第一篇：淺析福州大氣污染日與氣象條件關系的論文

隨著我國城市化進程的加快，各類環(huán)境問題日益凸顯。大氣的嚴重污染不僅造成環(huán)境惡化，而且給人類健康帶來重大影響，已日益成為社會公眾關心的熱點。根據(jù)現(xiàn)有的環(huán)境監(jiān)測數(shù)據(jù)分析，影響城市空氣質量的主要因子除了污染物的排放和輸送外，氣象條件的變化對城市空氣質量的影響也相當明顯。氣象條件既可能有利于城市大氣污染物的擴散，也可能造成大氣污染物的局部堆集，故大氣污染，是由于人類污染的排放與天氣條件的綜合作用導致的。本文利用20xx—20xx年福州城市的環(huán)境監(jiān)測資料、氣象資料，對造成城市空氣質量達到污染日等級以上的天氣現(xiàn)象進行分析，旨在專門探索可能出現(xiàn)福州大氣污染日的天氣形勢及大氣垂直分布特征，以期為污染日預報和預防，為環(huán)保部門發(fā)布重污染天氣預警提供理論支持。資料來源與研究方法

1.1資料收集和污染日等級確定

城市空氣質量資料取自20xx—20xx年福州環(huán)境監(jiān)測站的大氣污染物觀測資料，主要分析對象為PM10、SO2和NO2等。城市空氣質量的每日監(jiān)測結果API取自每日福州國控監(jiān)測點數(shù)據(jù)的算術平均值。根據(jù)環(huán)境保護部2008年發(fā)布的《城市空氣質量日報和預報技術規(guī)定》城市空氣污染指數(shù)（API）技術規(guī)定：API大于100，為污染日，API大于300為重污染日。20xx－20xx年福州市大氣污染日共有41天，重污染日有2天。結果與分析

2.1 福州污染日的時間分布特點

福州各季節(jié)大氣污染日天數(shù)分布情況為：春季 19 天、占總數(shù) 44%；夏季 2 天，占總數(shù) 4.7%；秋季 1 天，占總數(shù) 2.3%；冬季 21 天，占總數(shù) 49%。圖 1 為福州各月大氣污染日出現(xiàn)天數(shù)占大氣污染日總天數(shù)百分比分布圖，圖中顯示福州 3 月大氣污染日天數(shù)占大氣污染日總天數(shù)百分比最大，占 25.6%；1 月次之，占 18.6%；4 月和 12 月為 16.3%；2 月為 14.3%；6 月為 4.7%；5 月和 11 月為 2.3%； 7-10 月沒有大氣污染日。

福州冬春季逆溫現(xiàn)象出現(xiàn)頻繁且逆溫層較厚，空氣層結穩(wěn)定，特別是福州 3、4 月冷空氣勢力較弱時，低層大氣多屬靜穩(wěn)大氣，大氣擴散條件相對較差，而且地面多為偏北風，會帶來北面工業(yè)污染，導致大氣污染日天數(shù)相對較多。而夏秋兩季逆溫現(xiàn)象少，大氣層結穩(wěn)定性差，低層湍流交換強，午后多雷陣雨，易于污染物擴散。同時，風力較大，且多為源自洋面的潔凈東南氣流。另外，5、6 月份降水多，雨量大，能起到不斷凈化空氣的作用，因此大氣污染較少。

2.2 污染日與天氣形勢關系

2.2.1 500 hPa 大氣環(huán)流背景

通過 2008-2012 年福州大氣污染日 500 hPa 大氣環(huán)流的背景分析可得，大氣污染日我國 35°N 以南中低緯度的 500 hPa 環(huán)流系統(tǒng)均為緯向分布，環(huán)流平直，華南多為偏西氣流和西南氣流控制，且中低緯度等高線稀疏。35°N 以北可以是緯向環(huán)流，也可以是經向環(huán)流，但為經向環(huán)流時，冷空氣主要在高緯度活動，路經偏北、偏東。這說明福州大氣污染日發(fā)生時，500 hPa 關鍵區(qū)處在弱暖平流控制或冷空氣活動較弱的天氣背景下。

2.2.2 海平面氣壓場天氣形勢

近地層空氣活動與大氣污染關系密切。本研究以海平面氣壓場為主，結合 850 hPa 高度場，對海平面氣壓場天氣形勢與大氣污染日的關系進行分析。出現(xiàn)大氣污染日的海平面氣壓場主要有以下 6 種天氣形勢：大陸高壓脊型、變性冷高壓前部型、變性冷高壓底部型或后部型、鋒前暖區(qū)型、均壓場型、地面倒槽暖區(qū)型。與同期無污染日同形天氣形勢相比較，前 5種天氣形勢出現(xiàn)大氣污染日時，850 hPa 關鍵區(qū)等高線稀疏，天氣系統(tǒng)活動較弱，冷空氣勢力不強，如圖 2 中 850 hPa 高度場。而地面倒槽暖區(qū)型出現(xiàn)時，倒槽內的低壓主體沿長江東移，或少動，福州處在地面倒槽暖區(qū)東側邊緣地帶。

2.3 污染日氣象要素的垂直結構特征分析

2.3.1 風的垂直結構特征分析

風是邊界層內影響污染物擴散的重要動力因子。風向決定著大氣中污染物的輸送方向，風速則影響著大氣中污染物的擴散稀釋快慢，特別是低層風向、風速的變化直接影響空氣污染物的聚散及各處的濃度分布。分析福州 2008 年到 2012 年大氣污染日探空觀測風的垂直分布資料，93%近地層存在風向突變。風向突變是指大氣風向隨高度迅速變化，也可以看成兩氣團交界面。福州市區(qū)所在地屬于典型的河口盆地，盆地四周被群山峻嶺所環(huán)抱，海撥高度 1000m 左右，圍住下層氣團。下層氣團不易隨上層氣團一起移動。近地層下層氣團內風速都不大，925 hpa 以下氣層 58%的平均風小于 2 m/s，最大平均風速不超過 5.7 m/s，08 時靜風風頻為 30%。大氣污染日地面平均風速 1.9 m/s，大大小于常年平均風速 2.6 m/s。群山圍繞著近地層下層氣團內產生的污染物，垂直與水平擴散受阻，污染物就近堆積，從而造成大氣污染日天氣。近地層風向突變情況、風速大小可作為福州污染日天氣預報的參考因素。

2.3.2 溫度的垂直結構特征分析

層結穩(wěn)定度與空氣污染物擴散呈反相關。逆溫是決定大氣稀釋擴散能力的重要因子。當逆溫生成時，湍流運動受到抑制，尤其湍流垂直運動難以發(fā)展，大氣擴散能力減弱，污染物被向下卷夾，造成近地層污染物的大量積累。2008-2012 這五年福州大氣污染日近地層，100%存在逆溫層或等溫層。且大部分逆溫層或等溫層底部都是出現(xiàn)在 925 hPa 以下，污染源產生的污染物無法向上擴散，導致大氣污染物在近地層堆積，從而造成污染日天氣。因此逆溫層，等溫層可作為福州大氣污染日天氣預報的參考因素之一。

2.3.3 濕度的垂直結構特征分析

濕層是指大氣中相對濕度≥80%的某層大氣。根據(jù)對 2008-2012 年大氣污染日近地層濕度垂直分布情況統(tǒng)計分析，發(fā)現(xiàn)：這五年福州大氣污染日近地層（850 hPa 以下）基本上都存在一個濕層。其中，77%濕層底層出現(xiàn)在 1000 hPa 左右，非常接近地面。78%濕層中最大相對濕度大于 95%，14%濕層中最大相對濕度達到 100%，但都還未達到形成降水。結論與討論

(1)福州大氣污染日多發(fā)生在500 hPa高度場關鍵區(qū)在弱暖平流控制或冷空氣活動較弱的天氣背景下。

(2)850 hPa 高度場關鍵區(qū)高線稀疏，天氣系統(tǒng)很弱。

(3)易發(fā)生大氣污染日海平面主要氣壓場類型有：大陸高壓脊型、變性冷高壓前部型、變性冷高壓底部型或后部型、鋒前暖區(qū)型、均壓場型、地面倒槽暖區(qū)型。

(4)大氣污染日時福州近地層存在逆溫層和風向突變層，近地層與上層氣流交流不暢。近地層大氣氣溫較高，一般為靜風或風速較小，是靜穩(wěn)大氣，污染物的水平與垂直擴散能力都較低。逆溫層、風向突變層可作為福州大氣污染日天氣預報的參考因素。

