第一篇：小 結(jié)(1931-1949年我國專業(yè)音樂創(chuàng)作特點)范文

總括1931－1949年間的我國專業(yè)音樂創(chuàng)作，呈現(xiàn)出以下幾個顯著特點：

一，20世紀(jì)的中國專業(yè)音樂藝術(shù)，經(jīng)過世紀(jì)初“學(xué)堂樂歌”的早期實踐和20年代蕭友梅、王光祈、劉天華、黎錦暉、青主等人在音樂理論、音樂創(chuàng)作、音樂教育諸領(lǐng)域的上下求索和艱苦奠基，終于認(rèn)定“改造舊樂，學(xué)習(xí)西樂，創(chuàng)造中國式國民樂派”的發(fā)展道路，完成了對于“新樂運動”的最初構(gòu)建；這一篳路藍(lán)縷、開天辟地之功，非但使中國音樂由傳統(tǒng)向現(xiàn)代戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型的偉大使命得以勝利實現(xiàn)，更為1931－1949年間戰(zhàn)時音樂的強(qiáng)勢崛起和共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的“新音樂運動”的狂飆突進(jìn)提供了堅實的出發(fā)基地和必要的理論、觀念、技法和人才的準(zhǔn)備。

二，在馬克思主義世界觀和文藝觀的指導(dǎo)之下，中國共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的左翼“新音樂運動”以及聶耳、冼星海為代表的左翼音樂家和抗日根據(jù)地、解放區(qū)的音樂家，繼承并發(fā)展了蕭友梅等人的“新樂運動”，在偉大的抗日戰(zhàn)爭和救亡歌詠運動中搭建起左翼音樂理論的基本架構(gòu)，并因其大量優(yōu)秀音樂作品與抗日救亡時代大潮和廣大人民群眾的血肉聯(lián)系而逐漸成長為1931－1949年間戰(zhàn)時音樂的主潮。

三，以黃自、江文也、馬思聰?shù)热藶榇淼拇蠛蠓胶蜏S陷區(qū)的作曲家，一方面以極大的愛國熱情投身于抗日救亡的大潮之中，并為之創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，另一方面仍在戰(zhàn)時環(huán)境中繼續(xù)堅持創(chuàng)建“中國式國民樂派”的理想，孜孜不倦地探索西方音樂技法與中華民族音樂語匯有機(jī)結(jié)合以表現(xiàn)中國作風(fēng)和中國氣派的各種可能性；就其音樂創(chuàng)作及作品的整體質(zhì)量而言，不愧為1931－1949年間戰(zhàn)時音樂在專業(yè)性和藝術(shù)性方面最高水平的標(biāo)志。

四，自1931年“九一八事變”以來，雖然國共兩黨圍繞南方土地革命和紅色政權(quán)問題而展開的“圍剿”與“反圍剿”的激戰(zhàn)正酣，但在日寇占領(lǐng)東三省、并對關(guān)內(nèi)我國大片國土虎視眈眈、中華民族面臨生死存亡的緊急關(guān)頭，我國作曲家不分信仰、不分黨派，亦無論各自的專業(yè)背景和藝術(shù)觀念如何，無不以“抗日救亡”為共同目標(biāo)，團(tuán)結(jié)在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的大旗之下，以音樂藝術(shù)為戰(zhàn)斗武器，用史無前例的愛國熱情和創(chuàng)造激情，克服戰(zhàn)時惡劣環(huán)境下各種難以想象的困難，創(chuàng)作出各種體裁和形式的優(yōu)秀音樂作品，鼓舞和激勵中國軍民同仇敵愾、奮勇殺敵，筑成堅不可摧的“精神國防”1，為奪取抗戰(zhàn)的最后勝利做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。20世紀(jì)中國音樂史上那些最為膾炙人口、至今依然熠熠生輝、堪稱不朽經(jīng)典的音樂名作，絕大部分均誕生于這一時期絕非偶然。此后，三年解放戰(zhàn)爭中的音樂創(chuàng)作，亦可看作是“抗戰(zhàn)音樂”的卓越余緒并續(xù)寫了它的光榮傳統(tǒng)，理所當(dāng)然地成為“戰(zhàn)時音樂”的豪邁尾聲。這足以說明，處于戰(zhàn)時環(huán)境下的我國作曲家，將自己的專業(yè)才華、愛國主義情思與國家存亡、民族興廢緊緊聯(lián)系在一起，讓音符與民族心跳共同搏動，使樂音與時代潮流匯成交響，從而用自己的泣血之作譜寫出中華民族不可戰(zhàn)勝的輝煌樂章；像20世紀(jì)30－40年代中國之專業(yè)音樂創(chuàng)作與億萬普通民眾和偉大民族解放戰(zhàn)爭發(fā)生如此息息相關(guān)、血肉相連的如此奇跡，在中國音樂史上實屬空前，在人類音樂史上亦極為罕見。

