第一篇：《太平公主秘史》觀后感

《太平公主秘史》觀后感

今天有些悵然若失，只因看完了一部電視劇《太平公主秘史》，雖不能歸于正史，但里面的大的政治事件還算和歷史接軌，還算對得起群眾的眼睛和時間。

在這部劇中，主角是太平公主，公主的出生和存在在這部劇中更是有些讓人匪夷所思，查閱歷史資料，當然根本沒有真假太平公主這回事兒，更沒有太平公主的那么多精彩，也更沒有這個太平公主的善良。盡管虛構的成分如此多，但我任然感觸深刻。

第一、開明政治造就人才。

封建社會的女人，大多苦不堪言，可在大唐卻不一樣，武則天的稱帝讓女人也有了揚眉吐氣的時候。上官婉兒的多才多藝也成為后人傳頌的佳話，有政治頭腦的韋蓮兒、太平公主，雖死猶榮，死就該死的轟轟烈烈，像飛蛾一樣壯觀。

第二、成就大事必得舍“心”。

誰說女子不如男，有人唾罵武則天的狠毒，可縱觀歷史上有作為的皇帝，哪個不狠毒。李世民玄武門下殘殺同胞，漢武帝劉徹同樣殺了自己的太子，康熙多少個皇子啊，在宮變中又是什么下場。所以，每個人都有功過，沒有流血就沒有政治的清明，沒有殺戮就換不了太平盛世。有作為的人必要“舍得”，有舍才有得啊。

第三、要有野心，要有信心。

一個人若有個遠大的理想，有了政治野心，必得向這方面努力，也必得為自己的理想而奮斗，始終相信自己自己定會成功。成功者雖付出了常人難以承受的代價，但終究會成功。即使如太平公主一般，如隕星墜落，也終會千古留名，沒有白白到這世上來一遭。

第四、把握時機。

縱觀古今，有才華的人比比皆是，但有作為者還真是不多。原因在于，好多人錯失了良機。所以，我覺得與其守株待兔等機會，不如主動出擊，讓伯樂早點發(fā)現(xiàn)你，讓真正的千里馬都有用武之地，這樣才對的起自己。

第二篇：《孝莊秘史》觀后感

《孝莊秘史》觀后感

當觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編為大家整理的《孝莊秘史》觀后感，歡迎閱讀與收藏。

我一直很欣賞“博古通今”的人。所以在上師范那會兒，同寢室里有一位劉同學，她對歷史人物了解清楚，每次我們不懂的歷史問題都問她。特別是皇帝，妃子，皇子之類的關系，人物之間的故事。她總能頭頭是道地說起來。

對于歷史知識淺藏輒止的我來說，對她的崇拜可想而知。我每次都叫她“歷史專家”。正因為無知，所以看到歷史題材的電視劇都是看不懂的狀態(tài)，也不喜歡看。

近期因為看到明朝的電視劇，查了一些資料，覺得這些歷史很有意思，而且可以通過歷史學到一些為人處世的道理。所以很好奇明朝為啥衰落，怎么被清朝滅亡的。閑暇之時就和老公探討這個問題。他說到明朝滅亡的原因不是皇帝的昏庸，而是自然災害“小冰河時代”的到來，糧食收成低，然后農(nóng)民吃不飽就起義。還有明朝的政策使得土地集中在少數(shù)的人手中。而這些人不交稅。所以國庫就捉襟見肘。

從這些方面的內(nèi)憂外患，使得清朝能順利入關。而清朝的入關也有原因。所以想更多的了解，就看《孝莊秘史》，因為孝莊皇后之前是努爾哈赤 皇太極的皇后，然后她是一位很有謀略的女人，能輔佐自己的兒子福臨六歲入關，登基當?shù)?。就是后來的順治帝。然而順治帝后來為情所困，出家當了和尚。孝莊皇后輔持自己的孫子玄燁當了皇帝，就是歷史上的康熙。

這位孝莊皇后果然有過人之處，能經(jīng)歷三朝皇帝。把清朝的江山社稷看得比較重要。電視上的介紹是她是科爾沁族的一位哥哥，因為自己的姑姑是皇太極的福晉，所以她在自己十幾歲的時候就跟在姑姑身邊，所以學會了在帝王之家要謹言慎行，察言觀色。她的姑姑是一位識大體的皇后，所以對侄女的教育更是不一樣。以大局為重，能任勞任怨。肚量大，識大體。這些潛移默化的影響使得她能歷經(jīng)三代帝皇。

看了這部歷史劇，不得不提到“情”字，孝莊皇后是科爾沁族的一位格格，小名大玉兒。她在嫁給皇太極之前已經(jīng)和睿親王多爾袞私定終身。但是后來陰差陽錯成了皇后，可是多爾袞對她的感情絲毫不剪，就像歌詞唱得那樣：“我沒有那種力量，想忘也總不能忘?！倍酄栃枌Υ笥駜旱母星槭窃谇楦]初開之時，也是多爾袞在失去父汗、母親之后唯一活下來的動力。因為單純的年紀相遇，兩情相悅，感情真實。所以終身難忘。后來，皇太極死后，多爾袞的勢力如入中天，甚至入關的時候，北京城上上下下的明朝老百曉都不知道大金國有皇帝。都把這位睿親王當作皇帝。可以說，這個時候多爾袞想稱帝易如反掌。畢竟他帶領軍隊打下的江山，而且他的威望很高，在八旗之中，他親兄弟三人手握三面旗幟。而且很有實力。

