第一篇：關(guān)于音樂教學(xué)中情感體驗(yàn)的美學(xué)思考

關(guān)于音樂教學(xué)中情感體驗(yàn)的美學(xué)思考

天津市西青區(qū)付村中學(xué)

閆鵬

關(guān)于音樂教學(xué)中情感體驗(yàn)的美學(xué)思考

摘要：隨著音樂課程改革的不斷深入，在學(xué)科領(lǐng)域中由于多種因素的制約，一些深層次的問題也隨之暴露出來了．如音樂教學(xué)中如何準(zhǔn)確把握＂以審美為核心＂、＂情感體驗(yàn)的美學(xué)觀＂等問題，是應(yīng)該從理論和實(shí)踐的結(jié)合上加以研究和改進(jìn)的．

音樂課是人文學(xué)科的一個重要領(lǐng)域，音樂教育以審美為核心，主要作用于人的情感世界．依據(jù)這一理念，在教學(xué)中如何從整體出發(fā)，科學(xué)而準(zhǔn)確地把握音樂藝術(shù)的美學(xué)特征，引導(dǎo)學(xué)生從音樂作品的審美表現(xiàn)形式和情感體驗(yàn)這兩個方面，來領(lǐng)會音樂要素在音樂情感表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)中的重要作用，即堅(jiān)持音樂形式與內(nèi)容完美結(jié)合的美學(xué)觀，去體驗(yàn)音樂情感，它必然涉及音樂美學(xué)這一科學(xué)領(lǐng)域，這也是當(dāng)前實(shí)施＂音樂課程標(biāo)準(zhǔn)＂必然涉足的研究領(lǐng)域．本文力求運(yùn)用自己淺薄的理論素養(yǎng)，深入淺出論述這一命題和運(yùn)用音樂美學(xué)思想指導(dǎo)教學(xué)實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：音樂 情感 美學(xué)

一、問題的提出：

當(dāng)前，我校與廣大中小學(xué)正在試行《全日制義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）》，這一《標(biāo)準(zhǔn)》指出，音樂課是人文學(xué)科的一個重要領(lǐng)域，是實(shí)施美育的主要途徑之一，是基礎(chǔ)教育階段的一門必修課，并強(qiáng)調(diào)其審美體驗(yàn)價(jià)值。音樂教育以審美為核心，主要作用于人的情感世界。然而，由于多種因素的影響，相當(dāng)多的教師并沒有按音樂美學(xué)思想，準(zhǔn)確把握音樂形式與內(nèi)容的完美結(jié)合，來感受音樂的情感內(nèi)涵，而是片面地從思想情感的角度加以引導(dǎo)，忽視了音樂審美表現(xiàn)形式在情感表達(dá)中的重要作用．

音樂課的基本價(jià)值在于通過以聆聽音樂、表現(xiàn)音樂和音樂創(chuàng)造活動為主的審美活動，使學(xué)生充分體驗(yàn)蘊(yùn)涵于音樂音響形式中的美和豐富的情感。依據(jù)以審美為核心的基本理念，在教學(xué)中如何從整體上科學(xué)而準(zhǔn)確地把握音樂藝術(shù)的審美表現(xiàn)特征，引導(dǎo)學(xué)生從音樂審美表現(xiàn)形式和情感體驗(yàn)這兩方面來領(lǐng)會音樂要素在音樂表現(xiàn)中的作用。它必然涉及到音樂美學(xué)這一科學(xué)領(lǐng)域。我們試圖從音樂美學(xué)中得到啟示和必要的答案，才可能使音樂教學(xué)堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展觀，不再偏離“音樂課程標(biāo)準(zhǔn)”所確立的“審美”與“核心”的軌道。為此，本文提出這一問題與同行及有關(guān)專家商榷。

二、情感體驗(yàn)的美學(xué)觀：

音樂教學(xué)中應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生的音樂審美意識和音樂情感體驗(yàn)。音樂審美意識，是以音響感知、情感體驗(yàn)和審美評價(jià)為基本環(huán)節(jié)的意識活動。所謂音樂情感體驗(yàn)（即審美體驗(yàn)范疇）是指對音樂美的品味的體驗(yàn)。這種體驗(yàn)是從音樂形式與情感內(nèi)涵的感受與理解中獲得。這里強(qiáng)調(diào)的是，不首先感知與把握音樂的外部形態(tài)與狀貌，（如旋律的起伏、節(jié)奏的張弛、力度的強(qiáng)弱、音色的變化、結(jié)構(gòu)的布局等。）就無從進(jìn)一步獲得音樂的審美體驗(yàn)，這一點(diǎn)往往在教學(xué)中被人們忽視。音樂的美只有從音樂的形式與內(nèi)涵的完美結(jié)合與高度統(tǒng)一中，才能升華出美的品味。由此產(chǎn)生特殊的審美愉悅（即美感），才能獲得真正的音樂審美情感體驗(yàn)。

音樂既是聽覺藝術(shù)，又是表現(xiàn)感情的藝術(shù)。這是從美學(xué)的角度，抓住了音樂表現(xiàn)內(nèi)容的最主要、最核心的東西。感情是指人的喜怒哀樂等心理活動，是人對客觀事物的態(tài)度的一種反映。

所謂音樂的美，由于音樂的非語義性和非具象性的特點(diǎn)，它的內(nèi)涵美，特別是在對人的心靈——情感美的集中表現(xiàn)中顯示出來。

我國古代《樂記》中說過：“凡音者，生人心者也。情動于中，故形于聲；聲成文，謂之音?！笨梢娨魳访啦煌谄渌囆g(shù)美，它既不需要客體形象（如戲劇情節(jié)、人物語言和行動體現(xiàn)）作為依托，也不受人的形體動作的限制（如舞蹈靠形體）。音樂的美由于音樂的律動起伏與情感的變化之間的必然聯(lián)系，由于音樂聲音對人的情感的強(qiáng)烈作用，使得音樂在表現(xiàn)人的心靈——情感美時就更純粹、更自由、更內(nèi)在、更集中，并且更動人。因此，“情真而意切”構(gòu)成了音樂美的重要特征。

從音樂發(fā)展的歷史趨勢來看，音樂美的形態(tài)可劃分為“綜合性體裁美”、“標(biāo)題音樂的美”、“無標(biāo)題音樂的美”等三個方面。而歌曲是屬于綜合音樂體裁美的形態(tài)之一，是貫穿音樂發(fā)展全部歷史，最具群眾性的音樂形式。所謂歌曲美是指旋律美、伴奏美和詩詞美而言。其中，旋律美是起統(tǒng)率作用的，構(gòu)成歌曲的主體，用來集中傳達(dá)歌曲情感與精神內(nèi)涵，表達(dá)人對現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)心感受。伴奏美主要作用于對歌曲旋律進(jìn)行烘托和渲染，優(yōu)秀歌曲伴奏還能表達(dá)旋律美所不能表達(dá)的意境和形象，收到相得益彰的藝術(shù)效果。但它在歌曲藝術(shù)美中只屬于次要地位。而詩詞美是指歌詞的遣詞造句和表達(dá)形象與意境的美而言。其作用是言簡意賅，形象生動，并且適于歌唱語言，把歌曲所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容、它的形象、意境和思想具體地揭示出來，它是歌曲綜合美不可缺少的組成部分。

從音樂美的范疇來看，它包括：優(yōu)美、壯美、崇高、喜劇、歡樂、悲劇等六個范疇。從音樂美的內(nèi)容來看又分為三個層次：

1、基本的情緒類型（即音樂性內(nèi)容最外在的表現(xiàn)，如喜悅——悲傷；樂觀——悲觀；輕松——緊張等）。

2、一種風(fēng)格意義上的范疇，它比基本情緒較為隱蔽（如邏輯的——直觀的；有序的——混沌的；主動的——被動的等）。

3、一種總體上的精神特征。這些范疇比較深刻，人們只有在高度的審美活動支配下才能體察得到。（如崇高——平凡；深刻性——嬉戲性；英雄性——市民性等）。盡管音樂的基本情緒并不能體現(xiàn)音樂作品的深刻程度，但它是一種大眾化的內(nèi)容，那么，情緒越鮮明的音樂作品也就容易為人們所接受。如流行音樂、通俗音樂，它們的情緒類型往往都表現(xiàn)得比較鮮明；又如歌曲《走西口》、《信天游》；電視劇《便衣警察》和《雪城》中的插曲，采用的是一種善于表現(xiàn)壓抑、悲哀情緒的西北民歌音調(diào)類型。還有如歐洲流行的約翰.斯特勞斯的圓舞曲等。這些都是情緒類型非常鮮明的音樂作品。音樂中的基本情緒類型對于非專業(yè)的聽眾來說尤為重要。這是因?yàn)樗麄冊谛蕾p音樂時往往習(xí)慣于受情緒類型的支配，他們對于音樂是否被理解的判斷，往往以情緒類型能否駕馭自身的聽覺感知為標(biāo)準(zhǔn)。正因?yàn)槿绱?，非專業(yè)的或音樂修養(yǎng)較一般的聽眾，就往往樂于欣賞哪些較為外在的、情緒類型鮮明的音樂作品。因此，它正適用于初中學(xué)生的音樂心理和審美體驗(yàn)的認(rèn)知特征。

