第一篇：中國(guó)動(dòng)漫與日本.歐美動(dòng)漫的對(duì)比及未來(lái)中國(guó)發(fā)展之路_.

中國(guó)動(dòng)漫與日本.歐美動(dòng)漫的對(duì)比

及未來(lái)中國(guó)發(fā)展之路

學(xué)校：臺(tái)州一中 姓名：金姿 金珊珊 金露露 金柯妗 周晨露

【摘要】近年來(lái)，我國(guó)出臺(tái)了多項(xiàng)利于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策。動(dòng)漫產(chǎn)量劇增。然而，通過(guò)調(diào)查研究我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)仍幾乎被日本，歐美動(dòng)漫瓜分，他們的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈完善，普及程度相當(dāng)高，且有較高技術(shù)支持。與之相比，中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)新意識(shí)差，多粗制濫造，故事情節(jié)平淡無(wú)味，較為幼稚，且缺技術(shù)，缺人才。青少年多偏愛(ài)日本，歐美動(dòng)漫。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)漫 發(fā)展 對(duì)比 日本 歐美 中國(guó)

一：研究背景：

21世紀(jì)之初, 我國(guó)政府大力鼓勵(lì)發(fā)展原創(chuàng), 并推進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)向市場(chǎng)化和國(guó)際化邁進(jìn), 并將動(dòng)漫業(yè)發(fā)展為大國(guó)強(qiáng)國(guó)作為終結(jié)目標(biāo),開(kāi)始了我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步健康發(fā)展之路。由于我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在發(fā)展模式上幾經(jīng)周折, 產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉步維艱。在我國(guó)目前的動(dòng)漫市場(chǎng)份額中，日本動(dòng)漫占60%，歐美動(dòng)漫占29%，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫僅占11%，近90%的中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)份額被國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)品壟斷。目前，中國(guó)人有近5億直接閱讀漫畫(huà)或收看動(dòng)畫(huà)片，從而使中國(guó)成為世界上最大的動(dòng)漫消費(fèi)市場(chǎng)。但與龐大的市場(chǎng)相比，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還欠發(fā)達(dá)。

據(jù)業(yè)內(nèi)統(tǒng)計(jì)，2010年中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的規(guī)模高達(dá)208億，011年將進(jìn)一步增長(zhǎng)，但中國(guó)沒(méi)有多少拿得出手的動(dòng)畫(huà)片。而另一方面，好萊塢動(dòng)畫(huà)將在2011 年大舉進(jìn)攻中國(guó)市場(chǎng)。2010年，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的規(guī)模創(chuàng)紀(jì)錄地達(dá)到208億，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》、《馴龍高手》等動(dòng)畫(huà)片票房都過(guò)億。而反觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，只有一部《喜羊羊與灰太狼》(第一部、第二部)票房過(guò)億賺了錢(qián)，其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片絕大部分都虧本。最極端的例子是投資高達(dá)8000萬(wàn)元的《夢(mèng)回金沙城》，放映 10天票房才90萬(wàn)元，最后也就百萬(wàn)元左右?！冻軕?zhàn)士》的票房為2500萬(wàn)元，已經(jīng)算是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中的佼佼者，但其投資達(dá)4000萬(wàn)元，做的仍然是虧本生意。此外，在《阿凡達(dá)》紅火之后，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》、《諸神之戰(zhàn)》、《唐吉可德》等國(guó)內(nèi)外的偽3D跟風(fēng)而上，讓電影的誠(chéng)意盡失。

而早在2007年，中國(guó)動(dòng)漫的產(chǎn)量就已超過(guò)日本，但利潤(rùn)遠(yuǎn)不如日本和歐美。

二:研究方法和研究過(guò)程

我們課題組通過(guò)分析研究問(wèn)卷調(diào)查及文獻(xiàn)查閱的案例分析等方法意在研究中國(guó)動(dòng)漫與其他國(guó)家動(dòng)漫的對(duì)比，以及未來(lái)中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展道路，并為此提出建議，讓中國(guó)動(dòng)漫有崛起之路。我們自2010年10月份以來(lái)，在王蔥瓊老師的具體指導(dǎo)下，我們成立了研究性學(xué)習(xí)小組，對(duì)該問(wèn)題進(jìn)行了專題調(diào)查研究。下面就調(diào)查的基本情況報(bào)告如下：

1.問(wèn)卷調(diào)查

我們?cè)谧咴L的幾條街上共發(fā)放了200份問(wèn)卷調(diào)查表，其中50份的調(diào)查對(duì)象是小學(xué)生，50份的調(diào)查對(duì)象是初中生，50份的調(diào)查對(duì)象是高中生，剩下50份的調(diào)查對(duì)象是高中生以上。這里，我們考慮了各個(gè)時(shí)期的人，全面地展現(xiàn)了我們對(duì)中國(guó)動(dòng)漫的看法，讓我們可以意識(shí)到未來(lái)中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展之路，以及與其他國(guó)家動(dòng)漫存在的差距。

2.文獻(xiàn)調(diào)查分析

我們小組還采用了“文獻(xiàn)調(diào)查分析”，搜集了日本.歐美的有名漫畫(huà)及中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的形成原因，同時(shí)也對(duì)別的學(xué)校研究的“關(guān)于幾代人對(duì)于動(dòng)漫看法的研究”進(jìn)行分析，了解到我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)落后是由于多方面的原因造成的：起步較早、不成熟的市場(chǎng)環(huán)境、資金難以落實(shí)到位、動(dòng)漫人才缺乏及缺少創(chuàng)新意識(shí)??

三：研究結(jié)果 通過(guò)研究，我們的結(jié)果主要有以下：（1）中國(guó)動(dòng)漫與它國(guó)差距較大

①動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈

日本擁有完善的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基本包括動(dòng)畫(huà)（anime）、漫畫(huà)（comic）、游戲（game）及相關(guān)的產(chǎn)業(yè)。

歐美也在此項(xiàng)上做的較為完善，像迪斯尼樂(lè)園，其規(guī)模之大，賺錢(qián)只快，令人咂舌。而與動(dòng)漫相關(guān)的玩偶，手表，玩具等也在歐美有完善的產(chǎn)業(yè)鏈條。

但中國(guó)沒(méi)有形成完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，中國(guó)的沒(méi)有形成完整的環(huán)節(jié)基本上集中在“動(dòng)漫制作”及“電視播出”兩個(gè)環(huán)節(jié)上，尚未形成完整成熟的產(chǎn)業(yè)鏈條，衍生產(chǎn)品尚未完全開(kāi)發(fā)。