其實面對當皇帝的誘惑，他也很矛盾和糾結，如果以支持他的人來說，推選他當上皇帝，他可以不顧關外的皇后和大玉兒，還有一個六歲的小娃娃——福臨。可是他沒有那樣做，還是輔佐了福臨，當上了攝政王。坦白說，對于他沒有當上皇帝，我真得覺得有點可惜。特別是當我知道后來，他被福臨殺死，我更是覺得可惜了。多爾袞一生戎馬倥傯，最后卻落到被自己輔佐的皇帝殺死?？上Я?，我寧愿相信他死在戰(zhàn)場上。

在歷史的長河里，這種“功高蓋主”的將軍后來死于皇帝之手真是可惜了。感慨最難琢磨的是人心，在那個戰(zhàn)爭年代，你沒有能力呢，會被打死；有本領功勞太大了，皇帝會懷疑你，有篡位之心。如何在那個封建社會活下來實屬不易。

《孝莊秘史》是一部電視連續(xù)劇，里面反映清朝進關前后的權力傾軋、感情波折。看了以后，給人的感受很多，可回結為三個方面。一是對“情”的解說，英雄難過美人關，癡情女子殉情死；二是對“權”的解說，權力產(chǎn)生貪欲；三是對“命”的解說，抗命不如順命。

先說第一個方面，“情”字當頭，一貫馳騁疆場的大英雄、大豪杰竟然會成為無助的男孩，屈服于女人的裙裾之下。皇太極貴為天子，萬人之下，宮內(nèi)美女如云，卻寵幸于一個即不算貌美，也不算賢淑的女人海蘭珠，任著海蘭珠的性子溺愛，甚至連傷害到他人也在所不惜。海蘭珠被封為宸妃，生下八阿哥。由于海蘭珠體弱多病，孩子也弱不禁風，偶得風冷便暴病身亡。這時旁邊有人挑唆說是莊妃的九阿哥克死的，皇太極聽了，惱羞成怒，竟然拔出佩劍要殺九阿哥。為了一個女人，連自己的兒子都棄之不顧，感情的氣力戰(zhàn)勝了一切了。為了感情，皇太極不但幾乎手刃骨肉，還在軍事前線放棄千軍萬馬奔回盛京卻看看病中的情人，不由讓人訝然無語。

英勇善戰(zhàn)的多爾袞也是個天生的情種，對旁人時常兇悍異常，見到了他的心上人大玉兒卻像個溫順的小狗。本來他是身負母仇國恨，卻由于照顧玉兒的利益，主動放棄了皇權，乖乖地做了攝政王。后又為了討得玉兒歡心，努力要把順治當親兒子看待，往培養(yǎng)父子關系。表面看他英勇果岡冬實在他的很多重大決定都是服從玉兒的建議。在此，我們感動佩服多爾袞的`重情重義，但作為一個政治家和軍事家來說，他就有些不稱職了。由于，政治和軍事是要感情走開的。

“情”字當頭，美麗多情的女子由于嫉妒而成了不通情理的悍婦。小玉兒從14歲見到多爾袞就愛上了他，且再也不看別的男人。固然小玉兒的愿看得以實現(xiàn)，嫁給了大英雄多爾袞，但由于多爾袞心有他屬，小玉兒連多爾袞的身旁就走近不了，更不能談得到他的心了。于是情懷直爽的小玉兒多次毀謗、中傷大玉兒和多爾袞，使得他們夫婦的感情雪上加霜。最后，在小玉兒逼問下，多爾袞道出了真情，說他根本不喜歡小玉兒，只是把她當作妹妹看待。傷心欲盡的小玉兒竟然以死結束了這段孽緣，讓人為之扼腕。

二是對“權”的解說，對權力的爭奪讓人的貪欲無窮膨脹，這集中表現(xiàn)在皇宗子豪格身上。豪格是皇太極的宗子，按規(guī)矩可以繼續(xù)帝位。但由于他才智平庸，得不到大家的擁護，皇太極也并沒有把他委于重任，反而重用他的仇敵十四弟多爾袞。在多次出征中，豪格都要聽命于多爾袞的調(diào)遣，且多爾袞的權力總是高于他。甚至后來在皇太極死后爭奪天子和攝政王的權力時，他又輸給了多爾袞。年輕氣盛的豪格覺得太窩腦冬一直在尋找機會打擊報復多爾袞，致使終極引火燒身。

在豪格面臨危險時，他昔日的部下何洛會道出了個中原因：“肅親王，您和多爾袞的不同是由于命不同啊。您的命太好，多爾袞的命太壞。您是從小生在福窩里，大家寵著你、順著你。多爾袞的命太壞，從小就處于生死關頭，防御和進攻成了他的本性。假如把你們兩個同時放到獸群里，試想一下，誰能存活下來？”何洛會的一席話讓豪格啞口無言，這也道出了本片的另一個主題——“命”的氣力。

