第一篇：從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度探討由小說改編的影視劇

從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度探討由小說改編的影視劇

——以《小時(shí)代》《何以笙簫默》為例

姓名：吳妙蓉

班級：2012級物流管理 學(xué)號：2012020401073 摘要：暢銷小說向來是影視劇改編的熱門，金庸、古龍、瓊瑤等等自然不必多言。如今的小說市場幾乎百花競放，也帶來了井噴化狀態(tài)的熒屏化。尤其是擁有超高人氣的小說，自改編影視劇后，因本來就有了大批的讀者粉絲，并由其轉(zhuǎn)換成觀眾并不難。那么由此帶來的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)當(dāng)然非?？捎^，其中這些改編都是基于深思熟慮的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略而做出的選擇。

關(guān)鍵詞：粉絲經(jīng)濟(jì) 改編

一、引言

如今的影視劇逐漸向小說汲取新鮮血液，早年自從金庸古龍相繼封筆，瓊瑤的小說劇漸熄火熱，熒屏上一度都是翻拍的風(fēng)景，不管是不是經(jīng)典之作，觀眾早已不想買賬，于是應(yīng)運(yùn)而生的暢銷小說相繼被搬上了屏幕，且不談有些被改編失敗的作品，就此現(xiàn)象來說，這未嘗不是中國影視界盈利又一來源。新生代的觀眾真的不想再重溫多少遍童年的影視劇了，不管演員的陣容有多強(qiáng)大，這種換湯不換藥的節(jié)奏實(shí)在不符合觀眾的口味，我們需要的不是新人再炒舊飯而是新創(chuàng)作的作品。讓觀眾心甘情愿掏腰包也得有那個(gè)吸引力才可以。

賣座的影視劇通常都是趨同于大眾口味，我們必須承認(rèn)，不是所有的小說都可以改編成劇，格調(diào)高雅的文學(xué)也僅僅只能成為文學(xué)作品。中國龐大的觀眾基礎(chǔ)在一定程度上決定了編劇選擇改編小說的口味。影視畢竟是一種大眾文化，暢銷的網(wǎng)絡(luò)小說也表明讀者群體

[1]的大小，從文化意義上來說，兩者結(jié)合都在往娛樂化、通俗化方向發(fā)展。而從經(jīng)濟(jì)意義上來說，則是影視文化產(chǎn)業(yè)又一巨大的盈利增長點(diǎn)。

二、現(xiàn)今的影視業(yè)市場環(huán)境

（一）暢銷書重新催生影視市場的發(fā)展

早年時(shí)間，中國的影視業(yè)市場曾一度被歐美電影和韓劇大肆占領(lǐng)，本土的影視作品少有人問津。從市場角度而言，14億的中國人口，網(wǎng)民占總?cè)丝诘?4%。換句話來說就是中國有7億左右的人在上網(wǎng)，即便是只有一半的網(wǎng)民在看電影電視劇，也是一個(gè)龐大的基數(shù)，即3.5億人。這個(gè)數(shù)如果是內(nèi)部消化，將給本土影視劇帶來多大的經(jīng)濟(jì)利益收入，其結(jié)果不言而喻。

如此廣闊的市場意味著帶來的經(jīng)濟(jì)利益也相當(dāng)可觀，但是本土劇本曾一度匱乏，與之相關(guān)的影視人員不得不翻拍曾經(jīng)的經(jīng)典和高價(jià)購入知名作家作品的影視版權(quán)，在如此投資巨大的前提下，觀眾還反響平平。廣電總局不得不對本土劇進(jìn)行保護(hù)，開始了對外來產(chǎn)品的各種禁令。但是治標(biāo)不治本，如果沒有好作品出現(xiàn)，本土影視市場照樣低迷下去。

龐大卻空白的市場讓一些業(yè)界人士開始把眼光投向了火熱的網(wǎng)絡(luò)小說中，慢慢開始有人試水，逐漸將暢銷小說改編成劇本拍成影視作品，歷經(jīng)幾年，有成功也有失敗，從2011年驚艷開始的《步步驚心》逐漸開辟了網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的市場。

隨后緊接著的《美人心計(jì)》《甄嬛傳》成功演繹，迅速占領(lǐng)各大衛(wèi)視，大批忠實(shí)讀者變觀眾，帶來收視率節(jié)節(jié)攀升的同時(shí)，也增加了其他小說被改編的可能性，本土影視劇開始繁榮。

（二）網(wǎng)絡(luò)作品讀者和電視劇觀眾的重合 現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者大多集中在80，90后，而恰恰電視電影的主要觀眾也是這批人群，重合的讀者和觀眾幾乎都是青年的女性群體，她們相當(dāng)集中，且容易形成傳播效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)作品和影視劇的相互拉動，其經(jīng)濟(jì)影響力可見一斑。

有大批原讀者群作為觀眾基礎(chǔ)的改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇，成功的詮釋了粉絲經(jīng)濟(jì)的效應(yīng)。相信很多人并不是很喜歡郭敬明執(zhí)導(dǎo)的系列電影《小時(shí)代》，比較多人看后表示除了場面奢華精致，四個(gè)姐妹在不斷的友盡又復(fù)合場景中切換，好像也沒什么其他內(nèi)容了。但是最終上映后，僅憑借《小時(shí)代3》就斬獲了超過5億的票房已經(jīng)足夠讓同期電影眼紅不已了?！缎r(shí)代》未改編成電影時(shí)，這部出版的小說早已累積了大批的粉絲，追逐這部小說連載下去的人氣居高不下，擁有眾多原著擁躉的影視即使尚未殺青，前期造勢出現(xiàn)的話題源源不斷，相信播出后的收視效果根本不用制片方發(fā)愁。所以盡管拍出的效果頗有爭議，但是仍然抵擋不住源源不斷的資金收入。