(5)近地層濕層的存在有利于污染天氣形成。

總之，以上幾點結論對福州大氣污染日預報提供了一些基本思路及參考因素，易于操作，實用性強，并為環(huán)保部門發(fā)布重污染天氣預警提供一定理論依據(jù)。但由于資料有限，本文僅作些粗淺探討，對福州外來大氣污染影響等考慮甚少，同時，城市間空氣污染的相互影響及外來影響主要天氣型在應用過程中還有待不斷歸納、總結。

第二篇：音樂與藝術體操關系論文

摘要：藝術體操作為一項女子特有的體育項目，在很大程度上表現(xiàn)在她的藝術性上，同時在音樂的選擇上具有民族性。本文論述了音樂與藝術體操的關系，以使它們有機的結合，達到完美的境界。

關鍵詞：藝術體操；音樂

音樂即是一門藝術，又是一門科學，它可以直接喚起人們對生活的熱愛，對未來的向往與追求，激勵人們奮發(fā)向上；同時給人以美的享受，豐富人們的文化生活。作為藝術體操成功與否取決于能否引起人們情感上和審美意識上的共鳴，沒有音樂便沒有藝術體操。因此，藝術體操的音樂選擇是非常重要的。音樂與藝術體操的內在聯(lián)系

音樂與藝術體操有不同的一面，但他們又有相同的一面，既都是以美為特征，以節(jié)奏為中心，并能在美的旋律中去陶冶情操．增長才干。

隨著科學的發(fā)展，音樂已被廣泛的運用于運動訓練中，用音樂伴奏的體育項目越來越多。音樂可使人的中樞神經興奮，使運動的各部位節(jié)奏化，對培養(yǎng)動作節(jié)奏具有特殊作用；音樂還可以改變運動員的心境，減少訓練的單調和枯燥，提高運動員自我調節(jié)能力，加快疲勞的消除；音樂還可以開發(fā)少年兒童的智力，開闊視野，豐富課外知識。音樂的選擇

音樂的選擇決定藝術體操的風格，音樂選擇恰當可使全套動作錦上添花。雄壯的音樂可使動作剛勁有力，節(jié)奏明快，抒情的音樂可使動作柔和舒展，美觀大方；不同的運動員有自己不同的動作特點，音樂的選擇應與運動員的動作特點相結合。

音樂的風格具有民族性。在國際藝術體操比賽中，不同國家和地區(qū)的選手常常選擇自己民族的音樂作品，這些作品有古典式的，有現(xiàn)代式的，有幽默、風趣的，也有抒情豪放的，充分表達了不同國家和民族的精神風貌和審美情趣。

音樂的選擇受時間制約，個人項目每套動作在1分l5秒至1分30秒以內完成，集體項目每套動作在2分15秒至2分30秒。在這樣一個極其有限的時間內要塑造一個特性鮮明、感人心扉的藝術形象，無疑需要教練和運動員密切合作共同來完成。音樂與藝術體操的相互作用

音樂與藝術體操是緊密相融的聯(lián)系，音樂能激發(fā)練習者的情緒，有助于練習者進入美的意境更充分表達動作的情感，豐富動作的想象力，塑造美的形象；此外練習者在音樂的伴奏下更易于表現(xiàn)整套操的特色，增強藝術體操動作的魅力與感染力，更好地發(fā)揮個人的技術水平和藝術表現(xiàn)力，從而給裁判和觀眾留下深刻而美好的記憶。音樂與藝術體操的節(jié)奏

人們對節(jié)奏的體驗莫過于音樂，音樂的基本表現(xiàn)手段是旋律和節(jié)奏，不同節(jié)奏的樂曲對人的聽覺器官的作用不同，所產生的藝術效果也不同。經專家研究測定：音樂的節(jié)奏能促使人體分泌一種有利于健康的生理活性物質，調節(jié)血液的流量和神經的傳導，使人保持朝氣蓬勃的精神等。

藝術體操動作的節(jié)奏，主要有兩種，即單個動作的節(jié)奏與成套動作的節(jié)奏。單個動作的節(jié)奏從類型上，可分為快速用力的動力型與慢速用力的靜力型?？焖儆昧Φ膭恿π凸?jié)奏一般是急促的、剛勁有力的；如屈伸動作、跳躍、翻騰動作等。此類動作選用進行曲節(jié)奏的較為合適，速度大約在每分鐘120—200拍之間；慢速用力的靜力型節(jié)奏一般是用力均勻的、輕松柔和的；如直角支撐、慢起倒立、各種水平動作、平衡動作等，此類動作選用流水般行板節(jié)奏更為適宜，速度在每分鐘70拍左右。

藝術體操的成套動作是藝術和技術的完美結合，在編排上節(jié)奏要多變、高潮突出，既有快速用力的動力型節(jié)奏，又有慢速用力的靜力型節(jié)奏，使動作中帶靜，柔中帶剛，每一個轉體、跳躍或繩、圈、球的拋接以及火棒、彩帶的擺動等都要與音樂節(jié)奏高度一致，從而使藝術體操達到完善的藝術境界。音樂素質的培養(yǎng)

音樂素質的培養(yǎng)，是藝術體操的重要內容，應注意以下幾點：

5．1 樂理知識的傳授和聽唱訓練是增強音樂感的必經之路，在培訓中，不僅要使運動員掌握一定的樂理知識和辨音能力，還要具有良好的節(jié)奏感和簡單樂曲的初步分析能力，了解音樂與藝術體操的內在聯(lián)系。

5．2 應把音樂訓練廣泛運用于運動訓練中，不要僅限于準備或放松時，應與全部訓練緊密結合。

5．3 根據(jù)各項目的特點，選擇不同的樂曲，建立運動員適宜的節(jié)奏感，使之在規(guī)定的時間里達到特定的空間位置，將空間感和節(jié)奏感有機結合起來。

5．4 在課堂訓練中，從熱身準備到訓練結束要始終有音樂的陪伴，這樣既可以使運動員保持興奮狀態(tài)，又能增加音樂的美感。

在課余訓練中，豐富的音樂節(jié)奏不僅能使運動員產生聯(lián)想和記憶，又能使動作準確、協(xié)調放松，大大提高訓練效果。

總之，藝術體操離不開音樂，音樂是藝術體操不可或缺的重要組成部分。充分認識這一點，是我國藝術體操再創(chuàng)輝煌的關鍵之所在。

第三篇：數(shù)學與計算機關系論文

目錄

一、高等數(shù)學 ························· 2

1、為什么要學習高等數(shù)學 ··················· 2

2、高等數(shù)學的分類 ······················ 2

3、高等數(shù)學的應用 ······················ 3 1)生活上 ························ 3 2)科技上 ························ 3

4、高等數(shù)學發(fā)展階段 ·····················1）解析幾何學建立 ····················2)微積分的創(chuàng)立 ······················3)集合論的創(chuàng)立 ·····················

5、高等數(shù)學的重要性 ·····················

二、計算機專業(yè) ························

1、什么是計算機 ·······················

2、計算機特點 ························

3、計算機分類 ························

4、計算機的發(fā)展史 ······················

5、什么是計算機專業(yè) ·····················

6、計算機用途 ························

三、高等數(shù)學與計算機專業(yè)的關系 ················

1、早期在計算機上的數(shù)學 ···················

2、專業(yè)知識的需要 ······················

3、專業(yè)素質的需要 ······················

4、實際生活的需要 ······················

5、科技發(fā)展的需要 ······················

四、小結 ··························· 4

4 4 4 4

5 5 5 5 6 6

6 7 7 7 8 摘要：當今社會計算機已經成為我們工作、生活必不可少的工具，高等數(shù)學也是我們生活中必不可少的。本文將討論高等數(shù)學與計算機與軟件專業(yè)的關系。

關鍵字：高等數(shù)學，計算機，軟件，關系。

The relationship between higher mathematics and computer science

Abstract: With the development of science , computer has become the necessary tools for our work and life.higher mathematics also is very important for our life.this paper will discuss the relationship between higher mathematics and computer science.Key words: higher mathematics computer software relationship

一、高等數(shù)學

1、為什么要學習高等數(shù)學

當今世界，國際競爭日趨激烈，而競爭的焦點又是人才的競爭。而現(xiàn)在的社會需要的人才已經不再是從前那種簡單的一個文憑，而是需要全面的人才，全方位的人才，一種高素質高能力的人才！高等數(shù)學是計算機專業(yè)的必修課、基礎理論課.對計算機專業(yè)的學生來說,學好高等數(shù)學不僅僅意味著掌握了一種現(xiàn)代科學語言,學到了一種理性的思維模式以及分析、歸納、演繹的方法,更重要的是只有學好高等數(shù)學,才能完成計算機專業(yè)課,特別是算法語言課的學習任務,并為后繼課程打下堅實的理論與實際操作基礎。