②普及程度

在中國(guó)，受傳統(tǒng)思想的限制，國(guó)內(nèi)很多家長(zhǎng)認(rèn)為漫畫(huà)創(chuàng)作是不務(wù)正業(yè)，動(dòng)漫影視會(huì)影響孩子的學(xué)習(xí)，對(duì)動(dòng)漫往往持反對(duì)態(tài)度。這種觀念占據(jù)著社會(huì)主體思維，使得中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作缺乏良好的環(huán)境和空間。普及程度較低

而日本的漫畫(huà)普及程度相當(dāng)高，因?yàn)槿毡緞?dòng)漫是面向全年齡段的，因此動(dòng)漫觀眾群體數(shù)量龐大，且大部分觀眾的消費(fèi)能力很高，使得日漫能夠成為當(dāng)?shù)氐臅r(shí)尚主流。同時(shí)漫畫(huà)作者的地位在社會(huì)中很高，使得從事這門(mén)職業(yè)的人非常多，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)能夠及時(shí)補(bǔ)充新鮮血液。

歐美的父母愛(ài)帶兒女去電影院去看好萊塢動(dòng)畫(huà)，他們自己也是其忠實(shí)影迷，生日也愛(ài)去迪斯尼樂(lè)園，女孩買(mǎi)個(gè)玩偶，男孩買(mǎi)把動(dòng)漫里的假槍，普及程度不可謂不高。

③ 商業(yè)效益

日本的動(dòng)漫作品，他們?cè)趧?chuàng)作之前，通常會(huì)對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行考察，不僅要把握觀眾的口味，還要考慮這部作品在推向市場(chǎng)后能帶來(lái)多大的利益回報(bào)。因此，日本動(dòng)漫作品在內(nèi)容上會(huì)考慮趣味性和娛樂(lè)性，畢竟這更能為觀眾所喜愛(ài)，更易有好的市場(chǎng)反應(yīng)。同時(shí)，在創(chuàng)作上會(huì)考慮觀眾群的劃分，針對(duì)觀眾不同年齡層，創(chuàng)作出不同題材的作品。這般精細(xì)怎能不賺。

歐美更不用說(shuō)了，好萊塢動(dòng)畫(huà)哪一部不賺錢(qián)？錢(qián)時(shí)幾億幾億的來(lái)，怎么說(shuō)也都是大制作，范圍是全球呢！之后的相關(guān)產(chǎn)品也會(huì)賣(mài)上幾年甚至幾十年。

反觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，只有一部《喜羊羊與灰太狼》(第一部、第二部)票房過(guò)億賺了錢(qián)，其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片絕大部分都虧本。最極端的例子是投資高達(dá)8000萬(wàn)元的《夢(mèng)回金沙城》，放映 10天票房才90萬(wàn)元，最后也就百萬(wàn)元左右?！冻軕?zhàn)士》的票房為2500萬(wàn)元，已經(jīng)算是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中的佼佼者，但其投資達(dá)4000萬(wàn)元，做的仍然是虧本生意。

④ 技術(shù)

日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)非常重視新技術(shù)的應(yīng)用，例如：一套應(yīng)用于醫(yī)學(xué)、航天領(lǐng)域的三維軟件技術(shù)，也同時(shí)應(yīng)用在動(dòng)漫游戲中，使作品表現(xiàn)形式更為豐富，給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)和感受。

歐美將動(dòng)畫(huà)制作與電腦科技的結(jié)合，利用3D影像軟件增加了華麗炫目的畫(huà)面效果。此外，電腦動(dòng)畫(huà)制作還應(yīng)用于真人的電影拍攝當(dāng)中，成為電影工業(yè)中重要的一環(huán)，在整個(gè)電影市場(chǎng)上始終占有一席之地。

再說(shuō)說(shuō)中國(guó)，3D技術(shù)不盡人意，軟件技術(shù)也較差，而且長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)的文化教育，從某種程度上禁錮了人們的思想，形成了順從、統(tǒng)一的傳統(tǒng)文化心理。使之人才缺失，技術(shù)又如何提高和創(chuàng)新。

（2）中國(guó)動(dòng)漫前景廣闊

通過(guò)研究，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有著廣闊的市場(chǎng)和光明的前景，只要能夠好好利用開(kāi)發(fā)，其必將成為中國(guó)第三產(chǎn)業(yè)重要組成部分?？偠灾袊?guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖然起步慢了一點(diǎn)，但是前景卻依然廣闊。中國(guó)有一批愛(ài)國(guó)的青年，他們雖然被外國(guó)的東西吸引，卻依然在考慮著中國(guó)的發(fā)展前景，貓小樂(lè)、單偉、林夕、丁冰、林瑩、姚非拉、客心，以及那千千萬(wàn)萬(wàn)的為了中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)努力的人們，他們雖不是大師，卻是大師的種子，他們讓我們看到了中國(guó)動(dòng)漫業(yè)未來(lái)的希望。

四：分析討論及研究結(jié)論

通過(guò)研究，我們對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展之路提出以下幾點(diǎn)意見(jiàn)：（1）立足我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際，按照社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)主義先進(jìn)文化建設(shè)的特點(diǎn)和規(guī)律，努力消除影響動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制、機(jī)制和制度性障礙，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)I造良好的社會(huì)環(huán)境和市場(chǎng)條件。

（2）鼓勵(lì)與動(dòng)漫形象有關(guān)的服裝、玩具、電子游戲等衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)。

（3）建立統(tǒng)一規(guī)劃，健全考核機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地的管理（4）加強(qiáng)動(dòng)漫人才隊(duì)伍的建設(shè)，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供人才支持

五:參考文獻(xiàn)

在動(dòng)畫(huà)發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。由于缺乏市場(chǎng)化操作，動(dòng)畫(huà)的回收相對(duì)較慢，中國(guó)動(dòng)畫(huà)以往是純國(guó)家投資，私人不愿投資，從而導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)者的流失和中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的發(fā)展緩慢。由于動(dòng)畫(huà)在我國(guó)一直被看作是一個(gè)以教育少年兒童為主的小片種，沒(méi)有得到過(guò)足夠的重視，相應(yīng)的也影響到動(dòng)畫(huà)理論和動(dòng)畫(huà)教育的開(kāi)展，同時(shí)，也就在很大程度上限制了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。中國(guó)動(dòng)畫(huà)目前的制作手法，技術(shù)含量上也未能趕上先進(jìn)國(guó)家的腳步。從21世紀(jì)的90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有了以前的繁榮。在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)上充斥的大多是美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)片，在人們周?chē)纳钣闷贰⒂∷⑵樊?dāng)中流行的更多是火影、圣斗士等外來(lái)卡通形象。對(duì)民族動(dòng)畫(huà)寄予厚望的廣大觀眾對(duì)民族動(dòng)畫(huà)呼聲甚高，國(guó)家也大力地扶持民族動(dòng)畫(huà)事業(yè)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展花費(fèi)大量心血，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)雖有起色，但尚不盡如人意。事實(shí)上國(guó)內(nèi)目前電視臺(tái)播映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，如《大頭兒子小頭爸爸》，《藍(lán)皮鼠與大臉貓》等等，收視率元與知名度遠(yuǎn)不如同時(shí)播出的日本動(dòng)畫(huà)。

六：致謝：

感謝課題指導(dǎo)老是王蔥瓊老師的指導(dǎo)和幫助!感謝臺(tái)州一中學(xué)生和杜橋一些學(xué)生和路人接收我們的調(diào)查問(wèn)卷并用心填寫(xiě)！感謝給位評(píng)委老師!

