傳播學(xué)下電視音樂藝術(shù)探究

馮亞所著的《電視音樂藝術(shù)概論》一書，在電視文藝與音樂交叉學(xué)科——電視音樂藝術(shù)方面進(jìn)行了深入的研究。該書基于電視、文藝、音樂傳播的相關(guān)基礎(chǔ)理論，對基于電視的音樂觀念、音樂形態(tài)、音樂行為傳播進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，創(chuàng)新性地提出了一系列基礎(chǔ)概念，并對這些概念進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年U釋和科學(xué)界定，從而構(gòu)建了電視音樂藝術(shù)的學(xué)科輪廓。通過閱讀本書，我們發(fā)現(xiàn)其具有以下這些特點(diǎn):

1.站在音樂傳播學(xué)的獨(dú)特角度研究電視音樂藝術(shù)

該書一開始就引用了傳播學(xué)的場域概念，由此我們可以看出作者對電視音樂藝術(shù)的研究是站在音樂傳播學(xué)的角度。基于作者的場域視野，作者在該書中為我們界定了場域的范疇：它包括音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂欣賞各個(gè)具體環(huán)節(jié)中的傳播媒介。本書向廣大讀者指出了音樂實(shí)踐和音樂欣賞二者主體在特定時(shí)空背景下互相交融所產(chǎn)生的疊加效應(yīng)，具體來說，這種效應(yīng)表現(xiàn)于音樂音響和集體情緒的重塑與調(diào)整的效果。這些效果不僅表現(xiàn)于主體的情緒和心理的積極體驗(yàn)，更涵蓋了音樂表現(xiàn)主體外部的物理和客觀因素的積極作用，這就使作者所研究的音樂范圍進(jìn)一步拓展，傳統(tǒng)的音樂傳播理論體系也得到了進(jìn)一步的豐富。最后，作者基于媒體技術(shù)和藝術(shù)材料對藝術(shù)的影響，對音樂場域進(jìn)行了科學(xué)的劃分。具體來說，將其分成了無電場域和有電場域，并且以理論聯(lián)系實(shí)際的研究方法，分別向廣大讀者介紹了他們的觀念、特點(diǎn)、類型以及形態(tài)。

2.站在音樂的角度劃分電視聲畫藝術(shù)類別

音樂、音響畫面、圖像語言是構(gòu)成電視音樂的主要元素。在不同的電視音樂節(jié)目中，這三個(gè)要素所處的地位并不相同。在一些紀(jì)錄片、新聞、紀(jì)實(shí)節(jié)目、生活節(jié)目中，畫面圖像和語言顯得更為重要。音樂雖然在節(jié)目中無處不在，對于節(jié)目主題的表達(dá)又不可或缺，但是相對來說卻處于附屬地位?；诖?，作者提出了電視音樂在電視節(jié)目中是否起著主導(dǎo)作用是電視音樂分類的標(biāo)準(zhǔn)。并且根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn)，對電視節(jié)目中所表現(xiàn)的各種形式的音樂進(jìn)行了討論，以此為標(biāo)準(zhǔn)給他們進(jìn)行了分類。首先，作者根據(jù)音樂在電視節(jié)目中處于主角地位，將電視音樂藝術(shù)分為音樂節(jié)目、音樂電視、非舞臺(tái)音樂節(jié)目；音樂在電視節(jié)目中處于配角地位的，作者將他們分為電視劇音樂、動(dòng)畫片音樂、非劇類背景音樂。再者，作者還提出了電視音樂藝術(shù)根據(jù)音樂對電視節(jié)目的功能進(jìn)行劃分的思路。在這一思路下，作者將電視音樂藝術(shù)劃分成了功能性音樂、抒情性音樂、中性音樂。作者還基于這一理論，幫助我們構(gòu)建了一個(gè)從抒情音樂到中性音樂再到功能性音樂情感表達(dá)不斷減弱，功能的實(shí)用性逐漸增強(qiáng)的流變性音樂關(guān)系。在該書中，作者通過梳理我國電視音樂的發(fā)展，將電視音樂總結(jié)為表演——競賽——選秀這三個(gè)階段。在這三個(gè)階段性發(fā)展過程中，我國音樂電視逐漸呈現(xiàn)出多元發(fā)展、雅俗并行的特征。

3.站在電視場域視角分析

電視媒介對音樂傳播的影響基于電視場域的角度，電視技術(shù)促進(jìn)了電視音樂主動(dòng)、積極的傳播，并在這一過程中融入了傳播主體的個(gè)人審美、價(jià)值觀念。可以說，電視為音樂拓展了更廣的領(lǐng)域、更多的途徑，深刻影響了音樂的發(fā)展，對增強(qiáng)音樂傳播的效果也起到了不可或缺的作用，作者站在這一視角辯證地分析了電視對于音樂傳播的作用。從積極方面來說，作者認(rèn)為電視場域在擴(kuò)大音樂傳播范圍方面作出了重要貢獻(xiàn)。它實(shí)現(xiàn)了音樂藝術(shù)的個(gè)性化表現(xiàn)，降低了音樂欣賞的門檻，豐富了音樂表達(dá)的內(nèi)容，創(chuàng)新了音樂表現(xiàn)的形式，使得音樂創(chuàng)作脫離了長久以來高束于象牙塔中的狀況，使得當(dāng)前的電視音樂呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭鳴的態(tài)勢；從消極方面來說，基于視聽共享的電視音樂，弱化了聽覺感官的專注性，削弱了音樂藝術(shù)的張力，導(dǎo)致當(dāng)前音樂藝術(shù)中膚淺的形式崇拜和技術(shù)崇拜，形成了當(dāng)下電視音樂藝術(shù)中泥沙俱下、魚龍混雜，甚至出現(xiàn)了劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。這樣長期發(fā)展下去，很可能形成音樂藝術(shù)的三俗化，這是應(yīng)該引起我們重視的問題。《電視音樂藝術(shù)概論》站在獨(dú)特的角度，對以前人們尚未涉足的研究領(lǐng)域進(jìn)行了深入的探討，以基于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摵蛯?shí)踐相結(jié)合的研究論證方法，闡述了自己對電視音樂藝術(shù)的獨(dú)到觀點(diǎn)，基于對電視媒介對音樂藝術(shù)的影響作用的辯證分析，為我們揭示了當(dāng)前電視音樂創(chuàng)作中存在的一些問題，以引起人們對這些問題的關(guān)注。