三、運(yùn)用音樂美學(xué)觀指導(dǎo)教學(xué)實(shí)踐

我在教學(xué)中緊緊把握住音樂美學(xué)中“形式美與內(nèi)容美的完美統(tǒng)一”、“音樂內(nèi)容美的六個范疇”和“基本情緒類型”等音樂美學(xué)觀指導(dǎo)音樂教學(xué)實(shí)踐，特別是重視情感體驗(yàn)的教學(xué)環(huán)節(jié)，使教學(xué)收到事半功倍的效果。其中，以初一年級（七上）第六單元“熒屏樂聲”為例，加以說明。本單元所涉及的內(nèi)容是電影歌曲《雪絨花》、《冰山上的來客》、《我心永恒》及電影《悍牛與牧童》的音樂。

（一）本單元我設(shè)計(jì)的教學(xué)思路是：

1．引導(dǎo)學(xué)生學(xué)唱和欣賞電影音樂（歌曲及音樂），參與探討電影音樂美的特點(diǎn)等電影音樂知識。

2． 深情地學(xué)唱和背唱歌曲《雪絨花》。聆聽《冰山上的來客》、《我心永恒》兩首電影歌曲，以及聽賞《悍牛與牧童》音樂。采用師生互動、多媒體等豐富多樣的教學(xué)方法和手段，使學(xué)生能體驗(yàn)、領(lǐng)會并用自己的語言解釋音樂表現(xiàn)形式及情感美的特點(diǎn)。

（二）在教學(xué)過程中，首先播放電影《音樂之聲》插曲“多來咪”導(dǎo)入本課主題。

師生共同探究電影音樂知識，以及影視歌曲的作用等。然后，切入正題。重點(diǎn)學(xué)唱歌曲《雪絨花》。為了使學(xué)生從形式與內(nèi)容的結(jié)合上體驗(yàn)歌曲的情感內(nèi)涵，啟發(fā)學(xué)生觀看電視錄像片斷《雪絨花》，請對影片故事情節(jié)較熟悉的學(xué)生講劇情梗概，為理解歌曲的情感及其表現(xiàn)形式奠定基礎(chǔ)。在學(xué)唱這首歌的過程中，師生對歌曲的形式與內(nèi)容的完美結(jié)合，所表現(xiàn)的情感進(jìn)行深入探究，在演唱中加深體驗(yàn)。使學(xué)生了解這首帶有濃郁的奧地利民歌風(fēng)格歌曲的特點(diǎn)。這首歌的音樂形式是大調(diào)式、三拍子、帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。曲調(diào)樸實(shí)、優(yōu)美感人，主題音調(diào)在全曲中先后三次出現(xiàn)，贊頌祖國、祝愿祖國之情貫穿全曲。A 段節(jié)奏舒展，旋律起伏較小，感情真摯親切、優(yōu)美抒情。B段節(jié)奏變化出現(xiàn)休止，旋律出現(xiàn)五度跳進(jìn)，與前段形成對比，情緒更加激動，力度相對加強(qiáng)，表現(xiàn)出主人公熱愛祖國的激情。二聲部起了烘托的作用，增加了歌曲的美感。這樣，教師便指導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用歌唱技巧，做到有對比、有變化和滿懷深情地唱好這首合唱歌曲．這樣，學(xué)生通過聆聽音樂及師生從形式與情感的結(jié)合上加以探究，并運(yùn)用歌唱技巧深情地演唱，從中加深了對＂雪絨花＂這首影視歌曲的情感體驗(yàn)，并獲得音樂美的享受，增強(qiáng)熱愛祖國的情感熏陶。此外，為加深對歌曲不同情感的理解和體驗(yàn)，教師采用對比法，讓學(xué)生欣賞帶有悲傷情感的故事片《冰山上的來客》插曲《冰山上的雪蓮》和影片《泰坦尼克號》主題歌《我心永恒》。使學(xué)生再次從音樂美的形式與內(nèi)容完美統(tǒng)一的美學(xué)角度，以及情感體驗(yàn)等方面進(jìn)行欣賞，以鞏固和加深對本課所學(xué)知識的理解，達(dá)到音樂審美教育的目的。

四、結(jié)束語：

綜上所述，中學(xué)音樂教學(xué)應(yīng)樹立以音樂審美為核心的理念，必須堅(jiān)持科學(xué)的音樂美學(xué)觀，并貫穿于音樂教學(xué)的全過程，在潛移默化中培養(yǎng)學(xué)生美好的情操、健全的人格。音樂基礎(chǔ)知識和基本技能的學(xué)習(xí)，應(yīng)有機(jī)地滲透在音樂藝術(shù)的審美體驗(yàn)之中。音樂教學(xué)應(yīng)該是師生共同體驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造、表現(xiàn)和享受音樂美的過程。在教學(xué)中，要強(qiáng)調(diào)音樂情感的體驗(yàn)，根據(jù)音樂藝術(shù)的審美表現(xiàn)特征，引導(dǎo)學(xué)生沿著音樂審美表現(xiàn)形式和情感內(nèi)涵完美結(jié)合的思路，去領(lǐng)會音樂要素在音樂審美情感中的表現(xiàn)作用。深入淺顯地，從整體把握音樂作品的審美情感的美學(xué)實(shí)質(zhì)．

參考文獻(xiàn)：

教育部頒全日制義務(wù)教育《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》（實(shí)驗(yàn)稿）

《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》人民音樂出版社

《音樂教師用書》人民音樂出版社

第二篇：淺談音樂教學(xué)中的情感體驗(yàn)

淺談音樂教學(xué)中的情感體驗(yàn)

摘　要：音樂是最富有情感的藝術(shù)，而正是這種“情”牽動著無數(shù)顆學(xué)生的心?！扒椤备撬囆g(shù)創(chuàng)作的靈魂，所以音樂教育不僅要讓學(xué)生學(xué)會音樂知識，更重要的是要讓學(xué)生體會音樂內(nèi)在的情感體驗(yàn)，引導(dǎo)學(xué)生感悟作者的創(chuàng)作意境并從中得到心理上的藝術(shù)滿足，從而完成真正的心靈陶冶。

關(guān)鍵詞：音樂藝術(shù)　情感體驗(yàn)　創(chuàng)設(shè)意境 情感共鳴 情感升華

音樂藝術(shù)是憑聲波振動而存在，在時間中展現(xiàn)，通過人的聽覺器官而引起各種情緒反應(yīng)和情感體驗(yàn)的藝術(shù)?！皹酚汕槠稹?，音樂也是最富有情感的藝術(shù)，托爾斯泰曾說：“我喜歡音樂勝過其它一切藝術(shù)。”黑格爾曾說：“音樂是精神，是靈魂，它直接為自身發(fā)出聲音，引起自身注意，從中感到滿足……音樂是靈魂的語言，靈魂借聲音抒發(fā)自身深邃的喜悅與悲哀，在抒發(fā)中取得慰藉，超越于自然感情之上，音樂把內(nèi)心深處感情世界所特有的激動化為自我傾聽的自由自在，使心靈免于壓抑和痛苦……”

情感體驗(yàn)指在音樂教學(xué)過程中，欣賞作品或演唱作品時引起的一系列情感反應(yīng)。音樂是情感的藝術(shù)，是以審美為核心的藝術(shù)。好的音樂作用于人的情感，引起共鳴、激動、聯(lián)想、想象，以“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的方式，浸潤著人的心靈，使人受到某種道德情操、精神品質(zhì)、意識觀念的熏陶滲透，從而達(dá)到優(yōu)美崇高的思想境界。

