第一篇：文學(xué)劇本的寫作格式 樣本

(一)文學(xué)劇本的寫作格式

文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ)，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。

就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續(xù)劇《愛情是什么》，每集長度達九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。

在對劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別，劇作者往往有較強的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導(dǎo)演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性，另一種則偏重鏡頭感。

1、偏重文學(xué)性的劇本

特點：

(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。

(2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉(zhuǎn)換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來。

(3)不對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過對藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來。

[示例一]

1921年1月的一天，午后。

倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。

冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領(lǐng)也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。

一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼： “志摩，我先去把車停好?！闭f完，小車慢慢向停車場駛?cè)ァ?/p>

停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。

徐志摩： “來，來，西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的。”

劉叔和走向陳西瀅：“久仰，久仰!志摩早就說了，您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

陳西瀅： “叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸?！?/p>

徐志摩： “好了好了，都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是?！?/p>

劉椒和： “我們也算得上?同是天涯淪落人? 了。

不，這話不對，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了，不與我們?yōu)槲榱?”

2、偏重于鏡頭的劇本

特點：

(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。

(2)以場景(有時甚至細致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發(fā)生的地點、時間等等。

[示例二]

(1)校園(外 日)

俯看，濃郁的樹木，古色古香的建筑。

越過大片樹林，看見一片湖水。

湖光粼粼，楊柳依依。

湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學(xué)生。

對面，幾幢紅磚大樓，由遠而近。

(2)機房(內(nèi) 日)

齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。

細長的手指在鍵盤上熟練地跳動著。

屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。

齊雪竹看著屏幕低聲念著。

字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機會及獎學(xué)金，對此我們深表遺憾并祝您好運……

齊雪竹呆呆地看著屏幕，抬起雙手，插進自己頭發(fā)里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎么回事……

聲音越來越大，在大樓里回響。

(3)教室(內(nèi) 日)

蕭鋒站在講臺上面對學(xué)生，侃侃而談：……在我看來，“己所不欲，勿施于人。”這句話包含了中國人全部的道德理念。無論做什么事情，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說……

呼機的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。

臺下，學(xué)生們回頭看著，目光集中一個學(xué)生身上。

學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機關(guān)上。

蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個老師，此刻站在講臺上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音。

教室里又響起了呼機聲。

蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學(xué)生：誰的呼機?肯不能關(guān)掉?

學(xué)生相互看著，有人摸出呼機來看著。

蕭鋒神色嚴厲：把呼機都給我關(guān)掉!

有學(xué)生笑著：老師，是您的呼機!

蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對不起!

學(xué)生們看著蕭鋒，哄笑。

(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細地對攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機，攝影機用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過絞架時抬頭看了一眼。漸化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石墻。當他從墓地和老墳旁邊走過時，攝影機跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。

(二)分鏡頭劇本寫作格式

亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。

導(dǎo)演對文學(xué)劇本進行分析、研究以后，將未來電視劇中準備塑造的聲畫結(jié)合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度等項目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對電視劇全面設(shè)計和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的計劃性。

我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。

(三)完成臺本

完成臺本被稱為鏡頭紀錄本。是在整部影片拍完后，由場記完成的工作。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀錄下來，并詳細寫明每個鏡頭的英尺數(shù)。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對場景只作簡略提示

第二篇：《電影文學(xué)劇本寫作》

電影文學(xué)劇本寫作-蒙太奇

一、電影文學(xué)

電影文學(xué)是指電影劇本，主要是為拍攝電影而提供的腳本。它必須符合電影視覺畫面的要求，具有電影藝術(shù)所固有的特性。

二、電影的分類：

大體上分三大片種：新聞記錄片、科學(xué)教育片、故事片。（故事片又分傳記片、驚險片、喜劇片、藝術(shù)片、兒童片、體育片等等。

三、電影文學(xué)寫作的基本特征

1、文學(xué)首先得服從電影藝術(shù)的需要，遵循電影藝術(shù)的規(guī)律，用電影的思維，文學(xué)的方法將這種思維及結(jié)果表現(xiàn)出來。除了在一定的篇幅內(nèi)敘述一個故事外，還要求用具有視覺造型的畫面語言來敘述故事的。所以，寫電影劇本，需要首先考慮電影的視覺造型性。造型性指的是電影作者所寫的形象，是能夠在銀幕上表現(xiàn)的。

范例：

“在不平凡的道路上走著一個不平凡的人。” “他到處都遭到冷淡和歧視”

這些句子是很難在電影中表現(xiàn)出來的。究竟是怎樣的“不平凡”、怎樣的“冷淡”“歧視”是不可捉摸的。

而夏衍<的祝福》“四太太繼續(xù)念著佛，將祥林嫂上下打量著，祥林嫂顯然已經(jīng)在阮大嫂家收拾了一下，烏裙、藍夾襖、月白背心。四老爺抬起頭來，冷冷地看了一眼，忽然看到她頭上扎著白頭繩，皺了皺眉，顯然是討厭她是個寡婦。”《祝?！?, 中國電影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 頁)這一段描寫；視覺形象是很清楚的，這些描寫都可以在銀幕上顯示出來。

另外，電影是活動的視覺藝術(shù)，因此，電影劇本的視覺造型不是景泰的，而是不斷活動的畫面。初學(xué)寫電影劇本的同學(xué)，應(yīng)重點考慮自己筆下字里行間寫沒寫出實在的視覺造型形象，所寫的東西，能否在銀幕上通過生動的具體的形象表現(xiàn)出來。

2、時空綜合性

電影是各種藝術(shù)的綜合，主要是指時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合。時間藝術(shù)主要指文學(xué)、音樂等。它們是線性發(fā)展的藝術(shù)。

空間藝術(shù)一般指繪畫、雕塑等藝術(shù)。它們是一種“面式表現(xiàn)法”既在瞬間，把整個場面同時托出，但不能表現(xiàn)出形象形象在時間中的運動和發(fā)展。

電影綜合了這兩種藝術(shù)，成為一種時空復(fù)合體。

在銀幕上，不但可以一覽無余地表現(xiàn)出任何場面，而且能夠隨著時間的推移變換場次。戲劇也是一種時空綜合藝術(shù)，但戲劇由于主要是語言的藝術(shù)，時空的運又受到舞臺的很大局限，因此，不能象電影那樣享有充分的自由。電影繼承了文學(xué)從發(fā)展中描寫生活的形式和從時間上組織情節(jié)的手法，又繼承了繪畫一瞬間的構(gòu)圖形式和從空間上安排細節(jié)的方式, 這就使得電影中的視覺形象，不僅具有文學(xué)藝術(shù)的特征，而且有造型藝術(shù)上的特征。

在時間方面，可以延長、縮短、停頓、閃回等等。人物從中年到老年，一個鏡頭代表了幾十年，這是時間的“縮短”，放映時間都不足兩小時，可寫人物的一生也可以在時間上“延長”?！短煸粕絺髌妗分校无睂ν碌幕貞?，既是“閃回”，又包含著時間的“停頓” 和“延長”，回憶往事的畫面是漫長的，而思索就發(fā)生在瞬息之間。

在空間方面，可以把畫面距離拉長或縮短，也可以創(chuàng)造出在實際生活中根本不存在的空間?？苹闷圆淮?，就是反映生活的故事片，也是經(jīng)常運用假定性空間，將人物、環(huán)境從不同角度給予繪畫、雕塑般的處理，從而使電影獲得高于生活真實，高于其他藝術(shù)的強大的 1 藝術(shù)感染力。

3、蒙太奇特性

蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。蒙太奇的原義是構(gòu)成、裝配的意思，引申用在電影方面就是剪輯和組合。在電影制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這些鏡頭(畫面)有機地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，組成一部表達一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾理解的影片。

蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是編劇所掌握的最重要的草成效果的方法之一。

★ 蒙太奇使電影擁有自己獨特的構(gòu)思和形式，從而區(qū)別于戲劇藝術(shù)。電影打破了舞臺與觀眾的距離，使觀眾迫近電影畫面。愛森斯坦說：“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過程中，使觀眾也不得不通過作者在創(chuàng)造形象時所經(jīng)歷過的同一創(chuàng)作道路?！保ā稅凵固拐撐募分袊娪俺霭嫔?，1982年版，第367頁）

★ 其次，蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?。如生活中常見的同時發(fā)展的事，在電影中也可以運用蒙太奇手法，使同時發(fā)展的的不同畫面交替呈現(xiàn)在觀眾眼前，使之產(chǎn)生和實際生活相似的印象。

★ 另外，應(yīng)運蒙太奇還可以打破戲劇受時空限制，創(chuàng)造出一種新的電影時空來。可以將現(xiàn)實時間剪短或拉長，把那些具有意義的和具有特征的東西突出或延長，構(gòu)成電影本身所具有的新時間，使電影內(nèi)容更加凝練和深刻。

但是，對電影劇作者來，不僅要了解電影的蒙太奇特性和方法，更重要的是在電影創(chuàng)作中學(xué)會“蒙太奇思維”。

著名電影導(dǎo)演希區(qū)柯克認為，這就是電影的形象化能力。為了說明這一點，他舉了卓別林的影片《流浪者》為例：“第一個鏡頭是在監(jiān)獄的大門外，一個看守人走出來貼了一張通輯告示；下一個鏡頭：一個瘦高個子的男人在河里游完泳上岸，發(fā)現(xiàn)衣服不見了，放在原地的是一套囚服。再下一個鏡頭：在一個火車站上，別林穿著一條過于長大的褲子朝攝影機走來?！毕^(qū)柯克認為，這三個鏡頭之所以能把故事的內(nèi)容講述得那樣清楚，主要是因為劇作者具有電影的形象化能力。因此，小說家用文學(xué)語言去敘述；戲劇家注意通過人物對話和動作來塑造形象；而電影劇作者則必須懂得如何從無限的豐富的生活素材中，發(fā)現(xiàn)和選擇出那些通過組接而能夠清楚、生動地表現(xiàn)他的全部思想意圖的畫面。

四、電影文學(xué)的寫作技巧 電影文學(xué)的寫作技巧很多，在這里我們主要講一講電影劇作的蒙太奇技巧和電影劇本的描寫、修辭的技巧。

1、電影劇本的蒙太奇的技巧

掌握電影的蒙太奇連接手段，對于初學(xué)者來說，有非常突出的實踐意義。（1）、人物蒙太奇。

就是利用同一劇中人的出畫和入畫，來巧妙地改變場景。范例：

故事片《海霞》中，方指導(dǎo)員教小海霞識字，鏡頭從兩人中景推成方指導(dǎo)員近景，海霞出畫。下一個鏡頭是小海霞近景，她正坐在桌前朗讀，鏡頭拉開，場景已由醫(yī)院變成海霞的家。

范例：

故事片《小城春秋》中，主人公吳堅被國民黨嚴刑拷打后，在刑訊室倒下。下一個鏡頭就是吳堅倒入牢房之中。這種人物蒙太奇技巧，干凈利落，節(jié)奏明快，富于戲劇性，它是一種連接兩段戲或不同場景的藝術(shù)技巧。

（2）物件蒙太奇。

★這是通過電影中的某些道具或物件，把不同場景的戲連接起來。范例：

蘇聯(lián)故事片《列寧在十月》中，列寧為揭露加米捏夫等人的叛徒行徑，伏案疾書《給布爾什維克黨黨員的信》。接著的鏡頭是這封信登在《真理報》上；下一個鏡頭是報紙傳到工廠，工人在群眾大會上讀報。緊接著的鏡頭變?yōu)椤鞍⒂窢枴毖惭笈炆?，水兵們在甲板上讀報。以后，又轉(zhuǎn)為前線戰(zhàn)壕里士兵們讀報的鏡頭。這里的物件式蒙太奇聯(lián)接法，既簡潔又生動地把列寧起草的這一文件的歷史意義表現(xiàn)出來，同時又概括地表達出這封信在群眾中造成的巨大影響，為十月革命的成功做了鋪墊。

★ 物件式蒙太奇，還可起到引出回憶的作用。范例：

故事影片《巴山夜雨》中，l3號船艙里，秋石手捧野菊花凝視著。接著的畫面上出先了前幾年前的秋石，他手舉著一束野菊花晃動著，在他的前面是一位端莊秀麗的姑娘，她手里也舉著一束野菊花，飛快地跑著??。這種物件式蒙太奇連接手法，在電影中曾經(jīng)較多地被使用?，F(xiàn)在看來已經(jīng)老土了，但曾經(jīng)引起觀眾的觀看興趣。

（3）、呼應(yīng)式蒙太奇。

也就是“說曹操，曹操到”的鏡頭連接法。即一個鏡頭說到什么人或事物，下一個鏡頭馬上就出現(xiàn)什么人或事物。這種蒙太奇前呼后應(yīng)，轉(zhuǎn)接自然、緊湊明快，在中外電影中廣用，迄今不衰。

范例：

在南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》開頭一場戲里，兩處使用了呼應(yīng)式蒙太奇：第一次是敵軍官說：“上校馮迪彼斯已經(jīng)到拉熱窩，”接著便是薩拉熱窩的俯拍全景。第二次是上校馮迪彼斯對中校彼索夫說：“據(jù)我知道，瓦爾特就在附近這一帶活動！”話音未落，鏡頭一轉(zhuǎn)，“轟隆”一聲巨響，一座大橋飛上天空，游擊隊樹林中跑了出來，一個隊員叫道：“快跑！瓦爾特！”這兩個呼應(yīng)式蒙太奇，第一個既呼人又喚地，第二個既呼人又喚事。這樣一來，即介紹了人物，又轉(zhuǎn)換了場景，劇情也有了變化，并省略了其間一切不必要的過程，顯得爽利而緊湊。

（4）、并列式蒙太奇

也叫交替式蒙太奇式平行式蒙太奇。這是將同一時間里，在不同地點發(fā)生的事情，交替連接起來，使觀眾好象同時看到了兩個以上平行發(fā)展的事物，造成氣氛 , 加強懸念。

范例：

影片《南征北戰(zhàn)》中，我軍高營長率部隊向摩天嶺挺進，敵張軍長也帶兵強占摩天嶺，鏡頭交替表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場面，增強了緊張氣氛。

范例：

《卡桑德拉大橋》整部影片的結(jié)構(gòu)都是用這一方法：日內(nèi)瓦駛往斯德哥爾摩的列車上與日內(nèi)瓦國際衛(wèi)生組織樓內(nèi)的工作交替出現(xiàn)。而在列車上，影片同樣運用了并列式蒙太奇，同一時間里，一邊是“登山運動員” 在車壁上逆風(fēng)向車頭移動；一邊是作家簡妮特將引爆煤氣罐的導(dǎo)線找出，浸在酒精中；一邊是迦伯倫醫(yī)生、警長等手持沖鋒槍與敵人相持。這里，三處同時發(fā)生的行動，交替組接起來，使觀眾緊張感倍增。

（5）、錯覺式蒙太奇。

就是上一個鏡頭故意暗示出下一個鏡頭，而下一個鏡頭卻與暗示相反，這種手法主要利用觀眾心理上的反差取得一種出乎意料的藝術(shù)效果。

范例：

法國影片《被侮辱與被迫害的人》中：當白人種族主義者在四處搜捕與麗茜同車的黑人時，一個鏡頭是酒吧間，人們在喝酒、跳舞，突然一個白人跑進來狂叫：“他給抓住了。” 3 室內(nèi)的人蜂涌出去，接著的鏡頭是一輛卡車拉著捆住的黑人在急駛，這時觀眾都以為真的抓到了那個黑人，都在為他擔(dān)心。但事后觀眾看見，被捕的是另一個黑人。這個錯覺式蒙太奇緊緊抓住了觀眾的心，造成懸念，同時也起到了突出作品主題的作用。