五，在當(dāng)時戰(zhàn)爭環(huán)境下，起先是左翼音樂家、后來是根據(jù)地和解放區(qū)的音樂家，與生活在大后方、淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的音樂家，畢竟在政治信仰、音樂觀念與專業(yè)背景等方面存在諸多差異，這些差異在抗日、愛國、民主、解放的共同目標(biāo)下自然退居次位，但彼此間的齟齬與論戰(zhàn)亦時有發(fā)生，從而釀成了聚訟紛紜的所謂“救亡派”與“學(xué)院派”之爭；中華人民共和國成立之后，隨著和平環(huán)境的到來和歷史條件的變化，兩者之間在藝術(shù)觀念及和平時期發(fā)展音樂藝術(shù)方針政策等方面的分歧日益公開化，并由所謂“救亡派”與“學(xué)院派”之爭遂演化為所謂“呂（呂驥）賀（賀綠?。┲疇帯?。參見蕭友梅：《國立音樂專科學(xué)校為適應(yīng)非常時期之需要擬辦集團(tuán)唱歌指揮養(yǎng)成班及軍樂隊長養(yǎng)成班理由及辦法》，《中國音樂學(xué)》2006年第2期。

第二篇：我國鋼琴音樂創(chuàng)作的多元性

我國鋼琴音樂創(chuàng)作的多元性

世界文化具有多元性已成為不爭的事實?！岸嘣幕蓖ǔＶ傅氖且粋€多民族主權(quán)國家內(nèi)部由多種文化交融而成的大文化，它是由民族的多樣性所決定。而作為文化一個重要組成部分的音樂，同樣也具有多元性?！岸嘣魳肺幕敝傅氖且粋€多民族主權(quán)國家內(nèi)部由多種音樂交融而成的音樂體系，我國音樂就是這樣由多元音樂文化交融而成的音樂體系。中華民族音樂即產(chǎn)生、傳承于中國廣袤的土地上，涵括56個單一民族音樂成分在內(nèi)的音樂，是伴隨著少數(shù)民族文化與漢族文化的交融而形成的，自發(fā)生之日起就帶有濃郁的多元文化特征以及強(qiáng)烈的自發(fā)傾向。我國各民族的音樂都是根據(jù)本民族的審美標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來的，是本民族文化的一種反映，具有各自的特點。

自鋼琴進(jìn)入中國以來，鋼琴家、作曲家們都借鑒西方鋼琴音樂的創(chuàng)作手法，不斷探索鋼琴音樂的民族風(fēng)格，用民族音樂的思維方式、民族音樂的素材、民歌的特色旋律、民族特色的節(jié)奏、調(diào)式和聲，改編和創(chuàng)作了許多具有中國韻味的鋼琴作品，使鋼琴音樂更加貼近中國人的審美，受到越來越多的中國人喜愛，成為中國音樂的重要組成部分。郭志鴻先生便是其中一員，他運用中國多民族的文化資源，引用民歌音樂為素材，改編、創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴作品，值得我們研究學(xué)習(xí)。

郭志鴻先生為中央音樂學(xué)院鋼琴系教授，集鋼琴演奏家、教育家、作曲家于一身，是我國不可多得的三方面都有突出貢獻(xiàn)的鋼琴藝術(shù)家之一。郭先生1932年出生于日本，是著名的思想家、文學(xué)家、劇作家郭沫若的第五個兒子。他的童年及少年生活都是在日本度過，解放后回到中國，歷經(jīng)轉(zhuǎn)折任教于中央音樂學(xué)院。郭先生對中國的音樂事業(yè)出了重大的貢獻(xiàn)，特別是對于中國鋼琴作品的創(chuàng)作功勛卓越。劉詩昆總結(jié)郭志鴻先生的鋼琴音樂創(chuàng)作為“偏傳統(tǒng)而不保守，具規(guī)范但又富創(chuàng)新”,在創(chuàng)作手法上大致屬于較偏傳統(tǒng)派的類型，但又非墨守成規(guī)地沿襲傳統(tǒng)固有的創(chuàng)作模式，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，突破、發(fā)展和創(chuàng)新，達(dá)到古今融會，新舊結(jié)合，成為中國音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中繼承與創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合的成功典范。