情感體驗(yàn)是音樂教學(xué)中所不容忽視的，所以我想就這一問題談以下幾點(diǎn)：

一、情感體驗(yàn)在音樂教學(xué)中的重要性

從心理學(xué)上講，情感是人對客觀現(xiàn)實(shí)的一種特殊的反應(yīng)形式。它是人對待外界事物的態(tài)度，是人對客觀現(xiàn)實(shí)是否符合自己的需要而產(chǎn)生的體驗(yàn)。從藝術(shù)價(jià)值上看，音樂是最富情感的藝術(shù)，是最容易激發(fā)和調(diào)動情感的，并能很好地體現(xiàn)個人的修養(yǎng)。從實(shí)踐教學(xué)中，情感體驗(yàn)是可以獲得和培養(yǎng)的。因此，在音樂課中，學(xué)生可通過大量的音樂實(shí)踐得到情感的體驗(yàn)、抒發(fā)，產(chǎn)生一定層次的認(rèn)識、評價(jià)、鑒賞的能力，提高學(xué)生的音樂審美修養(yǎng)水平。情感體驗(yàn)疏通了教師與音樂，學(xué)生與音樂，教師與學(xué)生之間多方面的渠道。情感體驗(yàn)是引導(dǎo)式與自然流露相配合，與音樂緊密相聯(lián)，突出了學(xué)生的主體作用。產(chǎn)生了情感的呼應(yīng)，就有了對音樂知識內(nèi)容的積累，對音樂興趣的提高，從而尋找到適合于自己，并與自己性格相吻合或有差異的音樂去聆聽，感悟。音樂大門的開啟，要靠教師選擇好鑰匙。情感的調(diào)動和培養(yǎng)則是教學(xué)中最好的選擇。

下面摘抄一段我的學(xué)生在音樂欣賞課結(jié)束后所寫下的個人體會：

“音樂欣賞課給了我很多以前聞所未聞的音樂知識，但說實(shí)話，使我記憶猶新的并不是貝多芬、莫扎特、肖邦傳奇的音樂創(chuàng)作經(jīng)歷和膾炙人口的名曲，而是我沉浸在每部樂曲中時那難以名狀的感覺，那似乎是一次次圣殿中的洗禮，洗去心靈上由于種種原因而產(chǎn)生的灰燼，洗出自然的亮色和心靈的一片凈土；又仿佛是一次次母女般的交談，那么親切，那么真實(shí)，你盡可以傾吐所有的煩惱和不快，你可以得到最誠懇的勸慰和開導(dǎo)，甚至超出你所預(yù)計(jì)的。提起音樂，我總覺得有很多心得，很多感觸，雖無法用語言準(zhǔn)確表達(dá)，但我將永遠(yuǎn)不變那顆──愛樂心?！?/p>

這是一名普通高中生發(fā)自內(nèi)心的話語，個人的情感與音樂相融合被吸收化作一股清泉自然地流淌?？梢娗楦畜w驗(yàn)在音樂欣賞教學(xué)中的重要作用。用人人都具有的情感來感受體驗(yàn)音樂，并通過音樂來完善學(xué)生的整體素質(zhì)。

二、創(chuàng)設(shè)意境，以情感知

創(chuàng)設(shè)情境，是要根據(jù)音樂的情境、風(fēng)格和具體內(nèi)容創(chuàng)設(shè)相應(yīng)的環(huán)境氣氛。加之音樂旋律的起伏變幻，迂回曲折，動和靜、高和低、快和慢、緊和松的對比組合，展現(xiàn)它特有的魅力，激起了人們感情的波瀾。所以音樂教學(xué)中必須充分發(fā)揮音樂本身的美，去滋潤學(xué)生的內(nèi)心世界，陶冶學(xué)生的情操。

為增強(qiáng)學(xué)生對音樂作品的感知能力，創(chuàng)設(shè)一定的意境是十分必要的。因?yàn)閯?chuàng)設(shè)適當(dāng)?shù)沫h(huán)境氣氛，能讓學(xué)生受到美的感染，及產(chǎn)生情感上的共鳴。

如教唱歌曲《我們的田野》時，為了充分調(diào)動學(xué)生的多種感官,首先讓學(xué)生看課本上一幅描繪美麗而遼闊農(nóng)村新貌的畫面說一說,以此激發(fā)他們進(jìn)行想象和鍛煉他們的思維能力學(xué)習(xí)興趣。再以學(xué)生自己家鄉(xiāng)變化為主題讓學(xué)生講述黨的致富政策給農(nóng)民帶來的巨大變化，使學(xué)生在情感上有一定的體會。

加上歌詞本身就是一首極其優(yōu)美的抒情詩，它猶如一幅清新的水彩畫，把祖國的大自然描繪得引人入勝。接著再讓學(xué)生有表情的朗讀一遍歌詞，學(xué)生的學(xué)習(xí)欲望調(diào)動起來了，由此喚起了他們從小熱愛美麗的祖國，長大開發(fā)豐富寶藏的愿望，在他們幼小的心靈播下了愛國主義思想的種子。通過學(xué)生的直接朗讀，聲音輕重緩急，語言的抑揚(yáng)頓挫與歌曲所要表現(xiàn)的無邊的田野，翻滾的稻浪，翱翔的雄鷹等形象十分吻合，能起到傳情達(dá)意的效果，使作品的內(nèi)在情感因素得到充分的挖掘。

在現(xiàn)代化教育手段中，多媒體運(yùn)用也能發(fā)揮出很好的創(chuàng)設(shè)情境的功效。特別是在欣賞音樂形象明顯的組曲、交響音詩、音畫等音樂的教學(xué)中，可以一展身手。在欣賞《動物狂歡節(jié)》時，我采用多媒體技術(shù)營造了強(qiáng)烈的森林氣氛，使學(xué)生置身于蔥郁的大森林中體驗(yàn)各種不同的動物形象。雖然沒有看到真實(shí)的動物，但他們能通過音樂感受到獅子的威武神氣和大象的憨態(tài)可掬。

三、分析音樂要素，引出情感共鳴

柏拉圖曾說：“音樂教育除了非常注重道德和社會目的以外，必須把美的東西作為自己的目的來探究，把人教育成美和善的?！保ㄒ浴段鞣秸軐W(xué)家、文學(xué)家、音樂家論音樂》第10頁）。音樂教育是這樣，音樂藝術(shù)自身就應(yīng)是美的化身。節(jié)奏平穩(wěn)、節(jié)奏緩慢、節(jié)奏鮮明、節(jié)奏富于民族特色，因此節(jié)奏是音樂的骨骼，是聲音在時間上的組織。節(jié)奏的變化使情緒有很大的差異，節(jié)奏緩慢時心情平和或沉重或壓抑，節(jié)奏鮮明則一般情緒高漲，激動。節(jié)奏的快慢也會使生理、心理產(chǎn)生變化，情感體驗(yàn)不相一致。節(jié)奏快心跳加快，動感增強(qiáng)，如非洲的音樂，高度發(fā)達(dá)的節(jié)奏，快速，復(fù)雜多變，多層次，這樣的節(jié)奏代表了非洲部落成員的共同感情和意志；節(jié)奏緩慢則心平氣和、穩(wěn)重，在音樂作品中多用于敘事、抒情等。在音樂欣賞教學(xué)中，讓學(xué)生做一些節(jié)奏練習(xí)，體會這些變化。

四、鼓勵創(chuàng)造，引起情感升華

蘇霍姆林斯基說過：“真正的教育智慧在于教師保護(hù)學(xué)生的表現(xiàn)力和創(chuàng)造能力，經(jīng)常激發(fā)他體驗(yàn)學(xué)習(xí)快樂的愿望?！痹谝隽藢W(xué)生的情感共鳴之后，可以鼓勵學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，引起情感的升華。藝術(shù)創(chuàng)新是學(xué)生主動參與音樂、體驗(yàn)音樂。音樂的最佳方式是鼓勵學(xué)生用各種方式進(jìn)行對音樂的再創(chuàng)造。

比如，在欣賞《獅子》之后，有學(xué)生迫不及待地要表現(xiàn)獅子的威武兇猛，我就讓他跟著音樂學(xué)著獅子走到學(xué)生中間，吼著嚇唬兩邊的學(xué)生，不僅使他更好地體驗(yàn)音樂，更使其他的同學(xué)更好地理解了音樂。

實(shí)踐證明，情感是音樂教學(xué)的生命線，“情感教學(xué)”當(dāng)然要“以情施教”，教師伴以積極的情感，達(dá)到以情促知、使音樂課成為學(xué)生真正喜愛的課，才能讓學(xué)生在音樂中得到美的享受和熏陶。