范例：

《蝴蝶夢》中，影片開始不久，克西姆神情肅穆地站在崖邊，崖下是萬丈深淵，觀眾以為他要自殺，心情不由得為之一緊，但隨即知道，他只不過是被眼前景物勾起往事。但這里產(chǎn)生的錯覺，起了吸引觀眾的作用，使其產(chǎn)生尋根究底的強烈愿望。

（6）、相似性蒙太奇。

就是將前后兩個鏡頭，根據(jù)其相似之處加以連接的方法。它可以是形體的相似，動作的相似，心理相似，也可以是物件的相似，音響的相似，色彩的相似。還可以是畫面結(jié)構(gòu)的相似。

范例：

蘇聯(lián)故事片《鄉(xiāng)村女教師》中，前一個鏡頭是瓦爾瓦拉在婚禮上看著桌上的鮮花。后一個鏡頭是村外正在怒放的鮮花，表現(xiàn)了她無比幸福，心花怒放的情感。

范例：

《城南舊事》中，從英子家的油燈過渡到瘋女人的火爐。范例：

日本影片《砂器》中，前一個鏡頭是和賀英良指揮樂隊，他的手高高舉起，隨著音樂旋律又有力地向下甩去。緊接著的鏡頭是童年，秀夫正高舉木棒向富家子弟打去。這是動作相似的蒙太奇連接，不但敘述了劇情，而且揭示出深刻的內(nèi)灑。

（7）、對話式蒙太奇。

這是將上一鏡頭中某個人的話語，巧妙而自然地連在下一鏡頭中的另一個人的話語上，這就往往使相隔了一定時間的兩段劇情，轉(zhuǎn)換得流暢自如，而且平添一種趣味。

范例：

影片《創(chuàng)業(yè)》中，姚云朗興奮地向華程報告油井出泊的消息，華程激動地說：“通知章總！” 一一 “我認輸了！” 話好象是章總向華程講的。鏡頭一轉(zhuǎn)，原來是章易之在田家莊地質(zhì)所誠懇地對姚云朗在說。

范例：

《槐樹莊》中，前一個鏡頭是郭大娘屋里，當聽說劉志成請假不出席黨的會議時，憂慮地說：“他又請假！一一又是什么事兒啊 ?”緊接著的鏡頭是劉志成蹲在房頂上，手拿瓦刀說：“我那蘿卜還沒刨呢??開會什么事？”立在街上的郭大娘仰面回答道：“今天這個會重要，傳達總路線?！边@里省略了郭大娘去找劉志成開會的經(jīng)過，使筆墨顯得十分簡練。

（8）、細節(jié)式蒙太奇。

它著重在細節(jié)與細節(jié)之間的聯(lián)系。它充分運用表現(xiàn)細節(jié)的畫面，在特寫與特寫的連接中，強調(diào)、突出這一細節(jié)的內(nèi)灑。

范例：

故事片《牧馬人》中，描寫許靈均結(jié)婚的一場戲：第一個鏡頭，特寫：一支紅燭燃燒著，李秀芝對著鏡子梳頭，她沉浸在夢幻般的幸福中，接著的鏡頭還是特寫：一支點燃著的紅燭，許靈均穿著一件半新的燈芯絨上衣。下一個鏡頭還是特寫：門框上方已貼好一個紅紙剪的鴛鴦。秀芝又貼上一張，她深情地看著。這些細節(jié)組接在一起的含義超過了兩個鏡頭本身之和的意義。因為它誘發(fā)了觀眾的聯(lián)想。

2、電影劇作的修辭技巧

電影劇作中，不僅要把形象表達得準確、清楚，還應(yīng)該做到生動、有意境，讓人看了留下深刻的印象。針對不同的內(nèi)容，如何選擇最恰當最完美的形式，以收到最好的效果，這就 4 是電影的修辭問題。我們這里主要介紹一些電影中常用的修辭手段和方式，大致可以分為九類。

（1）、電影的比喻。

在日常生活中和文學(xué)作品中，比喻運用得很多。一個人非常高興，便把這種心情比作鮮花，說成“心花怒放”。電影的比喻是借助兩個畫面的相似點，突出畫面的本質(zhì)特征，給觀眾以鮮明深刻的印象。

范例：

在影片《紅旗譜》中，當朱老忠將運濤下獄的消息告訴嚴志和時，志和一怔，手一松，油燈落地，一片漆黑，它暗示嚴志和的心，亦如落地油燈，一片黑暗。

（2）、電影的比擬。

就是將有生命的東西當做無生命的東西來表現(xiàn)，或?qū)o生命的東西當做有生命的東西來描寫。這種修辭手段使電影能將許多抽象的事物具體化，使觀眾展開想象的翅膀，對電影所表現(xiàn)的形象產(chǎn)生鮮明的印象。

范例：

在科普片中講解病毒和藥鋪對人體的不同作用時，就采用動畫塑造兩種擬人的形象來比擬：代表病毒的人兇惡殘暴，危害人體，代表藥物的人勇敢善良，戰(zhàn)勝了病菌。這種生動活潑的形象，能給人以深刻的印象，尤其有利于少年和兒童的理解。

范例：

在科教片《生命的秘密一一人工合成胰島素》中，以穿戴不同的人的排列、連接，來比擬說明胰島素分子鏈的結(jié)構(gòu)、人工合成原理和合成經(jīng)過。

（3）電影的夸張。

就是通過對人物或事物，盡力作擴大或縮小的渲染鋪張，以達到加深觀眾印象，引起觀眾的聯(lián)想，深入揭示影片中人物的內(nèi)心世界，突出事物本質(zhì)特征的藝術(shù)效果。

范例：

在戲曲片《徐九經(jīng)升官記》中，徐九經(jīng)朦朧睡眼里，只見一個穿著紅袍的小徐九經(jīng)要他秉公而斷，一個穿著紫袍的小九經(jīng)要他權(quán)衡個人利害。這些極度的夸張手法，形象地刻劃了人物的內(nèi)心矛盾。另外，夸張在電影喜劇片中更是廣泛地加以運用，范例：

在美國影片《大獨裁者》中，卓別林扮演的希特勒演說時，愈吼愈歇斯底里，甚至連麥克風(fēng)都彎折下去了。夸張還常常通過夢境、幻覺來表現(xiàn)。

范例：

如在故事影片《喜盈門》中，張英一下縮得很小，仁芳變得如同巨人擋在門外。（4）、電影的雙關(guān)。

就是利用電影畫面所蘊含的豐富內(nèi)涵，有意使畫面同時兼有兩種意思。在電影中恰當?shù)剡\用雙關(guān)手法，可使內(nèi)容表達得更含蓄、豐富，也可增強電影的表現(xiàn)力。

范例：

在影片《如意》中，描寫金緒文與石義海的一次約會：鼓樓斜陽晚照，湖上簫聲悠揚，遠方是正在游玩的青年男女。金綺文微笑著說：“這晚景真好！”此處“晚景”既是指夜暮黃昏，人景交融的美，又雙關(guān)著這對遲暮戀人的幸福生活。

范例：

在影片《牧馬人》中，董寬、郭蝙子等牧工以草情不好需趕馬上山為由，使許靈均躲過專政隊的批斗，出發(fā)前郭蝙子往那張“勒令”上撒尿。這一畫面表面上是解手，而實際上，含蓄地表達了牧工們對極左路線不滿，收到了幽默風(fēng)趣的效果。

