怒，下片轉為和婉。《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之。《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)昂雄壯緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的調。《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度?！赌钆珛伞范啾磉_雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態(tài)?！读莞琛芬粽{蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。

《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感?！墩{歌》、《滿江紅》，調子較高，感烈，聲俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。

四、其他 《六么》歡快爽利?！稇浻嗪肌芬蛎鑼懞贾荻鴣恚鑼戯L景最宜。

《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人回腸?！赌奚阎行虻谝弧芬艄?jié)閑雅?！督褡印窞殪肷裰畼?，宜于莊嚴。

一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。初學者宜用書寫精壯質樸的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》等，比較好掌握。

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第三篇：填詞必須有詞牌

填詞必須有詞牌，就如寫詩必須有題目。寫詩時的題目，表達了整首詩的基本內(nèi)容，即便不好標題，也可弄個“無題”之類；而填詞時的詞牌，亦已規(guī)定了作者基本的感情，即使無標題也無關緊要，因為可以把首句作為詞的標題，如歐陽修《蝶戀花。庭院深深深幾許》，李清照《武陵春。風住塵香花盡》等；即使如蘇軾的《念奴嬌。赤壁懷古》這樣有完整詞牌、標題的作品，有些書中亦把它標成《念奴嬌。大江東去》?？梢?，詞牌比詞題更為重要。

選擇一個最適合于表達自己創(chuàng)作感情的詞牌，是填好一首詞的第一步。

詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌唱的（后來逐步脫離樂器是另一碼事），而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調。

填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲情，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲情，或細膩輕揚；或激越豪放；或婉約柔情；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦蕩激昂。凡此種種，詞牌基本上已經(jīng)規(guī)定了。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感情激烈，聲情俱壯的內(nèi)容，因此在用韻上也以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，感情細膩，凄清孤寂的內(nèi)容，因此大多選用平韻。

填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲情幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如?！钡拿?，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合情理。同樣，《壽樓春》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨激昂，與燕爾新婚的感情不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內(nèi)容的反作用，如若違反了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改成《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面上已經(jīng)改了詞牌，但實在也不能算成功之作。

那么，怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應內(nèi)容的詞牌呢？根據(jù)夏承燾先生《唐宋詞欣賞》，選擇詞牌有三種方法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他們用這個詞牌寫哪種感情最多、最好。

對初學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。

當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲情；而不是用揣摩來的聲情去衡量大詞人的作品?！对娦颉分姓f：“在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之?！本腿纭对娊?jīng)》，當初也是用來吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的情感才不至于受到音律的拘束而難于表達。即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之?！惫省坝行膭t有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌?！本瓦B宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧雞漫志》，也有“古人初不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感情比形式的選擇要重要得多。

注：本文某些觀點，參考夏承燾先生《唐宋詞欣賞》，特此說明。

詞牌

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詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節(jié)奏。這些旋律、節(jié)奏的總和就是詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據(jù)詞的內(nèi)容而定。宋后，詞經(jīng)過不斷的發(fā)展產(chǎn)生變化，主要是根據(jù)曲調來填詞，詞牌與詞的內(nèi)容并不相關。當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。