本文撰寫(xiě)者：金姿，金珊珊，金柯妗，周晨露

全組成員：金姿，金珊珊，金露露，金柯妗，周晨露

七：附件 活動(dòng)記錄過(guò)程：

2010年10到11月：確定課題，上網(wǎng)，上圖書(shū)館查找有關(guān)資料。2010年11月1日到15日：設(shè)計(jì)調(diào)查問(wèn)卷發(fā)調(diào)查問(wèn)卷，拍照記錄。2010年 11月15日到12月25 日： 整理調(diào)查問(wèn)卷。

2010年 12月25日到1月15日：整理資料與它國(guó)動(dòng)漫進(jìn)行對(duì)比了解它國(guó)動(dòng)漫

2010年1月16日到2月5日：調(diào)查中國(guó)動(dòng)漫現(xiàn)狀，提出意見(jiàn) 2010年2月6日到3月： 撰寫(xiě)論文，制作PPt。

學(xué)習(xí)體會(huì): 金姿的心得：我在這次研究性學(xué)習(xí)中看到了很多，學(xué)到很多。說(shuō)真的，本對(duì)這次研究性學(xué)習(xí)抱著玩玩的態(tài)度，但慢慢的，也是真的很認(rèn)真的在做著。對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫，說(shuō)真的，在我心中比不過(guò)日本的動(dòng)漫，其實(shí)我也挺愛(ài)歐美的動(dòng)漫電影的。從柯南到犬夜叉，從灌籃高手到網(wǎng)王，從龍貓到千與千尋，從龍珠到火影，哪一部不是人盡皆知的動(dòng)漫？哪一部不是經(jīng)典？但中國(guó)的好動(dòng)漫在哪里？不是那些流傳深遠(yuǎn)的《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆娃》，是現(xiàn)代的好動(dòng)漫！所以，沒(méi)能看到中國(guó)好動(dòng)漫的我和大多數(shù)青少年一樣——很偏激的認(rèn)為中國(guó)動(dòng)漫就是差。但，通過(guò)這次我看到了中國(guó)動(dòng)漫業(yè)的希望。我在這一次看到了政府的決心和中國(guó)人的決心。我相信中國(guó)的動(dòng)漫業(yè)不僅在數(shù)量上，在質(zhì)量上也將有一個(gè)質(zhì)上的提高。

如果說(shuō)“中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)片發(fā)展的瓶頸，歸根到底是文化缺失。”那就從動(dòng)漫開(kāi)始，拉動(dòng)中國(guó)的文化業(yè)吧！

金珊珊：作為小組的一員，大家都十分用心完成自己的分內(nèi)之事,我以前的學(xué)校沒(méi)有研究性學(xué)習(xí)的活動(dòng)，所以我是第一次參加，但是這完全不能影響我的熱情，每當(dāng)我們聚在一起為我們的共同愛(ài)好—?jiǎng)勇芯康臅r(shí)候，我們總是十分興奮地各抒己見(jiàn)，這次的的交流和討論讓我受益匪淺，無(wú)論是動(dòng)手能力還是社交能力，因?yàn)槲沂前l(fā)問(wèn)卷調(diào)查的，雖然有時(shí)會(huì)遇到困難，但我們?nèi)詧?jiān)持不懈，我相信在經(jīng)過(guò)這次的研究性學(xué)習(xí)之后，我將來(lái)會(huì)更加快的融入社會(huì)的。

金露露: 通過(guò)這次研究性學(xué)習(xí)，我覺(jué)得我收獲很大。雖然任務(wù) 算是較輕的，但是感覺(jué)還是較累的。我在這次活動(dòng)中，得到了 十足的進(jìn)步。無(wú)論是在面對(duì)多種選擇的關(guān)鍵地方，還是在應(yīng)對(duì) 社會(huì)上各類人物上，我都在這次的活動(dòng)中積累了寶貴的社會(huì)經(jīng) 驗(yàn)。無(wú)論是在選擇資料內(nèi)容上，還是在整理資料和統(tǒng)計(jì)資料上，我都通過(guò)這次活動(dòng)深刻體會(huì)到了統(tǒng)籌安排的重要性和必要性。無(wú)論是在社會(huì)實(shí)踐能力上，還是在社交能力上，我都在這次活 動(dòng)中得到了提高和進(jìn)步。通過(guò)這次活動(dòng)還使我們理解到將課堂 上所學(xué)到的理論知識(shí)與實(shí)際聯(lián)系起來(lái)的重要性，運(yùn)用課堂上所 學(xué)到的知識(shí)來(lái)思考問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題，使我們?cè)诮鉀Q 實(shí)際問(wèn)題的時(shí)候，又進(jìn)一步加深對(duì)課本知識(shí)的理解和社會(huì)經(jīng)驗(yàn) 的積累。另外，通過(guò)這次活動(dòng)還使我們清晰的認(rèn)識(shí)到只有一個(gè) 綜合能力強(qiáng)的人，才能更好地在今后的社會(huì)上站住腳，更好地 適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。

金柯?。和ㄟ^(guò)這次“研究中國(guó)動(dòng)漫與其他國(guó)家動(dòng)漫的對(duì)比，以 及未來(lái)中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展道路”的活動(dòng)，我了解到，我們國(guó)家與 別國(guó)還是存在一定的差距，并且有些人還是帶著有色眼鏡看我 們。這讓我知道我們應(yīng)該自主創(chuàng)新，自主研究，讓外國(guó)人可以 認(rèn)識(shí)到中國(guó)的優(yōu)勢(shì)，并為此刮目相看。作為中學(xué)生的我們也應(yīng) 自主自立，依靠自己并且發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。我們更應(yīng)支持本國(guó) 的漫畫(huà)，本國(guó)的做品。

