第一篇：于細(xì)微處見精神

于細(xì)微處見精神

自1997年調(diào)入?yún)^(qū)財(cái)政局以來，他已在財(cái)政戰(zhàn)線上滾打了13個(gè)春秋，在平凡的崗位上、繁重的工作中，他任勞任怨、默默無聞。他懷著對財(cái)政工作的強(qiáng)烈責(zé)任感，始終牢記黨的宗旨和使命，十多年如一日，全心全意為人民服務(wù)。平時(shí)看得出，關(guān)鍵時(shí)刻站得出，危難時(shí)刻豁得出。新時(shí)期共產(chǎn)黨員的形象就在我們財(cái)政干部隊(duì)伍里，就在我們身邊！

一心撲在工作上——犟。按規(guī)定，一年可以享受15天公休?？伤嗄陙聿粌H從未請過公休，雙休日、節(jié)假日里都時(shí)常能看到他忙碌的身影，他一心一意地墾耘在自己的那份“責(zé)任田”里。以干一行、愛一行、精一行的執(zhí)著精神，在平凡的崗位上做出了不平凡的工作業(yè)績。

螺螄殼里做道場——勤。財(cái)政工作業(yè)務(wù)專業(yè)性較強(qiáng),涉及的法規(guī)較多，能刻苦鉆研業(yè)務(wù),認(rèn)真探索研究, 扎實(shí)提高工作本領(lǐng),在實(shí)際工作中善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，充分發(fā)揮自己的最大潛能，時(shí)時(shí)做到勤動(dòng)腦、勤動(dòng)腿、勤動(dòng)嘴。2004年市區(qū)財(cái)政體制調(diào)整，為確保我區(qū)財(cái)政收入規(guī)模和財(cái)力水平，在局領(lǐng)導(dǎo)的帶領(lǐng)下，他協(xié)同街道辦事處企業(yè)辦、財(cái)政所相關(guān)人員，對區(qū)外企業(yè)、市級分解的企業(yè)采取“三下三上”進(jìn)行確認(rèn)、排查。這次工作歷時(shí)一年多,向市財(cái)政局提出若干個(gè)財(cái)政體制調(diào)整方案，通過多方努力，保證新體制下區(qū)財(cái)政收入保持一定規(guī)模，確保財(cái)力不缺不漏。并根據(jù)新的市對區(qū)財(cái)政體制精神，結(jié)合我區(qū)實(shí)際情況精心調(diào)研、科學(xué)測算，調(diào)整區(qū)對街道財(cái)政體制。對街道辦事處實(shí)行“劃分收支、核定基數(shù)、定額繳補(bǔ)、收入分成、短收扣支”的財(cái)政管理體制。對重點(diǎn)項(xiàng)目稅收實(shí)行“區(qū)街共享”；對新

引辦的企業(yè)實(shí)行“按招商主體劃分歸屬”。財(cái)力適當(dāng)下傾，提高街道財(cái)政供養(yǎng)人員支出定額；對債務(wù)重的街道補(bǔ)助一部分債務(wù)利息；進(jìn)一步調(diào)動(dòng)街道辦事處當(dāng)家理財(cái)、增收節(jié)支的積極性。新的區(qū)對街道財(cái)政體制的實(shí)施，促進(jìn)了全區(qū)經(jīng)濟(jì)持續(xù)、快速、健康發(fā)展。

業(yè)務(wù)遞增無錯(cuò)漏——慎。面對日益繁重的財(cái)政工作，他始終十幾年如一日，按時(shí)、保質(zhì)、保量創(chuàng)造性地完成各項(xiàng)財(cái)政任務(wù)。一是抓好財(cái)政收入工作。近兩年來，在較為嚴(yán)峻的國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)形勢下，經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨著比往年更多、更復(fù)雜的困難和問題, 財(cái)政收入的不確定因素較多，增收壓力較大。在局領(lǐng)導(dǎo)的帶領(lǐng)下，他定期不定期地走訪各相關(guān)稅務(wù)部門，一道研究分析稅收執(zhí)行情況，掌握入庫進(jìn)度，抓早抓實(shí)財(cái)政收入工作，從細(xì)入手做好征收管理，確保了全年財(cái)政收入任務(wù)的完成。二是科學(xué)編制預(yù)算。按照“有所為有所不為，集中財(cái)力保重點(diǎn)”的原則分配財(cái)政資金;按照“零基預(yù)算，綜合預(yù)算，細(xì)化預(yù)算”的要求編制部門預(yù)算，增強(qiáng)了預(yù)算分配的科學(xué)性。三是做好預(yù)算資金管理,確保收支平衡。2009年財(cái)政一般預(yù)算支出

5.58億元，比增21.83%。保證了森林防火、防臺風(fēng)防汛、創(chuàng)衛(wèi)等緊急資金的撥付。全年撥付國家統(tǒng)一支付工資2.6億元，保證人員工資及時(shí)足額發(fā)放，機(jī)構(gòu)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。四是精心組織決算。年年的財(cái)政決算工作時(shí)間要求緊、任務(wù)重，但他都能按倒計(jì)時(shí)安排工作，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，圓滿完成區(qū)財(cái)政收支總結(jié)算、街道財(cái)政收支總決算、農(nóng)業(yè)綜合收支決算、區(qū)政府負(fù)債情況表的審核匯總編制工作，為領(lǐng)導(dǎo)的科學(xué)決策提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)依據(jù)。

俯首甘為孺子牛——“傻”。在對預(yù)算單位服務(wù)過程中，經(jīng)常會(huì)遇到一些矛盾和問題，他總是知難而進(jìn)、迎難而上?！坝袉栴}找”似乎已順理成章，即使不少是他分外的工作，也從不推諉，總會(huì)盡力幫著去做。預(yù)算單位因資金撥付等問題有意見時(shí)，在接待過程中，他總是耐心解釋、做工作，采取有效措施，化解矛盾。在他的帶領(lǐng)和影響下，每個(gè)工作人員都兢兢業(yè)業(yè)、加班加點(diǎn)毫無怨言，形成了無私無畏、不計(jì)較個(gè)人得失的良好風(fēng)尚。

在財(cái)政收支預(yù)算編制、財(cái)政收入工作、財(cái)政資金撥付、支農(nóng)資金管理、財(cái)政收支決算等工作中，以其辛勤揮灑的汗水、熱情周到的服務(wù)和無私奉獻(xiàn)的精神，得到了領(lǐng)導(dǎo)和同志們的好評，得到了預(yù)算單位的衷心稱贊，作為一名長期工作在財(cái)政戰(zhàn)線上的工作者，他用自己的不懈努力，默默辛勤耕耘，譜寫著樸素?zé)o華的人生詩篇。