一些詞牌，除了正名之外，還標有異名，或同名異調。

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常見的詞牌

十六字令16字

搗練子27字

憶江南27字

憶王孫31字

調笑令32字

如夢令33字

相見歡36字

烏夜啼36字

長相思36字

生查子40字

點絳唇41字

浣溪沙42字

菩薩蠻44字

卜算子44字

采桑子44字

減字木蘭花44字

謁金門45字

訴衷情45字

憶秦娥46字

清平樂46字

更漏子46字

阮郎歸47字

畫堂春 47字

桃源憶故人48字

攤破浣溪沙48字 賀圣朝49字

太常引49字

西江月50字

南歌子52字

醉花陰52字

浪淘沙54字

鷓鴣天55字

鵲橋仙56字

虞美人56字

南鄉(xiāng)子56字

玉樓春56字

一斛珠57字

踏莎行58字

小重山58字

蝶戀花60字

一剪梅60字

臨江仙60字

漁家傲62字

唐多令60字

河傳61字

蘇幕遮62字

定**62字

錦纏道 66字

謝池春66字

青玉案67字

天仙子68字

江城子70字

離亭燕72字

何滿子74字

一叢花78字

御街行78字

驀山溪82字

洞仙歌83字

滿江紅93字

水調歌頭95字

滿庭芳95字

八聲甘州97字

聲聲慢97字

晝夜樂98字

雙雙燕98字

念奴嬌100字

桂枝香101字 翠樓吟101字

石州慢102字

水龍吟102字

雨霖鈴103字

永遇樂104字

望海潮107字

沁園春114字

賀新郎116字

摸魚兒116字

邁陂塘116字

六洲歌頭143字

第四篇：填詞適合題材的詞牌格式

下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：

一、壓抑凄涼類： 《河傅》悲切。

《金人捧露盤》蒼涼楚?！垛O鳳》聲凄緊。《祝英臺近》宛轉凄抑。

《劍器近》低徊掩抑。《西吳曲》蒼涼楚。

《雨霖鈴》纏綿哀怨。

《摸魚兒》蒼涼郁勃。

《普薩蠻》緊促轉低沉。

《天仙子》傷傷別，急調苦。《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。

《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽調，描寫感?！恫匪阕印吠袂г苟詭追智?。

《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑調?！度罾蓺w》急凄苦，凄婉絕。

《生查子》比較諧婉、怨抑?！耳L啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷傷別之。

《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉調。

《憶舊游》、《揚州慢》、《高臺》音調纏綿，憂婉凄抑，適宜表達凄抑調。

《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。

《壽樓》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。《千秋歲》凄涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。

《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。

二、纏綿婉轉類： 《仙歌》音節(jié)舒徐。

《調笑令》多演唱故事。

《最高樓》輕松流美。

《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于女相會，描寫感。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。

《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。

《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)感,表現(xiàn)友?！短ど小访鑼懷拧?/p>

《長相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿緒。

《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之調。

《憶江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想感。

三、豪放壯類： 《永遇樂》感越。

《好事近》表達越不平的調。《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，后越調。

《龍》越,表達凄壯郁勃感。

《清平樂》，片感拗怒，下片轉為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之。

《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)昂雄壯緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的調。

《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。

《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態(tài)。

《六州歌》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。

《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感?！墩{歌》、《滿江紅》，調子較高，感烈，聲俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。

四、其他：

《六么》歡快爽利。

《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。

《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人回腸。

《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。

《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。

一般短篇宜抒，長篇宜舖敘。

一般下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。

以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。

凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。

句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感。如《蘭陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。

學者宜用書寫精壯質樸之的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。

參考書籍：龍榆生《詞學十講》、《唐宋詩詞格律》，王力《詩詞格律》，李新魁《實用詩詞曲格律詞典》，朱承平《詩詞格律教程》，徐晉如《大學詩詞寫作教程》，啟功《詩文聲律論稿》等。以諸人詞調說多取材《碧漫志》，如有條件可以通讀原文，另附《詞調輯草》以供參考。

《詞調輯草》不屬于《碧漫志》。

【沁園】又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁之。蘇辛一派最喜用之。（參觀『高揚爽朗』部【沁園】條）

【破陣子】一名《十子》。唐教坊曲。陳旸《樂書》：“唐《破陣樂》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也?！?/p>

【滿江紅】 《樂章集》、《清真集》入“仙呂調”。宋以來作者多以柳永詞為準。九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般例用入聲韻。聲越，宜抒豪壯感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。姜夔改作平韻，則調俱變。

【念奴嬌】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累之后，萬眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能，眾樂為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓曰：?遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否？?未嘗不悄然奉詔?！保ㄒ姟对祥L慶集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當席，聲出朝霞之?！鼻敬恕Ｋ吻搿按笫{”，復轉入“道調宮”，又轉入“高宮大石調”。此調音節(jié)高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“???士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》?！币嗥湟艄?jié)有然也。茲以

《東坡樂府》為準，“憑高遠眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感者，宜用入聲韻部。

【蘭陵王】 《碧漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子長恭，封蘭陵王。與周師戰(zhàn)，嘗著假面對敵，擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調?蘭陵王》，凡三段，二十四，或曰遺聲也。此曲聲犯正宮，管用大凡字、大一字、勾字，亦名?大犯??！薄肚逭婕氛搿霸秸{”。毛幵《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”此曲音節(jié)，猶可于周詞復詠得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韻，第二段五仄韻，第三段六仄韻，宜用入聲部韻。

【蘭陵王慢】宋毛開《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”

【舞馬詞】 《唐書?樂志》：明皇嘗命教舞馬四百蹄，各為左右分部目，衣以文繡，絡以金珠，每千秋節(jié)舞于勤政樓下。賜宴設酺，其曲數(shù)十疊，馬聞聲奮首鼓尾，縱橫應節(jié)。又施三層板，乘馬而，抃轉如飛?；蛎鼔咽颗e榻，馬舞其，歲以為常。

【喜遷鶯】 宋王明清《揮麈余錄》卷一，記嘉祐間蔡挺知慶州、渭州，賦《喜遷鶯》長調：“汗馬嘶風，邊鴻翻月”，“劍歌騎曲悲壯”。

【賀新郎】 音韻洪暢，歌時浩唱。楊冠卿《賀新郎》詞序：“秋乘風過垂虹時，與一羽士俱，因泛言弱、蓬萊之勝。旁有溪童，具能歌張仲宗?目斷青天?等句，音韻洪暢，聽之慨然。”張仲宗即張元干。“目斷青天”，是其《賀新郎》“送邦衡(銓)待制赴新州”一詞中語。又馮取洽《賀新郎》(次韻江定軒詠菊)：“浩唱云箋《金縷調》，興發(fā)小槽珠酒。”《金縷調》乃《賀新郎》別名。葉夢得《賀新郎》：“誰為我，唱《金縷》?！睆堅伞顿R新郎》：“舉大白，聽《金縷》?！倍际侵杆x本調，歌時皆須“浩唱”。（參觀『蒼涼悲壯』部【賀新郎】條）