與此同時，高等數(shù)學培養(yǎng)的就是我們的思維能力，是分析問題、解決問題的思維方式。許多實際問題都需要建立數(shù)學模型來解決，而我們建立模型的基礎就是怎樣把實際問題轉化為數(shù)學問題。再把復雜的問題簡單化！這樣就更容易的去解決問題、處理問題！這也就是為什么我們要學習高等數(shù)學的原因。

2、高等數(shù)學的分類

函數(shù)及其圖形：集合，映射，函數(shù)，函數(shù)的應用。理解函數(shù)的概念，掌握函數(shù)的表示方法；了解函數(shù)的奇偶性、單調性、周期性和有界性；理解復合函數(shù)及分段函數(shù)的概念，了解反函數(shù)及隱函數(shù)的概念；掌握基本初等函數(shù)的性質及其圖形；會建立簡單應用問題中的函數(shù)關系。

極限與連續(xù)：數(shù)列的極限，函數(shù)的極限，極限的運算法則，極限存在的兩個準則與兩個重要極限，連續(xù)函數(shù)，無窮小與無窮大。理解極限的概念，理解函數(shù)的左極限與右極限的概念，以及極限存在與左、右極限之間的關系；掌握極限的性質及四則運算法則；掌握極限存在的兩個準則，并會利用它們求極限，掌握利用兩個重要極限求極限的方法；理解無窮小、無窮大的概念，掌握無窮小的比較，會用等價無窮小求極限。理解函數(shù)連續(xù)性概念，會判斷函數(shù)間斷點的類型；了解連續(xù)函數(shù)的性質和初等函數(shù)的連續(xù)性，了解閉區(qū)間上連續(xù)函數(shù)的性質，并會應用這些性質。

導數(shù)與微分：導數(shù)的概念，求導法則及導數(shù)基本公式，高階導數(shù)，微分。理解導數(shù)與微分的概念，理解導數(shù)與微分的關系，理解導數(shù)的幾何意義，會求平面的曲線的切線方程和法線方程，了解導數(shù)的物理意義，會用導數(shù)描述一些物理量，理解函數(shù)的可導性與連續(xù)性之間的關系；掌握導數(shù)的四則運算法則和復合函數(shù)的求導法則，掌握基本初等函數(shù)的導數(shù)公式，了解微分的四則運算法則，會求函數(shù)的微分；了解高階導數(shù)的概念，會求簡單函數(shù)的n階導數(shù)，會求復合函數(shù)、隱函數(shù)以及參數(shù)方程所確定的函數(shù)的一階、二階導數(shù)，會求反函數(shù)的導數(shù)。

微分中值定理與導數(shù)應用：中值定理，導數(shù)的應用。理解并會用羅爾定理、拉格朗日定理；理解函數(shù)的極值概念，掌握用導數(shù)判斷函數(shù)的單調性和求極值的方法，掌握函數(shù)最大最小值的求法及簡單應用；會用導數(shù)判斷函數(shù)圖形的凹凸性和拐點，會求函數(shù)圖形的水平和鉛直漸近線；掌握用洛必達法則求未定式極限的方法。

積分：不定積分和定積分的概念，牛頓—萊布尼茲公式，不定積分和定積分的計算，定積分的幾何應用。理解原函數(shù)與不定積分的概念，掌握不定積分的基本性質、基本積分公式；掌握不定積分的換元積分法與分部積分法。

理解定積分的概念、基本性質及定積分中值定理；理解變上限定積分函數(shù)及其求導公式，掌握牛頓-萊布尼茲公式；掌握定積分的換元積分法和分部積分法；掌握用定積分表達和計算一些幾何量，如平面圖形的面積、平面曲線的弧長、旋轉體的體積、截面面積已知的立體體積等。

空間解析幾何與向量代數(shù)：空間解析幾何的知識對學習多元函數(shù)微積分是必要的，該內容引進向量的概念，根據(jù)向量的線性運算建立空間坐標系，然后利用坐標討論向量的運算。有關內容為：向量及其線性運算、數(shù)量積、曲面及其積分、空間曲線及其方程??

多元函數(shù)微分法及應用：該內容是在一元函數(shù)微分學的基礎上，討論多元函數(shù)的微分法及其應用。主要內容有：偏導數(shù)、全微分、多元復合函數(shù)的求導法則、隱函數(shù)的求導公式??

重積分：重積分相對而言比較難以掌握，十分考察我們建立模型的能力，以及對空間的想象能力。學好重積分在以后的學習生活中有很大益處。

無窮級數(shù)：無窮級數(shù)是高等數(shù)學的一個重要組成部分，他是表示函數(shù)、研究函數(shù)的性質以及進行數(shù)值計算的一種工具。

3、高等數(shù)學的應用

1)生活上

高等數(shù)學與我們的生活息息相關，我們的生活離不開高等數(shù)學，或許我們會覺得我們的生活沒怎么用到高等數(shù)學，覺得高等數(shù)學沒有用，這是錯誤的?，F(xiàn)在的我們是沒有把高等數(shù)學運用在我們的生活中，我們目前的生活還比較單一，或許等我們以后親自接觸到社會，接觸到生活，我們才能充分運用高等數(shù)學。利用高等數(shù)學可以解決生活中的許多問題，無論在建筑，道路施工，還是在貨物運輸路線，航海等各個方面都有很大的用處。

2)科技上

隨著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展和電子計算機的應用與普及，高等數(shù)學的方法在醫(yī)藥學、科技中的應用日益廣泛和深入。醫(yī)藥學科逐步由傳統(tǒng)的定性描述階段向定性、定量分析相結合的新階段發(fā)展。數(shù)學方法為醫(yī)藥科學研究的深入發(fā)展提供了強有力的工具。高等數(shù)學是眾多院校開設的重要基礎課程，用高等數(shù)學基礎知識解決醫(yī)學、科技中的一些實際問題的例子，旨在啟發(fā)學生怎樣正確理解和鞏固加深所學的知識，并且強化應用數(shù)學解決實際問題的意識。使我國的醫(yī)術，科學技術在前有的基礎上再創(chuàng)輝煌！

“神舟”六號載人飛船成功升空，是我國航天事業(yè)科學求實精神的結晶，是堅定不移走自主創(chuàng)新之路的結果。載人航天是當今世界最復雜、最龐大、最具風險的工程，是技術密集度高、尖端科技聚集的高科技系統(tǒng)工程。而這些龐大的工程都離不開數(shù)學，復雜的數(shù)字計算、精確的時間等等這些都在數(shù)學范圍內！

4、高等數(shù)學發(fā)展階段

1）解析幾何學建立

1637年,法國數(shù)學家Descartes建立解析幾何學；研究的數(shù)是變數(shù),形是不規(guī)則的幾何形體,而且數(shù)和形通過直角坐標系緊密聯(lián)系起來了。它實現(xiàn)了兩個幾何與代數(shù)的一一對應。從此，變化與運動引進了數(shù)學，結束了常量數(shù)學的時代，揭開了變量數(shù)學也即近代數(shù)學的新篇章。

2)微積分的創(chuàng)立

由于 17 世紀工業(yè)革命的直接推動,英國科學家Newton和德國科學家Leibniz各自獨立地創(chuàng)立了微積分。此后，形成了內容豐富的高等代數(shù)、高等幾何、與數(shù)學分析三大分支,它們統(tǒng)稱為高等數(shù)學，也稱為初等微積分。

3)集合論的創(chuàng)立

1874年，德國數(shù)學家Cantor創(chuàng)立集合論,為微積分奠定了堅實的基礎。形成了內容豐富的抽象代數(shù)、拓撲學、與泛函分析為三大基礎的現(xiàn)代數(shù)學階段。了解一點數(shù)學史，繼承傳統(tǒng)的文化，對于當代大學生是十分有必要

5、高等數(shù)學的重要性

高等數(shù)學是一種高新技術； 高等數(shù)學是思維的健美操； 高等數(shù)學是科學的語言； 高等數(shù)學是生活的必需品；

高等數(shù)學是重在反映人類進行理性思維的能力； 高等數(shù)學是現(xiàn)代人的基本素質的一部分； 高等數(shù)學是具有嚴密的邏輯性和高度的抽象性。

二、計算機專業(yè)