《郭志鴻鋼琴作品選集》發(fā)行于2005年，收集了郭先生1954年到2002年所創(chuàng)作的7首作品。經(jīng)初步分析發(fā)現(xiàn)，其作品具有多元音樂文化傾向，即我國多民族的音樂文化特征。郭先生50年代至60年代的作品展現(xiàn)了我國西北、華東民族音樂文化，而80年代以后的作1

2321 田耀農(nóng) 《多元文化與文化多元中的音樂》第1頁（《中國音樂》2007年第3期）同上劉詩昆 為《郭志鴻鋼琴作品選集》寫的序上海音樂出版社，2005年4月

品則展現(xiàn)了西南民族的音樂文化。西北，是我國四大地理區(qū)域之一，包括黃土高原西部，渭河平原，河西走廊，青藏高原北部，內(nèi)蒙古高原西部，柴達(dá)木盆地，和新疆大部的廣大區(qū)域，由五省組成： 陜西省，甘肅省，青海省，寧夏回族自治區(qū)和新疆維吾爾自治區(qū)。其《變奏曲》、《新疆舞曲》、《喜相逢》、《伊犁民歌兩首》是根據(jù)西北民族音樂文化而作的。華東地區(qū)包括安徽、福建、江西等地，《春到農(nóng)舍》是根據(jù)皖北音樂創(chuàng)作的。西南地區(qū)包括云南、貴州、廣西等地，其《云南民歌五首》和《小品四首》是根據(jù)西南地區(qū)少數(shù)民族民歌音樂創(chuàng)作的。這本曲集，不僅展現(xiàn)了郭先生對中華民族的深愛，更是體現(xiàn)了其對中國民間音樂的酷愛及重視。正如匈牙利著名的作曲家、音樂教育家柯達(dá)伊曾指出“如果一個民族不重視自己的民族民間音樂，不把本民族音樂文化建立在自己的民間音樂基礎(chǔ)上，就會像飄蓮斷梗一樣地在世界文化中漂泊，或不可挽救的消失在國際文化中”。郭先生的鋼琴創(chuàng)作均由民歌音樂為素材，一方面繼承和保留了民間音樂，另一方面發(fā)揮鋼琴演奏所特有的豐富織體和技術(shù)手法，是我國鋼琴音樂創(chuàng)作的成功典范，其多元音樂文化的特征值得我們研究探討和學(xué)習(xí)。4轉(zhuǎn)引自班一 《世界音樂之“趨向”與“求異”——簡論學(xué)習(xí)本土音樂之意義與作用》 《河南大學(xué)學(xué)報》2003年第4期

第三篇：探究電影《成吉思汗》的主題音樂創(chuàng)作特點

探究電影《成吉思汗》的主題音樂創(chuàng)作特點

電影音樂是電影視聽藝術(shù)的重要組成部分，使得電影能夠帶給觀者不一樣的藝術(shù)魅力。電影音樂隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，逐漸形成了其獨特的特征、多樣的內(nèi)容及主題。我國電影藝術(shù)發(fā)展已經(jīng)走過了百年的輝煌之路，其中具有民族特色文化的電影，成為我國電影藝術(shù)中必不可少的部分，也是向世界展示我國電影藝術(shù)魅力的重要形式。電影《成吉思汗》的音樂創(chuàng)作從多角度、多方式運用了以西洋音樂創(chuàng)作技法為主，使得其與民族音樂語言完美地融合在一起，通過對具有民族風(fēng)格的電影音樂進(jìn)行分析，能夠看出電影音樂對民族文化的傳承與發(fā)展具有積極的影響。