五、與時代相結(jié)合，貼近學(xué)生的實(shí)際生活獲得情感體驗(yàn)。

別林斯基曾說：“不管哪一種音樂都反映一種情感，只要有情感，機(jī)械表達(dá)的可怕的單調(diào)的印象就沒有了?！鼻楦械谋憩F(xiàn)可體現(xiàn)在古典音樂之中，它也可在通俗，流行音樂之中。學(xué)生平日所接觸的是大量的通俗音樂。如在課堂上禁止，那就事倍功半了，課上找一點(diǎn)時間，機(jī)會給學(xué)生們自己，5—10分鐘，聽一些學(xué)生喜愛的流行音樂，可以放松他們緊張的神經(jīng)，建立師生的溝通，使學(xué)生的音樂情感得到自由的發(fā)揮，課前教師要進(jìn)行篩選。

如前不久的雅尼音樂，帕瓦羅蒂與流行歌手共唱《我的太陽》、《飲酒歌》等。小型的音樂欣賞會更深受學(xué)生的喜愛，不僅自娛自樂，同學(xué)之間相互影響，同學(xué)們欣賞水平和品味在不斷的提高，學(xué)生的表演，臺上盡情的表現(xiàn)，臺下真情相伴反響強(qiáng)烈，情感投入越多，興趣就越濃厚。學(xué)生的性格、愛好等方面有差異所以選取不同風(fēng)格的音樂與之相適應(yīng)，相信會在某一時刻與他們相碰撞并爆出火花。

總之，學(xué)校音樂教育應(yīng)努力從學(xué)生的認(rèn)識水平出發(fā)，更多的培養(yǎng)學(xué)生美好、高尚的情操和豐富的情感，健全的人格。利用音樂教育讓學(xué)生多感知、多想象、多體驗(yàn)，多創(chuàng)造等。并充分運(yùn)用課堂教學(xué)中師生雙方直接或間接的情感體驗(yàn)，激發(fā)學(xué)生認(rèn)識美、創(chuàng)造美的欲望，讓學(xué)生的情操受到陶冶，完成美感的實(shí)現(xiàn)，讓我們的情感與音樂一起翱翔！

第三篇：音樂賞析中的情感體驗(yàn)

學(xué)生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

題

目

姓

名 系

部 專

業(yè) 指導(dǎo)教師

音樂賞析中的情感體驗(yàn)

唐雯

學(xué)號 2012531330351

音樂舞蹈系

音樂教育

劉小君

職稱

講師

****年**月**日

目 錄

摘要???????????????????????????????1 關(guān)鍵詞???????????????????????????????1 Abstract??????????????????????????????1 Key words??????????????????????????1 引言????????????????????????????????2

一、音樂欣賞與情感體驗(yàn)的內(nèi)涵及關(guān)系 ?????????????????3

（一）、什么是音樂欣賞????????????????????????3

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二、如何在音樂欣賞中進(jìn)行情感體驗(yàn)??????????????????5

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音樂賞析中的情感體驗(yàn)

音樂教育

專業(yè)學(xué)生

唐雯

指導(dǎo)教師

劉小君

摘要：音樂是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的藝術(shù)，與其他藝術(shù)一樣都能表現(xiàn)感情并以此感染欣賞者。音樂通過它獨(dú)特的方式——聲音在時間的運(yùn)動和聲音的強(qiáng)弱、節(jié)奏來表現(xiàn)其感情。音樂情感體驗(yàn)是一種審美的過程，也是審美活動的歸宿，它能使欣賞者感受到作曲者的心境、情感和思想，使欣賞者了解音樂之美并向往美好事物。無論是對于普通的音樂聽眾，還是對于音樂的專家來說，情感體驗(yàn)都是在進(jìn)行音樂欣賞時不可缺少的一種心理要素，只有在對樂曲產(chǎn)生的思想和生活基礎(chǔ)有了比較明確的認(rèn)識之后，才有可能更深刻、更準(zhǔn)確的領(lǐng)會作品的情感內(nèi)涵。相反，音樂中的情感內(nèi)涵是由一定的社會生活所引起，并且是和一定的思想相聯(lián)系的。在音樂欣賞過程中的情感體驗(yàn)是人們發(fā)自內(nèi)心情感世界的對音樂的認(rèn)識、欣賞、感悟的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：音樂欣賞；情感；藝術(shù)

Abstract：Music is a good performance and stimulate the emotional art, and other art like this infection can express feelings and appreciators.Music through its unique way-the sound of movement in time and intensity of sound, rhythm to express their feelings.Music is an emotional experience aesthetic process, but also the fate of aesthetic activity, which enables the viewer to feel the composer's mind, emotions and thoughts, so that the viewer understand the beauty of music and longing for the good things.Whether it is for ordinary music listeners, or for music specialists, the emotional experience of music appreciation are indispensable during a psychological factor, and only on the basis of thought and life of music produced after have a relatively clear understanding is it possible to gain a deeper, more accurate understanding of the emotional content of the work.Instead, the emotional content of music is caused by certain social life, and a certain idea and is linked.In the course of music appreciation emotional heartfelt emotions people experience the world of music understanding, appreciation, perception combination.[ key word]: Music appreciation;emotion;Art

引 言

音樂欣賞可以培養(yǎng)出高情商、高素質(zhì)的人，是促進(jìn)人們?nèi)姘l(fā)展的有效途徑。音樂欣賞亦能增強(qiáng)我們對事物的探索興趣，更可以擴(kuò)大音樂視野，提高感受、理解、鑒賞能力以及發(fā)展想象力，進(jìn)而豐富人的情感、陶冶情操。音樂欣賞的能力不僅是一個人審美修養(yǎng)的重要標(biāo)志之一，也是文化素養(yǎng)水平的標(biāo)志之一。通過音樂鑒賞及其他藝術(shù)形式的審美活動，使欣賞者充分體驗(yàn)音樂的美和蘊(yùn)涵于其中的豐富情感，為音樂所表達(dá)的真善美境界所吸引、所陶醉，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)和情感體驗(yàn)。對于情感體驗(yàn)，要求欣賞者感受音樂，使之情感世界受到感染和熏陶，在潛移默化中建立起對人、對一切美好事物的摯愛之情，隨之養(yǎng)成對生活的積極樂觀態(tài)度和對美好未來的向往與追求。

在音樂欣賞過程中，情感體驗(yàn)是欣賞者欣賞作品時引起的一系列情感反應(yīng)。主體的情感反應(yīng)隨著音樂的發(fā)展產(chǎn)生共鳴與起伏，從而得到心理上的滿足，完成真正的心靈陶冶。其實(shí)，音樂欣賞的過程就是情感體驗(yàn)的過程。

一、音樂欣賞與情感體驗(yàn)的內(nèi)涵及關(guān)系

（一）什么是音樂欣賞

音樂欣賞的過程是人們通過音響感知達(dá)到情感體驗(yàn)，去想象聯(lián)想，從而完成理解和認(rèn)識的過程。簡單來說，音樂欣賞就是聽音樂，是對某一事物存在的感知。然而，事實(shí)上音樂欣賞是一種審美的體驗(yàn)活動，是欣賞者主體性的意識活動，這個活動由于欣賞者的生活閱歷、思想感情、個性特征、藝術(shù)修養(yǎng)以及審美情趣不同，在欣賞中有不同的感受。所以，我們說音樂欣賞也具有創(chuàng)造性，它本身就是一個主動的參與。例如在欣賞古琴曲《梅花三弄》時，我們心頭會涌起一種凄楚、哀怨和憤懣的感受，不可能產(chǎn)生歡樂和豪邁的激情。每個人都在欣賞中改變著對象，把一個外在于自己的客體變?yōu)橹黧w感受的一部分，這就是欣賞者的創(chuàng)造。音樂欣賞是思維在意識形式中將感覺經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成想象的活動。音樂欣賞的創(chuàng)造性是音樂審美中不可缺少的心理?xiàng)l件，作為欣賞者不僅要善于理解和想象作品，還要能借助審美，想象審視音樂作品，達(dá)到自我表現(xiàn)和自我認(rèn)識。張前教授在《音樂欣賞心理分析》（人民音樂出版社1983年版）一書中指出：“欣賞者對由音樂作品本身所具有的復(fù)雜的情緒和情感，所引起的情感活動會產(chǎn)生感知、想象、理解等反應(yīng)。這時，欣賞者的情緒和情感又會影響和作用于音樂作品的本身。這是一個主、客體相互交融、相互統(tǒng)一、相互結(jié)合的過程”。一個作曲家，在創(chuàng)作和審美地反映世界過程中，總是情感與認(rèn)識相伴隨的，他對于生活的審美的情感、態(tài)度，推動著他去反映生活，進(jìn)行美的創(chuàng)造。

（二）什么是情感體驗(yàn)