（5）、電影的對比。

就是把兩個相互對立的畫面，放在一起相互比較，以便更鮮明地刻劃事物的不同性質(zhì)，狀態(tài)和特征。

范例：

電影《打擊侵略者》中，前一個鏡頭表現(xiàn)美偽軍為了奪路，幾乎火拼，緊接著的鏡頭是中朝人民軍有秩序地、雄糾糾氣昂昂地前線線開拔。

（6）、電影的省略。

人們常說電影是省略的藝術(shù)，就是說：編劇要對電影的主要部分進行精雕細刻，而將其次要部分省略掉，調(diào)動觀象力去補充。如描寫電影主人公的成長 只需要通過三四個迭化鏡頭：嬰兒誕生——童年或少年一一青年時代?就可以表現(xiàn)出這個孩子長大了。

范例：

我們在銀幕上經(jīng)?？吹?，一顆種子落地，第二個鏡頭疊化，這顆種子正發(fā)芽開花。這就表示時間已過了幾個月。春天的桃花，變成夏天的綠葉，接著綠葉凋零，寒校林立，雪花飛舞。這是從春天到冬天，這就是時間的省略。同樣，遠涉重洋，飛越歐洲，也可用省略的方法，通過三四個鏡頭表現(xiàn)出來。

（7）、電影的反復(fù)。

指相同或相似的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，如開頭與結(jié)尾前后呼應(yīng)的反復(fù)，情節(jié)的反復(fù)，還有場景、細節(jié)等反復(fù)。電影的反復(fù)具有強調(diào)、渲染、加重情節(jié)細節(jié)分量、增強藝術(shù)感染力的作用。

范例：

意大利影片《羅馬十一點鐘》，它描寫數(shù)百名失業(yè)的青年女子，為了獲得一名打字員的職務(wù)，擠在樓梯上爭相應(yīng)試，最后梯毀人亡。這部影片運用了首尾反復(fù)的手法深化了主題。影片開頭是一個小姑娘大清早就等在那里應(yīng)試，而結(jié)尾，也就是在發(fā)生這起 慘事件后的第二天，仍是這個小姑娘繼續(xù)等在那里。這就是說，危樓的死亡固然可怕，但更可怕的是長久的失業(yè)和饑餓。

此外還有細節(jié)的反復(fù)，范例：

《林則徐》中的“八千斤” 大炮，在影片中出現(xiàn)了十六次。它連接著劇情的發(fā)展，連接著主人公林則徐、關(guān)天培的命運，連接著電影的主題一一-鴉片戰(zhàn)爭的發(fā)生與失敗。觀眾隨著大炮的興建而高興，隨著大炮的毀滅而悲哀。

（8）、電影的排比。

就是把畫面相同或相似，意義密切相關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來，烘托氣氛，增強氣勢，把情感淋漓盡致地抒發(fā)出來。

范例：

在描寫影片中正面主人公犧牲時，經(jīng)常出現(xiàn)這樣的排比鏡頭：天空中烏云翻卷、電閃雷鳴、傾盆大雨、狂濤巨浪等鏡頭交織在一起，有力地渲染了悲劇氣氛。

（9）、電影的鋪陳

就是有意用一些畫面渲染、突出某些事、景、情，從而使觀眾入情入境，深入認識這些事、景、情的意義，引起觀眾內(nèi)心的極大共鳴和感情的激動。

第三篇：手機-劇本(文學(xué)初稿)

微電影—驚悚懸疑類 45”

手機 編?。耗灸?/p>

主要人物：

甄欣：女 27歲 憂郁、傳統(tǒng)，性情古怪。某雜志社責(zé)任編輯，美女作家。

嫣紅：女 26歲 樂觀、爽朗，思想開放。某雜志社連載小說作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26歲 陰柔、帥氣，感情豐富。嫣紅的男朋友，曾經(jīng)是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行駛的轎車

夏

晨

外

成都的天氣總是讓人難以琢磨，昨天還是艷陽高照，今天就下起了小雨。

透過汽車的擋風(fēng)玻璃放眼望去，只能看到朦朧閃爍的汽車尾燈，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃來晃去，開往機場的公路被濃濃大霧籠罩。

今天是5月20日，傳說中的表白日，收音機里不時傳出少男少女的肉麻對白以及主持人騷舞弄姿的自嘲訕笑。

收音機OS：

2、雜志社 社長辦公室

日

內(nèi)

甄欣衣著干練，精神飽滿的從雜志社的走廊直奔社長辦公室，甄欣停在社長辦公室門口，示意性的輕敲了兩下開著的門，正在交談的社長跟伊娜同時看向甄欣。

社長：“甄欣，你來的正好，快進來?！?/p>

甄欣徑直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社長：“這次新開的長篇小說連載專欄，能有這么好的讀者回饋，你們兩個都功不可沒。雖然甄欣這次錯過了發(fā)稿，但作為專欄的責(zé)任編輯也是責(zé)任重大啊。真沒想到伊娜能在那么短的時間發(fā)稿，而且還不負眾望。作為獎勵，在截稿前，你們兩個就都不用坐班了，伊娜說要去法國旅游，社里也批準了，只要按時交稿，來回飛機票社里給你報銷了。

伊娜興奮的抱著甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行駛的轎車

晨

外

伊娜一邊把玩著iphone4手機里的微信跟小野打情罵俏，一邊給甄欣不停的交代著。

手機桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

伊娜：“后面還有9期，等我再寫完了，我會貼在我QQ郵箱，密碼不用我再告訴你了吧?！?/p>

伊娜接聽完一條微信留言，按著微信留言給小野：“在路上了，甄欣開車，你就放心吧死豬?！?/p>

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我續(xù)一下，多年的朋友了，我信得過你。

伊娜接聽小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你還沒向我表白呢，這么輕易就放你走了?！?/p>

伊娜甜蜜的回復(fù)小野：“那得要你先才行?！?/p>

伊娜對甄欣：“還有，我走的這段時間，你幫我把小野給看好了，這家伙從來就不讓人省心。

小野微信留言，先輕輕的突然大聲OS:“那?你??可要聽了??伊娜我愛你！”

伊娜嚇了一跳，回了一句：“討厭！”

伊娜接著對甄欣：“我離開的這段日子，你們兩個要是吃回頭草，我可是不介意哈，重點是不能讓別人占了便宜。”

看甄欣一直沒有反應(yīng)，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到?jīng)]有？”

一輛大貨車沖出濃霧，開著大燈迎面而來，二人驚叫之余，將車急剎在了路邊，二人喘著粗氣，驚魂未定。

出片名——《手機》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河兩岸繁華夜景。甄欣家偏遠的普通住宅樓外景。

5、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

昏暗的房間內(nèi)，一邊角落書桌，隨著閃亮的電腦屏幕傳出一個QQ留言提示聲響。

外面?zhèn)鞒鱿词值乃暎贤侠哪_步聲越走越近，甄欣不知從何處走入，轉(zhuǎn)身對著鏡子照了照自己敷在臉上的面膜，走向電腦。

甄欣打開電腦上的QQ留言信息，顯示伊娜的隱身留言。伊娜OS：“親愛的，我就要回來了，后天晚上10點鐘，四度空間咖啡館不見不散?！?/p>

本應(yīng)該高興的甄欣此時卻猶豫了。

甄欣摘下面膜，隨便抽了兩張紙在臉上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手機短信響了，顯示的是小野，甄欣更加猶豫了，接著還是打開了信息。

信息顯示OS：“小欣，最近知道你總是加班到很晚，很為你擔(dān)心，早點休息，別太傷神。”

甄欣握著手機，努力讓自己變得平靜。

甄欣再次打開手機短信，將小野過往給自己發(fā)的所有“曖昧”短信刪了個精光。

鏡頭搖上，甄欣現(xiàn)出復(fù)雜的表情，閃回。

6、四度空間咖啡廳 夏天

日

內(nèi)