在有關“命”的題目時，此片力圖闡述這樣一個主題：個人的努力加上順命而動，才能終極成功。論才智，豪格遠遠輸于多爾袞，聰明的人對這種無法改變的事實會努力接受，并按著自己的才智和位置往行事。不聰明者就逃避事實，結果自欺欺人。豪格從不以為他比多爾袞差，所以處處和多爾袞比較，越比越生氣，越生氣越失往理智。很多事件中，他這種沖動和幼稚讓他失往主動權，也失往了威看和人心。

多爾袞倒是個相當聰明的人，做事順應天命。他本來應該成為大清的繼續(xù)人，他的父皇以送他龍佩為信。但在后來的局勢變遷中，好幾次他為了顧全大局而與天子寶座擦肩而過。戰(zhàn)爭中獲得了傳國玉璽，又主動放棄了擁有權。皇太極死后新君未立，皇子年幼，立下汗馬功勞的多爾袞論聲看和資歷都能順理成章地成為天子。卻由于善良和感情的作用，在權衡利弊之后，再次放棄了王位。并把龍佩交給順治，跪誓效忠新君，終身不反。多爾袞的聰明讓他能站在總的態(tài)度上權衡得失，才有他后半身的權力傾國，名為攝政王，實則大清天子。

當然，本片還有很多其他的可觀之處，如人物形象的塑造不臉譜化，寫出英雄背后的軟弱和無助等，在此就不逐一細說了。

誰見過于是彩色的魚，見得人一定很多。它是一條彩色的魚，她的生命就如她身上的顏色一般豐富多彩。

最近看了一部電視，名叫《孝莊秘史》。我學到了一句至理名言，這句話是莊妃的姐姐海蘭珠臨死時說的話：量大福大！莊妃是蒙古族科爾沁人，聽說科爾沁出美女，莊妃真名叫玉兒，長得跟玉一樣晶瑩剔透，原蒙古族第一美女。我覺得她就是一條彩色的魚。她陪伴了大清朝三代皇帝：皇太極（丈夫）、順治皇帝（兒子）、康熙帝（孫子）。這是一個什么樣的女人，與莊妃的名字在一起的，不得不提一個人：多爾袞。多爾袞是誰？怎么會與她的名字連在一起？中國的皇帝數(shù)不勝數(shù)，妃嬪也就多的不言而喻，為什么單單歷史上讓人忘卻不掉的卻是她？還有她死后，她的墳墓沒有葬在大清朝的皇陵內(nèi)，皇陵內(nèi)有一道風水墻，與世間剛好隔絕，按說她是皇后，皇太后，太皇太后，但她卻葬在與皇陵剛好遙遙相望的一座陵墓內(nèi)？她怎么沒葬進皇陵，難道她犯了祖宗的法制，或丈夫不疼愛，還是另有隱情？

她說愿來生她是一只鷹，自由自在的飛翔在蒙古的大草原上。她說這句話的時候淚流滿面，一滴一滴的淚水打濕了最尊貴最華麗的衣裳。她這一生可以說得到了世間上所有女子夢寐以求的一切事物。擁有女人中至高無上的地位，她是一國之母；擁有令人羨慕和嫉妒的容貌，她是蒙古族第一美女；擁有兩個深愛著她的男人，皇太極和攝政王多爾袞，等等。但，回首往事時，她就會流淚，她就會恨，就會心痛。一個看似完美的人生，卻讓她在午夜夢醒時分獨自流淚嘆息。

皇太極和多爾袞都愛她，這是人生中的一喜，同時也是一悲，悲的是兩個中她只能愛一個。她愛多爾袞，但他們的感情只能深深的埋進心底，折磨著彼此。也許愛的太深，傷害就在所難免。

當年，她還只有十四歲的時候，因為生的機靈乖巧討人喜歡，所以就被自己的姑姑從科爾沁帶回了宮里，從小與身為貝勒的多爾袞青梅竹馬，在蒙古族的敖包，彼此許諾終身，非君不嫁，非其不娶。怎料世事難料，幾年之后出落得格外漂亮的玉兒居然被皇太極相中，納為妃子。賜名莊妃，后來為皇太極誕下一子，取名福臨，也就是后來即位的順治皇帝。其實還有一件歷史性事件不得不提，就是當年在多爾袞父皇逝世的那一年，把皇位傳給的是多爾袞而不是皇太極。怎料多爾袞當時年幼，其母深知不能讓多爾袞即為，否則會招來殺生之禍。為了兒子的安全起見，她和皇太極做了一個交換，什么交換？把皇帝的寶座給皇太極，但皇太極要保證不能傷害多爾袞和多澤兩兄弟，要善待他們。后來在幾大貝勒的支持下，皇太極登位。但，在這之前，幾大貝勒勸皇太極逼死多爾袞的母親，讓她為先皇殉葬。所以，第一件事，奪走了原先屬于他的皇位，讓多爾袞開始恨；第二件事皇太極逼死了多爾袞的母親，讓多爾袞對其開始仇恨；第三件事，皇太極將他深愛的玉兒納為妃子，奪走了自己最深愛的女人，讓多爾袞痛不欲生，將皇太極恨到骨子里。對于一個恨得如此深的人，但多爾袞在這些事情都發(fā)生之后，卻像忘了一樣，盡心盡力的幫皇太極打江山，盡心盡力的輔佐這皇太極，直到皇太極西去。為什么呢？