所謂情感，是指人的喜、怒、哀、樂等心理形式，它反映著人對外部世界的對象和現(xiàn)象的主觀態(tài)度。這即是說，情感是人對客觀現(xiàn)實(shí)的一種特殊的反映形式，是人對于客觀事物是否符合自己的需要和目的所做出的一種心理反應(yīng)形式。從心理學(xué)角度來看，情感是人腦對客觀事物與主體需要之間關(guān)系的反映，是人們對客觀事物的內(nèi)心體驗(yàn)和態(tài)度，是人的主觀體驗(yàn)，是人的認(rèn)識和實(shí)踐活動的內(nèi)驅(qū)力。列寧曾說：“沒有人的情感，就從來沒有，也不可能有人對真理的追求。” 心理學(xué)家戈?duì)柭苍f過：“情感決定著我們潛能的發(fā)展程度，決定著我們的人生成就?！鼻楦惺强陀^事物是否符合人的需要與愿望而產(chǎn)生的體驗(yàn)。所謂情感體驗(yàn)，是指在音樂欣賞過程中，欣賞作品或演唱作品時引起的一系列情感反應(yīng)。人的情感應(yīng)隨著音樂的發(fā)展產(chǎn)生共鳴與起伏，并從中得到心理上的藝術(shù)滿足，體驗(yàn)音樂、感受音樂，使他們的情感得到釋放并引起共鳴。

（三）音樂欣賞和情感體驗(yàn)的關(guān)系

1、音樂的本質(zhì)在于對情感的體驗(yàn)與反應(yīng)。情感體驗(yàn)是音樂欣賞的動力、中介和歸宿。

2、音樂感知植根于人類的本性之中，只有通過對音樂的情感體驗(yàn)，才能使人的這種感知能力得到健康的發(fā)展。

3、音樂是通過其旋律起伏、和聲張馳、調(diào)式轉(zhuǎn)換、音色變化、動機(jī)發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)直接表達(dá)人的情感的。

4、情感體驗(yàn)是音樂欣賞的持久動力和不竭源泉。

5、音樂欣賞者首先在音樂作品欣賞中情感體驗(yàn)上有感性認(rèn)識，其次也要有情感體驗(yàn)上的理性認(rèn)識，以獲得音樂作品欣賞中情感體驗(yàn)的基本要求。

6、音樂的欣賞過程就是情感體驗(yàn)的欣賞過程，同時也是欣賞者自己的感情和音樂表現(xiàn)的感情互相交融，發(fā)生共鳴的過程。

7、在音樂欣賞中情感體驗(yàn)是感知音樂的基礎(chǔ)，對于音樂美的感受和表現(xiàn)有著特別重要的意義。

二、如何在音樂欣賞中進(jìn)行情感體驗(yàn)

（一）從感性認(rèn)識中進(jìn)行音樂欣賞的情感體驗(yàn)

鄭路、馬洪業(yè)：《北京喜訊到邊寨》我們在欣賞這個作品時，自然會從這個由弦樂器和木管樂器奏出的快速而又活躍的音樂主題中，獲得一種歡樂和喜悅的情感體驗(yàn)。此曲由鄭路與馬洪業(yè)于1976年10月創(chuàng)作的管弦樂曲，曲調(diào)熱情奔放, 高亢矯健,由高,中音的木管和樂器齊奏,銅管和低音木管齊奏。以充滿激情的筆觸，生動的勾勒出邊賽人民聽聞喜訊后的狂歡場景，作者曾多次到南方少數(shù)民族地區(qū)深入生活，他們善于吸取當(dāng)?shù)厝罕娝鱾鞯膶Ω?、對舞、載歌載舞、一領(lǐng)眾和藝術(shù)表演形式，并采用民間歌舞音調(diào)來塑造樂曲的音樂形象。作品為多段體結(jié)構(gòu)，樂曲不段轉(zhuǎn)換調(diào)性，情緒逐漸向高潮發(fā)展。最后，在鼓樂齊鳴聲中，再現(xiàn)了第一主題，熱烈的情緒發(fā)展到了頂點(diǎn)，遼闊的號角聲中，象征著人們奔向美好明天的決心。作為審美對象的音樂作品，在許多情況下，人們首先是對審美對象的感性認(rèn)識，聽到優(yōu)美的旋律就會愉快、喜悅，整個身心都受到震動。欣賞者對音樂的感性的或者說是直感式的情感體驗(yàn)，是音樂欣賞中情感體驗(yàn)的基本方式。然而，它畢竟是對音樂作品情感內(nèi)涵的一種初步體驗(yàn)。如果欣賞者僅憑直感去進(jìn)行體驗(yàn)，雖然有可能體驗(yàn)到樂曲的基本情感，但卻往往會局限于喜怒哀樂的情感類型的體驗(yàn)上面，而不能更深入地體驗(yàn)樂曲情感的內(nèi)在含義。

（二）從標(biāo)題、文字中進(jìn)行音樂欣賞的情感體驗(yàn)

在對音樂作品的情感體驗(yàn)中，對這些非音樂因素予以充分注意是完全必要的。如果對這些非音樂因素不予注意，而僅憑感性體驗(yàn)是很難深刻領(lǐng)會樂曲的情感內(nèi)涵，特別是它的社會意義的。音樂是一種表現(xiàn)生活的藝術(shù)，為了避免音響材料的局限性，更好地進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，它往往需要和其他藝術(shù)相結(jié)合。

比如：

1、在欣賞中國古曲《春江花月夜》時,為了能使聽者真正進(jìn)入音樂,感受中國古典音樂的博大、深邃,將張若虛的同名詩《春江花月夜》引入欣賞中,并配以多媒體畫面,把音樂、文學(xué)、繪畫有機(jī)地結(jié)合在一起,調(diào)動了欣賞者的情感體驗(yàn),情感的交流也使他們對音樂產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣,一首動人的樂曲就這樣留存在他們的記憶中。

2、在欣賞管弦樂曲《藍(lán)色多瑙河》時,我們通過對標(biāo)題的理解可以很清楚的認(rèn)識到作曲家的寫作動機(jī)和表現(xiàn)內(nèi)容，平靜的多瑙河水波蕩漾，晨曦?fù)荛_河上的薄霧，河水擊岸，生機(jī)勃勃，使人感到振奮，多瑙河水暢流不息，它歌唱美麗的藍(lán)色多瑙河，歌唱春天已來到奧地利人的故鄉(xiāng)。

3、在欣賞《江河水》時，而當(dāng)我們聽到這個緩慢的、如泣如訴的音樂主題時，一種悲苦、凄涼的感情會不由自主地在我們的心頭涌起。樂曲中一音一頓的弓法處理,猶如聲聲重錘扣擊著人們的心扉,悲憤激昂的情感可以說抒發(fā)得淋漓盡致,樂段末句的逐漸下行和漸慢演奏,又使音樂回到了思緒萬千悲痛之中。

由于這些非音樂因素已經(jīng)和音樂緊密地融合一個有機(jī)的藝術(shù)整體，欣賞者在對音樂進(jìn)行情感體驗(yàn)時，就需要運(yùn)用理解認(rèn)識這一心理要素去對這個藝術(shù)整體加以研究，從而加深對音樂的情感內(nèi)涵的體驗(yàn)。

（三）從音樂作品的創(chuàng)作背景中進(jìn)行音樂欣賞的情感體驗(yàn)

有些無標(biāo)題音樂作品，并沒有綜合運(yùn)用非音樂因素，但是卻并不意味著這些音樂中的感情表現(xiàn)就沒有它們的生活和思想基礎(chǔ)。相反，在音樂中的情感內(nèi)涵是由一定的社會生活所引起的，并且是和一定的思想相聯(lián)系的。雖然“非標(biāo)題音樂”比“標(biāo)題音樂”更難以理解，但如果我們對作曲家生活的時代背景、社會矛盾、藝術(shù)思潮、民族風(fēng)俗等有所了解，加上一定音樂素養(yǎng)，同樣能領(lǐng)略音樂的感人之處。

例如我們前面提到的德沃夏克的《大提琴協(xié)奏曲》，如果學(xué)生們通過理解認(rèn)識的作用，了解到這部協(xié)奏曲是捷克作曲家德沃夏克晚年旅居美國時寫的作品，作者通過這部作品傾訴了他對遠(yuǎn)隔重洋的祖國和親人的深切懷念，那么，學(xué)生們在欣賞過程中就會對這部作品的情感內(nèi)涵獲得更深刻的體驗(yàn)。