小野跟甄欣對面而坐，二人長時間沉默。

小野：“你最近是不是經(jīng)常熬夜啊，看你氣色很不好?！?甄欣淡淡地：“是嗎，還好吧?！?/p>

小野：“你們的連載小說我看了，有段內(nèi)容說“愛情就像吸毒，都是從好奇開始，死亡結(jié)束，最下賤的就是活著，作踐自己去享受快樂?！蔽也幻靼?。是你的觀點？”

甄欣：“小說就是小說，都是編來騙人的，有爭議的才是有觀眾的，伊娜沒跟你說過？”

小野：“甄欣，你恨我嗎？”

甄欣看了一眼小野，眼眶險些濕潤，回避的將頭偏向一邊。小野：“你相信報應(yīng)嗎？”

甄欣將頭轉(zhuǎn)回，認真的看著小野，小野也認真的看著甄欣。

7、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

甄欣仰臥在床上，腦海中一直閃現(xiàn)伊娜走時對自己的交代。伊娜OS：“我走的這段時間，你幫我把小野給看好了，這家伙從來就不讓人省心。我離開這段時間，你們兩個要是吃回頭草，我可是不介意哈，重點是不能讓別人占了便宜?！?/p>

8、城市空鏡

日

外

高速拍攝城市中運動的車流，天空。

9、甄欣家 客廳

夜

內(nèi)

甄欣一身休閑裝扮，獨自坐在空曠的客廳。

時鐘在甄欣頭頂上方的墻上特別顯眼，時針指在9：45方向，屋子里安靜的幾乎只能聽到秒針轉(zhuǎn)動的聲音。

10、咖啡廳門口 街道

夜

外

甄欣從燈火闌珊處緩緩走來。路邊三三兩兩的人在燒著紙錢。甄欣駐足在咖啡廳門口。

11、咖啡廳

夜

內(nèi)

甄欣一進門，就有女服務(wù)員熱情的迎上來打招呼。女服務(wù)員：“你好，甄姐，好久不見，今天是一個人嗎？” 甄欣淡淡的問女服務(wù)員：“伊娜來了嗎？”

服務(wù)員疑惑的：“伊娜！？??哦，好久都沒見到她了??” 沒等女服務(wù)員說完，甄欣已經(jīng)看到了伊娜，就坐在她們曾經(jīng)經(jīng)常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙發(fā)里，似乎很疲憊的樣子。

甄欣走到伊娜對面坐下，伊娜也只是懶懶的抬了一下眼皮，就算是打過招呼了，并不似以往的熱情。

甄欣對女服務(wù)生說：“來兩杯摩卡?！?/p>

女服務(wù)員遲疑的望著甄欣確認道：“兩杯嗎！？”

甄欣看了一眼服務(wù)員，低頭不耐煩的“嗯”了一聲，對著伊娜抱怨：“才幾天沒來啊，這里的服務(wù)員怎么腦袋都變銹逗了?！?/p>

伊娜面無表情的抬了一下眼皮?！?/p>

女服務(wù)員端了兩杯摩卡放到甄欣面前。女服務(wù)員：“您慢用?！闭f完轉(zhuǎn)身離去。

甄欣狐疑的看了一眼女服務(wù)員，推過去一杯給伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并沒有喝。這讓甄欣大為驚異。甄欣：“你戒咖啡了嗎？要不，給你換一杯別的？” 伊娜搖搖頭。

不知道她是說沒戒呢，還是說不需要換別的，甄欣想問明白時，卻看到她已經(jīng)淚光瑩瑩。心想，難道她已經(jīng)知道了小野移情別戀的事情？甄欣正欲安慰她幾句，卻一時又不知從何說起，只好隨她一起沉默。

手機鈴聲打破沉默，甄欣的媽媽打電話催她早點回家。甄欣起身轉(zhuǎn)到一邊接電話。甄欣：“媽！”

媽媽OS：“我剛出去一會，回來就不見你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀媽，你別管了，我一會就回去?！?/p>

媽媽OS：“你身體又不好，大半夜的還要往外跑，快點回家 甄欣：“好了好了，我知道了”

媽媽OS：“半個小時，半個小時不見你回來，我就出去找你了哈?！?甄欣掛了電話一轉(zhuǎn)過身來，發(fā)現(xiàn)伊娜已經(jīng)不見了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯還是滿的，仿佛今夜她從來就不曾在這出現(xiàn)過，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她剛剛還在這里。

12、甄欣家 客廳 臥房門口

夜

內(nèi)

甄欣媽媽在房間的一個角落，點燃三支香，插入香爐，嘴里嘀嘀咕咕念著些什么。

甄欣開門進家，媽媽上前責(zé)備：“病才剛剛好些，就深更半夜地往外跑，真讓人操不完的心?！?/p>

甄欣一時不解：“??？媽，你說什么呢，誰說我病了?！?媽媽搖頭嘆氣，邊嘮嘮叨叨邊把甄欣往臥室里推：“你最近寫東西著了魔，整夜整夜的不睡覺，再這么下去，身體非垮了不可。今晚就早點睡吧，別再三更半夜打電腦，讓我替你著急上火了?！?/p>

說完，媽媽徑自來到了香爐邊，又在嘀嘀咕咕念叨著?！?/p>

被媽媽關(guān)在臥室里的甄欣不解的對著臥室門自語：“什么亂七八糟的，我看你是患上更年期綜合癥了吧，最近總是疑神疑鬼給我亂扣帽子，說話也前言不搭后語。我最近可都是早早就睡了的哈，也沒有在半夜寫過東西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才對?！?/p>

13、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

三支即將燃盡的香，煙灰重重的跌落在香爐里。

甄欣躺在床上，想著晚上伊娜奇怪的神態(tài)和莫名的離去，翻來覆去的睡不著。

——插閃回：

10B、街上

夜

外

甄欣走在街上，燒紙人對她異樣的眼神；

11B、咖啡館

夜

內(nèi)

甄欣進入咖啡廳后，所有人投來的詭異的眼神。

甄欣做到伊娜對面，伊娜低頭抬起，七竅流血。

所有聲音都異常怪異。

13B、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

甄欣猛然坐起，摸出電話打給伊娜，聽筒里反復(fù)傳來空號的提示音，只好打固定電話試試。電話接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的聲音。

小野OS：“哪位？”

甄欣客氣的：“麻煩問一下，伊娜回家了嗎？”

話筒里沉寂了一小會，突然傳來小野粗暴的罵聲OS：“你有病??！”。

電話被掛斷的聲音。

莫名的恐慌讓她心神不寧，慌亂的喘著粗氣。

14、甄欣家 客廳

夜

內(nèi)

漆黑的客廳，甄欣手里拎著一個包包，手忙腳亂的準備換鞋出門，仿佛有一個黑影在慢慢的向她靠近。

就在她準備開門的瞬間，猛地一轉(zhuǎn)身，被站在身后的媽媽嚇了一跳，迅速將燈打開。

甄欣：“媽，你干什么啊，嚇死我了！”

媽媽悲戚的流著眼淚：“孩子，你到底還想要怎樣啊，伊娜已經(jīng)死了，你就不要再折磨自己了好嗎？媽就你一個親人了，你可不能再出什么問題了啊?！?/p>

甄欣遲疑半天，撿起驚嚇時掉在地上的包包，激動的走到媽媽身邊：“媽，你瞎說什么呢??”