電影是一門視覺和聽覺相結(jié)合的藝術(shù)，經(jīng)過歲月的洗禮，電影音樂的模式已經(jīng)逐漸完善，貫穿于電影之中的主題音樂及女性化主題音樂，這些電影音樂渲染和烘托了影片故事情節(jié)，其作為電影音樂的構(gòu)成元素，運用自身所具有的不同音樂特點，使得音樂與影片能夠完美交融與滲透，使得影片在視聽角度上達(dá)到完美的結(jié)合。

主題音樂是電影作品中最重要的音樂形式，其是依據(jù)影片中人物角色及地位需要，結(jié)合情節(jié)內(nèi)容仔細(xì)地斟酌創(chuàng)作出來的。電影《成吉思汗》的核心人物是歷史英雄成吉思汗，因此成吉思汗的主題音樂成為這部影片的核心音樂。同時，女性化主題音樂成為影片《成吉思汗》主題音樂不可或缺的輔助性音樂，隨著情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展而逐漸展現(xiàn)，為人物形象的塑造起到了促進(jìn)作用。電影《成吉思汗》的主題音樂主要運用了變形和展開手法來貫穿于整個電影情節(jié)的發(fā)展，使得電影與音樂水乳交融。

電影《成吉思汗》是主題音樂采用了重復(fù)的手法，克服單調(diào)的音樂旋律，主題音樂的變形展開是在原形基礎(chǔ)上具有一定的變形。電影《成吉思汗》在主題音樂中總共出現(xiàn)了十次，在主題音樂中主要采用了主調(diào)音樂的創(chuàng)作手法，以此來烘托出其在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用。

影片中的主題音樂都是圍繞著主題組成，而主題音樂的出現(xiàn)需要不同的背景音樂配合，其旋律音調(diào)、和聲織體及配樂色彩等也都隨之變化，但主旋律的特征仍未改變，主題音樂展現(xiàn)了主人公成吉思汗的成長經(jīng)歷及日趨成熟的心理變化。主題動機(jī)共兩個小節(jié)，其是通過四個五聲性音樂構(gòu)成的，采用了徵調(diào)式。從商音和角音轉(zhuǎn)換為微音是影片主題音樂的基本特征。主題動機(jī)連續(xù)四五度的跳進(jìn)，使得具有鮮明民族風(fēng)格的主題音樂與電影中蒙古草原文化的背景相互融合為一體。本文將選擇幾段比較有代表性主題音樂的變形來進(jìn)行分析。

影片主題音樂的第一次變形，出現(xiàn)于少年時代的成吉思汗和父親一起狩獵的場景，這一畫面主要展現(xiàn)了少年時期成吉思汗的天真、活潑的性格，其在蔚藍(lán)的天空下奔跑于大草原之上，仿佛如一只準(zhǔn)備自由翱翔的雄鷹。這部分對主題的描述，采用了兩個長笛和一架豎琴來作為配器使得主題音樂的重復(fù)并不會顯得繁冗，第一次主題重復(fù)是用長笛演奏出主題，而豎琴作流動式琶音的織體伴奏，之后另一支長笛采用了和弦分解的方式巧妙地融于其中，并配合豎琴再次使得主題重復(fù)。影片中這三十多秒的音樂塑造了少年時期天真活潑的成吉思汗形象，并為后續(xù)成吉思汗戎馬一生的艱辛命運做了鋪墊。

電影《成吉思汗》主題音樂的第二次變形，其出現(xiàn)在成吉思汗兄弟三人狩獵歸來之時，成吉思汗同兩位兄弟決心要開拓疆土、壯大自己的民族。這段主題音樂重復(fù)了三次，主題音樂的第一次重復(fù)主要是選用圓號來演奏主聲部分，之后用長笛和單簧管十六分音符的和弦做伴奏織體，對位則采用小提琴和中提琴的八分音符，和弦的低音能夠使得主題更容易被烘托出來。主題重復(fù)的第二次也是由圓號來引出，但其節(jié)奏發(fā)生了變化，其中加入了符點節(jié)奏，其采用了定音鼓與小軍鼓也使得主題音樂的節(jié)奏更加豐富多彩，也描繪出了主角內(nèi)心情感的波動，為引入主題音樂第三次的重復(fù)埋下伏筆。主題音樂重復(fù)的第三次仍然采用圓號引入，但卻有了較大的變形，其中只運用了主題的前部分動機(jī)，并采用三連音作為節(jié)奏，運用弦樂組與木管組作和聲鋪墊，使得小軍鼓與三連音相互映襯，而采用了導(dǎo)七和弦做和聲，與前兩次的主題出現(xiàn)形成了鮮明的對比，更加表現(xiàn)了成吉思汗堅定決心帶領(lǐng)民族做一番偉大事業(yè)。