第二篇：于細(xì)微處見精神

于細(xì)微處見精神

——記敘文寫作中的細(xì)節(jié)描寫

一、什么是細(xì)節(jié)？

細(xì)節(jié)就是細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。

細(xì)節(jié)描寫是指作品中對一些富有藝術(shù)表現(xiàn)力的細(xì)小事物、人物的某些細(xì)微的二、什么是細(xì)節(jié)描寫？

舉止行動(dòng)，以及景物片斷等的具體細(xì)膩的描寫。

三、細(xì)節(jié)描寫的作用：

1、刻畫人物性格；

2、深化主題；

3、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；

4、渲染氣氛、暗示社會(huì)環(huán)境。

四、如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫？ 在關(guān)鍵處駐足，“慢”說細(xì)微之處

例：可我能感覺媽媽并沒有出去，反而好像到了我的床前。我微微睜開眼，媽媽果然站在我的床邊，眼睛愣愣地看著我。方法一：細(xì)化動(dòng)作、延長過程

……眼睛看著我，我分明地感覺她的目光在我的頭發(fā)上撫摸，媽媽好長時(shí)間沒有愛撫我的頭發(fā)了，她在回憶那逝去的歲月嗎？媽媽的目光撫上了我的眉，漫上了我的眼，我的眼珠不自覺地轉(zhuǎn)動(dòng)了幾下，她的目光便一如我兒時(shí)她那雙溫柔的手，輕輕地按摩著我的眼瞼，我知道她在讓我好好睡眠。媽媽的目光滑到了我的臉頰上，似乎在找尋著什么，我知道那是在找她自己影子，又似乎在欣賞著什么，我知道，那是在欣賞凝聚她一生心血的藝術(shù)品?！?方法二：運(yùn)用修辭，畫其神韻

眼睛愣愣地看著我，那是什么樣的眼神??！那是第一縷晨曦對嬌花的撫弄，那是三月里的春風(fēng)對碧水的溫柔，那是夏日晚霞對嫩柳的輝映，那是秋夜月光對修竹的依戀，那是冬日里的朝陽與小草的交談！方法三：精工細(xì)筆，描摹刻畫

屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進(jìn)道：“眼見得我這里還有 幾兩銀子，若用完了，再來問老爹討來用?！蓖缿暨B忙把拳頭縮了回來，往腰里揣，口里說道：“……”

五、名家導(dǎo)航

1、把握動(dòng)作描寫的方法（具體寫出動(dòng)作的過程）例：那天，他在雪地里罩住了一只小鳥。（具體寫出動(dòng)作的過程）

他掃開一塊雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹篩來，下面撒些秕谷，捧上系一條長繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥雀下來啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。

2、把握外貌描寫的方法

我看見一個(gè)小姑娘，年齡不大，長得很瘦，穿得也很差。

①“小”到什么程度？②怎么個(gè)“瘦法”？③穿得有多“差”？

我看見一個(gè)小姑娘，只有八九歲光景，瘦瘦的蒼白的臉，凍得發(fā)紫的嘴唇，頭發(fā)很短，穿一身很破舊的衣褲，光腳穿一雙草鞋。如何讓細(xì)節(jié)描寫具體、生動(dòng)起來？

（１）細(xì)致觀察感悟；（２）精心錘煉詞語；（３）巧妙運(yùn)用修辭

六、實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練

（一）她罵他混蛋。要求：

1.盡你最大的努力，將這句話的內(nèi)容充實(shí)起來。

2.運(yùn)用你的想象，可恰當(dāng)?shù)靥砑觿?dòng)作、表情、神態(tài)、語言、心理、場景等。A、添加“語言描寫”

她罵他道：“你真是一個(gè)混蛋！”（11）B、添加“動(dòng)作描寫”

她用手指著他的鼻子罵道：“你真是一個(gè)混蛋！”（18）C、添加“肖像描寫”

她早已被氣得渾身顫抖，臉色鐵青，于是怒睜杏目，用手指著他的鼻子罵道：“你真是一個(gè)混蛋！”（37）D、添加“心理描寫”

她早已被氣得渾身顫抖，臉色鐵青，但她還是在不斷地告誡自己：不要生氣！不要失態(tài)！不要罵人！最終她實(shí)在是忍不住了，于是怒睜杏目，用手指著他的鼻子罵道：“你真是一個(gè)混蛋！”（71）E、添加“場景描寫”

真是冤家路窄，剛好在操場上倆人不期而遇，由于上次她發(fā)現(xiàn)他抄別人的作業(yè)，便報(bào)告了老師，結(jié)果他被老師狠狠地批評了一頓。今天，當(dāng)著這么多同學(xué)的面，他竟然嬉皮笑臉地?cái)r住她，一個(gè)勁地說她是：小報(bào)告、克格勃、小內(nèi)奸……她對他的挖苦、諷刺裝作漫不經(jīng)心的樣子。其實(shí)，她早已被氣得渾身顫抖，臉色鐵青，但她還是在不斷地告誡自己：不要生氣！不要失態(tài)！不要罵人！最終她實(shí)在是忍不住了，于是怒睜杏目，用手指著他的鼻子罵道：“你真是一個(gè)混蛋！”（180）

（二）根據(jù)你平時(shí)測驗(yàn)時(shí)的觀察（或體驗(yàn)），把下面一段話改成具體描寫的文段，１００字左右。

昨天測驗(yàn)英語，我?guī)状蜗肽贸鰰鴣砜?，由于老師看得緊，都沒有成功，最后一次還是被老師發(fā)現(xiàn)了，我覺得很不好意思?！纠摹?/p>

可怕的英語考試開始了，平時(shí)上英語課挺“瀟灑”的我，一時(shí)毛了手腳，這時(shí)突然想起了救命稻草——英語課本。但此時(shí)，嚴(yán)肅的“老英”的兩只眼正像激光似地在教室內(nèi)掃射呢!我的心怦怦直跳?！鞍?，舍不得孩子，套不住狼!”我一咬牙，慢慢地將英語課本從課桌里拖了出來?！澳衬常墒裁?!”只聽“老英”一聲斷喝，我羞得差點(diǎn)鉆到老鼠洞里去。

七、注意事項(xiàng)

1、服從文章主題的需要：當(dāng)細(xì)則細(xì)，當(dāng)簡則簡;或用墨如潑，或惜墨如金。

2、關(guān)注火熱的現(xiàn)實(shí)生活，用自已的慧眼去觀察，用自己的頭腦去挑選，用自己的心靈去感受，用自己的妙筆去描繪。

八、小結(jié) 細(xì)節(jié)描寫要領(lǐng)：

抓住特征繪肖像

錘煉動(dòng)詞繪造型

吻合個(gè)性繪語言

烘托渲染繪環(huán)境

第三篇：于細(xì)微處見精神(定稿)