蒼涼悲壯

【揚州慢】 此姜夔自度曲，入“中呂宮”。其序云：“淳熙丙申至，予過維揚。雪霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒自碧，暮漸起，戍角悲。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也?！?/p>

【八聲甘州】 簡稱《甘州》。唐邊塞曲。

【甘州遍】 出于大曲《甘州》，高調。毛文錫《甘州遍》：“美人唱，揭調是《甘州》。”揭調即高調之謂也。

【金人捧露盤】 又名《銅人捧露盤引》、《西平》、《西平曲》。唐李賀有《金銅仙人辭漢歌》，并序云：“魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，立置前殿，宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下”。樂家取以制曲，故多蒼涼楚之音。

【六州歌】 程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也?！币话偎氖?，前后片各八平韻。又有于平韻外兼葉仄韻者，或同部平仄互葉，或平韻同部、仄韻隨時變換，并能增強壯聲，有繁弦急管、五音繁會之妙。要以平韻為主，仄韻為副，務使“玄黃律呂，各適物宜”耳。

【淘沙】 唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體。五代時起始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作越凄壯之音?！稑氛录访短陨沉睢?，入“歇指調”。前后片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲。）?！肚逭婕啡搿吧陶{”，韻位轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同。

【西吳曲】 《詞譜》云：“調見《龍洲集》?！苯袼鶄鳌洱堉拊~》無之?？赡転閯⑦^自度，音節(jié)極蒼涼楚，一百五字，前片五仄韻，后片四仄韻。

【賀新郎】 又名《金縷曲》、《燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較壯，用、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。

【調歌】 源于隋煬帝所制《調》，其聲韻甚悲切。此調是截取大曲《調》的首章另倚新聲而，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽詞。唐人《調》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人《調歌》則調昂揚酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之，故豪放詞人多用此調。此調所詠有懷古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。張孝祥《調歌》自注“凱歌劉恭父?！睆堥C《調歌》自注：“項平甫大卿索賦武昌凱歌?！?/p>

【雨中花】 高調。歌聲悲壯烈。蘇泂《雨中花》詞序：“數(shù)前，忽聞改之(劉過)去世，悵惆殆不勝言。因憶改之每聚首，歌《雨中花》，悲壯烈，令人歌舞?！苯鸩趟赡辍洱垺罚骸皠e夢江漲雪，記《雨(中)花》，一聲云杪?！?。

高揚爽朗

【漁家傲】 高調。晏殊《漁家傲》：“齊揭調，神仙一曲《漁家傲》?！蓖踔馈稘O家傲》：“絕唱新歌仍敏妙，聲窈窕，行云遏《漁家傲》?！痹S楨《漁家傲》：“從此圭塘時檢校，停短棹，柳高唱《漁家傲》?！睔W修用《漁家傲》調作鼓子詞十二篇，歌唱時用小鼓伴奏。

【龍】 清澈嘹亮的笛曲?！段倪x》卷一八漢馬融《長笛賦}：“近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴中不見己，截竹吹之聲相似?！焙髞硭煲浴褒垺北扔鞯崖暋＠畎住秾m中行樂詞》；“笛奏龍，簫鳴鳳下空?！倍鸥Α秳⒕欧ú茑嶈η鹗T宴集》詩：“晚采橫笛好，泓下亦龍?！碧K軾有一首《龍》(楚山修竹如云)，就是專門詠笛的。蘇軾《菩薩蠻》：“越調變新聲，《龍》澈骨清?！眲t詠《龍》的調聲?！洱垺窞樵秸{，見《片玉集》卷七注。吳文英《龍》自注：“無射商?！逼渌酌丛秸{。周邦彥《月下笛》詞，亦專門詠笛，結句曰：“黯凝魂，但覺龍萬壑，天籟息?！钡亚话闱{亢爽響亮，與琵琶曲、琴曲、簫曲有所不同。曹冠《漢 宮》：“江城寒管，任龍吹徹何妨?！眲⑦^《臨江仙》：“琵琶金鳳語，長笛龍?！币嗫山枰愿Q其聲。

【沁園】 仁宗時的都下新聲，聲甚清美。劉斧《青瑣高議》前集卷八《續(xù)記》條：“聞前客肆中唱曲子《沁園》。肆內(nèi)有補鞋人傾聽甚久，顧(崔)中曰：?此何曲也?其聲甚清美。??乃都下新聲也。?”