又如，對貝多芬的《愛格蒙特》所寫的十段配樂中的序曲，不了解這部戲劇的主人公愛格蒙特是十六世紀(jì)荷蘭人民所崇敬的英雄，對他所領(lǐng)導(dǎo)的荷蘭人民反抗西班牙統(tǒng)治和爭取獨(dú)立的斗爭也毫無所知，那么也就很難體驗(yàn)到這部序曲中戲劇性的感情變化：痛苦的呻吟、激烈的反抗、悲壯的頌歌和勝利的狂歡。如果欣賞者能夠充分發(fā)揮理解認(rèn)識的作用，對這部戲劇的內(nèi)容和人物形象有比較深刻的理解，那也必然會對樂曲的情感內(nèi)涵有更深刻的體驗(yàn)。

再如，肖邦的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》，我們又能深深地體會到肖邦那種對暴力的憤慨，對祖國災(zāi)難的悲痛和號召人們起來斗爭等各種復(fù)雜的心情。在低音由半音的向上和向下的盤旋快速走句,似乎又在積蓄力量,音樂轉(zhuǎn)回原調(diào),在最后爆發(fā)出憤怒的音響,強(qiáng)力度的升高了三音的大主和弦引出一連串的快速走向,使情緒變得更加明朗,大有排山倒海,勢不可擋之勢,終止在升高了三音的大主和弦上,不但使激情和憤慨達(dá)到極點(diǎn),同時也體現(xiàn)了肖邦對民族解放的堅(jiān)定信念,音樂中所表達(dá)的那種激昂悲憤的情感波濤，會把我們深深地打動。

（四）從音樂作品的創(chuàng)作個性和風(fēng)格中進(jìn)行音樂欣賞的情感體驗(yàn)

我認(rèn)為、任何一首音樂作品，總是表現(xiàn)了作曲家對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識、感受和態(tài)度，所以了解作者，可以幫助我們更好地欣賞音樂。了解作者主要包括兩個方面：一是作者的生平、社會地位、政治觀點(diǎn)、處世哲學(xué)等；二是作者的創(chuàng)作個性。作曲家由于生活環(huán)境、文化素養(yǎng)、藝術(shù)趣味、個人性格上的差異，在同樣的時代背景下，創(chuàng)作同樣題材的作品，將會有各自不同的風(fēng)格、特點(diǎn)。

例如，貝多芬出生于一個平民家庭，家里生活很困難，嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，8歲起他就挑起了負(fù)擔(dān)家庭生活的重?fù)?dān)，嚴(yán)酷的童年生活使貝多芬過早走上了獨(dú)立以音樂謀生的道路，同時也培養(yǎng)了他剛毅不屈的性格。19歲時受法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步思想的影響，他逐漸把追求“自由、平等、博愛”作為自己的政治理想，他深信人類平等，追求正義和個性自由，反對封建專制的壓迫。因此，他的大部分作品都充滿斗爭性，追求光明，號召人們?yōu)槿祟惖淖杂?、幸福而斗爭。就拿他的《第一交響曲》來說，給人幽默通俗的第一感覺，而又略帶一些舞蹈性，韻味上接近莫扎特、海頓時期的交響曲。但是我們不能粗淺的把這種類似或者雷同歸結(jié)為這部作品的缺陷或者不成功，而應(yīng)當(dāng)理解為真正偉大的貝多芬那個時候還處于摸索、探尋的階段。而且在《第一交響曲》的某些旋律段中，貝多芬依然展現(xiàn)出了自己不同凡響的一面，只是這種獨(dú)創(chuàng)的態(tài)度顯得還不夠開放，而過于拘謹(jǐn)。所以我以前說過，欣賞這部作品是一件頗具興味的事情，這部旋律不失激昂、幽默的作品，聽來通俗易懂，但與貝多芬以后的那些名作又似乎有著較大的區(qū)別。通過這樣的對比，正可以顯現(xiàn)出其在創(chuàng)作上的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

致 謝 通過這篇論文讓我懂得了如何去體會音樂中的情感藝術(shù)。音樂之所以有迷人的魅力，是因?yàn)樗柡祟惽樗嫉南?、怒、哀、樂，是人類的精神產(chǎn)物。無論人們是否喜愛音樂，音樂都毫不保留的傳遞給每個人。只要一個人有聽覺，音樂就會以它獨(dú)特的方式與情感進(jìn)行交流。同樣在學(xué)習(xí)工作中我們也要保持一顆對美好事物的向往與追求的心，以樂觀快樂的態(tài)度面對人生中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，去感受這個世界的美好。能順利完成這篇論文首先要感謝我的指導(dǎo)老師，如果沒有導(dǎo)師的督促指導(dǎo)，想要完成畢業(yè)論文是不易的，還有我的室友，我查閱了大量的資料與相關(guān)文檔，室友給了我很大的幫助，幫我分析資料的論點(diǎn)和相關(guān)性。真的非常感謝他們。相信在今后的工作中我也會一如既往的以認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待。

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10、邵潔.音樂欣賞過程中幼兒的情感體驗(yàn)研究[D]：西南大學(xué) 2008：15—16

第四篇：音樂鑒賞中的情感體驗(yàn)

音樂欣賞中的情感體驗(yàn)

內(nèi)容摘要：音樂是一種藝術(shù)，與其他藝術(shù)一樣都能表現(xiàn)感情并以此感染欣賞者。音樂通過它獨(dú)特的方式——聲音在時間的運(yùn)動和聲音的強(qiáng)弱、節(jié)奏來表現(xiàn)其感情。音樂情感體驗(yàn)是一種審美的過程，也是審美活動的歸宿，它能使欣賞者感受到作曲者的心境、情感和思想，使欣賞者了解音樂之美并向往美好事物。關(guān)鍵字：音樂 藝術(shù) 情感 音樂欣賞 旋律 情感體驗(yàn)

音樂常被稱為音響的藝術(shù)、時間的藝術(shù)、表現(xiàn)的藝術(shù)和情感的藝術(shù)。音樂的本質(zhì)在于對情感的體驗(yàn)與反映。音樂欣賞是欣賞者通過聽覺對音樂進(jìn)行聆聽．并從中獲得音樂美的享受，精神的愉悅。它以一定的音樂材料為審美對象，以參與欣賞活動的人為審美主體，形成一種特殊的審美觀念，并通過欣賞者對音樂的聆聽，實(shí)現(xiàn)對音樂美的感受與鑒賞。

音樂情感體驗(yàn)是一種審美的過程，也是審美活動的歸宿。讓欣賞者不斷地深化思考，使之達(dá)到一定的心理活動能量，從而得到審美情感的滿足。黑格爾曾說過：“音樂是精神，是靈魂，它直接為自身發(fā)出聲音，引起身注意，從中感到滿足??音樂是靈魂的語言，靈魂借聲音抒發(fā)自身深邃的喜悅與悲哀，在抒發(fā)中取得慰藉，超越自然感情之上，音樂把內(nèi)心深處感情世界所特有的激動化為自我的自由自在的，使心靈免于壓抑和痛苦??”?？梢?，音樂欣賞的過程就是情感體驗(yàn)的過程，它既是人們對音樂本身的感情內(nèi)涵進(jìn)行體驗(yàn)的過程，同時也是人們自己的感情和音樂家所表現(xiàn)的感情相互交融、發(fā)生共鳴的過程。

藝術(shù)表現(xiàn)感情并以此感染欣賞者，這是藝術(shù)的共有的特性。俄國文學(xué)家托爾斯泰曾在他的《藝術(shù)論》中寫道：“在自己的心里喚起曾經(jīng)一度體驗(yàn)過的感情。在喚起這種感情之后，用動作、線條、色彩、聲音以及言辭所表達(dá)的形象來傳達(dá)出這種感情。使別人也能體驗(yàn)到這同樣的感情——這就是藝術(shù)活動?！蔽膶W(xué)是一種藝術(shù)，它通過語言和文字對人物的語言和行動的描述來向閱讀者傳達(dá)某種感情；畫畫是一種藝術(shù)，它通過色彩、線條和形狀來描繪畫中有生命事物的表情、形態(tài)，從而傳達(dá)畫中的情感；音樂也是一種藝術(shù)，而它則主要是通過聲音在時間的運(yùn)動和聲音的強(qiáng)弱、節(jié)奏來傳達(dá)相應(yīng)的情感。