三、日益成熟的操作模板

（一）小說改編成影視劇成多樣化局面

自從先前試水的一些作品大獲成功外，業(yè)界人士終于嘗到甜頭，紛紛從網(wǎng)絡(luò)小說開始挑選劇本，制作影視劇作品，影視業(yè)一改以往滿屏都是金庸古龍武俠劇和瓊瑤言情劇的裝扮，開始呈現(xiàn)百花齊放的局面。一些網(wǎng)絡(luò)優(yōu)秀寫手憑借其各自作品開始涉足影視業(yè)，而影視業(yè)也從他們作品上得到了新的經(jīng)濟(jì)增長。

劇統(tǒng)計(jì)，截至2014年底，共有114部暢銷小說被各大影視購買了影視版權(quán)，時(shí)代跨越古裝、現(xiàn)代、民國，題材涉及仙俠、懸疑、權(quán)謀、宮斗·······其中，90部計(jì)劃拍

[2]成電視劇，24部拍成電影，電視劇單集制作成本最高可達(dá)500萬元。

如今的影視業(yè)市場經(jīng)過幾年的沉淀和發(fā)展，編劇和導(dǎo)演或者說劇組已經(jīng)懂得了如何將小說盡可能成功的改編成影視劇，使得同名影視劇最大程度還原書中的形象滿足觀眾的收視需求進(jìn)而獲得可觀的經(jīng)濟(jì)收入。無一例外，近年的影視劇，幾乎都是基于收視和經(jīng)濟(jì)需要，挑選的劇本都是最具人氣的暢銷小說，如有可能也盡量讓廣大讀者網(wǎng)友在網(wǎng)上進(jìn)行投票選出出演演員來擔(dān)任他們心中期待的男女主角，這種造勢角度其實(shí)實(shí)質(zhì)上就是一種社交媒體平臺的制造話題，在未播之前就盡量積累粉絲，原著粉帶動電視粉共同增長，算是變相在宣傳了，省下了不少的宣傳費(fèi)還提高了觀眾的期待，這便是一種戰(zhàn)略，促進(jìn)了同名影視劇的收視效率。

（二）粉絲經(jīng)濟(jì)效應(yīng)及影視劇對演員角色的選擇

逐漸強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以跨界發(fā)展甚至有些作品已經(jīng)取得了不俗的表現(xiàn)，現(xiàn)今書迷粉絲的存在幾乎可以左右一部劇的收視率，以2015年的上半年上映的《何以笙簫默》為例，我們就可以清晰看到這部劇所帶來的經(jīng)濟(jì)效益，相信劇組賺的絕對不少。雖然《何以笙簫默》自開拍以來吐槽和掌聲相繼不斷，但是不可否認(rèn)的是，在這其中，這些掌聲或者吐槽絲毫未削弱超高的收視率和網(wǎng)絡(luò)的點(diǎn)擊率。1月19日網(wǎng)絡(luò)播放量2.82億，隨后突破單日3億，創(chuàng)電視網(wǎng)絡(luò)單日播放量最高紀(jì)錄，14集破10億網(wǎng)絡(luò)播放量，創(chuàng)下了最

[3]少劇集最快突破10億的紀(jì)錄。

同名暢銷小說《何以笙簫默》是網(wǎng)上流傳已久的言情經(jīng)典，擁有了數(shù)量巨大的書迷粉絲團(tuán)，持續(xù)暢銷了近10年，其深厚的讀者基礎(chǔ)為改編后的影視作品提供了一定的收視保障，只要改編過后的作品不會與原著差別過大，不傷害原著粉，選擇的演員角色能較好的詮釋了書中男女主角的情感，那么出來的作品都幾乎能收獲收益。

粉絲經(jīng)濟(jì)的力量不容小覷，據(jù)調(diào)查，曾入榜中國網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜的作家唐家三少就曾經(jīng)說過：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇之所以受歡迎，就是因?yàn)椤胺劢z經(jīng)濟(jì)“的推動。他曾經(jīng)的合作方說過，他的筆名就可以保證1個(gè)億的票房，他的作品就可以再保證1個(gè)億的票房，[4]這就是粉絲經(jīng)濟(jì)的力量。

當(dāng)然，除了粉絲的推動力量，還有對演員的選擇。暢銷小說之所以能暢銷就是對書中主要人物的成功塑造，個(gè)性化角色的深入人心使得拍攝成影視劇時(shí)對待演員選擇成為重中之重，為了不使原著粉流失，投資方必須充分考慮尊重網(wǎng)友的意見，慎重選擇演員。讓小說變成劇搬到屏幕時(shí)，收獲的還有日益壯大的電視粉，這樣才算的上成功。比如改編較為成功的《甄嬛傳》《美人心計(jì)》，因其編劇對原著還原度高，主要演員對其各自角色精準(zhǔn)演繹而毋庸置疑獲得了巨大成功。劇中演員的服飾場景禮儀等等受到了的嚴(yán)格重視，因此，不是粗制濫造的作品加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，拍出來的效果自然不差。

四、同質(zhì)化可能會帶來的問題

（一）不同版本同時(shí)演繹

改編熱潮引發(fā)了同名作品不同版本的分身大戰(zhàn)，例如電影版和電視劇版的《何以笙簫默》，扎堆的兩個(gè)版本并不能代表播出時(shí)同樣會擁有高收視率，這樣的同質(zhì)化反而會浪費(fèi)了人力物力財(cái)力觀眾還不叫好。同質(zhì)化現(xiàn)象需要回歸理性，不一定熱門的小說都必須投拍兩個(gè)版本或者一定要拍成成品劇，實(shí)際上這是非理性的選擇。從市場和觀眾角度出發(fā)，研究什么作品才是大眾需求和符合市場規(guī)律的，才能促進(jìn)小說市場和影視市場的共同進(jìn)步和繁榮。