他這么做在常人看來是無法接受的事情，擱誰身上都無法做到。但，在這里就得提一個關鍵的人物，莊妃?？梢哉f她是后宮第一謀士，智勇雙全。她不僅具有傾國傾城之貌，也有治世之才。她的政治才能是值得令人敬佩的，她的口才以及她聰慧的頭腦都可以說無不令人稱贊。她能很好的平衡著多爾袞和皇太極之間的矛盾，并且為兩兄弟化解掉。當然，除了這些我們還可以想到的是他對她的愛，她對他的心。在皇太極死后，多爾袞有較強的實力可以坐上皇位，可是后來，卻在她的面前選擇將她的兒子福臨送上了皇位，情愿意做一個攝政王專心輔政，為她的兒子守著皇位，為大清朝盡心盡力?？梢?，要讓極具實力的多爾袞放棄皇位是一件多么難的事情，卻在她的手里他甘心了。

可以說順治帝真的非常讓人惋惜，我想一定非常的讓孝莊傷心。不過，還好有一個蘇茉兒相陪。蘇茉兒是她從蒙古帶來的嬤嬤，陪伴了她整整一生。在愛新覺羅這一輩人中，出了三個情癡，皇太極、多爾袞、福臨。順治皇帝在董鄂妃死后傷心欲絕，加上政治上失意，后來出家，歸隱于寺廟當中，從此長伴青燈古佛。順治皇帝的子嗣都還小，他出家后，各路諸侯勢必會為了皇位而開始互相廝殺，而且政局不穩(wěn)，勢必會影響到天下蒼生，還有種種危機潛伏著。而此時，已沒有第二個多爾袞再幫著她治理天下。她沒有別的辦法，只能面對。在順治皇帝的子嗣中，選出年僅6歲的玄燁，也就是后來的康熙皇帝。這個已經(jīng)做奶奶的女人，手把手親自照顧著年幼的皇帝，親自輔佐出一代明君。

孝莊的這一生奉獻的太多，苦了很久?？梢哉f她是一個成功的人，也可以說她是一個失意的人。年輕時，有太多的無能為力，年老時有太多需要支撐。再美好的人生總有遺憾，其實遺憾也是人生的一種美好。我佩服她，著實佩服她。

孝莊死后，本該葬在皇陵內(nèi)最好的一塊陵地上，但那一塊地葬的是順治皇帝，而后人沒有把她和皇太極葬在一起，但又為了與家族中人分出地位的高低，只好在西陵給她重建了一座陵墓，專門供奉。這樣一個女人，死后得到這樣的待遇實不為過。當藍天飛過的鷹，會是你嗎？

我覺得你是一條彩色的魚。

第三篇：《楊貴妃秘史》觀后感 之 演員

《楊貴妃秘史》觀后感 之 演員

文/心空飄夢

《楊貴妃秘史》這部電視劇可以說是明星大腕云集，星光燦爛無比。此劇不僅有金馬影帝黃秋生（唐明皇）的加入，更有人氣花旦殷桃（楊玉環(huán)）的加盟；既有實力派演員何賽飛（武惠妃）的出席，又有初露鋒芒的石小群（謝阿蠻）的參加；有“百老匯華裔第一人”之稱的王洛勇的加入，更有韓國演員演員李承鉉的出演。這么強大演員陣容，決定了這是一個有看頭的戲，在眾多明星的演繹中，一個個角色鮮活、豐滿的呈現(xiàn)在大家面前。

武惠妃的扮演者何賽飛是戲曲演員出身，又經(jīng)歷了多年在影視劇中的摸爬滾打，演技自然不在話下。在此劇中，她對角色的拿捏可以說是相當?shù)轿唬恍幸粍?，一怒一嗔，將惠妃的昭昭野野心和行事風火的性格演繹的惟妙惟肖。然而，許是唱戲曲出身的緣故，普通話的發(fā)音，實在不敢恭維，總有一股戲曲味兒。

謝阿蠻的扮演者石小群也是戲曲演員出身，在這部電視劇里可以說是嶄露頭角。唱念做打的功夫?qū)τ谒齺碚f是小菜一碟，因此導演讓她演散戲班子出來的謝阿蠻這個角色相當合適。當然，石小群在劇里，不僅把阿蠻的身手矯健表現(xiàn)的很好外，對她的潑辣直爽活潑天真有點二的個性也演繹的相當不錯。可是，唯一一點小小的令人不舒服的地方也是她的普通話發(fā)音問題，張口一個咱閉口一個咱，全都說成了砸，很別扭。

男主角唐明皇的扮演者黃秋生在出演此劇的時候引起了不少爭議，因為他給觀眾影響較深的角色是黑幫混混，能否勝任這個權力至高無上、儀態(tài)威嚴無比、整日正襟危坐的皇帝角色，讓人懷疑，另外對白的發(fā)音問題也是令人擔心的，我看過此劇后發(fā)現(xiàn)，黃秋生比較圓滿的唐明皇這個角色，只是他著重表現(xiàn)的是唐明皇的霸氣、對愛情的執(zhí)著追求，所以我覺得他在表現(xiàn)角色方面是成功的。而對白問題因為是采用的配音，所以也覺得很自然。

