第一篇：劇本寫(xiě)作

劇本寫(xiě)作

第一節(jié)戲劇與戲劇文學(xué)

一、戲劇的概念：

戲劇是一種當(dāng)眾表演故事的綜合性藝術(shù)。戲劇四要素：

1演員：當(dāng)眾表演（與電視、電視區(qū)別）

2劇本：具有戲劇性和文學(xué)性

3觀眾:現(xiàn)場(chǎng)性、直觀性；參與性、互動(dòng)性

4劇場(chǎng)：聲、畫(huà)、色、耳、目共賞

戲劇文學(xué)是供戲劇演出用的劇本（腳本）。戲劇文學(xué)必須通過(guò)演員在舞臺(tái)上扮演某個(gè)角色，通過(guò)融合文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、雕刻、建筑等各種藝術(shù)手段來(lái)共同演義劇本提供的故事。戲劇文學(xué)必須由導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)工作人員共同合作才能完成的。集體性、綜合性是戲劇的特征。

二、戲劇文學(xué)的特點(diǎn)

1、戲劇沖突的尖銳性

“戲劇就是沖突”，“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”。其理由是：首先，它為社會(huì)生活所決定。其次，它是戲劇演出的需要。從社會(huì)生活中提煉出來(lái)的人與人之間的外在沖突和人物自身的內(nèi)在沖突，統(tǒng)稱(chēng)為性格沖突。戲劇沖突的基本含義就是性格沖突。劇本必須表現(xiàn)一個(gè)迅速爆發(fā)、迅速發(fā)展、迅速解決的沖突過(guò)程。也就是將生活中變化最顯著、斗爭(zhēng)最激烈的那些事通過(guò)舞臺(tái)表現(xiàn)出來(lái)。而那些生活中平和的，即使是一般性的沖突，也是不能在戲劇中表現(xiàn)出來(lái)的，因此人們把劇本叫做“激變藝術(shù)”，而把小說(shuō)叫做“漸變藝術(shù)”。劇本如果沒(méi)有波瀾起伏的矛盾沖突，往往只能導(dǎo)致寫(xiě)作的失敗。

2、人物語(yǔ)言的動(dòng)作性

劇本里有兩種語(yǔ)言：

一是說(shuō)明語(yǔ)言，戲劇上稱(chēng)為舞臺(tái)指示或舞臺(tái)說(shuō)明，包括人物、時(shí)間、地點(diǎn)、布景的說(shuō)明，動(dòng)作、表情、聲調(diào)的說(shuō)明，幕起，幕落的說(shuō)明等，它是劇本的組成部分； 二是人物語(yǔ)言，戲劇上稱(chēng)為臺(tái)詞，它是劇本的主要部分。臺(tái)詞包括：對(duì)話(huà)（對(duì)白）：人物之間的語(yǔ)言交流。獨(dú)白：人物內(nèi)心的語(yǔ)言表達(dá)。旁白：假設(shè)對(duì)方?jīng)]有聽(tīng)到，對(duì)觀眾說(shuō)的話(huà)語(yǔ)。臺(tái)詞是戲劇敘事的主要方式，戲劇情節(jié)的發(fā)展變化在很大程度 1

上要靠臺(tái)詞來(lái)交待。

戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)：個(gè)性化、動(dòng)作性、潛臺(tái)詞

個(gè)性化：語(yǔ)言要表現(xiàn)人物的文化教養(yǎng)、興趣愛(ài)好、社會(huì)地位、性格特點(diǎn)。老舍說(shuō)，人物語(yǔ)言要 “三言?xún)烧Z(yǔ)使人物站立起來(lái)，聞其聲，知其人”。

動(dòng)作性：戲劇從根本上排斥敘述。①語(yǔ)言和姿態(tài)、手勢(shì)、表情、形體等等動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，有利于表演。②語(yǔ)言能引起他人的反動(dòng)作，既推動(dòng)劇情發(fā)展，又表現(xiàn)人物的思想、意志、欲望和激情。

潛臺(tái)詞：隱含著沖突的臺(tái)詞。話(huà)雖然沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，但觀眾可以根據(jù)劇情，意會(huì)到話(huà)中所潛伏的沖突。

舉例：（魯貴向四鳳要錢(qián)，四鳳拒絕了）魯貴：（嚴(yán)重地）孩子，你可放明白點(diǎn)，你媽疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要緊的事情，都放在心上。