聽音樂首先得了解音樂作品的形式結(jié)構(gòu)。欣賞者從音樂中獲得的這種情感體驗(yàn)，并不是由于標(biāo)題或文字說明等所引起的，而是一種感性上的直接體驗(yàn)。音樂作品是音樂作家借助旋律中的節(jié)奏、音色、音高、音程等音樂要素來表現(xiàn)和抒發(fā)自己情感的。音樂作品中富含思想感情和藝術(shù)形象。它們表現(xiàn)在音樂節(jié)奏的張弛，力度的強(qiáng)弱，速度的快慢等基本要素。其中節(jié)奏起到了骨架支撐的作用，最后發(fā)展為旋律?？梢哉f，音樂欣賞的過程就是情感體驗(yàn)的過程，同時也是欣賞者自己的感情和音樂中表現(xiàn)的感情相互交融，發(fā)生共鳴的過程。

我們欣賞樂曲前應(yīng)當(dāng)先了解了它的形式結(jié)構(gòu)。這樣在我們欣賞樂曲時，首先感受到的是節(jié)奏、音響、旋律。而當(dāng)我們沉浸在優(yōu)美的樂曲中時，便會隨著旋律的起伏而展開豐富的聯(lián)想，這時我們已經(jīng)進(jìn)入一種情感體驗(yàn)，在更高的層次上喚起深刻的心理感受。

例如：我們欣賞小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》時，知道全曲由奏鳴曲式的呈式部、展開部與再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)寫成，這是一部小提琴協(xié)奏曲?！安菖_結(jié)拜”、“英臺抗婚”和“墳前化蝶”三個主要情節(jié)分別作為樂曲的呈式部、展開部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。呈示部中相愛部分是大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú)奏小提琴“一唱一合”，形成對答，仿佛描繪梁祝“草橋結(jié)拜”的情景，充分的表現(xiàn)出梁、祝相互欣賞之情；副部是采用了輕快的速度、輕松的節(jié)奏、跳動的旋律、活潑的情緒，栩栩如生地描繪了梁、祝三載同窗的幸福時光；結(jié)束部則以纏綿的旋律，緩慢的速度充分的展現(xiàn)了祝英臺面對前來送行的梁山伯感慨萬分、欲言又止的復(fù)雜心情，使人仿佛看到了梁祝十八相送戀戀不舍的場面。展開部中的抗婚則以大管和大提琴奏出的低沉音響，可怕的鑼聲預(yù)示悲劇即將發(fā)生，用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏和很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英臺誓死抗婚的場面，最終小提琴奏出如泣如訴的音調(diào)代表著英臺抗婚的失敗，由此音樂突然轉(zhuǎn)入了慢板；樓臺會中作曲家用獨(dú)奏大提琴代表梁山伯，用獨(dú)奏小提琴代表祝英臺，大提琴與小提琴兩種不同的音色時分時合，一問一答，栩栩如生地向人們展示樓臺會的動人畫面；哭靈投墳中弦樂采用快速的切分節(jié)奏，運(yùn)用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了祝英臺撲倒在梁山伯的新墳前呼天號地泣訴的情景，緊接著的鼓、板、鑼、缽齊鳴則是再現(xiàn)梁山伯墳?zāi)勾蜷_祝英臺投墳的場景。最后的化蝶中長笛美妙的旋律，結(jié)合豎琴的滑奏，給人們一種祥和的感覺，把人們引入了天堂仙境。

另外分為江樓鐘聲、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟和尾聲十段的《春江花月夜》中，樂曲的引子由古箏模仿的鐘聲飄入耳中，給人一種夕陽西下，月上東山的聯(lián)想，緊接著是固定性音型的重復(fù)出現(xiàn)給人以夜深人靜的美景。樂曲中采用了“換頭合尾”的手法使長短不

一、變奏方法使得各異的十個段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。第六段“漁舟唱晚”在純凈的簫音中雜以間斷的木魚聲，顯得純樸而真實(shí)，將漁民之間的對話和單純、質(zhì)樸的喜悅展現(xiàn)出來。第八九段“棹鳴遠(yuǎn)瀨”、“唉乃歸舟” 則是以零星的箏音來重現(xiàn)了舟遠(yuǎn)人聲稀的場面。

音樂是充滿魅力的情感藝術(shù)。音樂之所以有迷人的魅力，是因?yàn)樗柡祟惽樗嫉南?、怒、哀、樂，是人類的精神產(chǎn)物。無論人們是否喜愛音樂，音樂都毫不保留的傳遞給每個人。只要一個人有聽覺，音樂就會以它獨(dú)特的方式與情感進(jìn)行聯(lián)通。在音樂欣賞中情感體驗(yàn)是感知音樂的基礎(chǔ)，對于音樂美的感受和表現(xiàn)

有著特別重要的意義。它能使欣賞者感受到作曲者的心境、情感和思想，使欣賞者了解音樂之美并向往美好事物。這樣在潛移默化中欣賞者養(yǎng)成了對美好事物的向往與追求，使其保持樂觀的心態(tài)。

參考資料：

列夫.托爾斯泰 《藝術(shù)論》 人民文學(xué)出版社 1958年出版

王漢君 《淺談音樂欣賞中的情感體驗(yàn)的重要作用》 時代文學(xué)社 2010年出版 王岳欣 《音樂教學(xué)中的情感體驗(yàn)》 黑河教育 2010年出版 矛原 《中外名曲賞析》 江蘇文藝出版社 1998年出版

第五篇：音樂情感的體驗(yàn)在音樂教學(xué)中的重要性

情感體驗(yàn)在音樂教學(xué)中的作用

郭店一中 冉慶麗

摘要：音樂是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的藝術(shù)，音樂是一種善于抒情的藝術(shù)，準(zhǔn)確、深刻和細(xì)致地體驗(yàn)音樂作品中的情感內(nèi)涵，是音樂欣賞中情感體驗(yàn)的基本要求。對音樂作品情感內(nèi)涵的體驗(yàn)，首先表現(xiàn)為感性上的直接體驗(yàn)。欣賞者在欣賞音樂的過程中，首先對音樂表現(xiàn)為感性上的直接體驗(yàn)，其次欣賞者要從各個方面去研究和了解樂曲感情的內(nèi)在含義。這樣才能夠準(zhǔn)確、深刻和細(xì)致地體驗(yàn)音樂作品中的感情內(nèi)涵。

關(guān)鍵字：音樂 情感 體驗(yàn)

音樂是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的藝術(shù)，可以說，音樂欣賞的過程就是情感體驗(yàn)的過程，它既是欣賞者對音樂的情感內(nèi)涵進(jìn)行體驗(yàn)的過程，同時也是欣賞者自己的情感和音樂中表現(xiàn)的情感相互交融、發(fā)生共鳴的過程。無論是對于普通的音樂聽眾，還是對于音樂的專家來說，情感體驗(yàn)都是在進(jìn)行音樂欣賞時自然流露的一種心理要素。對于音樂的專家來說，假如在欣賞音樂時只注意技巧、技術(shù)手法、結(jié)構(gòu)形式等方面，而在情感上卻無動于衷，那么他對音樂的欣賞也只是見其表而未見其里，并不能完整地感受與領(lǐng)會音樂的美。一位有經(jīng)驗(yàn)的英國音樂教育家曾告誡說：“不要允許你的批評性的敏捷聰明窒息你的情緒反應(yīng)。那些專家們經(jīng)常把他們的注意力局限在技巧上?！币魳肥且环N善于抒情的藝術(shù)，音樂中有著豐富而深刻的情感內(nèi)涵，只有當(dāng)音樂欣賞者的情感活動與音樂作品蘊(yùn)涵的情感基本相吻合的時候，才能稱之為正確的音樂欣賞。因此，準(zhǔn)確、深刻和細(xì)致地體驗(yàn)音樂作品中的情感內(nèi)涵，是音樂欣賞中情感體驗(yàn)的基本要求。對音樂作品情感內(nèi)涵的體驗(yàn)，首先表現(xiàn)為感性上的直接體驗(yàn)。比如，我們在聽到一首樂曲的時候，對這首樂曲所表達(dá)的情感（它或是快樂的，或是悲哀的，或是慷慨激昂的。。。等等），憑借自己的感性經(jīng)驗(yàn)，自然地產(chǎn)生出一種體驗(yàn)。這種伴隨著音樂感知而自然產(chǎn)生的情感體驗(yàn)，就是我們所說的感性上的直接體驗(yàn)。