然而，不可否認(rèn)的，我們也應(yīng)學(xué)習(xí)別國(guó)的優(yōu)點(diǎn)，而不能只沉浸 在自己的世界里。

與此同時(shí)，我也更加深刻地體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)合作的精神，若我們 都不去做，那么這個(gè)課題就將不會(huì)如此精彩。

周晨露：在研究的過(guò)程中，我了解了我國(guó)的動(dòng)漫與日本，歐美的差距的原因，明白為什么現(xiàn)在的青少年總是傾心于別國(guó)的動(dòng)漫，而對(duì)本國(guó)動(dòng)漫提不起興趣。的確，在人民的觀念，國(guó)家的政策及技術(shù)方面等我們的確還很有差距，但我們還有很大的進(jìn)步空間。通過(guò)這次研究，更激發(fā)了我對(duì)中國(guó)動(dòng)漫的信心。

照片

問(wèn)卷調(diào)查：

關(guān)于對(duì)中國(guó)動(dòng)漫看法的調(diào)查

您好：

首先感謝您抽出寶貴的時(shí)間參與本次調(diào)查，您的參與對(duì)本課題的研究具有重要意義。

本課題主要研究“中國(guó)動(dòng)漫與其他國(guó)家動(dòng)漫的對(duì)比，以及未來(lái)中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展道路”,請(qǐng)您就以下問(wèn)題作出選擇，再次感謝您的參與。

1、您的年齡層？()A、小學(xué)生 B、初中生 C、高中生 D、高中生以上

2、您的性別？()A、男 B、女

3、您是否喜歡觀看動(dòng)漫？()(若選B，下面題目可不做)A、是 B、否

4、您喜歡哪些國(guó)家的動(dòng)漫？()A、歐美 B、中國(guó) C、日本 D、其他

5、您喜歡的動(dòng)漫風(fēng)格？()A、熱血 B、機(jī)戰(zhàn) C、耽美 D、運(yùn)動(dòng) E、美型 F、神魔.神幻 G、幽默搞笑 H、校園 I、后宮 J、其他____________________(請(qǐng)注明看法)

6、您對(duì)中國(guó)動(dòng)漫的看法？()(可多選)A、具有教育意義 B、幼稚 C、粗制濫造，讓人看不下去 D、抄襲 E、還可以 F、很好 G、雖然目前不好，但有較大的進(jìn)步空間 H、其他(請(qǐng)注明您的看法)

7、您印象較為深刻的動(dòng)漫__________________________(可寫(xiě)出動(dòng)漫名稱或主角或作者等)

再次感謝您的參與！

第二篇：淺談日本動(dòng)漫的發(fā)展

淺談日本動(dòng)漫的發(fā)展

日本經(jīng)濟(jì)學(xué)者曾斷言：在全世界范圍內(nèi)，最具影響力的“日本制造”既非豐田汽車(chē)更非松下電器，而是動(dòng)畫(huà)片！動(dòng)畫(huà)片給日本帶來(lái)的有形、無(wú)形的經(jīng)濟(jì)與文化利益，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它任何產(chǎn)業(yè)。動(dòng)畫(huà)片不僅比家電和汽車(chē)更有文化內(nèi)涵，而且更具軟性包裝的親和力，你或許可以抵制日貨，但一個(gè)上癮已深的動(dòng)漫玩家不可能抗拒日本動(dòng)畫(huà)。

日本動(dòng)畫(huà)從20世紀(jì)初至今近百年，名家輩出，名作浩如煙海，恐怕對(duì)之再淵博的人也不敢夸口了如指掌。不過(guò)，從幾代動(dòng)畫(huà)家大藤信郎、藪下泰司到手冢治蟲(chóng)、松本零士，直到宮崎駿、押井守、大友克洋三分天下，延續(xù)了一條嫡傳的脈絡(luò)，日本動(dòng)畫(huà)的魅影仙蹤仍然有跡可尋。

早期日本動(dòng)畫(huà)

追溯日本動(dòng)畫(huà)的上限，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)要從1917年日本天然色活動(dòng)寫(xiě)真公司（天活）試制了第一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片算起，20年代日本由東洋畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)出發(fā)，拍了不少說(shuō)教性的無(wú)聲黑白動(dòng)畫(huà)短片，通常只有1本，在電影院放映之前加映，面向跟大人同來(lái)的兒童。

早期日本動(dòng)畫(huà)的探路人木村白山、青地忠三、山本早苗、大藤信郎、瀨尾光世、政岡憲三，分別拍攝了一些具有日本民族風(fēng)情和傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的短片，其中后三人在動(dòng)畫(huà)史上占有重要地位，日本動(dòng)畫(huà)界的最高藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)就以大藤信郎命名。政岡憲三改編橫山美智子童話的[熊和郁金香]（1943）雖然只有16分鐘，卻是早期日本有聲動(dòng)畫(huà)的代表作；瀨尾光世拍攝了日本第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片[桃太郎的海鷲]（1942，未完成），續(xù)作[桃太郎海上神兵]（1944）片長(zhǎng)80分鐘，是日本真正的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。兩片都是軍方授意下制作的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳品，桃太郎被寫(xiě)成日本海軍傘兵部隊(duì)的戰(zhàn)斗英雄，帶著阿貓阿狗痛打美英佬，其鼓愚民之勇的主題雖為人不齒，那些一本正經(jīng)的小孩和動(dòng)物敢死隊(duì)如今看來(lái)卻是超級(jí)搞笑。[桃太郎海上神兵]的出籠受到了中國(guó)萬(wàn)氏兄弟[鐵扇公主]（1941）的刺激，但作為戰(zhàn)爭(zhēng)鼓動(dòng)廣告，藝術(shù)素質(zhì)自然無(wú)法與[鐵扇公主]并論，不過(guò)它和[鐵扇公主]卻影響了中學(xué)時(shí)的手冢治蟲(chóng)決心走上動(dòng)漫道路。

東映動(dòng)畫(huà)的獨(dú)霸天下

二戰(zhàn)前后成立的動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)日活太秦漫畫(huà)、政岡漫畫(huà)電影研究所等，并沒(méi)有給動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)真正的推動(dòng)，日本動(dòng)畫(huà)真正的發(fā)揚(yáng)光大，在于東映動(dòng)畫(huà)這一巨擘的成立。