3、人物、時(shí)間、空間的高度集中性：時(shí)間限制、空間限制、“三一律”

A、人物：劇本是戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，戲劇受舞臺(tái)的制約，因此要求劇本中的人物、時(shí)間、空間高度集中。舞臺(tái)不可能給眾多的人物創(chuàng)造活動(dòng)的空間?！恫桊^》中有名有姓的人物有70多個(gè)，這已經(jīng)是罕見(jiàn)的。一般的劇本，寫(xiě)4、5個(gè)主要人物就很不容易了，獨(dú)幕劇通常都十?dāng)?shù)個(gè)人物。否則人與人之間的關(guān)系、人與事之間的糾葛必定復(fù)雜化，既給觀眾欣賞帶來(lái)困難，也不可能在規(guī)定的舞臺(tái)時(shí)間內(nèi)充分展開(kāi)，勢(shì)必影響藝術(shù)效果。

B、時(shí)間：即便像《茶館》那樣反映時(shí)間跨度很長(zhǎng)的劇作，它表現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)生活，而劇本中只截取了不同時(shí)期的三天，將社會(huì)生活濃縮進(jìn)三天的特定時(shí)刻，限制在不超過(guò)三個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)時(shí)間里。

C、空間：小說(shuō)可以插敘、倒敘，電影可以閃回，從而不斷變換環(huán)境，上天入地，海誓山盟，表現(xiàn)起來(lái)得心應(yīng)手。而劇本則不然，舞臺(tái)上只能依靠分幕、分場(chǎng)來(lái)改換場(chǎng)景，就是現(xiàn)代最便捷的采用燈光切割表演區(qū)、變換場(chǎng)景的作法，在舞臺(tái)上也是有限度的。

（用電腦設(shè)置也許可以突破空間限制，但畢竟不如小說(shuō)來(lái)得方便。）事實(shí)上如果頻頻更換場(chǎng)景，勢(shì)必造成增加換景時(shí)間，影響劇情的連續(xù)性，同時(shí)也加大場(chǎng)景制作的開(kāi)支。這絕不是戲劇所要求的。

4、人物故事的虛構(gòu)性

第二節(jié)戲劇的情節(jié)與沖突

一、戲劇的情節(jié)

劇本的情節(jié)是要以人物的性格沖突作為情節(jié)的基礎(chǔ)的，以人物行動(dòng)作為情節(jié)的內(nèi)容。一般難得情節(jié)是不宜入戲的。人與人的性格、人物自身內(nèi)心沖突、必然引發(fā)人物一系列的外部動(dòng)作和內(nèi)心動(dòng)作，只有這樣的情節(jié)才是劇本寫(xiě)作所要求的。

（一）什么是戲劇的情節(jié)。情節(jié)，是人物性格成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。其要求是：以人物的性格沖突作為情節(jié)基礎(chǔ)。以人物行動(dòng)作為情節(jié)的內(nèi)容。特點(diǎn)：

1、表現(xiàn)人物之間、人物與環(huán)境的矛盾關(guān)系——沖突。

2、人物有很強(qiáng)的動(dòng)作性。

（二）情節(jié)的典型化。如何提煉情節(jié)？

1、必須深化主題

2、使人物個(gè)性化

（三）如何安排戲劇情節(jié)

1、強(qiáng)調(diào)懸念：懸念是人們對(duì)文藝作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待心理。

2、誤會(huì)、巧合3、發(fā)現(xiàn)和陡轉(zhuǎn)（激變、突變）。小說(shuō)是漸變的藝術(shù)，戲劇是激變的藝術(shù)。“發(fā)現(xiàn)”和“陡轉(zhuǎn)”又叫“激變”、“突變”。所謂“發(fā)現(xiàn)”，“陡轉(zhuǎn)”是指劇本中新的情況、新的人物關(guān)系、人物面貌的出現(xiàn)，引起情節(jié)的急劇變化。