（二）題材敏感，難以改編成劇

暢銷小說囊括了各類的文學(xué)，海量的資源是一種優(yōu)勢同時(shí)也是一種負(fù)擔(dān)，像是科幻一類的沒有高超的特技來表現(xiàn)就會變成粗超的特效，題材太過于新穎有時(shí)候也會給劇本改編和影視拍攝帶來技術(shù)困難，就像《盜墓筆記》和《鬼吹燈》一類的玄幻盜墓小說，影視版權(quán)雖然都已售出，也承載了眾多粉絲的殷切希望，但是并沒有預(yù)想中的眾望所歸，收視率都在下降和觀眾不受歡迎下播出，連原作者都承認(rèn)自己的作品并不好改編成劇，內(nèi)容涉及了太多神怪、玄學(xué)，和一些相對敏感的方面難以在屏幕上展現(xiàn)出來。大眾化網(wǎng)絡(luò)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都不可避免地存在著一些低俗的內(nèi)容，改編時(shí)觸及這些敏感方面往往會選擇避開。所以以上種種也難怪小說和影視有所出入了。

五、暢銷小說改編影視劇的發(fā)展趨勢

互聯(lián)網(wǎng)的便利及信息更替的頻繁性造就了網(wǎng)絡(luò)寫手層出不窮，網(wǎng)上作品迭出并且每個(gè)作者擁有各自粉絲，這是一個(gè)新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)和掘金場。即使熱門的改編劇受到了爭議，但是這些形勢發(fā)展都代表了新一代人的選擇。觀眾以自己的眼光左右影視劇的發(fā)展，影視劇也迎來了新的局面，中國電影電視市場正處于轉(zhuǎn)型期，開始從傳統(tǒng)大片的商業(yè)模式進(jìn)入了百花齊放的競爭模式。

盡管追求拍攝出來的商業(yè)價(jià)值無可厚非，但是原作者與作品分離，由編劇改編和導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，一旦改編失誤，執(zhí)導(dǎo)過于粗糙，都會大批量減少原著粉，傷害了書迷，進(jìn)而導(dǎo)致作品失敗的例子不是沒有。比如《千山暮雪》《泡沫之夏》，又比如近期遭到大肆批駁的《盜墓筆記》。

網(wǎng)劇《盜墓筆記》自從被通知拍成電視劇時(shí)，就如大家所愿，承載了幾乎所有原著粉的期待，話題造勢愈演愈烈，成千上萬粉絲翹首以盼，不求特技有多高超，畢竟是中國出品，但求尊重原劇，考慮書粉的感受，不要?dú)Я俗x者心中的經(jīng)典。但是現(xiàn)實(shí)反映并不太好，觀眾表示無法接受，多年的忠實(shí)讀者紛紛表示接下來的劇情真的無法劇透，這樣觀眾的反映確實(shí)讓編劇和制片方表示無奈。

這些改編失敗的例子給予制片方都是一種反思，觀眾要求的尊重原劇，其實(shí)可以考慮讓原著的作者參與到電視電影的劇本創(chuàng)造中來。畢竟最了解小說內(nèi)涵和書中角色的人還是它的原著創(chuàng)作者，也唯有他/她最明白把自己筆下的一切搬到屏幕上是怎樣的一種效果，這樣才能最大程度上還原原作品，不至于讓萬千書粉失望以致流失。如《甄嬛傳》的原作者流瀲紫就是參與該劇的編劇，努力還原了書中人物形象在屏幕上的表現(xiàn)，二度創(chuàng)作的成功與否，關(guān)系到成品劇播出的觀眾效果進(jìn)而影響點(diǎn)擊率收視率帶來的經(jīng)濟(jì)收入。

網(wǎng)絡(luò)暢銷小說發(fā)展空間會越來越大，由小說改編成影視劇也必定隨著時(shí)代的發(fā)展越來越頻繁，二度創(chuàng)作成功才能使得小說在熒屏上走得更遠(yuǎn)更長久，讓小說和影視劇繼續(xù)相互合作下去并且相得益彰，就必須要作者、編劇、制片方對情節(jié)的精切把握，尋找小說影視

[5]兩者在情節(jié)表現(xiàn)上的共通之處，權(quán)衡好影視制作和收視需求，做到小說影視共同繁榮。

隨著小說與影視接軌，許多網(wǎng)絡(luò)上的寫手也逐漸向編劇身份華麗轉(zhuǎn)身，同時(shí)催生了許多新興的崗位，帶動了小說網(wǎng)影視業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。這些轉(zhuǎn)變都在鼓勵(lì)作家創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品，文學(xué)網(wǎng)站繼續(xù)推出精品，進(jìn)一步擴(kuò)大與影視公司合作的力度和規(guī)模，完善規(guī)范對版權(quán)的保護(hù)和交易，將各自的產(chǎn)業(yè)做大做好，形成1+1＞2的經(jīng)濟(jì)效益。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐婭丹.探究小說改編成影視劇所遵循的一般規(guī)律.[J] 2007 [2]中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)（北京）2015 [3]天津日報(bào)2015.03.11 [4]粉絲經(jīng)濟(jì)：中國網(wǎng)絡(luò)小說熱編影視劇2015 [5]賈筱昕.淺析網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的熱播現(xiàn)象.[A] 2013

第二篇：從經(jīng)濟(jì)學(xué)及侵權(quán)角度看知識產(chǎn)權(quán)

從經(jīng)濟(jì)學(xué)及侵權(quán)角度看知識產(chǎn)權(quán)