1956年，新興電影公司東映成立了子公司動(dòng)畫(huà)部，匯聚了一大批從事動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的人才，其中就包括了佼佼者藪下泰司、手土冢治蟲(chóng)，并建設(shè)了鋼筋水泥結(jié)構(gòu)、冷暖氣設(shè)施完備的工作室，為他們制作適合主流市場(chǎng)需要的商業(yè)性動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片創(chuàng)造了條件。1958年10月，經(jīng)過(guò)9個(gè)月的攝制，東映動(dòng)畫(huà)推出藪下泰司導(dǎo)演的日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片[白蛇傳]，大受觀眾歡迎并廣獲好評(píng)，標(biāo)志著日本動(dòng)畫(huà)片實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化。該片通俗的敘事手法、鮮艷的色彩、圓潤(rùn)的造型和寵物式的動(dòng)物配角，明顯借鑒了迪斯尼動(dòng)畫(huà)片的一些特點(diǎn)，也能看到與中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在表現(xiàn)風(fēng)格上的親緣關(guān)系。憑借大資本的支持，實(shí)行分工體制，組織產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，生產(chǎn)最符合市場(chǎng)需要、能和劇情片分庭抗禮的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，使動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入了規(guī)模制作和持續(xù)發(fā)展的良性循環(huán)。

東映動(dòng)畫(huà)以每年一部的速度推出長(zhǎng)片，雖然題材來(lái)源廣泛，如中國(guó)古典名著[西游記](méi)，日本土產(chǎn)忍術(shù)和神話傳說(shuō)[少年猿飛佐助]、[少年忍者風(fēng)之富士丸]、[安壽和廚子王]，阿拉伯故事[辛巴達(dá)歷險(xiǎn)記](méi)、[阿里巴巴和四十大盜]，歐洲童話[格列佛宇宙旅行]、[穿長(zhǎng)靴的貓]、[動(dòng)物金銀島]，但所有這些素材經(jīng)過(guò)東映動(dòng)畫(huà)改編者之手紛紛放射出異彩，成為透著東洋風(fēng)和摩登味的幻想新篇，顯出日本人對(duì)舶來(lái)文化和本國(guó)傳統(tǒng)移植創(chuàng)新的特長(zhǎng)。東映動(dòng)畫(huà)不僅風(fēng)靡了一代代青少年，促進(jìn)了全民動(dòng)畫(huà)文化的氛圍，而且培育了數(shù)代名家，如矢吹公郎、設(shè)樂(lè)博、大?？瞪?，宮崎駿、高畑勛也源出東映動(dòng)畫(huà)，為80年代后日本動(dòng)畫(huà)的突飛猛進(jìn)積蓄了人才。東映動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)手工繪風(fēng)隨著電影市道的低落而趨勢(shì)微，于70年代推出以[天鵝湖]（1976）為代表的“世界童話名作劇場(chǎng)”系列后，改編人氣連載漫畫(huà)成為主流，與松本零士合作[宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)]系列創(chuàng)造了新的經(jīng)典。至今東映與東寶共撐日本動(dòng)畫(huà)電影的半壁江山，大家耳熟能詳?shù)腫龍珠]、[圣斗士星矢]、[海盜王路飛]劇場(chǎng)版即出其手，但東映動(dòng)畫(huà)作為傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)代表的輝煌一頁(yè)已經(jīng)揭去。

轉(zhuǎn)型與徹底征服主流社會(huì)

70年代是日本動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)型期，宮崎駿和高畑勛離開(kāi)東映，加盟東京電影社，拍了富含天真童趣的[熊貓·小熊貓]及續(xù)集[雨中馬戲團(tuán)]，宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影處女作[羅平三世]和[名偵探福爾摩斯]、[未來(lái)少年柯南]等均出該社，而該社也成為業(yè)界的一支生力軍，拍攝了大量電視和動(dòng)畫(huà)電影。宮崎駿和高畑勛延續(xù)著東映動(dòng)畫(huà)及[鐵臂阿童木]等電視動(dòng)畫(huà)偏重兒童趣味的傳統(tǒng)，但從60年代末、70年代初開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)電影隨著電影大環(huán)境的變化而漸趨高齡化，變得越來(lái)越傾向于成人口味，手冢治蟲(chóng)制作的[埃及艷后]（1969）已含有艷情元素；往昔動(dòng)畫(huà)片中的主角純樸少年和可愛(ài)動(dòng)物逐漸被全副高科技武裝的戰(zhàn)士和機(jī)器人代替，[勇者雷汀]（1975）與松本零士的[銀河鐵道999]、[宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)]系列凸顯對(duì)機(jī)械技術(shù)的重視，其后的[機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)]系列、[巨神高格]、[超時(shí)空要塞]更將機(jī)械表現(xiàn)推至登峰造極的地步。擁有幾何軀體、金屬外殼的機(jī)械人物并不像外表看來(lái)那樣冰冷，大都有一顆溫暖的心，是人類可與之傾心交流的對(duì)象，甚而它們的力量與情感凌駕于人類成為動(dòng)畫(huà)片最具吸引力的主角。

80年代是動(dòng)漫徹底征服主流社會(huì)的時(shí)期，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)風(fēng)起云涌，空前繁榮，宮崎駿憑[風(fēng)之谷]率先打入電影旬報(bào)十佳，確立了業(yè)界天皇的地位；富野喜幸以[高達(dá)]系列，押井守以[福星小子]，大友克洋以[亞基拉]，美樹(shù)本晴彥以[超時(shí)空要塞]，庵野秀明以[王立宇宙軍]相繼崛起；手冢治蟲(chóng)晚年實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)電影的探索，連同川本喜八郎的木偶片、久里洋二與古川拓、山村浩二等人的動(dòng)畫(huà)短片，加入了藝術(shù)電影、先鋒電影行列，日本動(dòng)畫(huà)在安納錫、薩格勒布的論壇上具備了與國(guó)際動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)話的力量。動(dòng)畫(huà)電影的成績(jī)令主流影評(píng)輿論為之轉(zhuǎn)向，由不屑一顧到大唱贊歌，動(dòng)畫(huà)片無(wú)論經(jīng)濟(jì)收益還是藝術(shù)評(píng)價(jià)都取得與劇情片平起平坐的地位，漫畫(huà)書(shū)與動(dòng)畫(huà)片的癡迷者涵蓋了男女老少，動(dòng)畫(huà)文化深深滲入了日本社會(huì)的肌理，昔日哄哄小孩子的玩物成了救市靈藥和文化國(guó)寶。