于細(xì)微處見精神在審視中品歷史

——淺談細(xì)節(jié)在中學(xué)歷史教學(xué)中的運(yùn)用

史地組阮亞芬

“細(xì)節(jié)”一詞，《辭?！返慕忉屖牵骸艾嵓?xì)的事情，無關(guān)緊要的行為”。然而，歷史是由無數(shù)個(gè)精彩而繁復(fù)的細(xì)節(jié)構(gòu)成的，看似細(xì)小瑣碎、“無關(guān)緊要”的細(xì)節(jié)，卻具有形象、生動(dòng)、易接受，難遺忘的效用。若抽去了細(xì)節(jié)，歷史就只剩下蒼白的框架、乏味的概念和生硬的說教，失去了它生動(dòng)鮮活的生命力和震撼心靈的吸引力。使歷史課堂了無生氣，索然無味。因此，在歷史教學(xué)中只有恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用歷史細(xì)節(jié)，通過微觀層面的切入和描述，以小見大，畫龍點(diǎn)睛，才能成為情感體驗(yàn)、思想感悟、自我跨越、智慧提升的愉悅過程。

一、巧用細(xì)節(jié)：如臨其境，體驗(yàn)真實(shí)

細(xì)節(jié)可以營造生動(dòng)逼真的氛圍，創(chuàng)設(shè)強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和真實(shí)感，變過去為當(dāng)下，使學(xué)生能更快地進(jìn)入角色，從中感知成敗興衰的歷史進(jìn)程，體驗(yàn)酸甜苦辣的歷史情愫，抒發(fā)懷古惜今的歷史情懷，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生已有的知識儲(chǔ)備和心智潛能，形成一種自主參與、深度思考的積極心理狀態(tài)，從而讓歷史課堂教學(xué)充滿生機(jī)和活力。

如在講述五四運(yùn)動(dòng)這塊內(nèi)容時(shí)，在教材所提供的“聲勢浩大”、“轟轟烈烈”、“愛國”、“民主、科學(xué)”等等一系列抽象形容詞面前，學(xué)生難以形成對這段歷史清晰具體的感知，無法真切地感受這場學(xué)生運(yùn)動(dòng)的精神所在。于是筆者有針對性地補(bǔ)充以下細(xì)節(jié)：當(dāng)時(shí)上海三友實(shí)業(yè)社工人在“國恥日”罷工一天，他們高呼：“你忘了五月九日的恥辱嗎？”，工人們異口同聲回答：“不敢忘！”，6月5日以后，上海很多行業(yè)的工人陸續(xù)罷工，商人也相繼罷市，大小商店門上貼著各種各樣的標(biāo)語，表示對運(yùn)動(dòng)的聲援和支持，一家理發(fā)店門前貼出“國事如此，無心整容，請君不必光顧”的告示。當(dāng)南京路上有一家服裝店無動(dòng)于衷，仍然開門營業(yè)時(shí)，立即有人貼上以下字句加以諷刺：“你們雪恥雄心，全市罷工；本店金錢主義，孤獨(dú)開門?！钡曛饕姞?，連忙關(guān)閉店門。賣國賊陸宗輿的家鄉(xiāng)浙江海寧召開群眾大會(huì)，以家鄉(xiāng)出此敗類為奇恥大辱，一致決議通電全國開除其鄉(xiāng)籍，由此，陸宗輿也就成了“沒有籍貫”之人。

在上述細(xì)節(jié)的描述下，五四的場景猶如一幕幕畫卷徐徐展開，學(xué)生們放佛置身其中，“親眼”目睹了五四運(yùn)動(dòng)波瀾壯闊的真實(shí)場景，感受到了如火如荼的群眾激情，心緒隨著運(yùn)動(dòng)的發(fā)展而跌宕起伏，切實(shí)領(lǐng)會(huì)了五四精神。

二、善用細(xì)節(jié)：見微知著，升華情感

歷史的魅力在于，它能激發(fā)人們向上的動(dòng)力，培育一種高尚的情感。歷史是一條奔流不息的長河，善惡并存，美丑交錯(cuò)，既升騰著可歌可泣、流芳千古的浩然正氣，也涌動(dòng)著人神共憤、遺臭萬年的汩汩濁流。正反兩方面的人文主義素材，對學(xué)生形成正確的情感態(tài)度與價(jià)值觀有著潛移默化的熏陶和警示作用。誠如李大釗所說：“如讀史讀到古人當(dāng)危急存亡之秋，1能夠激昂慷慨，不論他自己是文人武人，慨然出來，拯民救國，我們的感情，被他們激發(fā)鼓動(dòng)了，不由的感奮興起，把這種扶持國家民族的危亡大任都放在自己肩頭。”

如講述抗日戰(zhàn)爭勝利這塊內(nèi)容時(shí)，筆者補(bǔ)充了1945年8月15日日本天皇裕仁親自宣讀的《終戰(zhàn)詔書》這段資料，《終戰(zhàn)詔書》中說：“??始初，圖謀帝國臣民之安寧，偕萬邦共榮共樂乃皇祖皇宗之遺范，此乃朕之拳拳所之者??敵新近使用殘虐之炸彈頻頻殺傷無辜，慘害所及之甚實(shí)不可測。若繼續(xù)交戰(zhàn)，終將招致我民族之滅亡，進(jìn)而更會(huì)破壞人類之文明。果如斯，朕將何以持保朕之億兆赤子，何以謝慰皇祖皇宗之神靈。此乃朕著帝國政府接受共同宣言之緣故??”。閱讀后不難發(fā)現(xiàn)，這份投降書仍在刻意為軍國主義者辯護(hù)，之所以“接受共同宣言”，是因?yàn)椤皵橙恕笔褂昧恕皻埮爸◤棥?，為了阻止更多的“無辜”被“殺傷”，也為避免“我民族之滅亡”和“人類文明”的“破壞”，天皇作出了“圣斷”，因此，裕仁是“日本國之救世主”，“人類文明之守衛(wèi)者”，從而把天皇扮演成“民族”與“人類”的救世主。因此，這份所謂的投降詔書卻通篇沒有“投降”二字，也找不出“戰(zhàn)敗”一詞，更沒有道歉的任何表示，僅僅在標(biāo)題中用中性詞“終戰(zhàn)”喻示戰(zhàn)爭結(jié)束，以致戰(zhàn)后每年8月15日，在供奉東條英機(jī)等7名甲級戰(zhàn)犯牌位的靖國神社和埋葬他們骨灰的日本愛知縣的三根山“殉國七士墓”，都會(huì)有成群結(jié)隊(duì)的日本老兵穿著二戰(zhàn)軍服，舉著軍旗，挎著軍刀，吹著軍號去祭拜，還以當(dāng)年的侵略戰(zhàn)爭無比自豪，甚至對下一場戰(zhàn)爭依然充滿著希望和憧憬。由此可見，《終戰(zhàn)詔書》是以免除天皇戰(zhàn)爭責(zé)任的形式在歪曲歷史，是戰(zhàn)后日本一系列右翼言論的根源。

上述細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，激起了學(xué)生的內(nèi)心波瀾，撥動(dòng)了學(xué)生的思想琴弦，增強(qiáng)了學(xué)生的憂患意識，培養(yǎng)了學(xué)生自尊、自強(qiáng)、自立的民族情懷。