女主角的扮演者殷桃是我比較喜歡的一個演員，曾經(jīng)看過她演的《搭錯車》、《女人一輩子》《在那遙遠的地方》等，一個個角色都很深入人心，尤其是《女人一輩子》中陶小桃的角色讓我感動不已。此次在這部劇中，她的表現(xiàn)也頗得我心，她把楊貴妃的處理頗為獨到，當然也許這是導演的要求，不過她讓我感受到了楊玉環(huán)的那種鄰家女孩般的純真、對于愛情的忠誠、以及善良本分的感覺，而這跟以往的其他版本的楊玉環(huán)的角色大為不同，而我自己也認為歷史上的楊玉環(huán)并非禍國殃民的狐媚妖女，并非詭計多端的陰險小人，她就是她一個女孩、一個女人。殷桃的詮釋，讓我充滿了對楊玉環(huán)的同情，對她的憐惜，以至于我不相信歷史的記載她死于馬嵬坡，我更愿意相信她是流落于日本民間。

第四篇：秘史小結

蒙古秘史文學與史學特色總結

一、概況：

《蒙古秘史》被中外學者譽為“蒙古史三大要籍之首”“世界文學史上足以贊夸的神品”，1989年被聯(lián)合國教科文組織列為世界名著，其英譯本收入世界名著叢書，1990年又舉行了成書750周年紀念活動。如此的肯定，對一部書籍無疑是最高榮譽和獎賞！但《蒙古秘史》確實值得如此褒獎，因為它的史學和文學成就都是令人矚目的，既符合直筆記述的史學要求，又滿足了對語言表述有褒貶、有文采的要求。

二、史學特色

1、填補世界歷史空白

雖然關于其成書年代及最初版本是學者們的猜測，但其作用是不足忽視的。鑒于目前的學術研究，較一致的觀點是該書成于13世紀上半葉窩闊臺繼位時，蒙古語書名為《忙豁倫·紐察·脫卜察安》，直譯是《蒙古秘史》之意；其原文應是用畏兀兒體蒙古文寫成，但可惜的是至今尚未被發(fā)現(xiàn)。不過，它以令人意想不到的方式有存續(xù)本—明代四夷館寫本：用漢字之音拼寫其蒙古語原文，還逐詞旁注漢譯，分段節(jié)譯的《元朝秘史》，也叫《蒙古秘史》。同樣遺憾的是，由于中世紀的蒙古語特有定式，又經(jīng)過漢字音寫語音異化，滄桑變遷760余年的歷史間隔，使得《蒙古秘史》成為巖畫般難以解讀的“天書”，恰如其名的一直是“秘史”。

正應驗了那句話，好東西總有閃光的時刻，新中國成立后，中國政治環(huán)境的改變，使得學術環(huán)境和語言環(huán)境有利于少數(shù)民族文獻的功用得以發(fā)揮出來，全國性的少數(shù)民族調(diào)查，都為這本世界名著重新出世奠定了必要的條件，而它也確實沒有令人失望，尤其是西方學者，對這本書寄予了濃厚的研究興趣，如《馬可波羅行紀》一樣，再一次是東方，尤其中國，成為了西方人眼中神秘之地。

2、獨有的文獻價值

《蒙古秘史》是解讀蒙古民族全貌的“百科全書”，蒙古民族現(xiàn)存最早的歷史文學長卷。這是一部記述了蒙古民族之形成、發(fā)展、壯大歷程的典籍，也是蒙古、畏兀兒兩族文化交流、合作的結晶。其記述的時間跨度為五百多年，起自成吉思汗二十二代先祖孛兒帖赤那、豁埃馬闌勒（蒼狼白鹿說），至斡歌歹罕十二年（公元1240年）止，從中蒙古民族的盛衰成敗史可見一斑：既有對蒙古高原父系氏族制時代狩獵生活的敘述，更有與之相關的圖騰崇拜之記載；不僅有從氏族到部落再到部落聯(lián)盟的民族發(fā)展歷史脈絡的講述；也有狩獵文化嬗變到游牧文化的如實記錄；其中，以成吉思汗一代天驕為代表的風云一代，征戰(zhàn)沙場，拋頭顱、灑熱血，從夾縫中崛起最終成就霸業(yè)的全程寫照，是最濃墨重彩、引人入勝的一筆。

論史料價值，以《秘史》為藍本，可以研究古代游牧狩獵諸部族，尤其是蒙古諸部落的 社會發(fā)展、社會組織、社會經(jīng)濟、政治軍事制度、部落戰(zhàn)爭、社會心理、風俗習慣、原始宗 教信仰、習慣法等，更可以研究蒙古族的起源、形成，成吉思汗、窩闊臺汗的 歷史，大蒙古國的政治、軍事、經(jīng)濟、文化、法律等，《蒙古秘史》是這些方面研究最重要的基本史料之一。

3、完整系統(tǒng)的文化價值

當下是一個重視古典，發(fā)掘文化的年代，而且少數(shù)民族文化因其稀缺、神秘性，更容易引起人們的興趣。一直作為謎一樣的“天書”存在的《秘史》，成為很多人趨之若鶩的研究和探趣對象，這為少數(shù)民族文化的發(fā)展和復興帶來了機遇。而探索蒙古族的文化源流，《秘史》是不二選擇，它所記述的十二、十三世紀蒙古地區(qū)，游牧狩獵人的生產(chǎn)生活方式、風俗習慣當中，保存了當時的許多口頭傳說、故事、韻文、諺語，是民俗學研究最有價值的資料，也為當下蒙古文化的恢復提供了借鑒。