二、戲劇沖突

（一）定義。戲劇沖突是經(jīng)劇作家典型化了的社會(huì)矛盾在戲劇中的體現(xiàn)，是戲劇中人與人之間的性格沖突。劇本的起承轉(zhuǎn)合是沖突揭開(kāi)、推進(jìn)、激化、解決的過(guò)程?！捌稹笔菓虻拈_(kāi)場(chǎng)，指舞臺(tái)上開(kāi)始出現(xiàn)人物和他們的活動(dòng)，以引起觀眾的關(guān)心，要一下子就能吸引住觀眾?！俺小笔菓虻陌l(fā)展，舞臺(tái)上人物的沖突逐漸尖銳?！稗D(zhuǎn)”是戲的高潮部分，沖突要激烈，無(wú)可回避?！昂稀本褪莿”镜慕Y(jié)尾部分。三類(lèi)戲劇沖突：人物之間、人與內(nèi)心、人與環(huán)境

（二）處理戲劇沖突的原則。

1、戲劇沖突要有社會(huì)意義

2、在動(dòng)作中顯示沖突

3、突出人物性格的內(nèi)部沖突。

第三節(jié)戲劇題材的選擇與形式的確定

一、題材的選擇

（一）有動(dòng)作的選擇

（二）有故事性

（三）有意義

選擇劇本的題材要考慮題材的故事性，要求有比較集中、完整的故事，有開(kāi)頭、有發(fā)展、有結(jié)局，中間要有跌宕，人物不一定過(guò)多，要有扣人心弦之處。如果說(shuō)戲劇的材料可以同時(shí)

做小說(shuō)的材料，那么小說(shuō)的材料就不一定都能做戲劇的材料。奧勃洛莫夫躺在床上想這想那思想十分活躍，作品寫(xiě)了近百頁(yè)還沒(méi)有下床。但面對(duì)這樣的材料，恐怕再高明的劇作家也無(wú)論如何寫(xiě)不出劇本來(lái)?！独子辍愤x用的材料是一天中發(fā)生在周家的潛藏了幾十年的沖突，高潮迭起，扣人心弦，這就是《雷雨》劇本的成功的重要因素之一。

二、形式的確定

（一）結(jié)構(gòu)

1、開(kāi)放式：其特點(diǎn)是把一個(gè)有一定長(zhǎng)度的人物故事，按其發(fā)展的自然順序，原原本本，有頭有尾放在舞臺(tái)畫(huà)框里表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有什么回顧和補(bǔ)敘。

2、鎖閉式。其特點(diǎn)是把一個(gè)具有定長(zhǎng)度的人物故事，取其高潮和結(jié)局部分，放在舞臺(tái)畫(huà)框中表演，而這個(gè)人物故事的開(kāi)端和發(fā)展，則用回顧的方式隨著劇情的發(fā)展逐步交代出來(lái)，又被稱(chēng)為為“回顧”或“終局式”。

3、人像展覽式－這是一種以展覽社會(huì)風(fēng)貌，人物畫(huà)像為主要內(nèi)容的結(jié)構(gòu)方式，它的特點(diǎn)是人物比較多，情節(jié)比較少，就像一幅群像畫(huà)，展出了形形式式的人物。

（二）樣式：

1、悲劇、喜劇、正?。◤膬?nèi)容性質(zhì)看）。悲劇的實(shí)質(zhì)是“歷史的必然性要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)的悲劇性的沖突。” ；喜劇沖突的特征是：或讓丑惡的、腐朽的、落后的事物受到暴露或諷刺，或是讓美好的，新生的，進(jìn)步的事物得到歌頌和贊揚(yáng)；它的外在標(biāo)志是讓人發(fā)笑。正劇是“處于悲劇和喜劇之間”的第三種主要體裁。它反映悲歡離合，正義終于戰(zhàn)勝邪惡的故事。

2、獨(dú)幕劇、多幕?。◤谋硌輹r(shí)間和內(nèi)容容量看）。如果是在一個(gè)空間和一個(gè)不間斷的時(shí)間里表演出來(lái)的，是獨(dú)幕劇，演出的時(shí)候?yàn)槊婺婚_(kāi)閉一次。如果在兩個(gè)以上的不連續(xù)的時(shí)間和空間里表現(xiàn)的，是多幕劇，演出的時(shí)候?yàn)槊婺婚_(kāi)閉兩次以上。

3、歌劇和話(huà)劇（從表演形式看）。劇本的臺(tái)詞運(yùn)用了有節(jié)奏、韻律的詩(shī)歌形式的語(yǔ)言，演出的時(shí)候是配樂(lè)歌唱的，是歌劇，如《劉三姐》；劇本臺(tái)詞運(yùn)用了接近口語(yǔ)的散文形式的語(yǔ)言，演出的時(shí)候不要音樂(lè)，不要唱，完全用口語(yǔ)，是話(huà)劇。