例如：在崇高美和歡樂美這一節(jié)課中，給學(xué)生們欣賞《祝酒歌》，音樂剛響起，有的學(xué)生就跟著節(jié)奏律動了起來，很顯然，他們是很自然的被音樂中歡快熱烈的情緒所感染了，所以不由自主的動了起來。在教學(xué)中我還發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們對于他們熟悉的音樂風(fēng)格，盡管預(yù)先并不清楚聽的是什么樂曲，但還是能夠大體上正確地體驗(yàn)到樂曲的感情性質(zhì)。例如：在欣賞貝多芬的月光奏鳴曲時，我讓學(xué)生們說說初步欣賞后的感受，幾個學(xué)生的回答分別是：1.柔和。2.像水波在蕩漾。3.純凈、幽雅。五個學(xué)生的答案用語雖然不同，但他們的感情體驗(yàn)在性質(zhì)上卻比較接近，而且與原作的感情內(nèi)涵基本上是吻合的。

然而，學(xué)生們對具有他們所不熟悉的音樂音響與藝術(shù)風(fēng)格的樂曲，在感情體驗(yàn)上卻表現(xiàn)出明顯的差異。例如：在欣賞完了琵琶曲《十面埋伏》后，同樣讓學(xué)生說說自己初步聽過后的感覺，結(jié)果幾個學(xué)生的回答分別是：1.痛苦的回憶。2.歡快熱烈地。3.酒狂。會出現(xiàn)如此大的差異，甚至還有截然相反的感情體驗(yàn)，原因在于，平時學(xué)生們很少接觸琵琶曲，對這些音樂不能進(jìn)行正確的感知，在加上對音樂的內(nèi)涵沒有進(jìn)行深入的理解，所以才會出現(xiàn)體驗(yàn)樂曲的情感出現(xiàn)錯誤的現(xiàn)象。我們上面所講的欣賞者對音樂的感性的或者說是直感式的感情體驗(yàn)，是音樂欣賞中感情體驗(yàn)的基本方式。然而，它畢竟是對音樂作品感情內(nèi)涵的一種初步體驗(yàn)。要想更準(zhǔn)確的體會音樂作品的情感內(nèi)涵，還必須對作品有深入的了解，包括創(chuàng)作背景，作者的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作情感等等。我們只有對作品創(chuàng)作的背景和思想有所了解，才能夠真正深入、準(zhǔn)確的去理解音樂中的情感。這正如毛澤東同志在他的哲學(xué)著作中所說：“我們的實(shí)踐證明：感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它?！?/p>

例如：在音樂的悲劇美這一單元中，給學(xué)生們欣賞勛伯格的《一個華沙幸存者》，必須在欣賞前向?qū)W生們介紹第二次世界大戰(zhàn)，介紹納粹分子屠殺猶太人的罪行，介紹作者勛伯格也是猶太人出生，他很關(guān)注猶太人的生活，并且痛恨納粹分子的殘暴罪行。讓學(xué)生們了解了創(chuàng)作背景后，因?yàn)檫@是一個比較特殊的作品，所以，還要先分別把作品中的三種聲音挑出來讓學(xué)生聽一聽，并說明這三個聲音分別代表著：1.幸存者的敘述，用英語。2.納粹軍官的叫喊聲，用德語。3.集中營中的猶太人即將被送進(jìn)煤氣室時，用希伯來語唱著古老的圣歌。在欣賞的同時，大屏幕投影歌詞的中文翻譯，讓學(xué)生對應(yīng)的翻譯欣賞，這樣就能夠在很大程度上幫助學(xué)生準(zhǔn)確、深入的理解這部作品的內(nèi)涵，同時使學(xué)生們能夠感受到作者對猶太人的同情之情以及對德國法西斯的痛恨和憤怒。

音樂是情感的藝術(shù)，它比其他藝術(shù)更直接作用于人的感情。因此在音樂教學(xué)中必須注重情感交流，要通過音樂所表達(dá)的情感及其塑造的藝術(shù)形象來動之以情、曉之以理，使學(xué)生產(chǎn)生愉快、痛苦、憤怒、興奮、憂愁、哀傷等情感與精神共鳴，達(dá)到與音樂之間的情感交流，從而陶冶情操，激發(fā)其樂觀向上的精神。在教學(xué)活動中教師要以學(xué)生的身心特點(diǎn)為基礎(chǔ)，積極地與學(xué)生產(chǎn)生情感交流，以多種生動活潑的教學(xué)方法，引導(dǎo)和激發(fā)他們對學(xué)習(xí)音樂的興趣和愿望，提高課堂教學(xué)效率，發(fā)展學(xué)生的音樂智能。

如何在音樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的情感體驗(yàn)，使學(xué)生感受音樂魅力，發(fā)展音樂智能呢？

首先，要能夠拓展音樂空間，感知多種音樂情感。我曾對兩屆高一新生都坐了調(diào)查，讓每個人寫下自己喜歡的歌曲、歌手、音樂類型等，結(jié)果95%的學(xué)生都寫的周杰倫、艾微爾以及一些韓國組合和明星，只有極個別的幾個學(xué)生會喜歡古典音樂、戲曲藝術(shù)，有三分之二的學(xué)生不喜歡音樂課本里的歌曲。因此這給我們音樂教育帶來了新的思考：拓展音樂空間，正確選擇課外合適的教材，讓學(xué)生感知不同情感的音樂內(nèi)容，使學(xué)生能正確的辨別哪些音樂作品符合自己的欣賞水平，有利于音樂智能的提高。

其次，要重視情境教學(xué)、引發(fā)真實(shí)情感。同樣，在音樂的悲劇美這一單元，我選擇了電影《辛德勒名單》當(dāng)中的一段作為導(dǎo)入，視頻上再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，納粹軍官的殘暴，加上背景音樂的襯托，很多女生在課堂上就留下了眼淚。這種情境的導(dǎo)入使學(xué)生們的情感完全投入到了音樂作品中，從而對整節(jié)可所有作品的欣賞都能夠深入、準(zhǔn)確的進(jìn)行。音樂來源于情感，又是表現(xiàn)情感的載體。音樂不僅能描繪讓人心動的情境，還能激發(fā)人的表現(xiàn)、創(chuàng)造能力。當(dāng)學(xué)生的情感投入進(jìn)去后，教師要能夠引導(dǎo)學(xué)生，鼓勵其進(jìn)行藝術(shù)情境再創(chuàng)作。在拉丁美洲音樂的欣賞中，學(xué)生對拉丁舞蹈的節(jié)奏很感興趣，于是我就讓學(xué)生自由組合，自己創(chuàng)作節(jié)奏型，并把自己的節(jié)奏配上課本上的音樂，然后表演給全班同學(xué)看，結(jié)果完成的效果非常好。

第三，展開聯(lián)想翅膀、誘發(fā)心中美感。貝多芬說：“當(dāng)我作曲時，總在心里描繪著一幅圖畫，順著那個輪廓向前進(jìn)行?！?可見音樂作品是與一定事物形態(tài)聯(lián)系在一起，與人的生理、心理反應(yīng)聯(lián)系在一起的。在音樂欣賞中讓學(xué)生投身其中，誘導(dǎo)他們通過心理活動設(shè)身處地的構(gòu)思，以獲得鮮明生動的意象感覺，體驗(yàn)到音樂作品所抒發(fā)的感情，并對作曲家描繪的“音畫”展開聯(lián)想。在高一的第一節(jié)音樂課上，欣賞鋼琴曲《少女的祈禱》，讓學(xué)生自由的想象，腦海中浮現(xiàn)的什么樣的畫面，教師可以通過作品的旋律、曲調(diào)幫助學(xué)生們聯(lián)想，但不能限制了學(xué)生的思維，這樣學(xué)生在享受了音樂活動帶來的樂趣的同時，也在音樂表現(xiàn)智能上得到了發(fā)展。

總之，我認(rèn)為欣賞者在欣賞音樂的過程中，首先對音樂表現(xiàn)為感性上的直接體驗(yàn)，其次欣賞者要從各個方面去研究和了解樂曲感情的內(nèi)在含義。這樣才能夠準(zhǔn)確、深刻和細(xì)致地體驗(yàn)音樂作品中的感情內(nèi)涵。當(dāng)然，我們每個人的生活經(jīng)歷不同，個性也有差異，所以每個人在音樂情感的體驗(yàn)中都會滲透著自己的主觀色彩，而不可能和作者創(chuàng)作這首樂曲時的感情體驗(yàn)完全一樣。

綜上所述，音樂是情感的藝術(shù)，只有在情感上有了深刻、正確的理解，才能對音樂有更完整的理解。在音樂的教學(xué)中，只有讓情感得到充分的體驗(yàn)，學(xué)生才能真正領(lǐng)會到音樂特有的魅力，達(dá)到音樂欣賞的目的。只有重視的音樂中的情感體驗(yàn)，才能夠使學(xué)生真正喜歡音樂、了解音樂，達(dá)到音樂欣賞的目的，從音樂欣賞中得到情感的升華。