三、妙用細(xì)節(jié)：深入淺出，突破難點(diǎn)

由于認(rèn)知和現(xiàn)實(shí)的反差太大，時(shí)空距離過遠(yuǎn)，教材中一些高度概括和抽象的語言難以理解和消化，形成了教學(xué)難點(diǎn)。為此，教師要善于挖掘細(xì)節(jié)資源，化繁為簡，化遠(yuǎn)為近，由點(diǎn)及面，通過細(xì)節(jié)的展示，使學(xué)生激發(fā)想像力，增強(qiáng)洞察力，提升領(lǐng)悟力，從而實(shí)現(xiàn)對教學(xué)難點(diǎn)的突破和跨越。

如在講述辛亥革命失敗原因時(shí)，筆者展開了以下細(xì)節(jié)：武昌起義后，革命風(fēng)聲傳至江蘇，時(shí)任清廷江蘇巡撫的程德全見大勢已去，主動(dòng)“順應(yīng)”時(shí)局，將巡撫衙門屋頂?shù)耐咂袈鋷灼?，同時(shí)把衙門的牌子換了一塊，以示“革命”，搖身一變成為中華民國的第一任江蘇都督，本質(zhì)上是“新瓶裝舊酒”、“換湯不換藥”。又如，當(dāng)時(shí)的革命黨人一度錯(cuò)誤地認(rèn)為，湖北軍政府的首腦應(yīng)由社會(huì)有“資望”的人士來擔(dān)任，遂用槍逼迫在武昌起義的當(dāng)天晚上還親手殺掉兩個(gè)革命士兵的原清軍協(xié)統(tǒng)（旅長）黎元洪做領(lǐng)袖，真是滑天下之大稽。

通過上述細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，使學(xué)生認(rèn)識到是民族資產(chǎn)階級的軟弱性導(dǎo)致其對封建舊官僚的妥協(xié)退讓，讓革命隊(duì)伍中混進(jìn)了立憲派、舊官僚和投機(jī)分子，魚龍混雜，泥沙俱下，是辛亥革命失敗的重要原因?？斩吹恼f教化為直觀的場景展示，抽象的概念變作具體可感的生動(dòng)情節(jié)，使學(xué)生在淺顯的描述中漸入佳境，茅塞頓開，豁然開朗，原本生澀抽象的難點(diǎn)問題也水到渠成，迎刃而解，收到了意想不到的教學(xué)效果。

四、借用細(xì)節(jié)：觸類旁通，涵育智慧

趙亞夫教授說：“歷史是鮮活而有生命的。歷史課堂便是要把這些看似凝固了的歷史一絲絲地抽出，使它們成為可以觸摸、可以感知、可以聆聽、可以繼承、可以實(shí)踐、可以暢想、可以創(chuàng)造的活生生的素材！通過對這些歷史的感知，過去、現(xiàn)在與未來在課堂超時(shí)空地演繹著，從而獲得人類把握未來的智慧與靈感。”歷史的魅力在于鑒古明今、提升智慧，讓學(xué)生通過對特定歷史瞬間細(xì)節(jié)的深度解讀，開闊視野，認(rèn)清國情，在歷史知識的挖掘中去感知生活，洞悉社會(huì)。

如在講述“農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革”這塊內(nèi)容時(shí)，針對多數(shù)學(xué)生只知道安徽鳳陽小崗村走在改革的前頭，而無法真正理解特定歷史背景下改革所面臨的巨大壓力和相關(guān)的深層政治智慧，筆者補(bǔ)充了安徽鳳陽小崗村分田到戶“生死狀”的資料：1978年以前，小崗村是有名的“吃糧靠返銷、用錢靠救濟(jì)、生產(chǎn)靠貸款”的“三靠村”，每年秋收后幾乎家家外出討飯，1978年12月的一天，在一個(gè)普通社員的家里，發(fā)生了一件后來震驚全國的事：小崗村的18位農(nóng)民在生產(chǎn)隊(duì)長嚴(yán)俊昌的帶領(lǐng)下，秘密簽訂了一份“文書”，具體內(nèi)容為：“我們分田到戶、每戶戶主簽字蓋章、如以后能干、每戶保證完成每戶的全年上交和公糧不在(再)向國家要錢要糧如不成、我們干部作(坐)牢殺頭也干(甘)心、大家社員也保證把我們的小孩養(yǎng)活到十八歲”?？梢哉f，是那18位在一份押上身家性命的“生死文書”上按上自己殷紅的手印、訂立生死契約的農(nóng)民，扛起了中國經(jīng)濟(jì)體制改革的第一面大旗，書寫了改革進(jìn)程中頗為濃重的一筆。

上述細(xì)節(jié)的展示，一方面使學(xué)生對中國改革的艱巨性有了清晰的認(rèn)識和體會(huì)，另一方面也培養(yǎng)了學(xué)生敢于創(chuàng)新、勇于進(jìn)取的精神，提升了學(xué)生對歷史本質(zhì)的洞察力和判斷力，使學(xué)生的歷史思維得到了鍛煉。

細(xì)節(jié)在歷史教學(xué)中的作用顯而易見，但細(xì)節(jié)的運(yùn)用又有著自身獨(dú)特的要求?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，若要用好、用活細(xì)節(jié)，教師除了要具備過硬的基本功，還需特別注意細(xì)節(jié)運(yùn)用的方法和技巧。首先，細(xì)節(jié)的使用要注重選擇性，歷史細(xì)節(jié)浩如煙海，不勝枚舉，這就要根據(jù)教學(xué)重點(diǎn)，去偽存真，去粗取精，選取最富代表性、最具典型性的細(xì)節(jié)來加以運(yùn)用。其次，細(xì)節(jié)的選用要體現(xiàn)科學(xué)性。史學(xué)以真實(shí)為基準(zhǔn)，細(xì)節(jié)要有魅力，但也應(yīng)真實(shí)完整、具體可靠，切忌憑空想象、任意編造，以免南轅北轍、貽誤教學(xué)。第三，細(xì)節(jié)的運(yùn)用要突出目的性，作為細(xì)節(jié)的史實(shí)要緊緊圍繞教學(xué)目的真開，為之服務(wù)，并努力用于關(guān)鍵之處，教學(xué)相長，相得益彰，從而使歷史課堂教學(xué)在細(xì)節(jié)珠璣的點(diǎn)綴下愈發(fā)流光溢彩、妙趣橫生。

第四篇：于細(xì)微處見精神專題

于細(xì)微處見精神——淺談?dòng)洈⑽闹械募?xì)節(jié)描寫

我們在讀一篇文章后，留下深刻印象的，往往都是那些精彩的細(xì)節(jié)，如李清照的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”； 王熙鳳“朱唇未啟笑先聞，粉面含春威不露”；孔乙己“瀟灑”地“排出九文大錢”等等。細(xì)節(jié)描寫就是對文章中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)進(jìn)行描寫，它往往抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)描寫都是作者精心的設(shè)置和安排，是作品中最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力之處。