筆者從事知識產(chǎn)權(quán)代理工作多年，對知識產(chǎn)權(quán)對企業(yè)的作用多少有一些認(rèn)識，以下對一些企業(yè)經(jīng)營者及企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)工作者對知識產(chǎn)權(quán)之于企業(yè)作用的困惑進(jìn)行一些梳理。

企業(yè)者，以逐利為其存在之根本，無利不起早，可謂企業(yè)之本性。企業(yè)之利，有近利、遠(yuǎn)利之分，與生產(chǎn)、銷售相比，知識產(chǎn)權(quán)更可歸于企業(yè)遠(yuǎn)利之列。企業(yè)對于知識產(chǎn)權(quán)的態(tài)度，應(yīng)有“百年樹人”的心態(tài)。

企業(yè)對于知識產(chǎn)權(quán)，應(yīng)有經(jīng)營之心態(tài)，經(jīng)營不好，知識產(chǎn)權(quán)對企業(yè)可有可無；經(jīng)營的好，知識產(chǎn)權(quán)可為企業(yè)帶來十倍、百倍之經(jīng)營效益。

經(jīng)濟(jì)學(xué)理論認(rèn)為，只有當(dāng)市場自我調(diào)節(jié)失靈的時(shí)候，政府才有必要通過法律或政策的手段來干預(yù)市場，因此才有知識產(chǎn)權(quán)制度的產(chǎn)生：創(chuàng)新市場失靈，創(chuàng)新市場失靈主要在于創(chuàng)新的不確定性以及創(chuàng)新后被模仿的可能性。

知識產(chǎn)權(quán)，英文為intellectual property right，臺灣地區(qū)翻譯為智慧財(cái)產(chǎn)權(quán)。不同于天賦人權(quán)，知識產(chǎn)權(quán)是政府通過法律的手段賦予市場主體的一種法律權(quán)利。知識本來是公共消費(fèi)品，一旦為其加上產(chǎn)權(quán)的后綴，便形成了獨(dú)占性權(quán)利。

知識產(chǎn)權(quán)，主要類別是專利、商標(biāo)及版權(quán)。

案例一：

2012年廈門乙企業(yè)申請了六項(xiàng)實(shí)用新型專利，于2014年發(fā)明廈門甲企業(yè)侵權(quán)，乙企業(yè)請求廈門市知識產(chǎn)權(quán)進(jìn)行處理，廈門市知識產(chǎn)權(quán)進(jìn)行現(xiàn)場取證后發(fā)現(xiàn)被訴侵權(quán)產(chǎn)品完全落入乙企業(yè)的某項(xiàng)實(shí)用新型專利的保護(hù)范圍，迫于壓力，甲企業(yè)與乙企業(yè)簽訂了如下和解協(xié)議：

廈門多諾知產(chǎn)

案例剖析：

在該案調(diào)查處理及調(diào)解過程中，筆者得知：

1、甲企業(yè)和乙企業(yè)相互熟知，所訴專利技術(shù)在行業(yè)內(nèi)在乙企業(yè)專利申請之前可能大家都是如此做，但因該行業(yè)企業(yè)大都較少知識產(chǎn)權(quán)意識，因此乙企業(yè)申請專利后導(dǎo)致甲企業(yè)處于被動地位，因此不得不賠償了事；

2、該行業(yè)在2014年之前市場較好，2014年因大環(huán)境所致，企業(yè)日子都不太好過，但乙企業(yè)依靠專利許可及維權(quán)獲取了一定的收益，相對甲企業(yè)來說，在市場上更好過一些，得以維持企業(yè)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

通過此案件給我們帶來了如下啟示：

1、專利是國家通過一定的法律程序授予權(quán)利人的獨(dú)占權(quán)，企業(yè)要獲取專利權(quán)，不管是委托代理機(jī)構(gòu)還是自己申請，都是需要一定的資金成本和時(shí)間成本的，從本案中可知，乙企業(yè)2012年就申請了專利，在2014年才真正讓其專利發(fā)揮效用，這期間企業(yè)要申請、獲取、維護(hù)其專利權(quán)，均需要一定的成本。因此，對企業(yè)來說，不管有沒有政府補(bǔ)貼、扶持，企業(yè)均應(yīng)先期投入才能獲得、維護(hù)專利權(quán)。

2、對甲企業(yè)來說，應(yīng)時(shí)刻關(guān)注市場及競爭對手專利情況，在本案中，如果甲企業(yè)能夠提前關(guān)注到乙企業(yè)的專利情況，完全可以提早準(zhǔn)備，不管是提前搜集證據(jù)無效乙企業(yè)專利還是提前進(jìn)行規(guī)避設(shè)計(jì)，避免落入乙企業(yè)專利保護(hù)范圍，都可避免自己陷入被動。而且，筆者從實(shí)際情況分析也發(fā)現(xiàn)，如果甲企業(yè)進(jìn)行規(guī)避設(shè)計(jì)，很容易跳脫乙企業(yè)的專利保護(hù)范圍。

廈門多諾知產(chǎn) 案例二：

泉州丙企業(yè)于2014年申請某工藝品的實(shí)用新型專利，該專利于2015年授權(quán)，2016年初丙企業(yè)發(fā)現(xiàn)同位于泉州地區(qū)的丁企業(yè)接到國外一客商數(shù)千萬大單，該客商原來是打算找丙企業(yè)下單的，于是丙企業(yè)向泉州中院起訴丁企業(yè)專利侵權(quán)，筆者同法官去丁企業(yè)取證發(fā)現(xiàn)，丁企業(yè)的產(chǎn)品屬于對丙企業(yè)專利的進(jìn)一步改進(jìn)，并不落入丙企業(yè)的專利保護(hù)范圍，且丁企業(yè)于2016年也申請了自己的專利。