影片主題音樂的第三次變形出現(xiàn)于成吉思汗的愛將者勒蔑父親死亡對成吉思汗內(nèi)心觸動，樸實的牧民對平安的極度期盼深深觸動了成吉思汗的內(nèi)心，他立志要統(tǒng)一蒙古草原、消除草原上的爭斗和殘殺。隨著電影故事情節(jié)的發(fā)展，主題音樂也具有強(qiáng)烈的震撼力，其主要采用小號和長號的八度結(jié)合方式演奏，弦樂組來和聲襯托，節(jié)奏平穩(wěn)并具有張力。這次的主題節(jié)奏旋律沒有變化，但其音色更加渾厚、雄壯、成熟，襯托出了成吉思汗的內(nèi)心情感也日趨成熟。電影主題音樂的第四次變形，是出現(xiàn)于成吉思汗的新婚之夜。成吉思汗與勃爾帖柔情的對話和主題音樂的配合相得益彰，營造了一個溫馨、寧靜的夜晚，并反映出主人公人物性格的溫柔體貼一面。主題音樂在三個小節(jié)鋪墊后用鋁板琴奏出動機(jī)，后通過低音簫呈現(xiàn)引入主題音樂，用鋁板琴做對位，并加入了大量的倚音來襯托主旋律，使得音樂節(jié)奏自由婉轉(zhuǎn)，進(jìn)而烘托影片溫馨的氛圍。

影片主題音樂的第六次變形是出現(xiàn)于成吉思汗與合大安湖邊相遇的情景之下，合大安深愛著成吉思汗，而成吉思汗也理解她的內(nèi)心感受，兩人相遇于湖邊流露出了彼此對情感的無奈。主題音樂是通過塤在豎琴與中提琴襯托下演奏出來的，只是簡單對主題音樂進(jìn)行了變形與展開，并融入了倚音來裝飾旋律，巧妙地襯托出塤所特有的演奏效果。這段音樂的節(jié)奏簡單、自由，配器方式也相對較為簡潔，只是運用了（塤、豎琴、中提琴來烘托影片的氛圍。這段場景中語言對白相對較少，而音樂卻起到了推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵作用。主題音樂的第四次到第六次的變形中，故事情節(jié)以愛情為主，而主題音樂也隨之愛情化，其中民族樂器與西洋樂器相互搭配的方式，為影片主題音樂創(chuàng)作增添不少色彩，使得電影音樂真正民族化、世界化。

第四篇：我國鐵路運輸?shù)奶攸c

優(yōu)點

1、鐵路運輸?shù)臏?zhǔn)確性和連續(xù)性強(qiáng)。鐵路運輸幾乎不受氣候影響（除特大的臺風(fēng)及霜雪天氣，可舉例說明），一年四季可以不分晝夜地進(jìn)行定期的、有規(guī)律的、準(zhǔn)確的運轉(zhuǎn)。（但是實際操作過程中都是延遲的）

2、運行速度快。平均車速排第二，時速一般在80~120公里左右，2004年8月零時提速，提速區(qū)最高速度可達(dá)160km/h,第六次提速后速度可達(dá)200km/h，國外高速鐵路已經(jīng)超過300km/h。

3、牽引力大，運輸能力強(qiáng)。鐵路運輸采用大功率機(jī)車牽引列車運行，不同類型的機(jī)車的最大牽引重量可達(dá)幾千噸甚至上萬噸，可以承擔(dān)長距離，大運輸量的運輸任務(wù)，一般每列客車可載1800人左右，鐵路一列貨物列車一般能運送3000～5000t貨物，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于航空運輸。（航空運輸和汽車運輸一般能運送多少）