抑郁凄婉

【壽樓】 始見于史達祖《梅溪詞》，題為“尋服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韻。中多拗句，尤多連用平聲之句，聲低抑，全作凄音。有用以填壽詞者，大誤。

【一剪梅】 雙調小令，六十字，下片各三平韻。每句并用平收，聲低抑。亦有句句葉韻者。

【小重山】 又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調悲。五十八字，前后片各四平韻。

【阮郎歸】 又名《醉桃源》、《碧桃》。《神仙記》載劉晨、阮肇入天臺山采，遇二仙女，留住半年，思鄉(xiāng)甚苦。既歸，則鄉(xiāng)邑零落，經(jīng)已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韻。

【生查子】 唐教坊曲?！对~譜》引《尊前集》入“雙調”。四十字，下片各兩仄韻。各家平仄頗有出入，與作仄韻五言絕句詩相仿。多抒怨抑之。

【釵鳳】 又名《折紅英》。六十字，下片各七仄韻，兩疊韻，兩部換葉替。聲凄緊。

【祝英臺近】 又名《祝英臺令》、《月底修簫譜》。元高栻詞入“越調”，殆是唐宋以來民間流傳歌曲。詠晉之梁祝事。宛轉凄抑。忌用入聲部韻。

【雨霖鈴】 唐教坊曲。《樂章集》入“雙調”。《樂府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張狐所制?！薄侗搪尽肪砦逡睹骰孰s錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世?！薄堵尽酚址Q：“今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲?！币话偃?，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。

【河 傳】 《碧漫志》卷四引《脞說》云：“《調河傳》，煬帝將幸江都時所制，聲韻悲切?！薄堵尽酚址Q：“《河傳》唐詞，存者二。其一屬?南呂宮?，凡前段平韻，后仄韻。其一乃今《怨王孫》曲，屬?無射宮?，以此知煬帝所制《河傳》，不傳已久。然歐永叔修所集詞內(nèi)，河傳附?越調?。亦《怨王孫》曲。今世《河傳》乃?仙呂調?，皆令也?！薄督饖Y集》所收令詞并入“南呂宮”，《樂章集》入“仙呂調”。唐宋人所作令詞，句豆韻腳，極不一致。

【竹 枝】 唐教坊曲名。其聲怨咽。元郭茂倩《樂府詩集》云：竹枝本出于巴渝，唐貞元中，劉禹錫在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依*人九哥，作竹枝新調九章，教里中兒歌之。由是盛于貞元元和之間。按《劉禹錫集》，與白居易唱和竹枝甚多，其自敘云：竹枝，巴歈也。巴兒聯(lián)歌，吹短笛擊鼓以赴節(jié)，歌者揚袂睢舞。其音協(xié)黃鐘羽，但劉白詞俱無和聲，今以皇甫松、孫光憲詞作譜，以有和聲也。蘇軾《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚聲，幽怨側怛，若有所深悲者?！标搜a之《神引》：“怪《竹枝歌》，聲聲怨，為誰苦?！庇帧洱垺罚骸啊吨裰Α房嘣梗枚鄿I，新年鬢換?！痹獜堲恪赌相l(xiāng)子》詞：“唱自凄涼，一曲《孤鴻》顧斷腸。恰似《竹枝》哀怨，瀟湘，月冷云昏覓斷行?！?/p>

【飲馬歌】 《飲馬歌》乃女真金之曲，傳至南方，用作詞調。曹勛《松隱樂府》卷三有《飲馬歌》，自注：“此腔自虜中傳至邊，飲牛馬即橫笛吹之，不鼓不，聲甚凄斷。聞兀術每遇對陣之際吹此，則鏖戰(zhàn)無還期也?！?/p>

【霜天曉角】 聲調凄婉。韓元吉《霜天曉角》詞序：“飲武將家，有歌《霜天曉角》者，聲調凄婉?！卑础端鞎越恰芬伯斒堑亚ＬK軾《龍》“楚山修竹如云”一詞詠笛，其末句：“為使君洗盡，蠻風瘴雨，作《霜天曉》?！?/p>

【蘇武令】 聲韻凄楚。趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》卷十四：“紹興，都下盛傳《蘇武令》一詞，聲韻凄楚，言是李綱作?！?/p>

【何滿子】 凄哀憤懣?！侗搪尽肪硭模汉螡M子，白樂天詩云：“世傳滿子是人名。臨就刑時曲始。一曲四詞歌八疊，從便是斷腸聲?！弊宰⒃疲骸伴_元中，滄州歌者姓名，臨刑進此曲，以贖死，竟不免。”元微之何滿子歌云：“何滿能歌聲宛轉。天寶年中世稱罕。嬰刑系在囹圄間，下調哀音歌憤懣。梨園弟子奏元宗，一唱承恩羈網(wǎng)緩。便將何滿為曲名，御府親題樂府纂?！睆堨镒髅喜湃藝@云：“偶因歌態(tài)詠嬌。傳唱宮中十二。卻為一聲何滿子，下泉須吊孟才人。”其序稱：“武宗疾篤，孟才人以歌笙獲寵者，密侍左右。目之曰：?吾當不諱，爾何為哉。?指笙囊泣曰：?請以此就縊。?憫然。復曰：?妾嘗藝歌，愿對歌一曲，以泄憤。?許之，乃歌一聲何滿