三、文學特色

1、口頭文學之傳承

如今呈現(xiàn)在我們面前的《秘史》雖是文字形式的，可是掩蓋不住它口頭文學的靈動與鮮活性，就如《詩經(jīng)》一樣，或許把這些文字唱出來或由口頭講述，會更加令人神往。這一部描述馬背民族成長經(jīng)歷的文學作品，經(jīng)（蒙古諸部的畏兀兒商人）必阇赤（書記官）們記錄的口傳作品，那些傳說、故事、事跡、詩歌，仿佛要躍紙而出，急于向人們傳達那個英雄時刻的一切。恰似蒙古長調(diào)與呼麥，來自草原的清新自然與渾厚純綿，像極了蒙古人豪爽的性格，有一說一，有二說二，毫不造作，酣暢淋漓。

2、古典文學的典范 文學尤其古典文學，是一個時期社會政治經(jīng)濟文化的一個縮影，看似流水式的對生活的隨意記錄，也可以將整個民族特色盡都囊括其中。況且，《蒙古秘史》是十三世紀蒙古語的典范文獻，它保存了大量古蒙古語語詞，及古蒙古語特有的語法。盡管畏兀兒體古蒙古語的《蒙古秘史》原本早已散失，但明初漢字音寫蒙語、旁譯、總譯的《元朝秘史》留存至今。并且明初的翰林譯員們是水平較高的語言學家，其譯注、音寫的科學水平均很突出，他們創(chuàng)制了一套嚴整的漢字音寫體系，準確地音寫了《秘史》的古蒙語；不僅如此，旁譯也有很高的科學性，不只解釋詞義，還標出語法形態(tài)，標示出數(shù)、格、人稱、時制、語態(tài)等語法形態(tài)。因此，留存至今的漢字音寫、旁譯、總譯本《蒙古秘史》，具有很高的歷史語文學價值。蒙古秘史》還具有一定的軍事學價值合民俗學價值。

如此嚴謹?shù)膽B(tài)度，加上原本豐富的內(nèi)容，使得《秘史》很容易的就居于古典文學之列，而且其文學上的吸引力是好不遜色的，具體到十二、十三世紀的多次戰(zhàn)爭，為研究者提供了研究以成吉思汗為主要研究對象的游牧狩獵人作戰(zhàn)的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術合戰(zhàn)斗方式的豐富資料，也提供了研究當時的軍事組織、軍事制度、軍令軍法、武器裝備、軍事后勤供應等豐富資料。這種看似無意的歷史文學作品，恰恰是東方文學不同于西方的看似神秘卻擲地有聲之處。

3、不可擋的史詩魅力

語言的障礙確實是《秘史》不能成為大眾讀物的原因，但這并不影響它的魅力。從十九世紀起流傳到國外開始，西方學者就對這本神秘的書開始了梳理工作，到二十世紀，蒙古、日本、法國、德國、蘇聯(lián)、英國、美國、匈牙利、波蘭、捷克、芬蘭、土耳其、澳大利亞等許多國家都有了研究《秘史》的學者，《秘史》已有日文、俄文、德文、匈牙利文、英文、法文、斯拉夫體新蒙古文、土耳其文、捷克文等多種文字的譯本，日本、法國、德國、蘇聯(lián)、匈牙利等國還出版過拉丁字母音寫復原本。各國學者從史學、語文學、文學、軍事學、民俗學等方面研究《秘史》，發(fā)表過許多論著。

就像《秘史》最引人注目的主人公成吉思汗一樣，當年的西征使得東方的民族在西方人心中留下了深刻印象，那是鐵蹄沙場令人心驚膽戰(zhàn)的時代，但這并不影響他在世界人心中的影響力，人們承認了這樣的英雄；當《秘史》出現(xiàn)在西方人眼前的時刻，它的令人著迷之處，不亞于東方尋寶的喜悅，它樸實卻對外人是天生的神秘，反而使得整個世界為之癲狂，這樣的魅力，是史詩的活靈活現(xiàn)，是年日久遠下塵封卻光芒四射的呼喚與輝煌，這是奇跡，也是意料之中的是，盡管《秘史》的作者沒有署名，他也可以開心的笑了。

四、缺點

只要是人類的作品，再突出也還是會有令人遺憾的不足之處，盡管《蒙古秘史》價值已經(jīng)達到很高的度，但在記敘上還是存在一些缺點的，這是不可避免的。因《秘史》是內(nèi)廷畏兀兒必阇赤（書記官）們根據(jù)當時蒙古人（其中有些為老年人）的口述傳說、往事，進行整理、加工而寫成，而這些蒙古人的口述材料中，不免有記憶上的差誤、史實的混淆，把同類幾件事合并為一件事事情發(fā)生的時間順序不符實際等失誤。因此《秘史》中某些處有所記年代的錯誤，史實的混淆。例如：第 269節(jié)誤記窩闊臺即位于鼠年（1228年），實際上窩闊臺即位之年，即元太宗元年，為已丑牛年（1229年）。又如，第 251節(jié)記成吉思汗親自攻打潼關，大敗赤列、合答，又命者別等攻打居庸關。于是，殲滅許多金軍。金帝得知金軍已被殲滅，遂逃出中都，躲到了南京（今河南開封）。此節(jié)所記成吉思汗親自攻打潼關，大敗赤列、合答之事，實際上并非成吉思汗親征，而是成吉思汗十一年（1216年），三木合領蒙古軍攻打潼關等地和元太宗四年（1232年）春，拖雷統(tǒng)率蒙古軍擊潰金將移剌薄阿、完顏合達于鈞州三峰山這兩次戰(zhàn)爭的混合。至于命者別攻居庸關，以及金帝逃出中都躲避到南京等事，則又顯然混合進了成吉思汗八年、九年之事。