一、常見的細(xì)節(jié)描寫類型

1、肖像細(xì)節(jié)描寫。阿累《一面》中對魯迅先生的外貌描寫：“黃里帶白的臉，瘦得教人擔(dān)心。頭上直豎著寸把長的頭發(fā)。牙黃羽紗的長衫。隸體‘一’字似的胡須。左手里捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了?！绷攘葞坠P，魯迅先生的形象、性格乃至精神都躍然紙上。魏巍在《我的老師》中對人物這樣描寫：“現(xiàn)在回想起來，她那時(shí)十八九歲，右嘴角邊有榆錢大小一塊黑痣??”寫得異常簡略卻又形象鮮明。林莉《小巷深處》中“老遠(yuǎn)，我便看見了，看見了她——我的母親。在風(fēng)中，她無助地倚在墻邊，凌亂而花白的頭發(fā)在蒼老的臉頰旁飄揚(yáng)著。我看到了她深凹的眼，布滿青筋和黑斑的枯竹似的手，還有那根又光又亮的竹棒?！?/p>

2、服飾細(xì)節(jié)描寫。通過服飾描寫看得出來這個(gè)人的職業(yè)特點(diǎn)，同時(shí)，也看得出來在職業(yè)特點(diǎn)之外的個(gè)性特征，這才是好的關(guān)于服飾的細(xì)節(jié)描寫。如《孔乙己》中的一段肖像描寫：“他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗?！边@段描寫，抓住了“長衫”這一典型細(xì)節(jié)，穿長衫是科舉時(shí)代讀書人的象征，而孔乙己的長衫卻“又臟又破”，一個(gè)窮困潦倒且又迂腐的封建社會(huì)知識分子形象出現(xiàn)在我們眼前，也由此可見封建科舉對知識分子的愚弄和迫害。

3、表情變化細(xì)節(jié)描寫?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》垓下之圍時(shí)，項(xiàng)羽“悲歌慷慨”，“泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視”。千載之下，我們猶可想見。《廉頗藺相如列傳》寫藺相如使秦，秦王欲強(qiáng)奪和氏璧，相如“持璧睨柱，欲以擊柱”，“張目叱之，左右皆靡”，“怒發(fā)上沖冠”，也是栩栩如生，活靈活現(xiàn)。

4、行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫。阿Ｑ臨刑前畫押的很經(jīng)典的細(xì)節(jié)描寫：“要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Ｑ伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，結(jié)果成了瓜子的模樣了。”讀到這一細(xì)節(jié)描寫時(shí)，我們是笑是悲是憐還是有一絲酸楚？我們怎么會(huì)不“哀其不幸，怒其不爭”，進(jìn)而深思國民劣根性？

5、語言細(xì)節(jié)描寫。李逵的剛上梁山便大發(fā)狂言：“便造反怕怎地，晁蓋哥哥便作大宋皇帝，宋江哥哥便作小宋皇帝??殺去東京，奪了鳥位?！狈哆M(jìn)在中舉前，窮困潦倒。有一次向他岳父借鄉(xiāng)試盤費(fèi)，胡屠戶不但不借，還將范進(jìn)罵了一個(gè)狗血噴頭：“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四就想天鵝屁吃！趁早收了這條心?！狈哆M(jìn)中舉后，同是這個(gè)胡屠戶，卻換了一副嘴臉：“我的這個(gè)賢婿，才學(xué)又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個(gè)體面的相貌。”兩處談話，前倨后恭，反差極大，活生生地勾畫出胡屠戶這個(gè)勢利小人的丑惡面目。曹操的“寧教我負(fù)天下，休教天下人負(fù)我”；孔乙己“多乎哉？不多也” “讀書人竊書不算偷”；祥林嫂的“我真傻??”等生動(dòng)的語言細(xì)節(jié)描寫無不閃爍著作者智慧的光芒。

6、場面細(xì)節(jié)描寫?！端帯分械囊欢蚊鑼懀骸袄纤ㄒ蚕蚰沁吙?，卻只見一堆人的后背；都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，使人動(dòng)搖起來，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了?！边@段文字寫的是革命者夏瑜被殺的情景，而那些無聊的人們都伸長了頸項(xiàng)在欣賞著，就像一群“鴨”，生動(dòng)形象，一個(gè)比喻就把國民的麻木、不覺悟刻畫得入木三分。又如岑參的詩句“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”是描寫景物的一個(gè)“特寫鏡頭”。雪地上曲曲折折的馬蹄印，使讀者想到客人分別時(shí)一步三停，左右徘徊，久久不愿離去的凄涼場面。還可以想像到作者因?yàn)樗寄钆笥讯舸舻貋辛⒂陲L(fēng)雪之中，凝望著雪地上朋友走后留下的串串馬蹄印的情形。

我們在影視藝術(shù)中經(jīng)常會(huì)體會(huì)到這種以細(xì)節(jié)表情達(dá)意的妙處，如歌唱家的臉部表情，運(yùn)動(dòng)員的某一局部，渴望者的眼神，大道旁的一粒小石子，花瓣上的一滴露珠，空中的一抹霞光??影視藝術(shù)中的特寫，其重要功能無非是選擇和放大。選擇，即從整體中抽出細(xì)節(jié)；放大，即迫近對象，詳察秋毫。這兩點(diǎn)對同學(xué)們在寫作中怎樣掌握細(xì)節(jié)描寫，有一定的參考價(jià)值。寫好細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)就是要深入觀察人、事、物：觀察人的眼、臉、頭、軀干，觀察動(dòng)作、表情、神態(tài)、服飾等；觀察事物的主要特征的各個(gè)方面，然后分析挑選，看哪些內(nèi)容最能表現(xiàn)人物，突出中心。假如你能抓住特征，那你就接近它，把它“放大”，進(jìn)行細(xì)致的描寫。

二、怎樣進(jìn)行細(xì)致的描寫?