在該案中，筆者了解到，丁企業(yè)的改進(jìn)型專利實(shí)際上丙企業(yè)在2015年已研發(fā)出來，但丙企業(yè)認(rèn)為其已經(jīng)有了2014年申請的專利，所以不需要再申請后續(xù)改進(jìn)專利，經(jīng)筆者給丙企業(yè)解釋了改進(jìn)型專利與丙企業(yè)專利的不同后，丙企業(yè)懊惱不已。

案例剖析：專利申請要有持續(xù)性，并不可以一勞永逸，企業(yè)在發(fā)展，研發(fā)在持續(xù)，專利申請也要持續(xù)進(jìn)行，要想持續(xù)開拓市場一樣持續(xù)的進(jìn)行專利申請，并在需要的時(shí)候讓不同的專利發(fā)揮不同的效用，否則將像本案中的丙企業(yè)一樣追悔莫及。

案例三：

泉州戊企業(yè)對其生產(chǎn)、銷售的多個(gè)實(shí)用藝術(shù)品于2012年進(jìn)行了版權(quán)登記，從2013年開始，陸續(xù)在展會及互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)浙江戌企業(yè)的侵權(quán)行為，于是從2013年開始在浙江起訴了戌企業(yè)多次，每次均勝訴，但因地方保護(hù)等各種原因均未能執(zhí)行，為此戊企業(yè)很是懊惱。

筆者與戊企業(yè)溝通后發(fā)現(xiàn)，雖然戊企業(yè)為維權(quán)花去了不少資金及時(shí)間成本，也未獲得法院執(zhí)行，但戊企業(yè)并未后悔進(jìn)行版權(quán)登記及維權(quán)，這是因?yàn)?，雖然花了不少成本，但也有效凈化了市場，戊企業(yè)登記的版權(quán)還是為其帶來了很大的間接經(jīng)濟(jì)效益的。

案例分析：也許大的法律環(huán)境并非十分完美，單純靠知識產(chǎn)權(quán)本身的維權(quán)并不能給企業(yè)帶來完美的收益，但擁有知識產(chǎn)權(quán)可有效凈化市場，未市場鋪路，為企業(yè)經(jīng)營帶來更大更重要的收益。本質(zhì)上來說，知識產(chǎn)權(quán)還是要為市場、為企業(yè)經(jīng)營服務(wù)。

廈門多諾知產(chǎn)

第三篇：從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度分析食品安全問題

從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度分析食品安全問題

近年來隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及新的食品安全法的開始實(shí)施, 人們應(yīng)該享有的最起碼的食品安全權(quán)利, 依然不斷受到挑戰(zhàn)。諸如蘇丹紅、“大頭娃娃”、瘦肉精、毒大米、地溝油、一滴香、洗蝦粉等問題仍然充斥著市場。食品安全問題, 越來越影響著消費(fèi)者的消費(fèi)欲望和消費(fèi)信心,民眾生活質(zhì)量因此受到嚴(yán)重，也同時(shí)影響了食品行業(yè)的發(fā)展。

一、關(guān)于食品安全的概述

食品安全是指無毒、無害的食品, 符合應(yīng)當(dāng)有的營養(yǎng)要求, 對人體健康不造成任何急性、亞急性或者慢性危害。食品安全問題就是食品的質(zhì)量不過關(guān)。隨著新的食品資源的不斷開發(fā), 食品品種的不斷增加,消費(fèi)方式的多樣化, 食品安全問題幾乎出現(xiàn)在生產(chǎn)、加工、流通等各個(gè)環(huán)節(jié)。食能養(yǎng)人, 也能傷人。一旦食品出現(xiàn)安全問題, 表現(xiàn)出來的危害性一方面導(dǎo)致食源性疾病, 這種疾病通常帶有感染性或中毒性質(zhì), 且具有群體性、突發(fā)性、廣泛性與社會性的特征, 直接危害人民群眾的身體健康和生命安全。另一方面食品安全問題給市場帶來負(fù)外部性, 使

第四篇：從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度淺析房地產(chǎn)市場

從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度淺析房地產(chǎn)市場

前段時(shí)期的惆悵中，自己在思索的過程中對自己的定位明確了許多，會計(jì)和金融這二者之間，我選擇了后者，在網(wǎng)上搜索了一些關(guān)于金融專業(yè)的培養(yǎng)方案信息，以后也將在學(xué)好會計(jì)的前提下，搶抓時(shí)間彌補(bǔ)金融學(xué)專業(yè)知識的缺失。

時(shí)隔一年自己再次翻開西方經(jīng)濟(jì)學(xué)教材，看了微觀部分中的關(guān)于市場分析的知識，了解了一些經(jīng)濟(jì)理論，為了使自己更進(jìn)一步的掌握理論知識，我以平常關(guān)注較多的房地產(chǎn)市場為例，將自己這段時(shí)期所學(xué)的知識運(yùn)用其中，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來解讀房地產(chǎn)市場，主要是運(yùn)用供求分析方法研究住房市場的均衡狀況，包括均衡數(shù)量和均衡價(jià)格的形成。

我認(rèn)為住房有兩個(gè)屬性，內(nèi)在屬性中，一是自住，一是投資；外在屬性中，房地產(chǎn)與金融體系有著密切的聯(lián)系。從內(nèi)在屬性的角度，可以把住房視為消費(fèi)品；而從外在屬性的角度，則應(yīng)將其視為“金融衍產(chǎn)品”。