五、小結

盡管《秘史》在記敘征金、西征等節(jié)中，有若干年代上的失誤，史實的混淆，但其對蒙古地區(qū)本身的歷史記敘，仍為極其珍貴的歷史記錄，史料價值之高，非其他史籍所能取代。尤其在研究古代游牧民族社會制度、蒙古社會制度、成吉思汗、早期蒙古史等方面，是不能不從《秘史》汲取第一手具體材料的。除卻史學上的貢獻，其文學價值也是不可磨滅的，這樣一部在西方得到如此高認同的東方書籍，足以證明東方文學的價值與分量，這是一部供全人類分享的文化大餐，但愿它的營養(yǎng)如馬奶酒一般，可以滋潤更多的人。

六、參考書目

1、《蒙古秘史》[M]特·官布扎布，阿斯鋼著，新華出版社，2007版

2、《蒙古秘史》[M]余大鈞譯注，河北人民出版社，2007版

3、《蒙古史學史》[M]沙.比拉著，陳弘法譯，內(nèi)蒙古教育出版社，1988版

4、《蒙古學研究簡史》[J]齊木德道爾吉，文化人類學論壇，2004、5

5、《史學導論》[M]姜義華、瞿林東、趙吉惠著，復旦大學出版社，2003版

6、《人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)》[M]向云駒著，寧夏人民出版社，2004版

第五篇：宮廷秘史讀后感

《宮廷秘史》系列電影觀后感

——緬什科夫的悲喜一生

進入大學二年級，我們增設了俄語講座這一課程，在這一課程上，我們通過觀看俄羅斯《宮廷秘史》系列電影，增進了對俄羅斯18世紀中發(fā)生的一系列宮廷政變及政權交替的了解，正如許多評論家所言，這系列電影“展現(xiàn)了一段血腥與柔情交融、陰謀與真摯并存的歷史”。而在這一段短暫的歷史中，緬什科夫·亞利山大·達尼雷奇（Александр Данилович Меншиков）毫無疑問扮演了極其重要的角色。本文將從電影中緬什科夫的一生為出發(fā)點，了解這段幾乎被湮沒在長河中的歷史。

一、劇情簡介

《宮廷秘史》系列電影一共包括6部，現(xiàn)國內(nèi)發(fā)行的共4部，即《彼得一世的遺囑》、《女皇的遺囑》、《我是沙皇》以及《巨人的陷落》。18世紀上半期俄羅斯伴隨著彼得一世的改革走向強盛。而1725年1月，彼得一世突發(fā)急病，沒來得及交代繼承人的名字，僅留下了一封意義不明的遺囑便逝去了。各方勢力各懷鬼胎，貴族之間開始了激烈的權力之爭。

此時在風雨飄搖的宮廷之中，公爵緬什科夫·亞利山大·達尼雷奇則帶領著一小隊近衛(wèi)軍叛軍，憑著過人的膽識，將曾在普魯士人軍隊中當過洗衣婦的皇后，也是他的情婦的葉卡捷琳娜送上王位。而企圖將彼得一世的9歲孫子送上王位，以此來穩(wěn)固自己地位以多爾戈魯基為代表的貴族的計劃失敗了。緬什科夫借葉卡捷琳娜一世獲得了無限的權利。

女皇去世后，緬什科夫為彼得二世和自己的女兒舉行了訂婚典禮，并將皇帝控制在了自己的宮殿內(nèi)，以此保障自己的權利。緬什科夫突發(fā)重病時，多爾戈

魯基以各種方法讓彼得二世染上酗酒吸煙的惡習，不斷腐化他的思想。不久以后，緬什科夫奇跡般的康復了。他修建了教堂并請來小皇帝參加教堂的落成儀式慶祝自己的康復，不料彼得二世狠狠落了他的面子。于是緬什科夫意識到，宮廷內(nèi)的政治局勢已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。

不甘心就此放棄權利和地位的孟什科夫企圖重新控制彼得二世，于是他軟禁了彼得二世并努力拉攏近衛(wèi)軍的支持。然而在這時，小皇帝從緬什科夫的控制下逃跑了。所有人都非常清楚即將面臨的是一場怎樣戰(zhàn)爭——或者勝，或者亡！他們讓皇帝簽署解除緬什科夫大將軍職位的文件。彼得二世的解職令讓緬什科夫陷入了絕境，這場持續(xù)了幾年的政治權利博弈最終以緬什科夫被流放而告終。