1、細(xì)致觀察，悉心體會(huì)，豐富情感。對于中學(xué)生來說，他們課外時(shí)間有限，閱歷不深，所以介入社會(huì)的方式主要是靠觀察。只有多觀察周圍人與事物的變化，多靜心思考，寫出的人物才能逼真而不呆板，鮮活而不造作。蘇霍姆林斯基說過：“觀察是智慧的最重要的源泉?！敝挥屑?xì)致觀察，學(xué)會(huì)在日常生活中有意識地用眼睛看、用腦子記，善于捕捉對象的特點(diǎn)，才會(huì)有所感悟，寫得有個(gè)性，有靈氣。

2、擴(kuò)大課外知識面，多積累?！皢柷牡们迦缭S，為有源頭活水來。”多讀書，古今中外的名著、優(yōu)秀的文學(xué)雜志、刊物都可以看，從中你可以走近一人又一個(gè)享譽(yù)世界文學(xué)畫廊的人物：嚴(yán)監(jiān)生、林沖、魯智深、賈寶玉、林黛玉、基度山伯爵、歐也妮·葛朗臺、簡·愛、阿Q、楊二嫂、閏土、祥林嫂、陳奐生??通過與不同時(shí)代、不同生活遭遇的人物接觸，讓他們豐富充實(shí)你的情感和思想，從而在你的筆下塑造出鮮活傳神的人物來。

3、巧妙運(yùn)用動(dòng)詞，多使用修辭。運(yùn)用動(dòng)詞，可以使對象的特征更加明顯。如“請閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著??” “看吧，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一臂地白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天壤上一道銀邊。” “曬” “睡” “頂” “鑲”幾個(gè)動(dòng)詞就用得異常精彩。又比如朱自清在《背影》中對父親爬月臺時(shí)吃力樣子和動(dòng)作的描寫，突出了父親對我無私的愛，讓每個(gè)讀者感動(dòng)不已。他的成功之處在于對父親動(dòng)作的細(xì)致觀察和準(zhǔn)確地表達(dá)。同時(shí)，運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭格，可以增強(qiáng)語言的生動(dòng)性，變抽象為具體，使無形變?yōu)橛行?。如：“山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快回落的時(shí)候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色?！边@里的比喻和擬人就用得極為貼切，為文章增色不少。

4、精彩的細(xì)節(jié)宜間隔反復(fù)出現(xiàn)。喬萬尼奧的《斯巴達(dá)克斯》就運(yùn)用了這樣的 “細(xì)節(jié)描寫”，通過三次對斯巴達(dá)克斯眼睛的描寫，塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明的角斗士的形象。冰心的《笑》中三次寫到安琪兒式的微笑，給人強(qiáng)烈的印象，確實(shí)是“光明澄靜，如登仙境，如歸故里??一時(shí)融化在愛的調(diào)和里看不分明了”。

當(dāng)然，細(xì)節(jié)描寫要服從表現(xiàn)中心的需要，不要為了細(xì)節(jié)而進(jìn)行生硬的描寫，應(yīng)該力求使細(xì)節(jié)具有深刻意義。細(xì)節(jié)描寫是一種以小見大的方法。在我們選擇細(xì)節(jié)的時(shí)候要緊扣文本的表達(dá)的需要，從細(xì)微處著手、從大處著眼，小中見大，讓小的細(xì)節(jié)反映人的思想狀況、社會(huì)風(fēng)貌。

記敘文中的細(xì)節(jié)描寫

作者：朱慧

上傳時(shí)間：2009-8-27 瀏覽次數(shù)：542------------------

記敘文中的細(xì)節(jié)描寫

朱慧

教學(xué)目標(biāo)

1、通過學(xué)習(xí)，明確細(xì)節(jié)描寫的內(nèi)涵。

2、學(xué)習(xí)細(xì)節(jié)描寫的寫作方法。

3、掌握運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫寫人記事。教學(xué)重點(diǎn)

細(xì)節(jié)描寫的方法和細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用。教學(xué)難點(diǎn)

細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用。導(dǎo)入：

朗讀下面幾段文字：你喜歡哪幾段?

1、只聽見一聲槍響，各國的跨欄運(yùn)動(dòng)員們便狂奔起來，我國運(yùn)動(dòng)員劉翔奮力的跨過一個(gè)又一個(gè)欄桿，把其他人都甩在了后面，最后劉翔沖到了終點(diǎn)，奪得了中國第一枚跨欄金牌。

2、世界男子 0米跨欄比賽就要開始了，緊張的蹲在起跑線上的運(yùn)動(dòng)員們就像一張張拉滿弓的箭，隨著“砰”的一聲槍響，劉翔這只離弦之箭向前飛奔著，只見他揮動(dòng)著有力的雙臂抬腿越過一個(gè)個(gè)欄桿，身輕如燕，姿態(tài)優(yōu)美，很快便把對手甩在身后，閃電般的沖過了終點(diǎn)------

3、記得有一次，爸爸喝醉了，到家很生氣，就開始打人、罵人，就在那天，少年無知的我被爸爸打了。

4、你聽，筆尖在紙上沙沙作響，像春蠶咀嚼桑葉，又像暖風(fēng)吹拂白楊，像秋雨輕吻梧桐，又像泉水叮咚歡唱。筆隨著手腕運(yùn)轉(zhuǎn)，字隨著思路延伸，一個(gè)個(gè)，一行行，一頁頁，橫看如群蟻排衙，縱觀如閱兵方陣。秀麗，整潔，賞心，悅目，捧著自己的勞動(dòng)成果，你不認(rèn)為這是一種樂趣嗎？

（學(xué)生選擇自己喜歡的段落，說理由。）

二、了解細(xì)節(jié)描寫：

記敘類作文不外乎寫人記事，形象的塑造離不開千姿百態(tài)的細(xì)節(jié)描寫。所謂細(xì)節(jié)描寫是對事件發(fā)展和人物的性格、肖像、心理、動(dòng)作以及環(huán)境等一些細(xì)微而又有典型意義的情節(jié)所做的細(xì)膩、具體的描寫。細(xì)節(jié)描寫?yīng)q如作文的血肉肌膚,使其塑造的人物形象豐滿健美；生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，用極少的筆墨狀物寫人，往往形神兼?zhèn)?、性格鮮明。一篇文章如果沒有真實(shí)、鮮明的細(xì)節(jié)描寫就不能給讀者留下深刻印象。古今中外的著名作家，無不善于細(xì)節(jié)描寫。比如朱自清寫“(他)蹣跚的走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見他的背影，我的眼淚很快的流下來了?！钡募?xì)節(jié)，一展父親博大的父愛，讀者無不為之感動(dòng)。

那么，細(xì)節(jié)描寫有哪些分類呢？學(xué)生討論明確： 細(xì)節(jié)描寫的分類：

人物細(xì)節(jié)描寫（外貌、語言、動(dòng)作、情態(tài)、心理）； 景物細(xì)節(jié)描寫（自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、動(dòng)物、靜物）； 生活細(xì)節(jié)描寫（情節(jié)、事件的細(xì)節(jié)描寫）。

請同學(xué)自己列舉一段細(xì)節(jié)描寫的例子，讀給大家聽。

三、如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫：

1、攝取細(xì)小動(dòng)作?，F(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人不自覺地表現(xiàn)出的細(xì)小動(dòng)作，不是克制或是做作出來的話，是最能反映一個(gè)人的個(gè)性、習(xí)慣和修養(yǎng)的。如魯迅寫 “還豎起第二個(gè)手指，在空中上下?lián)u動(dòng)，或者點(diǎn)著對手或自己的鼻尖?！钡陌㈤L讓讀者如見其人。

