第一篇：3.30《小說(shuō)、劇本寫(xiě)作參考》

3.30

《小說(shuō)、劇本寫(xiě)作參考》

36.你的故事里有名有姓的人太多了，要用他們的特點(diǎn)促使觀(guān)眾記住他們，而不是不停出現(xiàn)他們的名字。

37.對(duì)人物描述要盡可能簡(jiǎn)明有效。

38.記得把最重要的字眼放到句子的最后。

39．認(rèn)為你的故事或者劇本與眾不同？但是規(guī)則不適于它。

40.你沒(méi)把你的故事或劇本大聲讀出來(lái)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多存在的問(wèn)題。

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第二篇：小說(shuō)寫(xiě)作格式

小說(shuō)并沒(méi)有一定的寫(xiě)法和固定的寫(xiě)作格式。一般情況下的步驟為：

1、制定寫(xiě)作計(jì)劃，定題目，論證成功的可行性。

2、要明確通過(guò)小說(shuō)透露作者什么立場(chǎng)，是悲觀(guān)消極還是樂(lè)觀(guān)豁達(dá)。是憂(yōu)傷的還是幽默搞笑的，是揭露還是贊美，是教誨引導(dǎo)還是指責(zé)阻止，等等。

3、決定要第一人稱(chēng)寫(xiě)還是第三人稱(chēng)，還是其他格式口氣。

4、看點(diǎn)與將要寫(xiě)的小說(shuō)有關(guān)的書(shū)籍。多看一些與將要寫(xiě)的小說(shuō)相關(guān)的成功之作，積累詞匯，培訓(xùn)語(yǔ)言特色。

5、打算每天寫(xiě)多少字，一般1000到3000。下定決定何時(shí)要完成。最好看點(diǎn)成功的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作資料，增加做一件事的信心與決心。

6、小說(shuō)的結(jié)果要確定好，是喜劇還是悲劇或生活情景劇。

7、每看一本成功之作都要記下情節(jié)或一些佳句，以及讀后感。

8、補(bǔ)充自身營(yíng)養(yǎng)，要自己有飽滿(mǎn)的精神，堅(jiān)持到底。中途寫(xiě)不下去時(shí)，可暫停一段時(shí)間，再積累一些資料后續(xù)寫(xiě)。

第三篇：劇本寫(xiě)作格式

影視劇本標(biāo)題作者名

劇本編寫(xiě)格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景飛機(jī)場(chǎng)早晨[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

（景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素）

同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機(jī)的小汽車(chē)公路白天

2、情節(jié)

外景飛機(jī)場(chǎng)白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車(chē)排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀(guān)眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。]

內(nèi)景侯機(jī)大廳白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開(kāi)行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周?chē)谎?，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽(tīng)見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線(xiàn)后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

3、設(shè)置對(duì)話(huà)

內(nèi)—外小車(chē)公路白天

珍開(kāi)著車(chē)：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話(huà)音OS和畫(huà)外音VO不同，畫(huà)外音通常和其他視覺(jué)畫(huà)面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫(huà)音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。]

珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀(guān)視角的鏡頭]

珍踩著油門(mén)小心地朝前滑行。

我們看著小車(chē)漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表

示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫(xiě)出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話(huà)時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話(huà)的并行。

第四篇：劇本寫(xiě)作格式

影視劇本標(biāo)題

作者名

劇本編寫(xiě)格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景

飛機(jī)場(chǎng)

早晨

[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素，人物（簡(jiǎn)單介紹人物性格）同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景

老司機(jī)的小汽車(chē)

公路

白天

2、情節(jié) 第一幕

外景

飛機(jī)場(chǎng)

白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車(chē)排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀(guān)眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。] 內(nèi)景

侯機(jī)大廳

白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開(kāi)行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周?chē)谎郏l(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽(tīng)見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線(xiàn)后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

第二幕……

3、設(shè)置對(duì)話(huà)

內(nèi)—外

小車(chē)

公路

白天

珍開(kāi)著車(chē)：前面上哪里？

菲爾（畫(huà)外音）：好象……好象……

[脫話(huà)音OS和畫(huà)外音VO不同，畫(huà)外音通常和其他視覺(jué)畫(huà)面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫(huà)音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。] 珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀(guān)視角的鏡頭]

珍踩著油門(mén)小心地朝前滑行。

我們看著小車(chē)漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊

入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭

切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫(xiě)出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話(huà)時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話(huà)的并行。

第五篇：劇本寫(xiě)作

劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內(nèi)容，所采取的各種寫(xiě)作形式。小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀(guān)眾，劇本是寫(xiě)給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎(chǔ)。

一般來(lái)說(shuō)，一部90分鐘長(zhǎng)度的電影劇本，場(chǎng)景數(shù)大概有90-120場(chǎng)。一部電視?。ㄩL(zhǎng)度約45分鐘）的場(chǎng)景數(shù)大概有25-35場(chǎng)。但是具體場(chǎng)景數(shù)會(huì)依據(jù)題材和節(jié)奏的不同而有所改變。

劇本有四個(gè)基本的構(gòu)成要素：場(chǎng)景描寫(xiě)、人物、對(duì)話(huà)和動(dòng)作描寫(xiě)。

劇本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年齡、職業(yè)、個(gè)性、愛(ài)好等）△△△——與主角關(guān)系及其基本描述?！鳌鳌鳌c前面人物關(guān)系及其基本描述。