未來(lái)走向

90年代以來(lái)，日本人越是經(jīng)濟(jì)不景氣越需要?jiǎng)勇破返恼{(diào)劑，從電視屏幕走向大銀幕的[機(jī)器貓]、[蠟筆小新]、[口袋怪物皮卡丘]、[犬夜叉]、[名偵探柯南]一直擁有最廣的觀眾，于是就見(jiàn)它們逐年刷新票房記錄，2001年[千與千尋]跨發(fā)行超過(guò)300億日元，2003年[皮卡丘]爆收45億日元，達(dá)到空前絕后的地步，給氣若游絲的日本電影打了強(qiáng)心針。但這些電視動(dòng)畫(huà)電影版，充其量只是大企業(yè)牟取暴利的印鈔機(jī)，在藝術(shù)上并無(wú)建樹(shù)；真正的精品[幽靈公主]、[平成貍合戰(zhàn)]、[攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)]、[人狼]、[記憶](méi)、[吸血鬼獵人D]哪一個(gè)不是高投入、精工細(xì)作，甚至要像大友克洋磨劍十年籌拍一片？除宮崎駿的吉卜力出品以其最適合大眾口味，是高產(chǎn)出、高回報(bào)的良性循環(huán)，票房有保障外，其他的高成本動(dòng)畫(huà)制作無(wú)不蘊(yùn)含極大的風(fēng)險(xiǎn)，投向市場(chǎng)前途難測(cè)。投資這些動(dòng)畫(huà)精品的萬(wàn)代（Bandai）、IG等機(jī)構(gòu)，雖未在票房上賺飽賺足，卻贏得了業(yè)內(nèi)的優(yōu)良聲譽(yù)，并在DVD、模型、游戲等周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)上獲得遠(yuǎn)高于票房的回報(bào)。

日本動(dòng)畫(huà)早已走出了國(guó)界，不論經(jīng)濟(jì)上還是文化上，實(shí)際上每一個(gè)動(dòng)漫愛(ài)好者每看一次日本動(dòng)畫(huà)、每買(mǎi)一本日本漫畫(huà)書(shū)或動(dòng)畫(huà)光盤(pán)，都在經(jīng)濟(jì)和文化上受到日本動(dòng)漫制作者的影響。上一個(gè)世紀(jì)，歐美曾驚嘆日本軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上沒(méi)有征服的，已經(jīng)被日本商人征服。三分天下的巨匠宮崎駿、押井守、大友克洋，以及他們背后的吉卜力、萬(wàn)代、IG、東映、東寶，仍在孜孜以求地鉆研著電腦技術(shù)、受眾心理，不斷更新著題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，使自己在市場(chǎng)大潮中歷久常新、久而不敗。我們期望日本的動(dòng)漫制作者比他們那些軍人和政客聰明，能夠堅(jiān)持和實(shí)踐作品中體現(xiàn)的超前意識(shí)和大同精神，讓自己的作品融合而不是加劇、縮短而不是拉大日本民族與世界其他各國(guó)的隔閡；我們也期待中國(guó)的民族動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)能早日走出低谷，重振漢唐雄風(fēng)。

第三篇：淺談日本動(dòng)漫發(fā)展及其文化（本站推薦）

評(píng)分＿＿＿＿＿＿ 日期＿＿＿＿＿＿

湘潭大學(xué)通識(shí)教育課

專題讀書(shū)論文（體會(huì)）

課

程

名

稱 戰(zhàn)后日本文化與社會(huì)＿

專題讀書(shū)論文（體會(huì)）

淺談日本動(dòng)漫發(fā)展及其文化

指

導(dǎo)

老

師瞿亮

姓

名

王冰鑫

學(xué)

號(hào)

2014551302

班級(jí)名稱

14級(jí)計(jì)算機(jī)一班

學(xué)院名稱

信息工程學(xué)院 交閱時(shí)間 2015年11月15號(hào)

湘潭大學(xué)教務(wù)處制 淺談日本動(dòng)漫發(fā)展及其文化

提起戰(zhàn)后日本文化，作為90后，必然先想起的是日本動(dòng)漫，可以說(shuō)我們這一代的每一個(gè)階段必有一部動(dòng)漫為茶余飯后津津而談。在日本，動(dòng)漫更是與茶道、藝妓、相撲并列為日本的四大國(guó)寶之一。它以鮮活且明朗的姿態(tài)呈現(xiàn)，通過(guò)現(xiàn)代媒介等手段進(jìn)行傳播，不斷的演繹著人世間的善惡與美丑，畫(huà)面設(shè)置豐富且具有強(qiáng)烈的喜劇效果，滿足了人們對(duì)于特定文化的渴求。據(jù)統(tǒng)計(jì),日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值約萬(wàn)億日元,在中國(guó)的動(dòng)漫消費(fèi)市場(chǎng)總量中,日本漫畫(huà)產(chǎn)品占有高達(dá)以上的份額,動(dòng)畫(huà)片來(lái)自日本,同時(shí),中國(guó)青少年最喜愛(ài)的動(dòng)漫作品中,日本動(dòng)漫占60%。

日本動(dòng)漫故事題材廣泛、情節(jié)跌宕起伏，它沒(méi)有年齡和職業(yè)的限定，受眾遍布社會(huì)各個(gè)階層，而在他貌似輕松休閑的方式背后，通常講述著一些本質(zhì)而深刻的道理，更有甚者背后蘊(yùn)藏著日本濃厚的名族氣息和價(jià)值觀，因而備受歡迎。

1、日本動(dòng)漫的發(fā)展

從《鐵臂阿童木》到《海賊王》，日本動(dòng)漫整整貫穿了80后和90后兩代人。動(dòng)漫是漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的合稱。動(dòng)畫(huà)是指由許多幀靜止的畫(huà)面連續(xù)播放的過(guò)程，而漫畫(huà)包含傳統(tǒng)漫畫(huà)與現(xiàn)代漫畫(huà)，動(dòng)漫中的漫畫(huà)，一般是指運(yùn)用分鏡式手法來(lái)表達(dá)一個(gè)完整故事的多幅繪畫(huà)作品。在日本,動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)經(jīng)過(guò)各自不同的發(fā)展階段，現(xiàn)在均已成為相當(dāng)成熟的產(chǎn)業(yè),彼此各成體系,同時(shí)又存在緊密的聯(lián)系。

1.1日本漫畫(huà)的發(fā)展

提起日本漫畫(huà)的發(fā)展，可以一直追朔到12世紀(jì)鳥(niǎo)羽僧正覺(jué)猶所繪的《鳥(niǎo)獸繪畫(huà)》，明治時(shí)期，日本現(xiàn)代漫畫(huà)開(kāi)始確立并興起。