甄欣緩和了一下情緒，上前攙扶著媽媽，邊說邊坐到沙發(fā)上。甄欣：“我知道爸爸離開我們這些年，你一個人帶著我受了很多委屈，媽，你放心，我不會有事，我會一直陪在你身邊的。”

媽媽從茶幾下面拿出三個月前的一份周刊，指著附在伊娜的連載小說后面的一則訃告給甄欣看。

媽媽：“你開車送伊娜去機場的路上，因為大霧路滑出了車禍，伊娜當場就死了。你沒有外傷，卻因為腦震蕩而昏迷一天一夜。醒來后就出了院，在家休養(yǎng)。醫(yī)生說你是過度悲傷而造成的選擇性失憶現(xiàn)

象。為了能讓你早點恢復(fù)正常，單位領(lǐng)導(dǎo)特意安排你在家編稿，而不用出勤?！?/p>

甄欣聽著媽媽的敘述，逐漸從抓狂變得驚恐。

甄欣哭喊著質(zhì)問媽媽：“可是，今天晚上我才和她在咖啡館見面了?。俊?/p>

媽媽：“今天是陰歷七月十五，也是伊娜死后第一百天，也許她是特地向你來告別的吧?！?/p>

甄欣更加恐慌了：“可是，她每個星期都會把新寫好的稿子從電腦上傳給我的啊，難道這都是假的嗎？”

媽媽又哭了：“你經(jīng)常在半夜起床寫東西，我說過你好幾回了，你都不聽，還犟嘴說沒有半夜起過床，她后面的稿子可能都是你半夜起床寫的，你不會連這也不知道吧？”

媽媽擔(dān)心的看著甄欣。甄欣神情恍惚，默不作聲。

15、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

夜深人靜，烏云迅速將月亮淹沒，小區(qū)大樓陷入黑暗，只有零散幾戶人家的窗戶還散發(fā)出微弱的光。

甄欣穿著睡衣，蹲坐在電腦前忙碌著，隨著電腦的開啟，屏幕的藍光映在甄欣的臉上，顯得異常詭異。

甄欣迅速挪動鼠標，敲擊鍵盤，先打開了自己的QQ，又熟練的打開了伊娜的QQ。

甄欣反復(fù)的研究著伊娜發(fā)來的留言及發(fā)信的IP地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和媽媽手捧鮮花，走入一片墓地。

遠處，甄欣和媽媽站在一座墓碑前，一束鮮花立在伊娜的遺像旁。相片里，伊娜的眼神依然銳利有光，仿佛在注視著她們二人。媽媽哭訴哀求，甄欣面顯呆滯。

媽媽：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣來看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜歡你了，打你走以后，甄欣就跟丟了魂似的，沒有一天是正常的，為了欣兒，這段時間我可是操碎了心了，就擔(dān)心欣兒再有個三長兩短，她要是有個好歹，我也就不活了??知道你想念甄欣，昨天你是不是來找欣兒了，好孩子，為了阿姨，你就不要再來找她了，阿姨求你了??”

小野帶著兩個女孩子手捧鮮花走進園區(qū)，遠遠的看到了甄欣娘倆，走了過去。

（兩個女孩一個是甄欣在咖啡廳見過的女服務(wù)員，還有一個卻是已經(jīng)在三個月前的那場車禍中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨?！?/p>

當甄欣轉(zhuǎn)身看到“伊娜”后大驚失色，只覺頭腦一陣眩暈，就在暈倒的瞬間，被小野沖上扶住。

17、戶外墓地周圍休息區(qū)

日

外

甄欣被小野扶到了休息區(qū)，“女服務(wù)員”給她遞上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒緩了過來。

小野：“甄欣，你沒事吧？”

甄欣朦朧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你別怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊紅?！?/p>

甄欣略微平靜了一點，仍疑惑的看向小野。

小野整理了一下思路，起身背對著甄欣：“我一直覺得伊娜的死有蹊蹺，很像一場預(yù)謀好的謀殺案，特別是你的突然失憶更讓我覺得一切都像是你導(dǎo)演的一場戲，所以我一直在暗暗的監(jiān)視你，希望能找到你故意制造車禍殺死伊娜的證據(jù)。為了打消你的戒心??

18、四度空間咖啡廳 小野家

日

內(nèi)

OS:（??我經(jīng)常發(fā)短息關(guān)心你，并有意向你靠近，讓你以為我早已經(jīng)忘了伊娜，就是為了觀察你的反應(yīng)。）

畫面：

鏡1）小野躺在床上發(fā)信息。

鏡 2）第6場，咖啡廳。

19、小野家 電腦房

夜

內(nèi)

OS:(??QQ上約你在咖啡館見面的那封信，也是我用伊娜的QQ

發(fā)給你的；)畫面：

鏡1）小野用伊娜的QQ，在信息框編寫信息，發(fā)送至甄欣的QQ。

“親愛的，我就要回來了，后天晚上10點鐘，四度空間咖啡館不見不散?！?/p>

鏡2）小野坐在電腦前，看著發(fā)出的QQ信息。

20、四度空間咖啡廳

夜

內(nèi)

0S:(而在咖啡館里和你見面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊紅，為了足夠逼真，我還導(dǎo)演了讓女服務(wù)生只能看見你，卻看不見你對面的人的細節(jié)。)畫面：第11場

鏡1）甄欣在伊娜對面坐下。

鏡2）伊娜面無表情。

VO 鏡3）甄欣對女服務(wù)生說：“來兩杯摩卡?！?/p>

女服務(wù)員遲疑的望著甄欣確認道：“兩杯嗎！？”

甄欣看了一眼服務(wù)員，低頭不耐煩的“嗯”了一聲

對著伊娜抱怨：“才幾天沒來啊，這里的服務(wù)員怎么腦袋都變銹逗了?！?/p>

伊娜面無表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

OS：（那是伊娜死后的百天紀念，正好是七月十五鬼節(jié)，如果你只是假裝失憶，隱瞞殺死伊娜的真相，那一定會大驚失色，卸下偽裝露出真面目的??）

畫面：

鏡1）街上三三兩兩燒紙的人。

鏡2）甄欣從遠處走來。

22、戶外墓地周圍 休息區(qū)

日

外

小野邊說又坐回了甄欣身邊。

小野：“??但是，我一直在暗中觀察著你，終于確定你是真的失憶了，終于確定那場車禍真的只是一場意外，你能活下來，真是幸運而已。因為沒有一個人能在自己殺死的人的鬼魂面前保持鎮(zhèn)定?！?/p>

甄欣聽完小野的敘述，緩緩的倒在了他的懷里。也許是多日未眠的疲憊，也許是高度緊張過后的釋然，也許是甄欣又懷念起了，曾經(jīng)被伊娜從自己身邊搶走的這個男人，甄欣默默的睡著了。

23、某KTV包間

夜

內(nèi)

三年前。伊娜的生日酒會。

小野跟甄欣打扮時尚，二人牽手穿過KTV長長的走廊，走進一間豪華包廂，立刻被嘈雜的音樂包圍。酒桌上各色酒類堆積成山。

正在唱歌的伊娜看到他們二人，立刻沖了上去，跟甄欣來了一個

大大的擁抱。

伊娜：“你們兩個老實交代，怎么才來？是不是又背著我偷情去了?！?/p>

甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你帶上?！?伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊??那我今晚就跟定你們了！”

伊娜興奮的哈哈大笑。

甄欣小野紛紛遞上禮物：“親愛的，生日快樂！” ——

一陣喧鬧的舞曲，一群衣著亮麗的俊男美女在昏暗的燈光下肆無忌憚的狂歡、豪飲，玩著各種游戲。

有人在跳舞，有人在對吹啤酒，有人在劃拳，有人在玩色子，有人在拍照??