1、什么是計算機

計算機是由約翰·馮·諾依曼發(fā)明的。計算機是20世紀最先進的科學技術發(fā)明之一，對人類的生產活動和社會活動產生了極其重要的影響，并以強大的生命力飛速發(fā)展。它的應用領域從最初的軍事科研應用擴展到社會的各個領域，已形成了規(guī)模巨大的計算機產業(yè)，帶動了全球范圍的技術進步，由此引發(fā)了深刻的社會變革，計算機已遍及一般學校、企事業(yè)單位，進入尋常百姓家，成為信息社會中必不可少的工具。它是人類進入信息時代的重要標志之一。隨著物聯(lián)網(wǎng)的提出發(fā)展，計算機與其他技術又一次掀起信息技術的革命，根據(jù)中國物聯(lián)網(wǎng)校企聯(lián)盟的定義，物聯(lián)網(wǎng)是當下幾乎所有技術與計算機、互聯(lián)網(wǎng)技術的結合，實現(xiàn)物體與物體之間環(huán)境以及狀態(tài)信息實時的共享以及智能化的收集、傳遞、處理。

2、計算機特點

運算速度快：計算機內部電路組成，可以高速準確地完成各種算術運算。當今計算機系統(tǒng)的運算速度已達到每秒萬億次，微機也可達每秒億次以上，使大量復雜的科學計算問題得以解決。例如：衛(wèi)星軌道的計算、大型水壩的計算、24小時天氣計算

計算精確度高：科學技術的發(fā)展特別是尖端科學技術的發(fā)展，需要高度精確的計算。

邏輯運算能力強：計算機不僅能進行精確計算，還具有邏輯運算功能，能對信息進行比較和判斷。計算機能把參加運算的數(shù)據(jù)、程序以及中間結果和最后結果保存起來，并能根據(jù)判斷的結果自動執(zhí)行下一條指令以供用戶隨時調用。

存儲容量大：計算機內部的存儲器具有記憶特性，可以存儲大量的信息。自動化程度高：由于計算機具有存儲記憶能力和邏輯判斷能力，所以人們可以將預先編好的程序組納入計算機內存，在程序控制下，計算機可以連續(xù)、自動地工作，不需要人的干預。

性價比高：幾乎每家每戶都會有電腦，越來越普遍化、大眾化，22世紀電腦必將成為每家每戶不可缺少的電器之一。計算機發(fā)展很迅速，有臺式的還有筆記本。

3、計算機分類

計算機根據(jù)不同的用途，使用的人群類型可分為多種計算機。即可分為：超級計算機、網(wǎng)絡計算機、工業(yè)控制計算機、個人計算機、嵌入式計算機、分子計算機、量子計算機、光子計算機、生物計算機、神經計算機、納米計算機等。

4、計算機的發(fā)展史

第1代：電子管計算機（1946—1957年）：特點是體積大、耗電量大、可靠性差。速度慢、成本高，但為以后的計算機發(fā)展奠定了基礎。

第2代：晶體管計算機（1958—1964年）：特點是體積減小、能耗降低、可靠性提高、運算速度提高、性能比第1代計算機有很大的提高。

第3代：集成電路計算機（1965—1970年）：特點是速度更快，而且可靠性有了顯著提高，價格進一步下降，產品走向了通用化、系列化和標準化等。應用領域開始進入文字處理和圖形圖像處理領域。

第4代：大規(guī)模、超大規(guī)模集成電路計算機（1971—至今）：特點是1971年世界上第一臺微處理器在美國硅谷誕生，開創(chuàng)了微型計算機的新時代。應用領域從科學計算、事務管理、過程控制逐步走向家庭。

5、什么是計算機專業(yè)

計算機專業(yè)是計算機硬件與軟件相結合、面向系統(tǒng)、側重應用的寬口徑專業(yè)。通過基礎教學與專業(yè)訓練，培養(yǎng)基礎知識扎實、知識面寬、工程實踐能力強，具有開拓創(chuàng)新意識，在計算機科學與技術領域從事科學研究、教育、開發(fā)和應用的高級人才。計算機專業(yè)開設的主要課程有：電子技術、高等數(shù)學、程序設計、數(shù)據(jù)結構、操作系統(tǒng)、計算機組成原理、微機系統(tǒng)、計算機系統(tǒng)結構、編譯原理、計算機網(wǎng)絡、數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)、軟件工程、人工智能、計算機圖形學、數(shù)字圖像處理、計算機通訊原理、多媒體信息處理技術、數(shù)字信號處理、計算機控制、網(wǎng)絡計算、算法設計與分析、信息安全、應用密碼學基礎、信息對抗、移動計算、數(shù)論與有限域基礎、人機界面設計、面向對象程序設計等。

6、計算機用途

現(xiàn)代計算機已有60年的歷史了。今天的計算機和早期相比，無論是形式還是內容都發(fā)生了巨大的改變。從技術上講，使用大規(guī)模集成電路的計算機的體積越來越小，功能卻越來越強；從用途上看，過去昂貴的計算機從被放置在專用機房，今天已經在辦公桌上到處可見了，它也進入了家庭，成了消費電子產品。

計算機應用已經深入到社會生活的許多方面，從家用電器到航天飛機，從學校到工廠，再到我們生活的點點滴滴，我們的生活離不開計算機。計算機所帶來的不僅僅是一種行為方式的變化，更大程度上是人類思考方式的革命。計算機對人類社會產生的革命性影響還在繼續(xù)之中。

在科技方面，計算是數(shù)學的基礎。而計算與計算機也是密切相關，離不開的。計算機需要非常多的數(shù)學知識，但計算機并非是一個單純作為計算工具使用的“計算機器”，而是可以進行數(shù)據(jù)處理的機器：它可以幫助科學家進行科學研究，幫助工程師進行工程設計，甚至幫助導演拍攝電影和電視節(jié)目??

三、高等數(shù)學與計算機專業(yè)的關系

1、早期在計算機上的數(shù)學

常用數(shù)制的基數(shù)和數(shù)碼符號二進制數(shù)碼和進制代碼是計算機信息表示

數(shù)制基數(shù)數(shù)碼符號和信息處理的基礎。代碼是事先約好的信息表示十進制100,1,2,3,4,5,6,7,8,920,1的形式。二進制代碼是把0和1兩個符號按不同二進制八進制80，1,2,3,4,5,6,7，順序排列起來的一串符號。并且二進制中只使用十六進制160,1,2,3,4,5,6,7,8,9，A,B,C,D,E,F1和0兩個數(shù)字且二進制中0和1正好和邏輯代數(shù)的假與真相對應。這是高數(shù)即數(shù)學在計算機上最早的使用，并且計算機語言只認識0和1。并且現(xiàn)在我們可以通過計算，進行在十進制、二進制、八進制、十六進制之間的轉換。

2、專業(yè)知識的需要

高等數(shù)學是計算機科學技術的靈魂，計算機專業(yè)的發(fā)展與高等數(shù)學密切相關。第一臺電子計算機的研制成功歸功于Turing的關于遞歸函數(shù)論的一篇論文中建立起來的數(shù)學模型---Turing機。在軟件開發(fā)方面，微積分學為處理連續(xù)型問題的算法設計奠定了基礎，從軟件開發(fā)人員的培養(yǎng)來看，我們需要具有一定的數(shù)學底子，懂矩陣運算、會邏輯推理、有算法思想等。

高等數(shù)學是計算機專業(yè)人才的精神營養(yǎng)，具有“精神鈣質”的作用，高等數(shù)學影響著計算機工作者的思維方式、知識結構與創(chuàng)造能力的形成。在計算機的發(fā)展過程中，高等數(shù)學起著非常重要的作用，顯示了他蘊涵著推動計算機科學技術發(fā)展的巨大潛能。同時，正向前面所說：只有學好高等數(shù)學,才能完成計算機專業(yè)課,特別是算法語言課的學習任務——編程,并為后面的課程打下堅實的理論與實際操作基礎。高等數(shù)學具有“為專業(yè)服務”的一面，同時具有提升學生素質的一面。

3、專業(yè)素質的需要

高等數(shù)學既是我們計算機專業(yè)學生掌握數(shù)學工具的主要課程，也是培養(yǎng)理性思維的重要載體。高等數(shù)學研究的是各種抽象的“數(shù)”和“形”的模式結構，運用的主要是邏輯、思辯和推演等理性的思維方法。這種理性思維的培養(yǎng)對于我們計算機專業(yè)的全面素質的提高，分析問題能力的加強，創(chuàng)新意識的啟迪都是至關重要的。高等數(shù)學是學生接受美感熏陶的一條途徑。高等數(shù)學的目標是：將雜亂整理為有序，使經驗升華為規(guī)律，使復雜變?yōu)楹唵?，這都是高等數(shù)學美的體現(xiàn)。高等數(shù)學對美的追求對人的精神世界的陶冶起著潛移默化的影響作用，而且往往是一種創(chuàng)新的動力。