直到1945年，由于缺乏紙張，漫畫(huà)的出版數(shù)量開(kāi)始減少。從年到年,戰(zhàn)后的新價(jià)值觀打亂了之前的傳統(tǒng)和秩序,各種漫畫(huà)因此應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)的日本漫畫(huà)界出現(xiàn)了一位為日后的日本漫畫(huà)帶來(lái)深遠(yuǎn)影響的大師。他就是手家治蟲(chóng)。1946年手家治蟲(chóng)的《新寶島》的問(wèn)世是日本漫畫(huà)邁出成為現(xiàn)代主流映象漫畫(huà)的第一步。他將電影運(yùn)鏡的手法運(yùn)用于漫畫(huà),為漫畫(huà)映象帶來(lái)革命性的變革。

1949年，自集英社的周刊《少年》創(chuàng)刊伊始少年漫畫(huà)開(kāi)始迅速發(fā)展。時(shí)至今日,《少年》己成為日本漫畫(huà)界出品優(yōu)秀漫畫(huà)的巨頭之一。這一時(shí)期,杉浦茂的荒誕漫畫(huà)、橫山泰三的社會(huì)評(píng)論漫畫(huà)拓?cái)U(kuò)了漫畫(huà)類型。此外,山川總治的《少年王者和福島鐵次的《沙漠的魔王》進(jìn)一步完善了漫畫(huà)類型。

1965年至1975年是日本漫畫(huà)迅速發(fā)展的10年。此間，各種不同類型的漫畫(huà)開(kāi)始正式劃清界限，各大雜志社開(kāi)始出版分別適合中、小學(xué)生、高中生、大學(xué)生甚至各階層的社會(huì)人士的漫畫(huà)雜志,漫畫(huà)開(kāi)始受到社會(huì)的注目。

60年代中葉到70年代中,隨著一些小說(shuō)作家加入漫畫(huà)腳本的創(chuàng)作,日式漫畫(huà)的質(zhì)量得到顯著提高。同時(shí)正統(tǒng)的少女漫畫(huà)也呈現(xiàn)上升之勢(shì)。80、90年代,日本漫畫(huà)進(jìn)入成熟階段，日本漫畫(huà)界出現(xiàn)了百花齊放的局面。漫畫(huà)的出版也從最初的報(bào)紙、雜志發(fā)展到了租界版、單行本、單行本完全版、精裝版、文庫(kù)版等等多種出版形式。1.2日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

日本動(dòng)畫(huà)已有七十多年的歷史，1917年日本開(kāi)始有動(dòng)畫(huà)到1945年日本戰(zhàn)敗為止，這段時(shí)期的動(dòng)畫(huà)題材不離宣傳、夸耀日本軍國(guó)主義路線。但同時(shí)這也造成了戰(zhàn)斗、爆炸畫(huà)面畫(huà)技的進(jìn)步,這也是今日日本動(dòng)畫(huà)最引以為傲的技術(shù)。

日本戰(zhàn)敗到1947年為止，有些人鑒于戰(zhàn)爭(zhēng)的教訓(xùn),開(kāi)始將反 戰(zhàn)題材用在動(dòng)畫(huà)上。這種題材影響深遠(yuǎn),直到現(xiàn)在還頗為流行。

20世紀(jì)50年代，日本逐漸從戰(zhàn)后的混亂中復(fù)蘇，日本漫畫(huà)開(kāi)始了進(jìn)一步的發(fā)展，不僅各動(dòng)漫周刊紛紛創(chuàng)刊，同時(shí)東京電視塔建成，電視步入了新時(shí)代青少年的生活中。隨著電視娛樂(lè)的突飛猛進(jìn),許多深受歡迎的漫畫(huà)作品被改編成動(dòng)畫(huà),動(dòng)畫(huà)化的成功同時(shí)促進(jìn)了漫畫(huà)的發(fā)展,時(shí)至今日,日本的動(dòng)漫畫(huà)已是不可分隔的兩大領(lǐng)域。一部?jī)?yōu)秀的漫畫(huà)作品勢(shì)必會(huì)制作成動(dòng)畫(huà),而一部熱播的動(dòng)畫(huà)也會(huì)物色漫畫(huà)家為其執(zhí)筆繪制漫畫(huà)。

2、日本漫畫(huà)中的文化

日本亦可謂一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，從他的動(dòng)漫作品中就可以提現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)漫題材之廣,涵蓋了從《日本紀(jì)》中的神話故事到現(xiàn)代社會(huì)的繁榮從飛檐走壁得忍者到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的裊雄從櫻花與武士刀到青澀校園從神性到人性方方面面的描繪,動(dòng)漫作者從不同的角度以多種多樣的畫(huà)面及敘事來(lái)揭露人內(nèi)省深處的需求,這樣就決定了日本動(dòng)漫故事情節(jié)的復(fù)雜性和文化的多樣性。2.1日本動(dòng)漫中的“物哀”

在眾多日本動(dòng)漫作品中,我們不難發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)看不完的風(fēng)景是櫻花,永遠(yuǎn)砍不爛的武器是武士刀,將這二者完美結(jié)合的典范當(dāng)屬《死神》中朽木白哉的斬魄刀—“千本櫻”的己解。隨著一句“散落,千本櫻景嚴(yán)如圖”林立兩旁的刀鋒叢林頃刻間化為漫天飛舞的櫻花,但櫻花不過(guò)是人的錯(cuò)覺(jué),成千上萬(wàn)的飛刃才是櫻花的實(shí)體,這種能將絢美與殺伐在瞬間融合迸發(fā)的極端景致,也只有在日本動(dòng)漫中才會(huì)見(jiàn)到?！叭毡救松詷O其好斗而又非常溫和，默武而又愛(ài)美，據(jù)傲自尊而又彬彬有禮，頑梗不化而又柔弱善變，馴服而又不愿受人擺布，忠貞而又易于叛變，勇敢而又怯懦，保守而又十分歡迎新的生活方式。他們十分介意別人對(duì)自己的行為的觀感,但當(dāng)別人對(duì)其劣跡毫無(wú)所知時(shí),又會(huì)被罪惡所征服。他們的軍隊(duì)受到徹底的訓(xùn)練,卻又具有反抗性?！拔锇А彼枷朐趧?dòng)漫作品中的深刻體現(xiàn),透露了日本民族性格中的矛盾?！拔锇А?是江戶時(shí)代的學(xué)者本居宣長(zhǎng)在《源氏物語(yǔ)玉小櫛》一文中正式提出來(lái)的,是一種悲哀與同情相通的情緒、一種愛(ài)憐感傷的狀態(tài)。按照宣長(zhǎng)的解釋,“物哀美”是一種感覺(jué)式的美,它不是憑理智、理性來(lái)判斷,而是靠直覺(jué)、靠心來(lái)感受,源氏猶如從污泥中生長(zhǎng)出來(lái)的荷花,在世間美麗地綻開(kāi)并吐出芬芳,至于它下面的污泥就不怎么講了。