2、場(chǎng)號(hào) 地點(diǎn) 內(nèi)景/外景 時(shí)間

3、敘述（人物外在描寫(xiě)、人物心理描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、對(duì)話(huà)、旁白）

一、場(chǎng)景

一部劇本最基本的構(gòu)成單位是場(chǎng)景。因此在每一個(gè)場(chǎng)景前都應(yīng)寫(xiě)上：場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、內(nèi)景/外景、時(shí)間，并獨(dú)立占一行。

場(chǎng)景：從敘事角度上看，場(chǎng)景是一段相對(duì)連續(xù)的物理時(shí)間內(nèi)發(fā)生在同一空間范圍內(nèi)的情節(jié)。每個(gè)場(chǎng)景前應(yīng)加上場(chǎng)號(hào)。（1）場(chǎng)景首先是一個(gè)空間概念，它指的是在同一個(gè)空間范圍（如街道、場(chǎng)院、屋內(nèi)、門(mén)外等等）內(nèi)所發(fā)生的情節(jié)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，像同一套房?jī)?nèi)的走廊和不同房間，以及房門(mén)內(nèi)外等情況也是不同場(chǎng)景。

例：第一場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍樓上的走廊 內(nèi)景 白天

貝西從瑪麗安房里端出一盤(pán)原封未動(dòng)的飯菜。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。

（2）場(chǎng)景還是一個(gè)時(shí)間概念，正如上面的劇本，每一場(chǎng)景的情節(jié)都是發(fā)生在一個(gè)具體且是連續(xù)的時(shí)間段內(nèi)的，如果空間不變而時(shí)間發(fā)生了明顯的改變，如同一房間內(nèi)的夜景和日景，即便他們連在一起，也應(yīng)區(qū)分為不同的場(chǎng)景。場(chǎng)景中的時(shí)間可以區(qū)分為日（白天）、午（中午）、早晨、黃昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）場(chǎng)景中還有一個(gè)重要元素：情節(jié)發(fā)生時(shí)的自然氛圍。除時(shí)間不同帶來(lái)的不同氛圍外，自然氛圍還包括雨、雪、霧等。

例：第三場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍 外景 白天雨

陰雨連綿，農(nóng)舍給人以陰冷荒涼之感。

二、劇本語(yǔ)言的分類(lèi)

影視劇本中的語(yǔ)言有兩種：一種是敘述語(yǔ)言，即劇本中用以交代劇情、描述人物外貌、動(dòng)作及其生活環(huán)境的語(yǔ)言；另一種是人物語(yǔ)言，包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白等等。

1、劇本描述語(yǔ)言的基本要求（1）人物活動(dòng)描述要具象可感

首先，影視文學(xué)對(duì)于人物肖像、行為等可見(jiàn)因素的描寫(xiě)要準(zhǔn)確、清晰，有高度的造型性，能夠直接轉(zhuǎn)化為看得見(jiàn)、摸得著的視覺(jué)形象。

其次，影視文學(xué)要善于把非現(xiàn)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容變成可見(jiàn)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，善于把抽象的內(nèi)心思維、想象、夢(mèng)幻、情感等物化或動(dòng)作化。

（2）將心理活動(dòng)變成直接的視像

在影視劇本中，經(jīng)常通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白（畫(huà)外音）、人物形態(tài)動(dòng)作的特寫(xiě)鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來(lái)解決。比如用突然大睜的雙眼表示驚訝，用緊攥的拳頭表示憤怒，用大海表達(dá)心情激動(dòng)等或者通過(guò)人物對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)

（3）直接性說(shuō)明的運(yùn)用

a、用于時(shí)間、場(chǎng)景、景別、技術(shù)手段的說(shuō)明。b、對(duì)處于分割、重組狀態(tài)的故事情節(jié)的說(shuō)明。c、對(duì)抽象的故事情節(jié)做形象化解釋。

2、人物語(yǔ)言使用的方法

（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀(guān)者（第三人稱(chēng)的表達(dá)），旁白運(yùn)用切忌過(guò)多，且注意與畫(huà)面之間的關(guān)系，不能是對(duì)畫(huà)面的重復(fù)。

（2）獨(dú)白：對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)（第一人稱(chēng)的表達(dá)），不可過(guò)于書(shū)面化。

例：第一場(chǎng)校園操場(chǎng)上 外景 夜晚（皓月當(dāng)空）（音樂(lè)起，舒緩、傷感的曲調(diào)）羅濤表情凝重的看著月亮。

獨(dú)白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個(gè)人在那兒好孤單。幸福早已離我遠(yuǎn)去。

（3）對(duì)白：對(duì)話(huà)應(yīng)簡(jiǎn)練、生活化，體現(xiàn)出人物的性格特色。切忌語(yǔ)言喧賓奪主，使用過(guò)量，文字味太濃，缺乏生活感。

四、其他

格式中誰(shuí)說(shuō)話(huà)誰(shuí)另起一行，且沒(méi)有雙引號(hào)，人物在說(shuō)話(huà)時(shí)須有動(dòng)作，應(yīng)該用括號(hào)括起來(lái)，一般在一個(gè)場(chǎng)景中人物在說(shuō)話(huà)之前，先要有敘述性的語(yǔ)言交代當(dāng)時(shí)的情況。如：

例：第五場(chǎng)

滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨(dú)自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。一個(gè)打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來(lái)，她看見(jiàn)瑪拉。

女人（很熟識(shí)地）：是你啊，瑪拉。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒(méi)有