身為計算機專業(yè)的我們，需要加強對高等數(shù)學的學習，否則沒有很好的邏輯思維能力，想象能力，在學習專業(yè)知識上是很有難度的。多少實例早已證明了，要想在這一領域有所作為，沒有較高的高等數(shù)學素質是不行的?？傊?，對于計算機專業(yè)的人才培養(yǎng)，高等數(shù)學不只是一種重要的“工具”或“方法”，同時是一種思維模式，即“數(shù)學思維”；不僅是一些知識，還是一種素質；數(shù)學不僅是一門學科，還是一種文化，即“數(shù)學文化”

4、實際生活的需要

隨著社會的發(fā)展，我們的生活離不開計算機和高等數(shù)學的結合。通過計算機，我們可以很好的將高等數(shù)學與計算機結合，使計算更加簡便，合理化。譬如我們統(tǒng)計學生的成績，學號英語高數(shù)物理總分平均成績可以在計算機上運***5.66667用簡單的函數(shù)，將290695621571.***79我們所需要的信息

446678920267.33333表現(xiàn)出來這樣比實587806723478際的手工運算要簡***908025083.33333單快捷，也便于管

881856022675.33333理學生信息成績。這種方式也在公司、學校、政府部門等地方常常運用。這使得在我們的生活中，對于此類的計算更加方便快捷。并且，當今社會，我們的生活離不開高等數(shù)學和計算機的結合：生活的需要，建筑的計算，材料的估算，買賣的計算等，這些都需要計算機與高等數(shù)學。

5、科技發(fā)展的需要

隨著社會的發(fā)展，中國的科技水平在不斷提高，我們的科技離不開計算機與高等數(shù)學。計算機專業(yè)需要很強的邏輯性、推理性、如果沒有通過高等數(shù)學來培養(yǎng)我們的邏輯思維能力，想象能力，提高我們對事物的想象能力，我們無法有很好的邏輯思維思考在計算機上的一些復雜問題，也無法通過計算機研發(fā)出對中國有益的產品出來，無法讓中國的科技水平提高一個檔次。同時，高等數(shù)學是計算機專業(yè)的基礎，而計算機專業(yè)在科技的研發(fā)上面占有非常重要的位置，許多科技的研發(fā)都需要在計算機的基礎上運用各類學科的知識，將一些我們無法用常人的思維能力見到或者聽到的事物形象的表現(xiàn)出來，具有很好的邏輯思維能力，空間想象能力，從而才在科技這條道路上越走越遠，因此，高等數(shù)學與計算機專業(yè)的關系是密切相關的。

四、小結

高等數(shù)學是一門邏輯性很強的學科，它與別的學科比較起來還具有較高的抽象性、難以理解等特征。我們只有通過高等數(shù)學培養(yǎng)我們的邏輯思維能力、空間想象能力等，才能在計算機專業(yè)這條道路上越走越遠，并且，高等數(shù)學是計算機專業(yè)的基礎，計算機專業(yè)需要較高的對高等數(shù)學的學習水平。只有這樣，我們才能將高等數(shù)學與計算機專業(yè)知識相結合，創(chuàng)造出賦有意義的財富，為我們中國的科技做出一番貢獻。因此我們應該高度重視對高等數(shù)學的學習，并將其與計算機專業(yè)知識緊密結合，這樣我們才能在屬于我們的舞臺上，展示我們的風采。

第四篇：外協(xié)件供應商的管理與控制論文

外協(xié)件供應商的管理與控制論文

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位： 報告人： 時

間：

外協(xié)件供應商的管理與控制

摘 要：在當今社會，隨著科技的發(fā)展和工業(yè)技術的不斷進步，生產型企業(yè)不斷增加，企業(yè)為充分發(fā)揮其核心競爭力，把一些部件送到外部，讓他們加工好之后再拿回來使用稱為“外協(xié)加工”。在實際操作中，就會牽涉到計劃、采購、生產調度、應付帳、成本核算等多方面的管理問題；還有對供應商的評估、供貨、質量、交付日期等多方面的控制問題，那些企業(yè)能夠解決與供應商之間的“雙贏”原則，將是未來的發(fā)展方向。

關鍵詞：供應商;外協(xié)件;生產型企業(yè);雙贏

外協(xié)件加工產生的原因

現(xiàn)在生產型企業(yè)中，有許多外協(xié)加工的原因。受到自身技術或設備限制而要外協(xié)加工，技術方面是指本企業(yè)的技術水平不能滿足生產的要求，故而外協(xié)加工，設備是指本企業(yè)沒有特殊的設備，引進需要很高的成本，反而外協(xié)加工不需要購進設備，并且成本很低；受到自身產能限制而要外協(xié)加工，對于某個部件來說，有些企業(yè)自己有加工能力，但是，這些產品可能存在資源和成本需求，當某一個時間段的產量要求特別高而超出了企業(yè)自身的產能，或設備突發(fā)故障導致某段時間內無法自己加工時，企業(yè)就會選擇外協(xié)單位來幫助加工策略性的外協(xié)加工，這是企業(yè)基于某種策略而采取的外協(xié)加工方式。由于外協(xié)加工的情況是復雜的，產生的原因也是多種多樣的，不僅僅局限于以上所說的這些原因，只是，由于上面這些原因而發(fā)生的外協(xié)加工是在制造企業(yè)中比較常見的。外協(xié)件供應商的選擇

 對于生產型企業(yè)來說，供應商的選擇是非常重要的，有許多因素決定著選擇。首先，就是在決定將某部件外協(xié)加工時，要挑選兩家以上同行業(yè)的供應商，對它們的人員資質、設備能力、質量認證、還有綜合實力進行對比，最終進行綜合評估，選擇適合自己企業(yè)的供應商，還要對供應商進行前期的試用，試用考核達到標準以上時，才能正式成為本公司的供應商。

在成為正式供應商之后，企業(yè)還要對供應商進行定期的評估，如果供應商在交付質量、日期等問題上總是出現(xiàn)問題，在警告一段時間之后還是沒有進行改正，則對其進行淘汰，重新尋找新的供應商。外協(xié)件供應商的管理

追求供應安全，成本最低，盡量把復雜問題簡單化，強化對長期合作外協(xié)供應商的管理。

3.1計劃訂單的要求不夠準確和清晰

采購部門在下訂單時，交外協(xié)廠試制、生產前的準備工作程序不夠完善、技術圖紙和相關文件的技術要求不夠準確和清晰，都將致使外協(xié)廠在接受準備和制造中產生理解差異，從而致使訂單執(zhí)行出現(xiàn)延期或質量問題。

3.2供應商對訂單的選擇性執(zhí)行

一個供應商通常有不同的客戶，部分供應商在不同的客戶間會做比較性選擇，最后往往傾向于先給那些實力雄厚的大訂單訂貨商完成訂單計劃，在供應商自身產能不足的情況下，必然會耽誤實力相對薄弱的訂貨商的訂單。

3.3 生產調度對外協(xié)部件的影響

往往一些外協(xié)部件在外協(xié)廠加工完成之后，都要進行一些后續(xù)的表面處理和防腐處理，這些處理一般是沒有相應的供應商的，因為投資和成本相對比較大，只有一些大型的企業(yè)才有，而大型的企業(yè)都有許多項目，不同的項目有不同的部件，在作表面和防腐處理時，相互之間就會占用共同的設備和人員，使在生產調度問題上影響部件的交付計劃。所以，有的企業(yè)就會成立相應的部門對部件進行跟蹤和計劃安排，也就形成了“生產調度”這一名詞。

所以說生產調度對外協(xié)部件的影響是很大的，如果對生產調度沒有相應的重視，那么將會影響項目的交付進度，使整個項目處于被動。

3.4 成本核算對外協(xié)部件的重要性

任何一個企業(yè)都是以盈利為目的，盈利的前提就是看是否做好了企業(yè)的成本核算。對外協(xié)部件也是一樣，在決定將某部件外協(xié)的前提下，就應該對部件進行分析和評估，分析出部件的原材料、加工方法、加工設備和加工成本等等，這樣才能做出一個外協(xié)部件的成本，以這個不高于成本價的價格外協(xié)給供應商，那樣企業(yè)才能盈利，否則外協(xié)成本太高，就會拉低企業(yè)的利潤，影響企業(yè)的效益。

外協(xié)件供應商的控制

企業(yè)要發(fā)展，就不能只看眼前的目標，要建立長遠的目標。要自己獨立的去完成是非常困難的，要懂得利用與供應商的關系，共同發(fā)展。所以，對供應商的控制是企業(yè)必須具備的。