子，亟，立殞。令醫(yī)候之，曰：?脈尚而腸已絕。?［一云肌尚而腸已斷。］崩，將徙柩，舉之愈重。議者曰：?非俟才人乎。?命其櫬至，乃舉?！?/p>

流麗舒美

【行香子】 雙調小令，六十六字，片五平韻，下片四平韻。音節(jié)流美，亦可略加襯字。

【采桑子】 又名《丑奴兒令》、《羅敷艷歌》、《羅敷媚》。唐教坊大曲有《楊下采?！?，南卓《羯鼓錄》作《涼下采?！?，屬“太簇角”。此雙調小令，殆就大曲中截取一遍為之?！蹲鹎凹纷ⅰ坝鹫{”。《張子詞》入“雙調”。

【搗練子】 又名《深院月》。例作征懷念征人之詞?！短驼糇V》入“雙調”。

【漁歌子】 又名《漁夫》。唐教坊曲，入“黃鐘宮”。廿七字，四平韻。中間三言兩句，例用對偶。

【醉翁操】 琴曲，屬“正宮”。沈遵創(chuàng)作，蘇軾始創(chuàng)為填詞。其序云：“瑯琊幽谷，山川奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸。既去十余年，而好奇之士沈遵聞之往游，以琴寫其聲，曰《醉翁操》，節(jié)奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為絕倫。然其有聲而無其辭，翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依《楚辭》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲。雖粗合韻度，而琴聲為詞所繩約，非天也。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。有廬山玉澗道人崔閑，特妙于琴。恨此曲之無詞，乃譜其聲。而請東坡居士以補之云?！?/p>

【最高樓】 南宋后作者較多，茲以《稼軒長短句》為準。八十一字，前片四平韻，后片三平韻，過片錯葉二仄韻，體勢輕松流美，漸開元人散曲先河。

【醉妝詞】 唐孫光憲《北夢瑣言》，蜀王衍嘗裹小巾，其尖如錐。宮人皆衣道服，簪蓮花冠，施胭脂夾臉，號醉妝，因作《醉妝詞》。

【柘枝引】 唐教坊曲名?！稑犯s錄》：健舞曲?！稑吩贰罚河鹫{曲。按，此舞因曲為名，用二女童，帽施金鈴，抃轉有聲。其來也，二蓮花中，花坼而后見，對舞相占，實舞中雅妙者也。

【醉語花】 周密填《醉語花》序云：羽調《醉語花》，音韻婉麗，有譜而無辭。連晴，???景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲句。

【采綠】 周密《采綠》詞序：“甲子夏，霞翁(楊纘)會社諸友，逃暑于西湖之環(huán)碧，琴尊筆研，短葛練巾，放舟于荷深柳密間。舞影歌塵，遠謝耳目。酒酣，采蓮葉，探題賦詞。余得《塞垣》，翁為翻譜數(shù)字，短簫按之，音極諧婉，因易今名云。”《采綠》本《塞垣》調，楊纘為改譜數(shù)字，以詠荷葉，遂易名《采綠》。

【剔銀燈】 晏幾道《鷓鴣天》：“小令尊前見玉簫，《銀燈》一曲太嬈?！泵琛短捭y燈》自注：“侑歌者以七急、七拜勸酒?！辟Ц鑴窬萍创苏{功用。宋詞中最早作《剔銀燈》調的，沈邈有《剔銀燈》二首，為“途次南京憶營張卿”而作。柳永《剔銀燈》，亦寫邀尋歡。

【撲蝴蝶】 腔調婉美?！盾嫦獫O隱叢話后集》卷三九：“如《撲蝴蝶》一詞，不知誰作。非惟藻麗可喜，其腔調亦自婉美?！?/p>

【解語花】 音韻婉麗。周密《解語花》詞：“羽調《解語花》，音韻婉麗，有譜而亡其辭。連晴，風景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲句?！?/p>

【夢行云】 曲節(jié)抑揚可喜?！侗搪尽肪砣骸皻W永叔云：?貪看《六么花十八》。?此曲內(nèi)一疊名《花十八》，前后十八，又四花，共二十二。樂家者流所謂花，蓋非其正也。曲節(jié)抑揚可喜。”《六么花十八》本舞曲，吳文英度為詞調，名《夢行云》。其《夢行云》自注：“即《六么花十八》?！?/p>