——

酒過三巡，一對男女在劃拳，男的輸了，女生指向另一個女生，被指女生恐懼，男生生猛的將女生按在沙發(fā)上強吻，引來大家一陣哄笑。

——

幾個男女圍在一起搖色子，玩真心話大冒險游戲，本次輸?shù)某撕染?，還要被上次輸?shù)慕邮芴釂枴?/p>

幾組晃動跳切畫面。

1（眼鏡男）：“你的第一次是多大？跟誰？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去補一下你的兒童數(shù)學(xué)，你這是三個問題好不好?！?/p>

1：“那就說在哪里吧。” 2：“圖書館?！?/p>

大家：“我靠，牛B呀！”“難道你們一直保持靜音？” 2：“去死，我們是晚上，人都走光了之后好不好?！?大家再次齊聲驚呼：“我靠，牛逼！” 一陣搖色子的聲音。繼續(xù)提問。——

5悶騷裝純女：“你有沒有和女生一起看過色情電影” 6：“??” 集體男：“切，當然有啦。” ——

8中性女：“你有沒有偷看過女生洗澡” 9眼鏡男：“有” ????????

集體女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓??打死你??”

——

9高富帥摟著小野，對著伊娜：“你有沒有跟咱們包間里的某個男生偷過情？” 5伊娜：“??有，當然有，必須有?！?/p>

所有人都驚呼，起哄，問是誰，伊娜辯解說“對不起，本小姐問題已回答完畢”。

——

7胖男生向甄欣提問：“你一共跟幾個男人上過床？”

甄欣：“??一個”

伊娜輸了，甄欣提問：“你有沒有跟小野上過床？” 伊娜猶豫，所有人：“說！說！說！”

伊娜爽快的：“有！”

突然鴉雀無聲，所有人都看向甄欣。甄欣頓時愣在原地，一股暖流奪眶而出。

小野緊張的看著甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝著，淚水酒水渾然一體。

小野跟伊娜上前勸解，甄欣不動聲色將酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你們了，每人10瓶，喝完我們繼續(xù)游戲?！?/p>

24、豪華別墅（伊娜家）

夜

外

遠處，甄欣、伊娜相互攙扶，醉醺醺的從一片黑影處，邊說邊朝一棟豪華別墅走去。

“伊娜，你聽好了，該我提問了，你說張柏芝跟謝霆鋒離婚后，有沒有和陳冠希上過床?！?/p>

“有?！?/p>

“伊娜，你喝多了吧，真的有嗎？”

“我喬伊娜喝多了從來都說實話，我說有??就有，你要是不信，我現(xiàn)在就打電話給陳冠希，順便好好批評批評他。”

“好啦，不要打了，這么晚人家都睡覺了?！?/p>

25、豪華別墅（伊娜家）客廳

夜

內(nèi)

伊娜握著一瓶洋酒跟兩個酒杯走向甄欣，分別把酒倒入兩個杯

子。

二人端起酒杯一飲而盡。

伊娜突然情緒低落，深情的看著甄欣：“謝謝你，謝謝你甄欣，你真的不怪我嗎？”

甄欣：“你們不是都跟我道歉了嗎？”

伊娜緊緊的抱住甄欣，放聲痛哭：“對不起??” 甄欣強忍委屈，淚水不自覺的涌出。

26、豪華別墅（伊娜家）臥室

夜

內(nèi)

雙人床上，甄欣跟伊娜穿著睡衣依偎在一起，甄欣拿著伊娜跟她妹妹伊紅的相片對比著在看。

甄欣：“這也太像了吧，這么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有個一樣的妹妹，第一次見面，我也被嚇了跳。”

甄欣：“這劇情也太狗血了吧?！?伊娜：“她們好像才從國外回來?！?甄欣：“她們？”

伊娜：“我媽。當著她面，我怎么也叫不出嘴，她對于我，太陌生了?！?/p>

甄欣將身子側(cè)向伊娜：“原來姐是個傳說。”

伊娜微微苦笑：“姐其實就是個悲劇。從來不知道還有個媽，更不知哪還冒出個一樣的妹妹，從記事開始，就只知道有一個每天都會

帶不同女人回家爸，可沒一個是我的媽，那個時候，錢就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，這都不是我想要的。”

27、小野家 臥室

晨

內(nèi)

床上，甄欣慢慢睜開了眼睛，看著周遭既熟悉又陌生的環(huán)境。赤裸上身睡在旁邊的小野將胳膊舒展開來，甄欣順勢枕在了頭低下。

甄欣問小野：“你從什么時候開始懷疑我的？”

小野：“送伊娜去機場那天，本來我也要去的，是你給我打過一個電話吧?！?/p>

甄欣怔怔的看著小野。

28、小野家 客廳 夏天

晨

內(nèi)

一早，小野跟伊娜忙著洗漱，準備趕去機場。小野手上拿著毛巾，邊擦臉邊接電話。甄欣假音OS：請問你是邱振業(yè)的兒子嗎？ 小野：“你誰??？”

甄欣OS：我們是市骨科醫(yī)院的，你爸早上被人送我們醫(yī)院來了，你趕緊過來一下吧。

小野慌亂：“怎么就去醫(yī)院了呢，嚴不嚴重啊??你們該怎么著就怎么著，別把人給我耽誤了，我這就給你們送錢過來?！?/p>

伊娜正在漱口，從衛(wèi)生間走出。

甄欣：“什么情況?。俊?/p>

小野：“寶貝兒，今天就只有甄欣送你去機場了，我爸出了點小狀況，我得趕去醫(yī)院。”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情況給我發(fā)信息?！?/p>

29、公用電話廳

晨

外

甄欣捏著鼻子模仿醫(yī)院護士在給小野打電話。

甄欣OS：我們是市骨科醫(yī)院的，你爸早上被人送我們醫(yī)院來了，你趕緊過來一下吧。

甄欣掛掉電話，得意的笑了笑。

27B、小野家 臥室

晨

內(nèi)

小野：“為什么騙我？”

甄欣依然略帶氣憤的說著：“因為當時我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回來的路上只有我們兩個人?！?/p>

甄欣的情緒，似乎一下激起了小野當年背叛甄欣的內(nèi)疚感，小野一把將甄欣摟在胸前，心疼地：“對不起！”

甄欣卻露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若無底深洞，突然變得深不可測，時空再次交錯倒轉(zhuǎn)（特技轉(zhuǎn)場）閃回。

11C、四度空間咖啡廳

夜

內(nèi)

時空首先從甄欣落座后點完咖啡倒轉(zhuǎn)至朝伊娜走去。

落座后，甄欣發(fā)現(xiàn)，對面的人果然不是伊娜，盡管她與伊娜的容貌一模一樣，但她的耳朵上卻有個小小的耳洞，而真的伊娜從未打過耳洞。

——

時空再次從看到伊娜倒轉(zhuǎn)至退出門口。

甄欣走入咖啡廳看到熱情跟自己打招呼的女服務(wù)員。想到了小野有一次跟這個女服務(wù)員在對面餐館吃飯被自己看到。

閃回。

30、落地窗餐廳

日

內(nèi)外

甄欣路過某餐廳，看見小野跟咖啡廳女服務(wù)員有說有笑談?wù)撝裁础?/p>

31、甄欣家

夜

內(nèi)

甄欣每天晚上等媽媽關(guān)燈睡覺后，就開始替伊娜續(xù)寫她未完成的長篇連載小說。

32、醫(yī)院 病房

日

內(nèi)

甄欣頭上纏著紗布，打著點滴，躺在病床上。醫(yī)生跟甄欣媽媽站在旁邊。

醫(yī)生：“她的情況還算不錯，不會對生命造成什么危險，不過，短時間內(nèi)，很有可能會出現(xiàn)選擇性失憶，不要讓她情緒太激動，多注意休息?！?/p>

媽媽握著醫(yī)生的手不住的感謝著。

甄欣卻似乎“聽懂了”醫(yī)生的話，略有所思。

33、城外公路邊

晨

外

一輛轎車停在通往機場的公路邊。

OS：

伊娜：“后面還有9期，等我在寫完了，我會貼在我QQ郵箱，密碼不用我再告訴你了吧?！?/p>

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我續(xù)一下，多年的朋友了，我信得過你。還有，我走的這段時間，你幫我把小野給看好了，這家伙就從來不讓人省心。你們要是吃回頭草，我可是不介意哈，重點是不能讓別人占了便宜。”