4、戲劇小品原來(lái)是戲劇學(xué)院培訓(xùn)和考核表演、導(dǎo)演人員的一種“表演練習(xí)”和“教學(xué)小品”。上世紀(jì)80年代開(kāi)始形成一種獨(dú)立的戲劇樣式。它僅僅截取生活的一個(gè)片段，只敘述一個(gè)單一事件，一兩個(gè)演員只用很少的修辭性和道具烘托性的表演，突出人物鮮明的個(gè)性特征，機(jī)智地展開(kāi)某種生活情趣。

1、有完整情節(jié)

2、更多喜劇特色

3、依賴(lài)于表演。

第四節(jié)戲劇的人物塑造

一、人物是戲劇的中心

二、戲劇塑造人物的特點(diǎn)

（一）通過(guò)外部動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心動(dòng)作：

1、要寫(xiě)好人物的行為動(dòng)機(jī)；

2、行動(dòng)目標(biāo)要定準(zhǔn)。

3、把握人物的行動(dòng)線(xiàn)。所謂“行動(dòng)線(xiàn)”，即人物在全劇的貫穿行動(dòng)，是人物成長(zhǎng)的鏈條。它必須環(huán)環(huán)相扣，不可倒錯(cuò)。

（二）寫(xiě)出富有感染力的性格細(xì)節(jié)。性格細(xì)節(jié)，它是指以小見(jiàn)大，寓意含蓄，能激起觀眾審美感情的那些表現(xiàn)人物個(gè)性的舞臺(tái)動(dòng)作。

三、戲劇人物的塑造方法。

1、對(duì)比

2、烘托

3、合理搭配人物

4、鋪墊

第五節(jié)戲劇的結(jié)構(gòu)

一、什么是戲劇結(jié)構(gòu)。在時(shí)間和空間方面對(duì)戲劇行動(dòng)的組織。

二、戲劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。嚴(yán)密緊湊，完整統(tǒng)一

三、戲劇結(jié)構(gòu)的類(lèi)型

（一）開(kāi)放式

（二）鎖閉式

（三）單線(xiàn)結(jié)構(gòu)

（四）網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)

（五）平行結(jié)構(gòu)

（六）一人一事結(jié)構(gòu)。

（七）傳記式結(jié)構(gòu)

（八）群像式結(jié)構(gòu)

（九）緊扣中心事件的結(jié)構(gòu)

（十）散文式結(jié)構(gòu)

（十一）畫(huà)面結(jié)構(gòu)

三一律

? 形成于文藝復(fù)興時(shí)期，后成為17世紀(jì)古典主義戲劇的準(zhǔn)則。

? “ 三一律 ”的思想萌芽可以追溯至亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》；他提出了行動(dòng)的整一性問(wèn)題，同時(shí)還涉及到了戲劇時(shí)間的限制。

? 16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)代，意大利的戲劇理論家們補(bǔ)充了“時(shí)間的整一性”和“地點(diǎn)的整一性”。

? 卡斯特維特羅在1570年明確提出：“演出時(shí)間與劇中行動(dòng)的時(shí)間必須固定不變，不僅限于一個(gè)城市，或一所房子，而且必須僅僅限于那個(gè)為一個(gè)人物所能看見(jiàn)的地方?！?/p>

? 17世紀(jì)的法國(guó)古典主義戲劇把“三一律”奉為不可違反的結(jié)構(gòu)原則。18世紀(jì)，隨著浪漫主義戲劇的興起，對(duì)“三一律”的迷信才被打破。

第二篇：劇本寫(xiě)作格式

影視劇本標(biāo)題作者名

劇本編寫(xiě)格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景飛機(jī)場(chǎng)早晨[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

（景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素）

同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機(jī)的小汽車(chē)公路白天

2、情節(jié)

外景飛機(jī)場(chǎng)白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車(chē)排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。]

內(nèi)景侯機(jī)大廳白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開(kāi)行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周?chē)谎郏l(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽(tīng)見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線(xiàn)后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

3、設(shè)置對(duì)話(huà)