【楊柳枝】 白居易《楊柳枝》：“《六么》、《調》家家唱，《白雪》、《梅花》吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》?！眲⒂礤a《楊柳枝詞九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。請君莫奏前朝曲，聽唱新翻《楊柳枝》。”據(jù)白居易《楊柳枝二十韻》自注：“《楊柳枝》，洛下新聲也。洛之小有善歌之者，詞章音韻，聽可動人?！薄惰b戒錄》云：“柳枝歌，亡隋之曲也?！鄙w以其艷麗。

【六 么】 一名綠腰，一名樂世，一名錄要。參觀【夢行云】、【楊柳枝】條。

【光好】 《碧漫志》載：光好，羯鼓錄云：“明皇尤羯鼓玉笛，云八音之領袖。時雨始晴，景明麗，帝曰：?對此豈可不與他判斷。?命取羯鼓，臨軒縱擊，曲名光好。近世或易名愁倚闌。

【後庭花】 後庭花，南史云：“陳後主每引賓客，對張貴妃等游宴，使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩相贈答。采其尤麗者［一云，采其尤艷麗者。］為曲調，其曲有玉樹後庭花。”通典云：“玉樹後庭花，堂堂黃鸝留、金釵兩臂垂，并陳後主造，恒與宮女學士及朝臣相唱和為詩。太樂令何胥，［一本太樂令有時字。］采其尤輕艷者為此曲?！焙笫蓝嘁源烁韬笾魇拢鞚u多幽嘆之聲。

婉轉諧雅

【小重山】 宛轉繹，其聲有琴中韻。李之儀《跋小重山詞》：“是譜不傳久矣。張先子，始從梨園樂工花新度之，然卒無其詞。異時秦觀少游，謂其聲有琴中韻，將為予寫其言者，竟亦不逮。崇寧四年冬，予遇故人賀鑄方回，遂傳兩闋，宛轉繹，能到人所不到。從而和者，凡五六篇。”

舒緩沉

【訴衷】 唐教坊曲。唐庭筠取《離*》“眾不可戶說兮，孰云察余之中”之意，創(chuàng)制此調。雙調四十四字，下片各三平韻。

【燭影搖紅】 《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂研究創(chuàng)作機關）別撰腔，周美（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》云?！蓖踉~原為小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調”。九十六字，前后片各五仄韻。

【青玉案】 漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。

【暗香、紅】 姜夔自度“仙呂宮”曲。其小序云：“辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工隸習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》?！焙髲堁子靡栽伜苫ê扇~，更名《紅》、《綠意》。

【長亭怨慢】 姜夔自度“中呂宮”曲。其小序云：“予頗喜自制曲，率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R（桓）云?昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！?此語予深之。”

【翠樓】 姜夔自度“雙調”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安遠樓，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事；還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也?！?/p>

【花 犯】 低聲唱。劉辰翁《疏影》：“香篝素被，聽《花犯》低低，瑤花開未?！?/p>

低回沉抑

【劍器近】 《劍器》，唐舞曲。杜甫有《觀公孫大娘舞劍器行》。“近”為宋教坊曲體之一種，如《祝英臺近》之類皆是?！端问?樂志》：“教坊奏《劍器曲》，一屬?中呂宮?，一屬?黃鐘宮??！贝水斒墙厝　秳ζ髑分兄欢螢橹?。九十六字，前片八仄韻，后片七仄韻。音節(jié)極低回掩抑。

【菩薩蠻】 又名《子歌》、《重疊金》。唐教坊曲?！端问?樂志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子詞》作“中呂調”。唐蘇鶚《杜雜編》：“大中，女蠻入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號?菩薩蠻隊?。當時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”（見《詞譜》卷五引）據(jù)此，知其調原出外來舞曲，輸入在公元八四七年以后。前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉，調由緊促轉低沉。

【蝶戀花】 原名《鵲踏枝》，為唐代教坊曲，興起于盛唐時期，屬于新的燕樂曲。五代南唐詞人馮延巳用此調創(chuàng)作十余首詞，為此調的典范，其詞意與聲極吻合。此調偶有作者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當。下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很密的詞調。句式以七言為主，共六句，另有四言與五言各兩句。這樣形流暢而又柔婉，越而又低回的聲。詞中表現(xiàn)惜悲秋、離別緒者多凄愴怨慕；表現(xiàn)艷相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷裊。

第五篇：職場人士離職時如何選擇合適的時機

職場人士離職時如何選擇合適的時機

每隔三至五年，首席執(zhí)行官就應當自我重新招募，并且問問自己：.我的技能解決得了公司面臨的挑戰(zhàn)嗎？.老板如何知道什么時候該說再見？一些人不肯放權，結果被人不客氣地轟走。其他一些人發(fā)現(xiàn)，被獵頭挖走而得到一份新工作，可以緩解這個危機時期。但判斷離職的最佳時機頗為困難，而且越來越困難。