一，作為消費(fèi)品的住房市場（消費(fèi)品市場研究主要就是用供求分析方法進(jìn)行研究）

1.房地產(chǎn)市場的需求。

房地產(chǎn)市場的需求可以分成兩個(gè)方面，自住房需求和投資需求，投資需求又有兩個(gè)衍生需求，一個(gè)是作為轉(zhuǎn)賣的需求，作為出租房屋而購買的需求。自住房需求和對出租房的需求是這個(gè)市場上的最終需求。作為轉(zhuǎn)賣的需求最終必須轉(zhuǎn)化成自住房需求和出租房屋的需求。我們從自住房需求開始研究。經(jīng)濟(jì)學(xué)所研究的需求是指有支付能力且有需要意愿的需求，有意愿沒有能力的需求不予考慮，有能力沒有意愿的需求也不予考慮，因此住房產(chǎn)品的需求取決于消費(fèi)者支付能力、消費(fèi)者需求意愿和消費(fèi)者人數(shù)等三個(gè)因素影響，其中消費(fèi)者的支付能力主要受消費(fèi)者收入、房價(jià)的影響，住房的需求意愿主要受社會文化影響、對未來的預(yù)期、替代品與互補(bǔ)品的可得性與價(jià)格三個(gè)因素影響。政府政策可以對這些因素產(chǎn)生作用從而影響住房市場的需求。

2.房地產(chǎn)市場的供給。

房地產(chǎn)市場的供給比較單一，作為消費(fèi)品和投資品的住房供給是沒有區(qū)別的。因此，套用一般的供給理論，住房產(chǎn)品的供給也取決于廠商的供給意愿、供給能力，廠商的供給意愿也主要是取決于政府政策要求、廠商主觀意愿和對于未來的預(yù)期；廠商的供給能力主要取決于房價(jià)、替代品與互補(bǔ)品的可得性與價(jià)格、廠商的生產(chǎn)技術(shù)與生產(chǎn)能力、投入品的價(jià)格。政府政策也可以通過作用于這些因素來影響住房市場的供給。

3.房地產(chǎn)市場的局部均衡。

供求分析方法就是將供給與需求結(jié)合起來考慮，可以分析任何消費(fèi)品在市場發(fā)生變化的情況下均衡價(jià)格、均衡數(shù)量的變化。這就是經(jīng)濟(jì)學(xué)中的局部均衡分析。

4.中國房地產(chǎn)市場的供求分析。

通過這個(gè)需求、供給分析，我們可以對于中國房地產(chǎn)市場進(jìn)行政策分析。

作為消費(fèi)品的中國房地產(chǎn)市場的需求是非常堅(jiān)挺的。從消費(fèi)者支付能力來看，隨著經(jīng)濟(jì)的增長，人們的收入也不斷增長，支付能力也是在不斷增強(qiáng)的。從消費(fèi)者的支付意愿來看，中國社會文化決定了對于消費(fèi)者對于自由住房的推崇和熱愛，使得消費(fèi)者普遍具有購房意愿；保障性住房市場的缺失，使得住房產(chǎn)品缺乏替代品；長期以來對于房價(jià)未來上漲的預(yù)期也促使越來越多的人及時(shí)行動，迅速購房。更重要的是，在中國快速城市化的大時(shí)代背景下，即便進(jìn)城的農(nóng)民工有一大部分自己不買房，畢業(yè)的大學(xué)生、從城鎮(zhèn)向城市、小城市到大城市的空間流動也使得城市住房產(chǎn)品消費(fèi)者人數(shù)不斷增加，這必將推動者住房市場需求的增加。

另一方面，從房地產(chǎn)市場的供給方面來看，在中國現(xiàn)有的政策和市場結(jié)構(gòu)下，政府政策、市場形態(tài)和廠商看漲的未來預(yù)期使得房地產(chǎn)商可以通過限量供應(yīng)來攫取最大利潤，從而廠商的供給意愿并不高；同時(shí)，保障性住房的缺失使得替代品的競爭壓力不存在，廠商的技術(shù)和生產(chǎn)能力根本不需要全面發(fā)揮出來生產(chǎn)大批住房產(chǎn)品，而高昂的土地出讓價(jià)格和稅費(fèi)開支使得廠商更有理由把價(jià)格轉(zhuǎn)移到房價(jià)上由消費(fèi)者承擔(dān)；更為重要的是，住房產(chǎn)品最重要的投入品——土地，是一個(gè)非常稀缺的資源，這種稀缺不僅體現(xiàn)在絕對與相對數(shù)量上，我國可用于開發(fā)房地產(chǎn)的土地?cái)?shù)量是比較有限的，而且在地理分布和時(shí)間分布上。這種稀缺性是非常重要的，理解房地產(chǎn)開發(fā)的地理分布特點(diǎn)，是理解住房產(chǎn)品稀缺的關(guān)鍵。因此，房地產(chǎn)廠商的限量開發(fā)、限量供應(yīng)和土地稀缺性，加上政府的土地政策（客觀上也是由土地的稀缺性造成的），就使得房地產(chǎn)產(chǎn)品的供給是非常低的。由于需求大，供給小，均衡分析的結(jié)果就是居高不下的均衡價(jià)格和較低的均衡產(chǎn)量，這一均衡狀況在市場形態(tài)不發(fā)生重大改變之前，是不會有任何變化的。政府的房地產(chǎn)政策如果不能影響到這個(gè)供求模型中的任何一個(gè)決定要素，就必定起不到任何作用。