內(nèi)—外小車(chē)公路白天

珍開(kāi)著車(chē)：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話(huà)音OS和畫(huà)外音VO不同，畫(huà)外音通常和其他視覺(jué)畫(huà)面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫(huà)音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。]

珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門(mén)小心地朝前滑行。

我們看著小車(chē)漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表

示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫(xiě)出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話(huà)時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話(huà)的并行。

第三篇：劇本寫(xiě)作格式

影視劇本標(biāo)題

作者名

劇本編寫(xiě)格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景

飛機(jī)場(chǎng)

早晨

[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素，人物（簡(jiǎn)單介紹人物性格）同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景

老司機(jī)的小汽車(chē)

公路

白天

2、情節(jié) 第一幕

外景

飛機(jī)場(chǎng)

白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車(chē)排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。] 內(nèi)景

侯機(jī)大廳

白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開(kāi)行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周?chē)谎郏l(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽(tīng)見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線(xiàn)后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

第二幕……

3、設(shè)置對(duì)話(huà)

內(nèi)—外

小車(chē)

公路

白天

珍開(kāi)著車(chē)：前面上哪里？

菲爾（畫(huà)外音）：好象……好象……

[脫話(huà)音OS和畫(huà)外音VO不同，畫(huà)外音通常和其他視覺(jué)畫(huà)面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫(huà)音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。] 珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門(mén)小心地朝前滑行。

我們看著小車(chē)漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊

入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭

切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫(xiě)出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話(huà)時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話(huà)的并行。

第四篇：劇本寫(xiě)作

劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內(nèi)容，所采取的各種寫(xiě)作形式。小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾，劇本是寫(xiě)給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎(chǔ)。

一般來(lái)說(shuō)，一部90分鐘長(zhǎng)度的電影劇本，場(chǎng)景數(shù)大概有90-120場(chǎng)。一部電視?。ㄩL(zhǎng)度約45分鐘）的場(chǎng)景數(shù)大概有25-35場(chǎng)。但是具體場(chǎng)景數(shù)會(huì)依據(jù)題材和節(jié)奏的不同而有所改變。

劇本有四個(gè)基本的構(gòu)成要素：場(chǎng)景描寫(xiě)、人物、對(duì)話(huà)和動(dòng)作描寫(xiě)。

劇本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年齡、職業(yè)、個(gè)性、愛(ài)好等）△△△——與主角關(guān)系及其基本描述?！鳌鳌鳌c前面人物關(guān)系及其基本描述。

2、場(chǎng)號(hào) 地點(diǎn) 內(nèi)景/外景 時(shí)間

3、敘述（人物外在描寫(xiě)、人物心理描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、對(duì)話(huà)、旁白）

一、場(chǎng)景

一部劇本最基本的構(gòu)成單位是場(chǎng)景。因此在每一個(gè)場(chǎng)景前都應(yīng)寫(xiě)上：場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、內(nèi)景/外景、時(shí)間，并獨(dú)立占一行。

場(chǎng)景：從敘事角度上看，場(chǎng)景是一段相對(duì)連續(xù)的物理時(shí)間內(nèi)發(fā)生在同一空間范圍內(nèi)的情節(jié)。每個(gè)場(chǎng)景前應(yīng)加上場(chǎng)號(hào)。（1）場(chǎng)景首先是一個(gè)空間概念，它指的是在同一個(gè)空間范圍（如街道、場(chǎng)院、屋內(nèi)、門(mén)外等等）內(nèi)所發(fā)生的情節(jié)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，像同一套房?jī)?nèi)的走廊和不同房間，以及房門(mén)內(nèi)外等情況也是不同場(chǎng)景。

例：第一場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍樓上的走廊 內(nèi)景 白天

貝西從瑪麗安房里端出一盤(pán)原封未動(dòng)的飯菜。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。

（2）場(chǎng)景還是一個(gè)時(shí)間概念，正如上面的劇本，每一場(chǎng)景的情節(jié)都是發(fā)生在一個(gè)具體且是連續(xù)的時(shí)間段內(nèi)的，如果空間不變而時(shí)間發(fā)生了明顯的改變，如同一房間內(nèi)的夜景和日景，即便他們連在一起，也應(yīng)區(qū)分為不同的場(chǎng)景。場(chǎng)景中的時(shí)間可以區(qū)分為日（白天）、午（中午）、早晨、黃昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）場(chǎng)景中還有一個(gè)重要元素：情節(jié)發(fā)生時(shí)的自然氛圍。除時(shí)間不同帶來(lái)的不同氛圍外，自然氛圍還包括雨、雪、霧等。