4、鐵路運輸成本較低，能耗低。鐵路運輸費用僅為汽車運輸費用的幾分之一到十幾分之一；運輸耗油約是汽車運輸?shù)亩种弧?/p>

5、環(huán)境污染小。與其它交通運輸方式相比較。鐵路運輸?shù)奈廴拘暂^低，特別是電氣化鐵路影響更小。噪聲小，且是間斷性的；空氣塵埃少（與公路運輸比較），6、適應(yīng)性強(qiáng)。依靠現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，鐵路幾乎可以在任何需要的地方修建，可以全年全天候運營，受地理和氣候條件的限制很少，具有較高連續(xù)性和可靠性?？梢载涍\可以客運，可以幾乎運送所有不同性質(zhì)的貨物，通用性很強(qiáng)。

7、行駛具有自動控制性。鐵路運輸具有專用路權(quán)，而且列車在行駛上具有高度導(dǎo)向性，因此可以采用列車自動控制方式控制列車運行，以達(dá)到車輛自動自動控制方式控制列車運行，以達(dá)到車輛自動駕駛的目的。目前先進(jìn)列車可以通過電腦控制，使列車運行達(dá)到全面自動化。（貌似現(xiàn)在沒有無人駕駛的列車吧？？？）

8、有效使用土地。鐵路運輸是以列車為基本運輸單元，可以在有限的土地上進(jìn)行大量的運輸，可以節(jié)省大量的土地，有效地利用了土地資源。

缺點

1、資本密集、固定資產(chǎn)龐大和需要大量的資金和金屬。鐵路投入建設(shè)的大都是固定的資產(chǎn)，不可移做它用，固定資產(chǎn)比例較大。據(jù)統(tǒng)計我國目前每修建1km鐵路，需要投資400萬元以上，消耗120t至150t中的鋼軌、零部件等金屬。

2、貨損較高。鐵路行駛時振幅比較大，容易造成貨物損壞，且中轉(zhuǎn)站較多，貨物遺失率較大。據(jù)統(tǒng)計，美國鐵路運輸?shù)呢洆p比例高達(dá)3%。（我國的事多少）

3、營運缺乏彈性。缺乏靈活性，不能所貨源或客源而改變路線，往往會有空車返回現(xiàn)象，導(dǎo)致營運成本增加。

4、設(shè)備龐大，不易維修，且戰(zhàn)時容易遭到破壞。整個運輸過程是依賴于所有設(shè)施的協(xié)同合作的，鐵路運輸時一個十分龐大的體系。（舉例說明—有關(guān)歷史戰(zhàn)時的）

第五篇：我國凈水器發(fā)展特點

我國凈水器發(fā)展特點

我國凈水器發(fā)展特點：未來將進(jìn)入更多家庭。這幾年，隨著人民的環(huán)保養(yǎng)生意識增強(qiáng)，家用凈水器作為一種凈水電器，正以健康用水、衛(wèi)生飲水的口號逐步走入中國家庭?，F(xiàn)在，關(guān)于水污染的新聞多了起來，人民普遍認(rèn)同了對現(xiàn)在水資源的衛(wèi)生的擔(dān)心，而家用凈水器的出現(xiàn)，適時改變了人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中的用水習(xí)慣。中國家用凈水器、直飲水市場的快速發(fā)展，不但引得國內(nèi)各產(chǎn)業(yè)資本的關(guān)注，也引起國際產(chǎn)業(yè)資本市場的關(guān)注，歐美品牌紛紛加大在華市場的投資擴(kuò)張。

國有、外資、民營等多元資本的謀局布陣，必將上演直飲水市場龍爭虎斗，活躍發(fā)展的局面。但面對一個地域廣闊需求巨大，區(qū)域發(fā)展不平衡，產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展相對粗放的直飲水市場，我國凈水器行業(yè)現(xiàn)階段發(fā)展呈現(xiàn)哪些特點呢？筆者在與凈水器十大品牌深圳泉露相關(guān)負(fù)責(zé)人交談時，該負(fù)責(zé)人為筆者總結(jié)了七大點：

一、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)逐步建立，品牌企業(yè)自律性高，行業(yè)整體呈現(xiàn)良性發(fā)展。

二、直飲水產(chǎn)品普及率不高，但市場空間巨大。目前除北京、上海、廈門等發(fā)達(dá)城市普及率超過8%，其他城市普及率均在2-5%之間，歐美發(fā)達(dá)國家普及率高達(dá)70-80%，可見市場空間巨大。