二，作為金融市場重要環(huán)節(jié)的住房市場

住房市場是金融市場的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，認(rèn)識到這一地位也是認(rèn)識現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和房地產(chǎn)市場的關(guān)鍵。大多數(shù)房地產(chǎn)開發(fā)是開發(fā)商向銀行借貸資金進(jìn)行開發(fā)的，房地產(chǎn)交易是采用銀行按揭的方式進(jìn)行的，因此，房地產(chǎn)市場的健康發(fā)展是金融體系健康狀況的一個(gè)重要方面。因此，房地產(chǎn)價(jià)格一旦上去，在這一價(jià)格上簽訂的交易合同就不容更改，交易必須進(jìn)行下去，資金才能回籠。因此，房地產(chǎn)價(jià)格是不能下降的，因?yàn)橄陆当囟〞沟瞄_發(fā)商破產(chǎn)，銀行資金鏈斷裂，銀行可能破產(chǎn)，從而損害整個(gè)金融市場。

金融資本誕生以來，資本主義就有了新的形式。用馬克思主義的觀點(diǎn)來看，金融資本在剝削勞動者的同時(shí)，還綁架了勞動者的利益。房地產(chǎn)商用勞動者的資本，來賺取勞動者的血汗，這已經(jīng)成為市場經(jīng)濟(jì)下的事實(shí)。但實(shí)際上，用西方經(jīng)濟(jì)學(xué)的觀點(diǎn)來看，這也是分工使然。房地產(chǎn)商從事房地產(chǎn)開發(fā)，就使得所有其他個(gè)人能夠集中精力做好自己的工作，分工產(chǎn)生效益，交換提高社會整體福利水平；房地產(chǎn)商專門從事房地產(chǎn)開發(fā)，形成了專業(yè)分工的專業(yè)技能，能比購房者自建住房更高質(zhì)高效；房地產(chǎn)商對所建房屋負(fù)安全責(zé)任，要比自建住房安全責(zé)任更容易明確。因此，理性的來看待房地產(chǎn)商在房地產(chǎn)開發(fā)中的作用，也是理解市場經(jīng)濟(jì)下的房地產(chǎn)形勢的要點(diǎn)之一。

由于房地產(chǎn)商在房地產(chǎn)開發(fā)中具有重要不可替代的地位，房地產(chǎn)開發(fā)時(shí)需要金融系統(tǒng)協(xié)助也成為理所當(dāng)然的事情。房地產(chǎn)開發(fā)周期長，需要資金數(shù)量大，個(gè)人、廠商自有資金全部用于開發(fā)成本就必然高，如果要求不能用貸款形式，則可以預(yù)料房價(jià)要比現(xiàn)有的價(jià)格更高，因?yàn)榉康禺a(chǎn)商則將面臨更大市場風(fēng)險(xiǎn)。金融系統(tǒng)特別是銀行介入，就使得社會利益與房地產(chǎn)開發(fā)結(jié)合起來，形成一榮俱榮，一損俱損的局面。明白了金融市場與房地產(chǎn)的關(guān)系，就應(yīng)該能夠理解房地產(chǎn)價(jià)格為什么那么牽動著政府的心。

第五篇：由賈平凹同名小說改編的影片專題

由賈平凹同名小說改編的影片《高興》講述了“垃圾大王”劉高興的喜樂人生。劉高興(郭濤飾)，原名劉哈娃，陜西農(nóng)民，會讀書識字，為實(shí)現(xiàn)自己造飛機(jī)的遠(yuǎn)大夢想，攜同鄉(xiāng)五富(馮礫飾)前往西安打工，結(jié)果從同鄉(xiāng)手里接過了收破爛的活。在一次收破爛的時(shí)候，劉高興認(rèn)識了按摩小姐孟夷純（田原飾），為了幫助她圓上學(xué)夢，劉高興更加努力賺錢。不料，五富突發(fā)重病，劉高興悲痛之余決定用自己的飛機(jī)把五富送回家鄉(xiāng)。經(jīng)過幾番空中顛簸，五富又活了過來，結(jié)局皆大歡喜。影片創(chuàng)新大膽的使用了音樂劇形式，綜合運(yùn)用HIP-HOP、街舞、原創(chuàng)民歌等形式，達(dá)到了非凡的喜劇效果。

4月10日，《高興》導(dǎo)演阿甘同演員田原，郭濤，馮瓅和海一天來到第十六屆大學(xué)生電影節(jié)現(xiàn)場。我校記者團(tuán)記者對影片導(dǎo)演阿甘和男女主角進(jìn)行了專訪。

阿甘：這是一部拍給知識分子看的農(nóng)民工電影

作為賈平凹的忠實(shí)讀者，阿甘導(dǎo)演在第一眼看到《高興》這部小說時(shí)就被吸引了?！坝袀€(gè)聲音告訴我，我應(yīng)該將他拍成電影”，阿甘說。

拍了22部電影，阿甘覺得《高興》是拍攝時(shí)最沒有把握的一部。徹底改變原作的悲情路線，并在此基礎(chǔ)上添加方言和歌舞特色，另外還得添加魔幻主義色彩，對阿甘而言，這些挑戰(zhàn)都增添了拍攝時(shí)的不安全感。好在觀眾們的笑聲證明了影片的成功，正如阿甘自己說的：“我只希望大家在影院的這兩個(gè)小時(shí)能夠感到高興”。

然而這份高興卻不如想象中來的那樣容易。原著以五富去世作為故事結(jié)尾，但阿甘覺得自己應(yīng)該拍一部快樂的、幸福的電影，給更多的人帶去希望。對于劇情的改編一方面順應(yīng)了賀歲檔的大潮，另一方面也用自己的方式闡釋了“高興”二字的靈魂。就連賈平凹自己在看完電影首映式后也說“從沒想過可以這樣來拍一個(gè)悲劇”。

阿甘將《高興》定義為一部拍給知識分子看的農(nóng)民工電影。對此，他解釋道：“我希望劉高興和劉高興們故事能為都市里那些忙碌而迷失的人們帶去一些啟發(fā)”。