4.1完善供應商開發(fā)、考核以及淘汰機制

前面已經提到了供應商的選擇，現(xiàn)在對供應商的開發(fā)和考核進行進一步的分析，企業(yè)前期在為外協(xié)部件選擇供應商時就應該進行充分的市場調研和預測，并對供應商的生產實力和生產環(huán)境進行實地考察，嚴把供應商開發(fā)流程,充分降低其在以后合作中出現(xiàn)相關問題。同時，對已經建立合同關系的供應商應該定期的考核和不定期的抽查,對過程中不合格的供應商進行及時的凍結和淘汰，避免外協(xié)件的供應難題繼續(xù)延續(xù)。

4.2 對外協(xié)部件的質量控制

產品的質量貫穿與生產和運作的各個環(huán)節(jié)中，也是企業(yè)競爭力的主要來源之一?，F(xiàn)代工業(yè)生產是在廣泛協(xié)作的基礎上進行的，生產水平越高，專業(yè)程度也就越高。由于組成整機的機、電、液零部件中，外協(xié)部件占有相當?shù)谋壤?，外協(xié)部件質量的高低，直接關系到整機的質量高低，因此把好外協(xié)部件的質量關是保證和提高整機質量的關鍵。

為了追求良好的供方互利關系，就應幫助外協(xié)供應商徹底理解圖紙、技術要求等。還必須和他們的相關人員面對面進行詳盡的技術交底。對其中的重點、要點進行特別提醒或標注，在制造過程中作為質量控制點。還可提出過程控制思路和手段。在制造初期進行全過程跟蹤，以利及時發(fā)現(xiàn)、及時解決。另外，經樣品試制成功和技術詳細交底之后，在首次小量供貨的過程中，就應該積極介入和跟蹤，了解其工藝工裝和設備的投入狀況，及時發(fā)現(xiàn)問題，協(xié)助、促進解決。再共同進行驗證，以求完善控制手段。在后期的日常供貨過程中，應定期或不定期向供貨商進行質量評審和現(xiàn)場抽查。它是持續(xù)地改進和提高產品質量的重要手段之一，對那些中小供貨商能起到很好的促進作用，并協(xié)助解決部分實際問題。

為了滿足訂貨中的各項技術要求，需在雙方經協(xié)商達成共識的基礎上簽訂質量和技術保證協(xié)議；詳細明確質量職責和質量指標；確定違約責任。還要給予一定的激勵機制，在質量穩(wěn)定的基礎上，給予一定比例的質量獎勵。同時對現(xiàn)有還

存在較多質量問題的供貨商要再度評審。結合質量標準，調查了解其技術和生產等方面的存在的質量缺陷，找出問題的關鍵點，做出整改計劃，采取相關糾正措施。擇期再度評審驗收。

嚴格執(zhí)行出檢驗程序。出廠產品必須按照詳細規(guī)范的出廠檢驗報告單，嚴格檢驗通過后，出據(jù)合格證，隨同批次發(fā)交。入廠檢驗，根據(jù)該批次的檢驗報告和合格證，先進行外觀、數(shù)量的驗貨，按本批次的性質、技術要求實行抽檢或全檢。詳細填寫檢驗記錄并存檔。對于不合要求者，視情節(jié)作出退貨、局部返修后回用等。將質量信息反饋單通知該供應商，分析原因，限期整改，杜絕同類問題再次出現(xiàn)。對于反復出現(xiàn)同類質量問題，視情節(jié)可采取警告或按照合同條款罰款、停止供貨甚至取消供貨資格。

加強外部質量因素的控制對于需方來說，外部質量因素似乎是難以控制的，其實可以通過雙方緊密合作，形成互利的供求關系，是可以控制或可以協(xié)助加強監(jiān)控的，經雙方共同努力是可以解決的。

4.3企業(yè)和供應商樹立“雙贏”意識

為了滿足共同的客戶需求和提高供應商的整體能力，各節(jié)點企業(yè)樹立“共贏”意識，成為緊密合作的伙伴關系。加強各節(jié)點企業(yè)及部門的內外聯(lián)系，將整個鏈上節(jié)點企業(yè)看成一個有機聯(lián)系的整體。同時，要加強供需雙方的互助意識，尋求共同進步。在企業(yè)與供應商之間必然存在相對的強勢和弱勢，建立互助意識，甚至建立相應的互助政策和機制，有助于避免某一方的投機行為，并能指出程序的缺陷，提高雙方關系的價值。

結束語

由此可見，做好供應商的管理與控制是非常重要的。要以“雙贏”為指導思想，以現(xiàn)代化信息技術為支持平臺，以信息共享為基礎，始終從全局觀點出發(fā)，使整個供應鏈中各節(jié)點企業(yè)相互信任、團結、共同發(fā)展，提高企業(yè)的競爭能力，進而實現(xiàn)企業(yè)的快速發(fā)展。

第五篇：音樂與詩歌關系研究論文

一、音樂對《詩經》、《楚辭》文體形式的影響

《詩經》是我國第一部詩歌總集，里面包括《風》、《雅》、《頌》三大部分。關于《風》、《雅》、《頌》如何分類，現(xiàn)存的先秦文獻沒有一個明確的記載?！睹娦颉氛f：“《風》，風（諷）也，教也。風以動之，教以化之。”“《雅》者，正也，言王政之所由廢興也。”“《頌》者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也?！憋@然，這是漢儒以政治教化的觀點所進行的解釋，并不符合《詩經》的本來面貌?？鬃釉f過：“吾自衛(wèi)返魯，然后樂正，《雅》、《頌》各得其所。”（《論語》）以此，知《雅》、《頌》之名原本不是詩體的名稱，而是音樂的名稱。所以，至唐代孔穎達作《毛詩正義》，就重新指出《風》、《雅》、《頌》的音樂性質。他說：“詩各有體，體各有聲，大師聽聲得情，知其本義。……然則《風》、《雅》、《頌》者，詩篇之異體?！笨追f達的這一說法，得到了后世的廣泛認同。后人結合《詩經》本身的內容特點，大都認為《風》、《雅》、《頌》屬于音樂分類，其中《風》屬于地方之樂，《雅》屬于朝廷之樂，《頌》屬于宗廟之樂。《詩經》與音樂的關系，在此認識中進一步得到了強化。

但是，由于人們只是把《風》、《雅》、《頌》看成是音樂上的分類，由于我們已經不可能重新耳聞目睹先秦古樂，所以，學者們在為此而感到遺憾的同時，并沒有在《詩經》的文學形式與音樂的關系問題上做進一步思考，在這方面，還有很多的工作需要我們重新來做。一個明顯的事實是，音樂與《詩經》的關系，并不僅僅表現(xiàn)在《風》、《雅》、《頌》的樂調方面，同時也表現(xiàn)在文學語言的形式方面?？梢哉f，正因為有了不同的樂調，才會有《風》、《雅》、《頌》這三種詩歌在語言形式上的巨大差別。

音樂對《風》、《雅》、《頌》語言形式上的影響是顯而易見的。首先從章法上來看，《周頌》里的詩，幾乎都以單章的形式出現(xiàn)。而《雅》詩幾乎都由多章構成，每一章的句子都很完整，而且每一章的篇幅都比較長?！讹L》詩雖然也由多章構成，但是大多數(shù)《風》詩的章節(jié)數(shù)都少于《雅》詩，每一章的篇幅也較《雅》詩要短。這種分章或不分章，每章句子有多有少的現(xiàn)象，顯然都是由《風》、《雅》、《頌》這三種不同的音樂演唱體系決定的。再從文辭的角度來看，《周頌》里的詩句有相當數(shù)量都不整齊，詞語也不夠文雅，但是大多數(shù)卻非常古奧。而雅詩的句子則非常整齊規(guī)范，詞語也特別典雅，有一種雍容華貴的氣象?！讹L》詩的句子參差錯落，輕靈活潑，通俗又是其語言的基本風格。《風》、《雅》、《頌》在語言形式上的這種區(qū)別，音樂在里面所起的作用是不容置疑的。有什么樣的樂調，就會有什么樣的語言?！抖Y記·樂記》云：“大樂必易，大禮必簡?！庇衷唬骸啊肚鍙R》之瑟，朱弦而疏越，一倡而三嘆，有遺音者也?！笨追f達疏：“《清廟》，謂作樂歌《清廟》也。朱弦，練朱弦，練則聲濁。越，瑟底孔也。畫疏之，使聲遲也。倡，發(fā)歌句也。三嘆，三人從嘆之也?！庇纱丝芍?，像《周頌·清廟》這樣的詩之所以單章而又簡短，一個重要的原因是因為宗廟音樂本身所追求的風格就是簡單、遲緩、凝重、肅穆。簡單，就不須長詩來配樂；遲緩，對語言本身的節(jié)奏要求就不會過高；凝重，要求詩的語言不能華麗；肅穆，則要求在緩慢遲重的演唱中再加入深沉的感嘆式的合唱。演唱《清廟》時的樂器也正好與之相配，“朱弦而疏越”。由此而言，《清廟》之詩之所以是現(xiàn)在這樣的語言形式，音樂在其中的確起了重要作用。而《雅》詩作為朝廷的正樂，承擔著與宗廟音樂不同的藝術功能。它或者述民族之歷史，或者記國家之大事，或者談政教之得失，或者寫朝廷之儀典，篇幅的宏大，語言的典雅，章法的整齊，就必然成為雅樂對于詩歌語言的基本要求，尤其是對《大雅》的要求?！讹L》詩的章法和語言特別近似于現(xiàn)在的流行歌曲的歌詞，最常見的情況是每首詩分成二至四段，每一段的句子數(shù)量都在三五句之間，結尾和開頭部分還往往呈現(xiàn)出重章反復的模式。由此我們可以猜想，這些《風》詩最初本是來自世俗社會的“流行歌曲”，它所表現(xiàn)的是社會各階層的風俗風情，是社會各階層的通俗的歌唱。它的章法形式和語言，正是在這種通俗歌唱發(fā)展過程中才形成的。