.過去，人們總是在50多歲時成為大公司的首席執(zhí)行官，并且認為自己會一直做到退休。.經(jīng)理人獵頭開發(fā)公司W(wǎng)hiteheadMann的高級教練兼全球領導服務董事總經(jīng)理霍格思說：.現(xiàn)在很多人都在40歲出頭就被任命，因而決定該在什么時候走就不那么容易了。在廈門人才很多，想要在眾多的人才中挑選出適合自己的不免要花費一些時間。.繼任規(guī)劃通常被認為是個辦法。寶潔正在設法，希望在董事長兼首席執(zhí)行官雷富禮引退時，確保一次天衣無縫的權力移交。公司日前宣布再任命兩位副董事長，形成了3個副董事長的局面，董事長繼任者可能會從這3人中選出。

繼任規(guī)劃是否有效，取決于公司是否有個愿意讓位的首席執(zhí)行官。.你要么雇一個將會接管公司的下屬，要么雇一個不會惹麻煩的人，.霍格思先生說：.更多的人會選擇后一種，因為他們對做這份工作沒把握。但這擋不住那些人被解職，因為如今投資者對公司老板的失敗毫不寬容。.鑒于很多人發(fā)現(xiàn)決定退出的時機是多么困難，因此當你知道，去年有更多北美首席執(zhí)行官選擇離職的時機，你也許會感到不舒服。這一發(fā)現(xiàn)來自對全球2500家大型上市公司的調查，該調查由戰(zhàn)略咨詢公司博思管理咨詢公司進行。結果表明，北美首席執(zhí)行官平均任期最長，為8.4年，而歐洲公司首席執(zhí)行官只有6.6年。

雜亂無章的工作環(huán)境

雜亂無章的工作方式是一種惡習。工作無序，沒有條理，在一切都是亂糟糟的工作環(huán)境中東翻西找，這無疑意味著你的精力和時間都被毫無價值地浪費了。前幾天找工作想看看有關面試方面的知識，無意中發(fā)現(xiàn)龍巖人才網(wǎng)里面有很多有關職場的文章，學習了不少知識。任何坐在辦公桌前的人最需要的是，想出某種辦法來及時提醒自己一天中要辦的事項。把最優(yōu)先的待辦文件留在你的桌子上，目的是提醒你不要忽視它們。

美國管理學者藍斯登說過，我贊美徹底和有條理的工作方式……看看徹底和有條理經(jīng)理人的工作方式，他桌上的公文已減到最少程度，因為他知道一次只能處理一件公文。當你問他目前某件事時，他立刻可從公文柜中找出。求職面試靠的不只是努力，在大泉州人才網(wǎng)信息繁多，如何從這些招聘信息里面篩選出好的職位也是有竅門的。當你問起某件已完成的事時，他一眨眼就能想到放在何處。當交給他一份備忘錄或計劃方案時，他會插入適當?shù)木碜趦?nèi)，或放入某一檔案柜。

用人不當

用人，是經(jīng)理人們永恒的管理話題。有些經(jīng)理人往往是根據(jù)自己的所謂經(jīng)驗或喜好來決定用誰。這樣的人并不一定就是適合工作或崗位的最佳人選，而用人不當所造成的后果卻不

能在短時間內(nèi)就可以彌補。世界上確實存在著壞人。假如你給了他們發(fā)揮的機會，最后吃虧的只能是你自己。

企業(yè)最好的資產(chǎn)是人，企業(yè)領導者的美德在于挑選好的合作伙伴。選一個適合的人，比選一個優(yōu)秀的人來得重要。除了專業(yè)所必備的素質之外，他們找人要看3種東西：一是必須精力充沛，二是要正直，三是要有智慧和膽識，有進行思考的能力和魄力。

組織起一個優(yōu)秀的團隊，前段時間一直為工作發(fā)愁，后來朋友推薦了三明招聘網(wǎng)還不錯，投遞簡歷回復率很高，也很快捷。是一件非常艱難和重要的事情。激發(fā)起他們的熱情，挖掘出每一位團隊成員的聰明與潛力，并將他們協(xié)調起來，是成功的領導者必須具備的一種能力。一個企業(yè)領導人必須是一個能激發(fā)起員工動力的人。

不輕易承認錯誤

經(jīng)理人也是凡人，不可能不犯錯。

我們不怕犯錯，不怕認錯，怕的是認錯不當而錯上加錯。當你錯了，就要迅速而坦誠地承認。在任何情況下，認錯都比為自己爭辯有用的多。

目前最受外企歡迎的是電腦、通訊、財務領域的技術和管理人才，而純外語類、初級財務、一般銷售和進出口貿(mào)易專業(yè)則呈供大于求之勢。另據(jù)了解，對于應屆女生，今年部分外企急需招聘秘書(或助理)、技術和營銷的輔助人員，但前提是.從拿低薪做起.，換句話說，只要你能力強、肯吃苦，愿意從基層干起，那么成為外企一員并非沒有可能。古人說：.上有所好，下必投焉.。對于.供求雙方.的.求方.，借用此話也有其貼切之處。外服資深顧問據(jù)此提出如下.投其所好.對策：