看甄欣一直沒有反應(yīng)，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到?jīng)]有？”

甄欣面無表情，加大油門，朝前開了出去。伊娜緊張：“甄欣，你干什么啊你，慢點啊??” 甄欣不斷將車速提高。閃回。

34、甄欣家

日

內(nèi)

甄欣在電腦硬盤里，反復(fù)的查找著自己之前寫好的連載小說。努力回憶著有誰動過自己的電腦。甄欣逐漸變得抓狂。

甄欣媽媽從外面買菜回來。

甄欣對著外屋：“媽，你有沒有動過我的電腦？” 媽媽：“我沒動過，我動它干什么，我又不會打字?！?甄欣愁眉不展，努力思索著。

媽媽：“甄欣你出來看看，中午伊娜給我送了點中藥過來，我看了看，還真都是些好東西，這估計得不少錢呢，伊娜這孩子就是有心?！?/p>

甄欣突然有所意識，沖出臥室。

甄欣沖到客廳：“媽，你說伊娜中午來過？”

媽媽：“是啊，這不，這些人參、天麻??這都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿過來的??”

甄欣：“她進過我房間？”

媽媽：“讓她吃飯她也不吃，說著急用你電腦傳個什么東西，完了急匆匆的就走了??”

甄欣恍然醒悟，怒上心頭。

35、雜志社

日

內(nèi)

甄欣坐在社長辦公室里，為自己早已完成的連載小說意外丟失，懊惱沮喪。

主任：“社里對這次長篇小說連載專欄特別重視，你也是社里的老人了，這也太不小心了嘛?！?/p>

甄欣：“我也心疼啊，我都寫了一多半了，幾萬字呢，本想給你個驚喜呢，哪想到電腦會中病毒啊。社長，我已經(jīng)送去檢修了，技術(shù)人員說，還是有恢復(fù)的可能的，您要不就再等兩天吧?！?/p>

社長：“小甄，你也先別著急，這次就先用伊娜的稿子吧，我看過了，覺得整體還不錯，你們關(guān)系好，多幫幫她?！?/p>

36、城外公路 行駛的轎車

晨

外

甄欣加大油門，車速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜發(fā)問：“你為什么要刪掉我的稿子？”

甄欣的突然翻臉，讓正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信錄音鍵上）看著甄欣鐵青的臉，伊娜只有實話實說：“因為我想在你之前先發(fā)連載?！?/p>

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，將車徑直撞向路邊的一個電線桿。

伊娜坐車時，從不系安全帶，正是這個小小的不良習(xí)慣要了她的命。

27C、小野家

晨

內(nèi)

甄欣穿好衣服，起床的瞬間，故意摔碎了放在小野床頭的他和伊娜的合影，徑直離去。

小野撿起破碎的相框，狐疑的看著甄欣的背影，直至甄欣關(guān)門離去。

小野心疼的打量著他跟伊娜的合影，突然被樓下嘈雜的聲音吸引，繼而走向陽臺。

樓下停著一輛警車，甄欣掙扎辯解著被帶入警車。

37、派出所 審訊室

日

內(nèi)

桌子上放著一個被摔過的iphone手機，微信的一條語音一直在播放“因為我想在你之前先發(fā)連載?！薄澳敲?，你也就在我之前先去死吧?！薄安灰??”

（完）

創(chuàng)作要求：主題—驚悚

風(fēng)格—時尚

色調(diào)—陰暗

情緒—壓抑

第四篇：動畫短片文學(xué)劇本（模版）

動畫短片《花心的小豬》文學(xué)劇本 時間：現(xiàn)代

地點：

角色：小豬（調(diào)皮，可愛，希望有個漂亮的女朋友）

背影殺手（誘惑小豬）

壯實的豬（小豬的競爭對手）

1..小豬的房間日內(nèi)

清晨，陽光明媚，太陽光打在窗戶上。屋內(nèi)，銀色的鬧鐘表發(fā)出叮鈴鈴的聲音，小豬躺在床上，被子蓋住了整個身體，肚子把被子撐了起來。

鈴聲還在響，小豬沒有醒。（鼾聲）

一只手（寫實）從外面伸了進來，用力戳了小豬兩下。

小豬鼻孔上的泡泡被戳破，小豬驚醒。揉了揉眼睛。、小豬：伸手點了一下旁邊的遙控器，窗簾隨即拉開（陽光隨即照射進來）。小豬：打開留聲機，一首歡快的音樂響起

2.小豬的洗手間日內(nèi)

水嘩嘩的從水龍頭里面流出來，小豬甩著鼻孔里快要掉下來的鼻涕，擠著牙膏。小豬：飛快的刷了牙。泡泡飛的滿屋都是

3.小豬的廚房日內(nèi)

餐桌上擺放著各種食品，看到滿桌的食物小豬的口水流的像瀑布一樣，眼睛里閃爍著雞腿。小豬：伸出手抓起食物三下五除二就吃光了。

小豬：摸著鼓鼓的肚子，小豬滿意的笑。

小豬：幸福不過如此了！（打嗝）

4.街道日外

換上一身帥氣的西裝，帶著太陽眼睛，小豬大搖大擺的走在街上。這時，前面出現(xiàn)一個美女的背影。小豬眼睛一亮，趕緊從路邊的花店買了一束花。飛快的跑上前去。

小豬：快速的跑到美女面前，一看到美女的正臉，小豬立刻石化了。原來美女只是背影，手中花自然的枯萎了。

美女：嗨，帥哥，要交個朋友嗎？

小豬：飛快的閃開。

5.公園日外

公園里的草很青，小豬郁悶的走在路上，邊走邊埋怨，為什么自己找不到美女呢。這時小

豬路過一條長椅，長椅上剛剛好坐著一個MM，這次是一個真正的漂亮MM。

小豬重新點燃激情，昂頭挺胸的走到MM得面前。

小豬：MM，可以交個朋友嗎？

MM：好啊

小豬高興的上跳下跳，立刻買了冰激凌來給MM吃，兩人坐在一起交談著，小豬給MM唱起了情歌。

小豬：開始幻想著和MM在一起的畫面了。

突然一只烏鴉在他的頭頂叫著，回過神來，身邊竟然坐著另外一只豬，這只豬是來和他競爭的。

小豬：怒氣沖天的跳下椅子，擺了一個白鶴亮翅的動作，以示挑釁。

另一豬：賤賤的笑著，站在椅子上用力向上一條，然后下落，椅子隨即碎成了兩半。小豬：驚慌失措的轉(zhuǎn)身逃走了

6.酒吧日內(nèi)

小豬喝醉了酒趴在桌子上。這時腦海中出現(xiàn)了幻想。

一個美麗的天使出現(xiàn)在了小豬的面前，陪著小豬跳舞唱歌，小豬開心的笑。

然而就在這時，一個身穿著超人服飾的強壯男人出現(xiàn)帶走了天使。

小豬從夢中驚醒。哇哇的哭起來。

小豬：為什么我沒有女朋友。

完。

第五篇：劇本寫作格式

影視劇本標題作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景飛機場早晨[這是場面標頭或者“嵌語”]

（景別、地點、時間三要素）

同一地點時間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機的小汽車公路白天

2、情節(jié)

外景飛機場白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應(yīng)該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導(dǎo)演運用不同的角度拍攝這個環(huán)境。]

內(nèi)景侯機大廳白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

3、設(shè)置對話

內(nèi)—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個場景中。]

珍突然緊張地[插入對人物的指導(dǎo)盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉(zhuǎn)換標記時（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭切換，只有當接續(xù)的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表

示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時會考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續(xù)切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。