2、抓住細(xì)微的痕跡。相似的事物總是在細(xì)微的痕跡上顯出分別來。如雙胞胎體壇名將李小雙揭秘他們兄弟倆的外表區(qū)別僅僅是頭發(fā)向左還是向右分。

3、勾勒細(xì)小的景物。如都德《最后一課》里“在教室里飛來飛去的金甲蟲”“在屋頂咕咕叫的鴿子”等都意蘊(yùn)深刻，耐人尋味。

4、描摹個(gè)性神態(tài)。魯迅描寫阿長讓我吃福橘時(shí)“惶急”的神態(tài)、韓麥爾老師在最后一課結(jié)束時(shí)痛苦的、難過的神態(tài)都給我們留下了深刻的印象。

5、語言描寫細(xì)節(jié)。魯迅的小說《祝?！罚瑢懺馐芙佣B三的打擊的祥林嫂先后四次不變地重復(fù)一段話：“‘我真傻，真的'，祥林嫂抬起她沒有神采的眼睛來，接著說：‘我單知道下雪的時(shí)候野獸在山坳里沒有食吃......'”這個(gè)細(xì)節(jié)把一個(gè)失去惟一所愛的孩子阿毛后的近乎崩潰的精神面貌鮮明凸現(xiàn)在我們面前。

四、細(xì)節(jié)描寫應(yīng)注意的問題：

1、細(xì)節(jié)描寫要真實(shí)。

生活是寫作的源泉。為了按照生活本來的面貌反映生活，必須對生活中某個(gè)具體、細(xì)微的情況，具體、細(xì)小的動(dòng)作，作逼真、生動(dòng)的描寫，這樣才富有真實(shí)感。所以，文章中的細(xì)節(jié)是從生活中來的，是靠我們平時(shí)細(xì)致的觀察選取來的，而不是憑空編造出來的。從生活中選取的細(xì)節(jié)才生動(dòng)，才有真實(shí)感。如果不重視細(xì)節(jié)的真實(shí)，文章中往往容易出差錯(cuò)，虛假失實(shí)，蒼白無力。有的同學(xué)凡是寫到好人好事的文章，就喜歡在主人公的腦海里浮現(xiàn)出一個(gè)雷鋒或者是其他英雄人物的高大形象來，讀者一看就知道是胡亂編造出來的，反而感到無動(dòng)于衷。

2、細(xì)節(jié)描寫要典型。

什么叫典型呢？通俗地說，就是有“代表性”，要服從人物形象的塑造和中心思想的表達(dá)的需要。

3、細(xì)節(jié)描寫要緊湊。細(xì)節(jié)要“細(xì)”，要以小見大。描寫時(shí)要緊扣全文，使細(xì)節(jié)描寫和與整個(gè)故事的情節(jié)緊密結(jié)合起來。煩瑣、冗長、游離文章主題的細(xì)節(jié)描寫，不僅會(huì)模糊主題思想，讀者看不明白。所以，細(xì)節(jié)描寫就將同學(xué)們身邊不經(jīng)意的人和事寫活了，讓他們感覺到平淡的生活其實(shí)是那樣的富有情趣，也讓他們找到了打開話匣子的鑰匙。

五、實(shí)際演練。

1、根據(jù)你平時(shí)測驗(yàn)時(shí)的觀察（或體驗(yàn)），把下面一段話改成具體描寫的文段，１００字左右。

昨天測驗(yàn)古詩詞，我?guī)状蜗肽贸鰰鴣砜?，由于老師看得緊，都沒有成功，最后一次還是被老師發(fā)現(xiàn)了，我覺得很不好意思。

2、描述一下已評分的試卷發(fā)下來后，同學(xué)們各種各樣的表現(xiàn)。

第五篇：于細(xì)微處見精神——立意

于細(xì)微處見精神——文章的立意

同學(xué)們平時(shí)寫作時(shí)，老師常常會(huì)說某某人離題了，這“離題了”除了少數(shù)人寫的根本不是題目的內(nèi)容外，還有一種情況就是文章的思想內(nèi)容沒處理好，如寫《假如我是老師》，寫自己想做一個(gè)貪財(cái)、不負(fù)責(zé)任、毫無公平之心的老師。這樣的文章肯定被打入冷宮的。也有一些文章，整體看來寫得沒有什么問題，但是偏偏得不了高分。大家想到是什么原因呢？我們今天來研究一下有關(guān)此方面的關(guān)鍵問題——立意。

“文以意為主”。作文首先考慮的是立意。立意就是確立中心思想。這是寫好文章的關(guān)鍵。凡是有定評的好文章，凡是為人喜讀不厭的文章，無一不是在立意上下功夫的。因?yàn)?，文章的中心思想，就如中樞神?jīng)，統(tǒng)領(lǐng)全文，貫穿首尾，制約每段，支配每句，故意在筆先，作文在動(dòng)筆之前，一定要把表達(dá)的意圖，說明的問題，論述的道理，首先定好。

立意的要求：

意，首先要“立”得正確；不正確的“意”，是歪理。它既站不住腳，又會(huì)使人產(chǎn)生反感，甚至?xí)谷朔磳?。同時(shí)，還要“立”得新穎。不新穎的“意”，不免平淡無奇，索然無味，人家不喜歡看，甚至使人感到厭惡。當(dāng)然“正確”和“新穎”是密不可分的。不正確的“意”，再新穎，也還是謬誤；不新穎的“意”，再正確，也還是寫不出好文章。因此，立意的要求是正確、集中、新穎、深刻。

〔一〕立意要正確：

立意正確是作文的根本要求。我們常聽說某某的文章很有思想性，這主要是取決于作者創(chuàng)作立意的深刻性。一般說來，我們作文的立意都應(yīng)該是積極、健康的，力求反映生活中的本質(zhì)內(nèi)容，要有一定的社會(huì)普遍性。也就是說，文章的主題，應(yīng)該是大家能夠認(rèn)可或是積極倡導(dǎo)的。

1、立意正確，需要一定的認(rèn)識能力。生活是五彩繽紛的，但也是復(fù)雜紛繁的，只有正確的認(rèn)識生活，才能把握好文章的立意。

2、立意正確，需要一定的提煉能力。它需要在寫文章時(shí)學(xué)生自己提煉主題，若沒有提煉能力，文章便無法展開；或者提煉的觀點(diǎn)有失偏頗，整篇文章的立意就會(huì)出現(xiàn)偏差。

3、立意健康，需要有一定的駕馭能力。這種駕馭能力往往能夠點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇。