音樂對《詩經》中《風》、《雅》、《頌》語言形式的影響有時可能是主導性的，在這方面，我們過去的認識是遠遠不夠的。之所以如此，是因為我們過去在研究《詩經》各體的藝術風格和創(chuàng)作方法之時，往往習慣于從作品的內容入手，認為是內容決定了形式，是先有了廟堂的歌功頌德的內容，自然就會有了《周頌》那種板滯凝重的語言形式。其實事情并不那樣簡單，有時候實際的創(chuàng)作正好與此相反，不是內容決定形式，而是形式決定內容。先有了宗廟音樂的規(guī)范，自然就會產生那樣的內容和語言，形式在這里可能起著決定性的作用?！吨茼灐肥沁@樣，《雅》詩和《風》詩中的許多詩篇的產生也是如此，這在《詩經》的文本中可以找到證明。如當前的許多研究者都已經注意到，《詩經》中存在著許多固定的抒寫格式和套語，按口傳詩學的理論，這些固定的抒寫格式和套語之所以存在，正是一個民族在漫長的口傳詩歌發(fā)展過程中形成的形式技巧，這種技巧往往與音樂演唱的固定模式緊緊聯(lián)系在一起，后世的歌唱者在創(chuàng)作中可以熟練地拿來套用。也就是說，一個民族在早期詩歌長久的發(fā)展過程中，逐漸形成了一些固定的音樂曲調和演唱程式，這些固定的音樂曲調和演唱程式，往往決定了一首詩的語言形式。所謂“詩體既定，樂音既成，則后之作者各以舊俗。”（《毛詩正義》卷一）說的正是這一道理。

音樂對《楚辭》文體的影響也是這樣。與《詩經》有《風》、《雅》、《頌》的區(qū)別相類似，以屈原、宋玉為代表的《楚辭》也可以區(qū)分為《離騷》、《九章》、《九辯》類，《天問》類，《九歌》類，《招魂》類等四種類型。如果說起與音樂的關系，最緊密的當數(shù)《九歌》和《招魂》。王逸在《楚辭章句》中說：“《九歌》者，屈原之所作也。昔楚國南郢之邑，沅湘之間，其俗信鬼而好祠，其祠必作歌樂舞鼓，以樂諸神，屈原放逐，竄伏其域，懷憂苦毒，愁思沸郁，出見俗人祭祀之禮，歌舞之樂，其詞鄙陋。因為作《九歌》之曲?！币源?，我們知《九歌》本為楚國的祭祀歌曲，詩樂舞三者緊密相聯(lián)而不可分離?！墩谢辍废騺碛星骱退斡褡鲀烧f，但無論哪種說法，都認為這首詩采用了民間招魂辭的形式，由招魂者用一種特殊的歌唱方式將一個人的魂招回。這種形式，應該是歌與詩的結合，而沒有伴舞?！峨x騷》與《九章》都是屈原個人的發(fā)憤抒情之作。根據(jù)《離騷》后面的“亂”辭以及《九章》中的部分篇章，如《桔頌》等分析，這些作品也有很強的音樂性，可以吟唱，但是否在作者的創(chuàng)作初始就曾經配樂而歌，歷史上沒有明確的記載?！毒呸q》為《宋玉》模仿《離騷》、《九章》之作，其配樂演唱的可能性比起《離騷》又小了些。關于《天問》，王逸在《楚辭章句》中又說：“《天問》者，屈原之所作也。何不言問天？天尊不可問，故曰天問也。屈原放逐，憂心愁悴，彷徨山澤，經歷陵陸，嗟號昊ｍíｎ＠①，仰天嘆息，見楚有先王之廟及公卿祠堂，圖畫天地山川神靈，琦瑋譎詭，及古賢圣怪物行事。周流罷倦，休息其下，仰見圖畫，因書其壁，呵而問之，以渫憤懣，舒瀉愁思?！庇纱丝芍?，《天問》這首詩，是不能歌唱的。如此說來，《楚辭》中上述四種類型作品的分別，和音樂的親疏遠近關系就起了重要的作用。再從詩體角度，我們也可以看清這種區(qū)別?！毒鸥琛放c樂舞緊密結合，其中所有十一篇作品，基本句式都是一句詩中間有一個“兮”字，如“吉日兮辰良，穆將愉兮上皇”；“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”；“操吳戈兮披犀甲，車錯轂兮短兵接”等?！墩谢辍啡∽悦耖g招魂詞的形式，全篇以招魂者呼喚所招之魂的方式寫來，其最突出的特點是詩中多用簡短的語句和鋪排式的句法，表示呼喊的語氣詞“些”字在這里起了重要的作用。如：“魂兮歸來！去君之恒干，何為乎四方些！”“魂兮歸來，東方不可以托些。長人千仞，惟魂是索些?！薄峨x騷》、《九章》、《九辯》同為屈原和宋玉的個體發(fā)憤抒情之作，詩的語言更適用于個人的口頭吟唱，其基本句式是每兩句為一組，在第一句的最后有一個“兮”字，如：“帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”，“惜誦以致憫兮，發(fā)憤以抒情”，“皇天平分四時兮，吾獨悲此凜秋?！倍短靻枴穭t以四言為主，全詩以170多個問句組成，基本沒有一個語氣詞。由此可見，音樂對楚辭語言形式的影響，與《詩經》是相同的。這說明，盡管《詩經》、《楚辭》的音樂演唱方式后人已無法知道，但是音樂對它們的影響卻依然可見，如此說來，認真地分析《詩經》中《風》、《雅》、《頌》這三種類型詩歌以及《楚辭》中四種類型詩歌的音樂形式特點以及其在語言藝術中的表現(xiàn)和影響，是深化當前《詩經》和《楚辭》研究的一項重要的工作。

二、歌與誦：詩與賦的分途及音樂對漢代詩歌的影響

在中國詩體的演變史上，漢代是一個重要的階段。漢代詩歌體式演變的一個重要標志，是賦這種介于詩與散文之間的文體的出現(xiàn)和五言詩與樂府詩的產生，這恰恰與音樂有著極大的關系。為說這一問題，讓我們先從賦的演變開始談起。

班固在《漢書·藝文志》中說：“不歌而誦謂之賦”。這說明，歌與不歌，是詩與賦的一條重要區(qū)別或者說是根本區(qū)別。那么，這種“不歌而誦”的賦是如何產生的呢？按班固的話說，這與戰(zhàn)國時代的風氣有關，是從古詩中流變出來的。本來，《詩經》中的詩都是可歌的，同時作為一種貴族的文化修養(yǎng)，在春秋以前所謂的“賦詩言志”也是當時的諸侯卿大夫用“詩”來交流思想的一種重要方式?？鬃诱f：“不學詩，無以言?！薄对妭鳌分杏终f：“登高能賦，可以為大夫?！敝傅亩际沁@個意思。但是到了戰(zhàn)國以后，由于“禮崩樂壞”，由于“聘問歌詠不行于列國”，所以產生了屈原這樣的賢人失志之賦。班固的這段話的原文見于《漢書·藝文志》，非常重要，可惜的是過去人們往往都把它忽略了，主要原因就是我們沒有從音樂與詩歌的關系角度來考慮這一問題。仔細想來，從屈原作《離騷》、《九章》和《天問》開始，配樂演唱在其中所起的作用就已經不再重要。以后宋玉除了模仿屈原的作品而作《九辯》之外，又作了一系列以賦為名的作品，如《高唐賦》、《神女賦》、《登徒子好色賦》等。它們與《離騷》不同，已經完全不能歌唱。正是這些以賦為名的作品的出現(xiàn)，標志著中國詩歌體裁發(fā)生了巨大的變化，并從詩中流變出一種新的文體——賦。