例：第三場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍 外景 白天雨

陰雨連綿，農(nóng)舍給人以陰冷荒涼之感。

二、劇本語(yǔ)言的分類(lèi)

影視劇本中的語(yǔ)言有兩種：一種是敘述語(yǔ)言，即劇本中用以交代劇情、描述人物外貌、動(dòng)作及其生活環(huán)境的語(yǔ)言；另一種是人物語(yǔ)言，包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白等等。

1、劇本描述語(yǔ)言的基本要求（1）人物活動(dòng)描述要具象可感

首先，影視文學(xué)對(duì)于人物肖像、行為等可見(jiàn)因素的描寫(xiě)要準(zhǔn)確、清晰，有高度的造型性，能夠直接轉(zhuǎn)化為看得見(jiàn)、摸得著的視覺(jué)形象。

其次，影視文學(xué)要善于把非現(xiàn)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容變成可見(jiàn)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，善于把抽象的內(nèi)心思維、想象、夢(mèng)幻、情感等物化或動(dòng)作化。

（2）將心理活動(dòng)變成直接的視像

在影視劇本中，經(jīng)常通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白（畫(huà)外音）、人物形態(tài)動(dòng)作的特寫(xiě)鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來(lái)解決。比如用突然大睜的雙眼表示驚訝，用緊攥的拳頭表示憤怒，用大海表達(dá)心情激動(dòng)等或者通過(guò)人物對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)

（3）直接性說(shuō)明的運(yùn)用

a、用于時(shí)間、場(chǎng)景、景別、技術(shù)手段的說(shuō)明。b、對(duì)處于分割、重組狀態(tài)的故事情節(jié)的說(shuō)明。c、對(duì)抽象的故事情節(jié)做形象化解釋。

2、人物語(yǔ)言使用的方法

（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀者（第三人稱(chēng)的表達(dá)），旁白運(yùn)用切忌過(guò)多，且注意與畫(huà)面之間的關(guān)系，不能是對(duì)畫(huà)面的重復(fù)。

（2）獨(dú)白：對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)（第一人稱(chēng)的表達(dá)），不可過(guò)于書(shū)面化。

例：第一場(chǎng)校園操場(chǎng)上 外景 夜晚（皓月當(dāng)空）（音樂(lè)起，舒緩、傷感的曲調(diào)）羅濤表情凝重的看著月亮。

獨(dú)白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個(gè)人在那兒好孤單。幸福早已離我遠(yuǎn)去。

（3）對(duì)白：對(duì)話(huà)應(yīng)簡(jiǎn)練、生活化，體現(xiàn)出人物的性格特色。切忌語(yǔ)言喧賓奪主，使用過(guò)量，文字味太濃，缺乏生活感。

四、其他

格式中誰(shuí)說(shuō)話(huà)誰(shuí)另起一行，且沒(méi)有雙引號(hào)，人物在說(shuō)話(huà)時(shí)須有動(dòng)作，應(yīng)該用括號(hào)括起來(lái)，一般在一個(gè)場(chǎng)景中人物在說(shuō)話(huà)之前，先要有敘述性的語(yǔ)言交代當(dāng)時(shí)的情況。如：

例：第五場(chǎng)

滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨(dú)自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。一個(gè)打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來(lái)，她看見(jiàn)瑪拉。

女人（很熟識(shí)地）：是你啊，瑪拉。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒(méi)有

第五篇：劇本寫(xiě)作入門(mén)

劇本寫(xiě)作入門(mén)

< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 <<態(tài)度(Attitude)>> 寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫(xiě)，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可憐、無(wú)奈…… <<主題(Theme)>> 在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢(qián)，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(qián)(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。<<方法三： 時(shí)間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)>> 使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線(xiàn)可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線(xiàn))，到故事發(fā)展到他殺了有錢(qián)人迪奇后，觀眾憑借伏線(xiàn)已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球,而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫(huà)面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌

<<寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)>> 劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的?！?/p>

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』 <<用說(shuō)話(huà)去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(huà)(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話(huà)，你最好不要讓他坐在電話(huà)旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話(huà)。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話(huà)走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>