對策一：精心打造英文簡歷

簡歷堪稱進入外企的.敲門磚.。很多時候，.用.與.不用.，僅憑你簡歷上的寥寥數(shù)語就能作出.生死定奪.。簡歷首先要言簡意賅。外企青睞文字表達能力強的應聘者，因此，行文必須目的明確、語言簡練。如在介紹自己的教育背景時，不要為了拼湊篇幅，把所學的課程一股腦兒全都寫上。其次不能搞錯順序。簡歷的第一部分包括求職者的姓名、性別、出生年月等，這與中文簡歷大體相仿。第二部分為教育背景，必須注意的是，英文簡歷中求職者受教育時間的排列順序與中文簡歷正好相反，應從最高教育層次寫起，至于低至何時，則無定規(guī)，可視個人實際情況決定。

其三要突出技能、經(jīng)驗與成績。如同前文所述，外企重視應聘者的技能，因此在寫簡歷時，應在時間排列上由后至前著重介紹自己的社會實踐經(jīng)驗，這是多數(shù)外企人事經(jīng)理首先考察的要素。沒有這一條，也就意味著與外企無緣。很多朋友給我推薦了南平人才網(wǎng)，于是我抱著試試看的心態(tài)在上面投了些簡歷，效果還不錯，回復很快的。但須注意，最好將自己所獲重要獎項(如辯論賽、體育比賽)及已發(fā)表的作品列舉一二，以證實自己的工作能力和取得的成績。書寫時，所獲獎項如獎學金等應按項單列。外企對應聘者的外語及計算機能力都有一定要求，因而也須單列說明。

對策二：面試儀態(tài)自然，展示有.度.很多畢業(yè)生面試時緊張，原因很多，而因穿著導致緊張卻是應屆生獨有的。因為多數(shù)學生沒有穿職業(yè)裝的經(jīng)歷，身著.陌生.衣服、身處陌生環(huán)境與陌生者交談求職的.頭等大事.，確實很易讓人表現(xiàn)失常。對此，資深顧問建議，在佛山找工作需要耐心，好工作很多也要有方法的技巧。面試時并非一定要身著職業(yè)裝，可以穿現(xiàn)有的接近職業(yè)裝風格的衣服即可。.其實，即使是著名外企也不會在意你面試時是否打領帶抹口紅。你只要穿著得體整潔、談吐自然流暢就足夠了.。要注意的是，語速不能太快，要讓考官聽清楚。坐姿不能太隨意，切忌靠在椅背上或蹺著腿。

面試的目的是讓對方在有限時間內(nèi)了解你，因而充分展示自己必不可少，但必須有分寸。面試前預先了解外企相關情況，面試時就能從企業(yè)文化角度理解對方提問，從而使自己的回答能引起對方.共鳴.。為投外企所.好.，求職面試靠的不只是努力，在深圳招聘信息繁多，如何從這些招聘信息里面篩選出好的職位也是有竅門的?？蛇m當介紹自己過去的社會實踐經(jīng)歷，以體現(xiàn)自己的社會活動能力。有時為了調節(jié)氣氛避免冷場，也可主動提些容易引發(fā)雙方交流的問題，如所應聘崗位有何要求、崗位職責等。在以小組形式面試時切忌咄咄逼人，要給其他成員適當?shù)陌l(fā)言機會，從而在展示自身能力的同時，讓考官了解你所具備的團隊合作精神。

對策三：慎談薪酬，重在鍛煉

作為初入職場的應聘者，首次面試時就主動提出工資、待遇方面的要求，多少會損壞他在招聘者眼里的形象。一些外企人事經(jīng)理表示，他們希望所招募的員工不是奔.飯碗.(job)而來，而是奔.職業(yè).(career)而來。其實，外企有其成熟的薪酬制度，另外，機構與行業(yè)不同，薪酬也各不相同。一般而言，外企代表處的工資結構較簡單，畢業(yè)后來到廣州找工作，發(fā)現(xiàn)廣州招聘信息很多，在投遞簡歷的過程中一定要選擇好自己喜歡的職位。而外商投資企業(yè)則分基本工資和結構工資，其中銷售人員則是底薪加銷售提成。外企一般重視業(yè)績，如果經(jīng)營業(yè)績好，會定期或不定期增發(fā)獎金。

外企工資水平整體較高，但職位不同差距也很大。同時，外企工作壓力較大，勞動強度高，.身兼數(shù)職.是普遍現(xiàn)象，再加上純粹的.雇傭.關系，會讓員工感覺缺乏穩(wěn)定感和安全感。對此，求職者應有充分心理準備。資深顧問的建議是，應屆生應著眼于借助外企這一舞臺，磨煉自己、積累經(jīng)驗，全面施展才華。至于薪酬，如確有必要可留待雙方有意向后再談。