當(dāng)被要求給眾演員的表演打個(gè)分，阿甘表示“他們在我心中永遠(yuǎn)高于100分”。演員們出色的表演無疑給故事增添了更加鮮活的色彩。

阿甘對女主角田原的表演贊賞有加。田原第一次的出場就讓阿甘為之震撼，此后的相處更讓阿甘心生敬畏：“我相信有一天她身上積攢的能量會爆發(fā)出來，那份驚艷甚至?xí)屛腋械胶ε隆！?/p>

談及未來，阿甘表示自己還沒有從《高興》中醒過來，下一步計(jì)劃是拍一部中國的“堂吉訶德”。這個(gè)計(jì)劃得到了《高興》主創(chuàng)們的大力支持，郭濤、馮瓅均可能加盟其中。

郭濤：我是“劉高興”的最佳人選

郭濤在電影《高興》中飾演”破爛王“劉高興，作為進(jìn)城務(wù)工人員的代表，劉高興的樂觀與開闊給觀眾留下了很深的印象。

作為西安人，這個(gè)熟悉的不能再熟悉的生活環(huán)境為全是好這個(gè)角色提供了充分的素材和情感，而他的多才多藝也正好符合了歌舞片的需要。

郭濤自身的成長背景并不優(yōu)越，他在中學(xué)的時(shí)候賣過飲料，勤工儉學(xué)時(shí)收集過廢品，這些經(jīng)歷都使得他比其他演員更能接近生活在底層的人民的內(nèi)心想法。這次回去和當(dāng)?shù)亍笆掌茽€”的人們聊天，發(fā)現(xiàn)他們的生活態(tài)度一點(diǎn)都沒有變，當(dāng)?shù)厣詈竦奈幕滋N(yùn)給予了他們思想、知識，他們依然是不卑不亢地生活，對自己的工作充滿了執(zhí)著。

“我自己也是從一個(gè)大學(xué)生走過來的，所以比較了解他們的心態(tài)”，郭濤說《高興》能夠給即將真正踏入社會的大學(xué)生朋友們不少的啟迪?！按髮W(xué)生們具有很多讓人羨慕的地方，然而他們卻時(shí)常痛苦、郁悶、不滿足，卻又找不出原因，看了《高興》，能從中感悟到人生的質(zhì)感、快樂和意義。”

從16歲的跳房子樂隊(duì)主唱，到18歲出演《蝴蝶》里的小葉，一路走來，田原不斷給關(guān)注她的人們帶去新的驚喜。

田原：自我的就是真實(shí)的

田原在《高興》中扮演的是一個(gè)為了給弟弟和自己賺取學(xué)費(fèi)而淪為按摩女的單純女孩。這一次的演出讓她得以更全面地展示自己的百變天分。田原戲稱，《高興》讓穿慣了球鞋的她學(xué)會穿高跟鞋跳舞，從此又多了一項(xiàng)才能。

談及自己在電影中的角色，她認(rèn)為自己只是那些從農(nóng)村到大城市謀生路的人的一個(gè)縮影，操著蹩腳的方言普通話在擁擠的都市默默奮斗。

為了演好這個(gè)角色，田原在生活中會特別留意“打工妹”，每次出去吃飯，她都會和服務(wù)員小姐聊上兩句。

說到這次一起拍電影的同事們，田原對阿甘導(dǎo)演的評價(jià)兩個(gè)字：紳士，“導(dǎo)演說話很慢，字正腔圓的，然而他的思維卻又是極其跳躍”。

《高興》是田原與郭濤的第二次合作，這一次她如愿以償?shù)睾凸鶟萜鹆藢κ謶颉Ｌ镌f如果自己演戲是“色塊式”，那么郭濤則是“線條式”，“他對人物性格的詮釋很到位”。享受拍戲過程的人是幸福的，熱愛生活的田原還不忘去西安的大小寺廟和各類博物館看一看。雖然大學(xué)的大部分時(shí)間在忙碌的片場中度過，田原依然懷念讀書的日子，“希望有一天能去一個(gè)遙遠(yuǎn)的國家，安安靜靜地對兩年書?！?/p>

田原把《高興》定義為一部勵(lì)志電影，“它叫給同學(xué)們帶去一種不論背景的快樂，一種得到多少快樂就百分百去享受它的幸福。評賈平凹長篇小說《高興》 文/ 馬平川

伴隨著我國改革開放進(jìn)程的不斷深入和發(fā)展，在傳統(tǒng)型農(nóng)業(yè)社會向現(xiàn)代型工業(yè)社會轉(zhuǎn)型過程中，現(xiàn)代化、工業(yè)化、城鎮(zhèn)化的進(jìn)程飛速加快。為了構(gòu)建適應(yīng)現(xiàn)代化要求的新型鄉(xiāng)村形態(tài)，農(nóng)民工融入城市，進(jìn)一步擴(kuò)大再就業(yè)，轉(zhuǎn)移農(nóng)村富余的勞動力，增加農(nóng)民工收入，創(chuàng)造了當(dāng)下中國最復(fù)雜而又豐富多姿的 “鄉(xiāng)下人進(jìn)城” 生活景觀?！班l(xiāng)下人進(jìn)城”的小說折射的是時(shí)代的烙印和變遷，記錄他們精神世界最本質(zhì)、最真實(shí)的生存狀態(tài)和心路歷程，從而呈現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，書寫變革時(shí)代一個(gè)民族的心靈史。這些小說敘述以其對現(xiàn)實(shí)生活的沉著觀照的深厚底蘊(yùn)，進(jìn)一步探究鄉(xiāng)土生活紛繁嬗變的深層本質(zhì)，感應(yīng)農(nóng)民生存現(xiàn)場的整體脈動，豐富和拓展人們對“鄉(xiāng)下人就進(jìn)城”問題的獨(dú)特理解與感悟，