二、心得體會

這幾部電影最初給我的印象是混亂與暴力。然而后來了解到這部電影是完全真實、客觀的后，我開始思考關于緬什科夫這個人物了。

緬什科夫生于1673年，原先地位卑賤，后通過軍功得到彼得一世的賞識而飛黃騰達。緬什科夫一生南征北戰(zhàn)，是一位杰出的軍事將領，地位攀升至陸軍元帥，受到了新貴族與近衛(wèi)軍的擁戴。彼得一世統(tǒng)治后期，緬什科夫貪污腐敗，被彼得一世多次警告。彼得一世的死使宮廷內(nèi)圍繞權利的洶涌暗流開始浮上水面并愈演愈烈。緬什科夫親自率領禁軍包圍皇宮，把情婦葉卡捷琳娜推上了寶座。毫無疑問，在彼得一世去世當晚的這場宮廷斗爭中，緬什科夫贏了政治上的第一回合。緬什科夫成了俄國舉足輕重的人物。他幫助葉卡捷琳娜登上了女皇的地位，緬什科夫成為全俄一人之下，萬人之上的最為榮耀的人物。緬什科夫的勢力自葉卡捷琳娜一世登基開始便大幅度膨脹擴張，以至于幾乎成了實質(zhì)上的皇帝。然而自恃功高的緬什科夫開始驕縱起來，朝堂內(nèi)無人不曉他的跋扈。他的貪污腐

敗甚至到了葉卡捷琳娜一世已經(jīng)不能再而睜一只眼閉一只眼的地步。木秀于林，風必摧之。緬什科夫高調(diào)的作法無疑為自己樹立了大批在明在暗的政敵，這也為他后來的失敗以及潦倒埋下了種子。

即使此時的緬什科夫擁有著無上榮光，他的政敵也從未放棄將他從高位上拉下來。以多爾戈魯基為首的老貴族對于緬什科夫十分不滿。在彼得一世時期，他們的矛盾就很大。在彼得一世死后，緬什科夫在宮廷政變中取得了勝利，當權的葉卡捷琳娜一世寵信緬什科夫，老貴族們只能暗地籌謀。然而當葉卡捷琳娜一世死去，事情的局面開始扭轉了。緬什科夫只能讓彼得二世繼位。作為權利的保障，他讓自己的女兒取消原本的婚約與小皇帝訂婚。而當緬什科夫在急病后回到宮廷時，卻發(fā)現(xiàn)一夕之間天翻地覆。此時的緬什科夫也是有一絲隱隱不安的。他一方面安撫皇帝，一方面召集并拉攏軍隊謀劃消除異己的對策。然而由于看守不當，小皇帝逃離了宮殿。至于這場斗爭的結果，緬什科夫因為自己的驕傲自大，被他人狠狠的踩在了腳底下。這不得不讓人想到，彼得一世大帝死后，皇后集團勝利，數(shù)年后，女皇殯天，小太子重新登基，清算自那時便重新開始了。

得勢時原本一介屠夫的緬什科夫有著無上的顯赫。而流放后，這位俄羅斯舉足輕重的人一下子淪落為階下囚。電影中對他的失敗描寫的非常成功。緬什科夫行在路中，卻被追趕而來的軍官攔下。也許他仍期待著圣旨上會是讓他回歸宮廷的喜訊，然而他注定失望了。小皇帝的命令是沒收緬什科夫的一切財產(chǎn)、勛章、榮譽。50多年來所做的一切努力化為烏有。白茫茫的雪地，腳印一個接著一個，一直通向西伯利亞寒冷的貝列佐夫。緬什科夫一家人在茫茫的雪地中蹣跚而行。

緬什科夫白手起家，而歷經(jīng)了常人一輩子無法接觸的權勢與財富后，他回到了與當初無二身無分文的狀況。緬什科夫的經(jīng)歷可以說是“南柯一夢”，財富

與權勢是虛無的，生不帶來死不帶去。他勢力的突然崛起和突然衰落無不說明一切虛榮都是假的。

緬什科夫無疑是一個歷史上轉折性的人物。他伴著彼得一世的興盛而崛起，而在他的時代結束之后，千古女皇葉卡捷琳娜二世走上了歷史的舞臺。撇開這一點，電影之中，我看到的緬什科夫始終是具有反抗性與驕傲的自尊的，然而我認為，很大程度上緬什科夫的失敗是取決于自身的短視。首先，他沒有認識到自己作為一個臣子，所有的榮譽與財富都是來自于沙皇的恩賜。他借女皇的勢而興起，在他試圖重回權力中心時，即使他拉攏的軍隊已經(jīng)整裝待發(fā)，皇帝的一紙撤職令便能讓他的謀劃毀于一旦。即使他的確于葉卡捷琳娜一世有恩，卻也不應將自己擺在與沙皇同等甚至高于沙皇的地位上。我相信古今中外沒有哪個皇帝是能容忍一個跋扈的臣子的。即便那只是一個洗衣婦出身的女人或者10歲的小小少年。在《我是沙皇》一片中，小皇帝在于他人的爭執(zhí)或者與仆婢的對話中反復提及“我才是沙皇”，也表明了小皇帝的反抗之心。而緬什科夫?qū)Υ撕敛辉诤?，依舊我行我素。同時他也為他的狂妄付出了代價。在他被撤職后，沒有一個人為他說話，或者幫助他——即使他拉攏了那些近衛(wèi)軍。盡管緬什科夫老年孤苦，他身上仍然存留著年輕時的頑強。我們不得不欽佩緬什科夫的毅力以及面對困境時的一種活下去的勇氣。當他妻子女兒全都死了的時候，他依然頑強的活著，并接受了這一切，一直到在1729年因腦溢血寂寞的死在了貝列佐夫。