現(xiàn)在學者們大都認為，漢初詩歌的發(fā)展受楚國詩歌與音樂的影響非常之大。這可以包括詩賦兩個方面的影響，學者們都有相關的論述。但是幾乎所有的學者都把《楚辭》對漢代詩與賦的影響分開來談，說賦往往從宋玉開始，說詩則籠統(tǒng)地把屈原的所有作品包括在內。其實如果從音樂與詩的關系的角度來看，同時參照班固的話，我們就會發(fā)現(xiàn)，無論是漢賦還是漢詩，都可以從屈原那里找到根源，并且有比較分明的發(fā)展趨勢。從賦的方面說，我們不能低估《離騷》、《九章》的影響。這有兩個方面，第一是文體方面的影響。我們知道，漢賦可以分為散體大賦和騷體賦兩種，其中騷體賦的源頭就是屈原的《離騷》。第二是音樂方面的影響。如班固所說，賦的文體特征是“不歌而誦”，騷體賦既然從文體上受《離騷》的影響，我們推測從音樂上也應該受其影響，這反過來似乎也證明《離騷》、《九章》在屈原創(chuàng)作之初可能只是被用來口頭吟唱，并沒有配樂，所以后代的騷體賦無論從形式還是從表現(xiàn)方式上看都是對屈原作品的直接繼承。從詩的方面說，我們說漢初詩歌受楚國詩歌的影響，主要應該指受《九歌》的影響。這也包括兩個方面。首先，我們說漢初的歌詩都是可唱的，而楚辭中直接冠以“歌”名的，只有《九歌》?？梢姡瑵h初的歌詩首先繼承的就是《九歌》的“歌”的傳統(tǒng)。其次，我們看漢初那些楚歌的語言形式，就會發(fā)現(xiàn)其句式特點也正好與《九歌》相同，都是一句詩中間有一個“兮”字，項羽、劉邦都是楚人，都曾有楚歌傳世，《垓下歌》、《大風歌》都是這樣的句式。傳為高祖唐山夫人的《安世房中歌》十七章，有些篇章中沒有“兮”字在中間的句式，當代學者們卻都認為是班固在記錄時把它省掉了，原本也應該是如《九歌》樣中間有“兮”字的典型句式。楚歌的這種句式，在西漢中期以后一直保存下來，成為漢代歌詩中的一種重要形式，如烏孫公主劉細君的《悲愁歌》、漢武帝劉徹的《匏子歌》、《秋風辭》等都是如此。這說明，歌與誦不僅是歌詩與漢賦在文體上的區(qū)分，同時也說明，是否配樂可歌也是影響并左右漢代詩歌藝術發(fā)展的重要因素，尤其是影響漢初詩歌發(fā)展的重要因素。

非常有意思的是，當漢賦脫離了音樂演唱而走向獨立發(fā)展之路以后，它與詩的這種區(qū)別也逐漸被學者們認識到。班固在《漢書·藝文志》中作《詩賦略》，明確地提出“不歌而誦謂之賦”，并把那些可以歌唱可以配樂的詩稱之為“歌詩”。而漢代的詩，也就是“歌詩”之所以得到新的發(fā)展，又恰恰與新的音樂產生和異族音樂的輸入有關。

從現(xiàn)有的文獻材料來看，在漢代詩歌園地里，最主要的歌詩類別有三種，一種是楚歌，一種是相和歌，一種是鼓吹鐃歌。它們的分別，最初不是由于文體上的差異，而是由于不同的音樂樂調來源以及與之相關的演唱方式。

漢初詩歌以楚歌為主，一方面是由于楚歌自有其獨特的藝術魅力，另一方面是因為漢代統(tǒng)治者對楚歌的偏愛。劉邦本是楚人，漢初皇室貴族喜愛楚歌也是自然的。但是到了漢武帝時期，隨著漢帝國的日益強大和民族大融合的形成，楚歌獨領風騷的局面不復存在。漢武帝為了制造新的頌神曲，從全國各地搜集了大量的歌謠，還包括樂譜（“聲曲折”），這在《漢書·藝文志》中有明確的記載。同時，橫吹鼓吹的輸入，也為漢代歌詩形式的多樣化創(chuàng)造了更好的條件。

鼓吹樂是在先秦鼓樂、吹樂以及軍中凱樂的基礎上，融匯北方少數(shù)民族的橫吹、鼓吹而形成的音樂?！稑犯娂肪硎齽ⅲ瑁酲ⅲ睿愧凇抖ㄜ姸Y》云：“鼓吹未知其始也，漢班壹雄朔野而有之矣。鳴笳以和簫聲，非八音也?！薄鞍艘簟笔菍χ袊糯稹⑹?、絲、竹、匏、土、革、木八類樂器的總稱。此處言非“八音”，正是指異族音樂而言。據(jù)班固《漢書·敘傳》：“始皇之末，班壹避地樓煩，致馬牛羊數(shù)千群。值漢初定，與民無禁，當孝惠、高后時，以財雄邊，出入弋獵，旌旗鼓吹?！卑礃菬僦袊狈接文撩褡?，精騎善射。馬上鼓吹，以簫笳為主，正是其民族音樂特色?！稑犯娂肪矶挥衷疲骸皺M吹曲，其始亦謂之鼓吹，馬上奏之，蓋軍中之樂也。北狄諸國，皆馬上作樂，故自漢以來，北狄樂總歸鼓吹署?！瓩M吹有雙角，即胡樂也。漢博望侯張騫入西域，傳其法于西京，唯得《摩訶兜勒》一曲。李延年因胡曲更造新聲二十八節(jié)，乘輿以為武樂?！币源?，知異族音樂輸入之后，朝廷甚至有專門負責掌管的“鼓吹署”。這種新樂的樂器以中原之鐃、鼓與北狄西域諸國的鳴笳、簫與胡角為主。因而，它與先秦的鼓樂與吹樂不同，與以絲竹為主的相和諸調在風格上判然有別。對此，晉人陸機的《鼓吹賦》曾有過生動的描述。

而相和歌作為漢樂府中的主要藝術形式，它的主要藝術特征最初也表現(xiàn)在音樂方面?！端螘分尽吩疲骸胺矘氛鹿旁~，今之存者，并漢世街陌謠謳，《江南可采蓮》、《烏生十五子》、《白頭吟》之屬是也?！薄稌x書·樂志》也說：“《相和》，漢舊歌也；絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌。”分析這兩句話的意思我們可知，第一，這里所說的《江南可采蓮》、《烏生十五子》、《白頭吟》，最早屬于漢世的“街陌謠謳”，第二，這些歌曲在當時屬于“相和”曲一類，而這一類曲子的基本演唱方式是“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌?！币院筮M一步發(fā)展，則演變成相和諸調，如相和六引、平調曲、清調曲、楚調曲、瑟調曲以及大曲等復雜的形式。

楚歌、鼓吹鐃歌和相和歌這三種漢代主要的歌詩演唱形式，也影響漢代歌詩的語言形式發(fā)展。楚歌產生的比較早，來源比較單一，其語言形式基本上沿襲了《九歌》。鼓吹曲受北方和西域少數(shù)民族歌曲的影響，其語言形式與楚歌完全不同。其代表作為《漢鼓吹鐃歌》十八曲，全為雜言。而相和諸調雖然也以雜言居多，卻出現(xiàn)了許多整齊的五言詩，如《江南可采蓮》、《君子行》、《陌上?！?、《白頭吟》等等。由此可見，音樂對漢代詩歌語言形式的影響，同樣是巨大的。

從《詩經》中《風》、《雅》、《頌》的區(qū)別到漢代詩賦的分流以及楚歌、鐃歌與相和歌的產生，我們可以看到音樂對先秦兩漢詩歌語言形式的影響之大。限于篇幅，本文在這里不能就有關問題做詳細展開式的論述，而主要是想提出這一問題以引起學界的充分關注。我以為，這不是一個簡單的研究角度變換問題，而是一個關系到如何重新理解中國古代詩歌的藝術本質問題。試想，如果我們把詩歌不再看成是一種單純的語言的藝術，而是與音樂密不可分的復合型藝術，那么，我們再回過頭來看一下以往的中國詩歌研究，就會發(fā)現(xiàn)明顯的不足。所以我以為，認真地研究中國詩歌與音樂的關系，是深化當前中國詩歌研究的重要方面，應該引起我們足夠的重視。

字庫未存字注釋：

＠①原字為曰下加文

＠②原字為王加（虍下加鬲）加犬