（二）立意要集中 一篇文章，只能有一個(gè)中心思想，突出一個(gè)主題。就像我們平時(shí)說話，不能同時(shí)表達(dá)兩個(gè)意思；否則，就會(huì)讓別人聽得糊涂，摸不著頭腦。一篇作文，可以寫一件事，也可以寫幾件事；可以寫一個(gè)人，也可以寫幾個(gè)人，但表達(dá)的意思主要是一個(gè)，就是文章的中心思想。立意集中，就是要把中心思想突出；越突出，文章就越有感染力。這是文章的基本要求。寫文章，贊什么，反對什么，恨什么，愛什么，都應(yīng)該旗幟鮮明，毫不含糊。當(dāng)然，表現(xiàn)形式是多種多樣。議論文取的是直接的形式，作者直接站出來表明自己的規(guī)點(diǎn)、立場和態(tài)度；有些記敘文、抒情文則可采取曲筆，運(yùn)用形容、比喻、象征等手法，寫得含蓄些。但任何文章，都要“立主腦，減頭緒”，“從頭到尾一條線，中心思想貫全篇?！?/p>

(三)立意要深刻

魯迅先生曾說：“抓住一點(diǎn)，深深開掘?！睂懳恼?，要透過觀察，直奔本質(zhì)。從中找出最具有時(shí)代精神的，最有普遍意義的東西。如最近發(fā)生的、別人不常用的，或自己有切身體會(huì)的材料。充分反映新人新事、新思想、新風(fēng)貌。給讀者以新鮮感和時(shí)代感。

1、立意深刻，要學(xué)會(huì)點(diǎn)化。這種點(diǎn)化常用于文末以“卒章志顯”，從而將文章的立意推向一個(gè)新的高度。朱德《回憶我的母親》的結(jié)尾把對母親的愛推及對黨、對祖國、對人民的愛，情感頓然升華。

2、立意深刻，要學(xué)會(huì)暗示。暗示就是言于此而興于彼，作者往往是“明修棧道，暗渡陳倉”，哪些以物喻人，托物寓意的文章多用此法。有個(gè)學(xué)生寫《心中的小船》，明寫加重的小船，暗示的卻是可敬的父親，父親就是那條小船，承載著一家人的艱辛，承載著一家人的希望。由此可見，成功地運(yùn)用暗示，往往能使文章一石雙鳥，拓寬或加深文章的意蘊(yùn)。

3、立意深刻，要學(xué)會(huì)整合。整合就是將許多零散的、平面的內(nèi)容進(jìn)行巧妙的組合嫁接，或在“點(diǎn)”上加深，或在“面”上加寬，使文章在厚重的內(nèi)容中顯示出深廣的內(nèi)含。下面三個(gè)同學(xué)寫《故鄉(xiāng)的元宵節(jié)》的例子就很好地說明了這一點(diǎn)。

甲：故鄉(xiāng)的元宵節(jié)熱鬧非凡：獅子、龍燈、彩蓮船、鞭炮，叫人目不暇接。乙：故鄉(xiāng)的元宵節(jié)與眾不同，有一種風(fēng)俗叫“趕毛狗”。就是用柞樹或杉樹堆放在每間房中，點(diǎn)火燒的噼噼啪啪響。然后全家老少一起念念有詞，祈禱全家平安，最后是放鞭炮，人人高喊：S——S，說是把毛狗給趕跑了。丙：故鄉(xiāng)的元宵節(jié)別具一格，那古老的風(fēng)俗“趕毛狗”。爺爺奶奶最虔誠，爸媽只是走過場，而小孩則是看稀奇。突然，獅子、龍燈過來了，小孩先跑了。而后，電燈亮起來，元宵節(jié)的晚會(huì)開始了，爸媽偷偷地溜走了。最后只剩下爺爺奶奶有氣無力的聲音在鑼鼓聲、鞭炮聲中時(shí)斷時(shí)續(xù)??

生甲贊頌元宵節(jié)的熱鬧，立意正確，但平面化；生乙寫了一種民俗，似乎也不精彩；生丙將二人的內(nèi)容進(jìn)行整合，立意一下子深刻了許多：現(xiàn)代文明正無情地沖擊著古***俗的防線，“青山遮不住，畢竟東流去”??！

(四)立意要新穎

就是寫作意圖要緊扣時(shí)代的脈搏，所考慮的問題有新的角度，所寫的內(nèi)容有獨(dú)立的見解。如像攝影一樣，雖然在不同的側(cè)面、角度都可拍攝，但只有選取一個(gè)最佳、最合適的鏡頭，才能攝出最佳的照片。在寫法上，應(yīng)采取新穎別致、富于變化的寫作方法，使人讀了，耳目一新，受到感染。如果是簡單地套用或襲用別人的東西，或脫離當(dāng)前的實(shí)際，不敢正視現(xiàn)實(shí)，回答新的問題，就很難引起讀者的興趣。

1、立意新穎，莫忘了避“俗”。你看，一寫蠟燭，老師就象蠟燭，燃燒自己照亮別人；一寫蜜蜂，勞動(dòng)人民就像蜜蜂，得到的少，付出的多；一寫荷花，就是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”??這些幾乎成了通用的公式。而立意真正要作到有新意，就務(wù)必避俗避熟。

2、立意新穎，莫忘了求“異”。求異思維無疑是一種可貴的思維品質(zhì)，它常常開出特別艷麗的花朵。比如根據(jù)“知足者常樂”翻出“不知足者常樂”；根據(jù)“不要班門弄斧”翻出“弄斧需到班門”；根據(jù)“近墨者黑”翻出“近墨者未必黑”等等，都是求異思維的奇葩。

3、立意新穎，莫忘了變“角”。變角就是變化一種切入的角度，角度一新，立意也就為之一新。比如，有一學(xué)生寫家鄉(xiāng)的變化，它以“稻草家庭上法庭”的形式，“控訴了先是蜂窩煤，后是液化汽擠占原本屬于稻草家族的農(nóng)村市場的罪惡”，文中夾雜著蜂窩煤與液化汽的自我辯護(hù)。全文從稻草的“遭遇”中透視了改革開放以來，農(nóng)村發(fā)生的巨大變化，其立意角度讓人拍案叫絕。

立意練習(xí)：閱讀下面一則寓言，根據(jù)要求作文。

有一個(gè)年輕人跋涉在漫長的人生路上，到了一個(gè)渡口的時(shí)候，他已經(jīng)擁有了“健康”“美貌”“誠信”“機(jī)敏”“才學(xué)”“金錢”“榮譽(yù)”七個(gè)背囊。渡船開出時(shí)風(fēng)平浪靜，說不清過了多久，風(fēng)起浪涌，小船上下顛簸，險(xiǎn)象環(huán)生。艄公說：“船小負(fù)載重，客官須丟棄一個(gè)背囊方可安全度難關(guān)?！笨茨贻p人哪一個(gè)都舍不得丟，艄公又說：“有棄有取，有失有得?！蹦贻p人思索了一會(huì)兒，把“誠信”拋進(jìn)了水里。

寓言中“誠信”被拋棄了，它引發(fā)你想些什么呢？請以“誠信”為話題寫一篇文章，可以寫你的經(jīng)歷、體驗(yàn)、感受、看法和信念，也可以編寫故事、寓言，等等。所寫內(nèi)容必須在“誠信”的范圍之內(nèi)。