三、市場不斷涌現(xiàn)實力品牌。比如專業(yè)知名品牌泉露、安吉爾、沁園、泉露等，再到現(xiàn)在的跨行業(yè)品牌假如如美的、海爾、康帥等，直飲水行業(yè)被戲稱為家電行業(yè)的“白粉”產(chǎn)業(yè)，也是最后一桶金。大品牌的產(chǎn)業(yè)布局和產(chǎn)業(yè)鏈完善將在未來進(jìn)一步深化。

四、產(chǎn)品認(rèn)知度逐年提升。有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，有50%的人知道直飲水機(jī)，有15%的人對直飲水機(jī)有所了解，有3.6%的人目前正在使用或者看到別人使用直飲水機(jī)。從自來水到桶裝水，再到直飲水，中國城市家庭將進(jìn)入換水時代。

五、產(chǎn)品價格趨向合理。直飲水機(jī)從最早的“奢侈品”到現(xiàn)在發(fā)展為今日百姓的生活必需品，價格從一臺上萬元變?yōu)楝F(xiàn)在的一臺一兩千，產(chǎn)品價格的白熱化競爭也讓直飲水機(jī)更加貼近大眾消費市場。

六、市場即將從導(dǎo)入階段過渡到快速增長階段。直飲水行業(yè)在中國的發(fā)展已經(jīng)有十幾年歷史，普及工作雖仍需要深入，但隨著近年家電大品牌的介入，大規(guī)模的媒體宣傳，使得行業(yè)基本走進(jìn)導(dǎo)入期，即將迎來直飲水行業(yè)的高速發(fā)展期。

七、產(chǎn)品品類從多元走向主流集中。從早期的電解水、功能水、離子水、堿性水、酸性水等十幾種概念發(fā)展到今天，直飲水行業(yè)的主流產(chǎn)品逐漸清晰。目前的反滲透、超濾、軟水、活性碳和KDF占主流市場。

事實上隨著國內(nèi)工業(yè)化程度的提高，水資源都遭受到前所未有的污染和破壞，水資源緊缺和水質(zhì)污染嚴(yán)重。近年來，我國城鎮(zhèn)自來水突發(fā)事件時有出現(xiàn)，松花江、太湖、巢湖、鹽城、赤峰等地都發(fā)生過水污染事件，特別是兒童血鉛事件，給凈水機(jī)行業(yè)快速發(fā)展提供了契機(jī)。經(jīng)過多年凈水與健康知識的宣傳和普及，人們對飲用水的質(zhì)量越來越關(guān)注。據(jù)了解，相對于桶裝純凈水和管道分質(zhì)供水，凈水機(jī)具有使用方便、價格實惠、現(xiàn)制現(xiàn)用水質(zhì)新鮮、無二次污染等等優(yōu)點，深受廣大居民歡迎，是飲用水深度凈化中應(yīng)用最廣泛、最有發(fā)展前途的處理方式。在歐、美、日等發(fā)達(dá)地區(qū)和我國臺灣地區(qū)，凈水機(jī)的使用十分普及。但據(jù)調(diào)查，在北京、上海、廣州的家庭擁有率尚不足15%，其他城鎮(zhèn)的擁有率更低，而廣大農(nóng)村基本上是空白，但我國大部分地區(qū)天然水源水污染嚴(yán)重，市政自來水的水質(zhì)并不理想，因此我國凈水機(jī)的發(fā)展空間很大，市場前景和生產(chǎn)潛力也很好。目前，飲用水深度凈化市場份額，桶裝水約占75%，凈水機(jī)約占24%，管道直飲水約占不到1%。專家預(yù)測，10-20年后將會變成凈水機(jī)約占75%，桶裝水約占24%，管道直飲水約占1%。

從中國凈水行業(yè)協(xié)會了解到，目前，我國有生產(chǎn)家用凈水機(jī)的企業(yè)有3400余家，除了泉露、泉露、美的、菲歐特、安吉爾、沁園等為數(shù)不多的知名品牌，其中中小企業(yè)居多。另外就是很大一部分生產(chǎn)廠家還沒有衛(wèi)生批件，因此，中國凈水行業(yè)協(xié)會認(rèn)為，這個行業(yè)需要規(guī)范和有關(guān)部門的監(jiān)督。

展望我國凈水器市場發(fā)展未來，將會有更多的家庭使用家庭凈水設(shè)備。