《浪客劍心》可以說(shuō)是講日本文化中的“物哀”清潔體現(xiàn)的淋漓盡致。這是一部具有史詩(shī)品格的作品幕府末期的日本內(nèi)憂外患、民不聊生。某日,五六歲的絆村心太和幾位同樣命運(yùn)悲慘的姐姐在被拐賣(mài)的途中遇到一伙強(qiáng)盜,心太曾說(shuō)過(guò)會(huì)盡全力保護(hù)她們,卻只能眼睜睜的看著她們慘死于強(qiáng)盜刀下,幾位姐姐臨死前為保全他的性命而向強(qiáng)盜苦苦哀求的創(chuàng)傷記憶深深刺痛了他。忽然一道冰冷的劍光閃過(guò),心太面前出現(xiàn)一位衣著飄逸,威風(fēng)凜凜的年輕劍客—飛天御劍流第巧代傳人比古清十郎。心太面上并無(wú)淚水,只是堅(jiān)強(qiáng)地說(shuō)了一句話“我要以劍救人”。比古清十郎將美酒澆在墳?zāi)股?也只對(duì)心太說(shuō)了一句“你跟我走吧,心太這個(gè)名字太軟弱,以后你就叫劍心吧”......“假若,在這染滿血的刀以及成為犧牲品的背后,有個(gè)誰(shuí)也可以安心生活的新時(shí)代,我會(huì)—替天行道、仗劍殺人”、“不動(dòng)刀而天下太平的日子以后或許會(huì)有……”以暴抑暴是支撐他的唯一的信念，雖然明知使用武力后患無(wú)窮,但完全不相信還有其他解決問(wèn)題的方法，既然同樣不完美,還不如一開(kāi)始就動(dòng)刀來(lái)得爽快利落?！皠κ莾雌?劍術(shù)是殺人的伎倆,無(wú)論用多么美麗的借口來(lái)掩飾,那,始終是事實(shí)?！眲π慕K于在又一次誤殺之后銷(xiāo)聲匿跡...2.2日本動(dòng)漫中的武士道

日本武士道由一系列核心價(jià)值組成,其中包括正直或公正、勇氣、仁慈、禮貌、誠(chéng)實(shí)、懇切、榮譽(yù)、忠誠(chéng)和自律。在日本動(dòng)漫中,大量涌現(xiàn)出為了拯救世界或他人而勇敢站出來(lái)的英雄包括個(gè)人和團(tuán)體,他們的價(jià)值觀在于對(duì)弱者的仁慈,堅(jiān)持自己所認(rèn)為的真理,不斷的磨練自己的意志,抵御來(lái)自貪婪的誘惑,忠于自己的團(tuán)隊(duì)。

手持長(zhǎng)刀的武士們以曉勇、剛烈表現(xiàn)著對(duì)主人的絕對(duì)忠誠(chéng),而主人也以絕對(duì)的信任庇護(hù)著家臣。源義經(jīng)與家臣棄慶之間的知遇之情小說(shuō)《平家物語(yǔ)》,向來(lái)是動(dòng)漫作品喜愛(ài)引用的典故,因?yàn)樗芎玫卣撫屃宋涫侩A層的主從倫理觀念。這種觀念是在長(zhǎng)期征戰(zhàn)與日常生活中建立起來(lái)的,又受到中國(guó)“仁、義、理、智、信”儒家思想的熏陶,逐漸演變?yōu)槲涫康谰瘛Ｐ麚P(yáng)武士道精神的文 藝作品在江戶時(shí)代異常盛行,其中最具影響力的作品當(dāng)屬完成于十八世紀(jì)后期的《南總里見(jiàn)八犬傳》，喚作“八犬”的八位武士,分別象征著“忠、義、孝、梯、智、信、仁、禮”的武士品格,這一精神在《火影忍者》、《獵人》等作品中一直貫穿中心?！痘鹩叭陶摺分?卡卡西最初的授課,就是在訓(xùn)練鳴人他們的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力,而這一能力在他們后來(lái)的戰(zhàn)斗過(guò)程中,更是發(fā)揮了不可估量的作用。

第四篇：日本動(dòng)漫發(fā)展演講稿

日本のアニメの発展の歴史

看視頻了解日本動(dòng)漫的大致發(fā)展

日本のアニメ、六つの部分を分けました．

第一は 戦前の草の根の期間（１９１７―１９４５年）

１９１７年 日本でアニメーションがありました．

この期間の初期は 主に世界の名著が題材にとして．後期に日本での軍國(guó)主義を橫行するため、アニメのテーマは 軍國(guó)主義を宣伝して、自慢するルートのことを離れません．

しかし それはまた戦と爆発の蕓術(shù)を高めました

例えば 右の寫(xiě)真を見(jiàn)て 海の神兵（ももたろう うみのしんぺい）はその時(shí)の一つの代表作です．

第には 戦後の時(shí)代を探検する（１９４５―１９７４年）

１９５８年アニメーションの＜＜白蛇伝＞＞はアニメーションの発展を代表する

日本の敗戦する後一部の人々が戦爭(zhēng)の教訓(xùn)に鑑みると、反戦のテーマにアニメで始まりました．今までこのテーマは非常に人気があります。

當(dāng)然 一部の人々は違う題材を試しました．だから、この期間に色々な題材があります．

その寫(xiě)真は、その時(shí)の 代表作です

第三は題材が確定する期間（１９７４―１９８２年）

日本のアニメの産業(yè)の探査する期間の後．アニメとマンガの區(qū)別を設(shè)立した

漫畫(huà)は 絵また絵と臺(tái)詞によって、表現(xiàn)される物語(yǔ)．

アニメは 把動(dòng)作或形狀稍有不同的許多圖畫(huà)或人偶按畫(huà)格拍攝下來(lái)，放映時(shí)可以看到影像連續(xù)活動(dòng)的一種影片。（中國(guó)語(yǔ)）

次のページの寫(xiě)真は代表作です．

第四は 技術(shù)の進(jìn)展に描畫(huà)する（１９８２ー１９８７年）

人の波と視覚経験を追求すして、この期間の終わり（1987年）に日本のアニメーションの発展は、ストーリー、內(nèi)容、蕓術(shù)と技術(shù)は非常に高い基準(zhǔn)を達(dá)成しました

成熟の期間に入りました

第五は ルートの分化（１９８７―９０年代）

アニメは成熟した期間にはいりました。いくつかの素晴らしいアニメが創(chuàng)作しました．ここまでに発展して一部の人々が幼年に向くアニメが少ないと思った。だから、１９８７年から幼年に向くアニメはだんだん増えていきました．

第六は革新的なスタイル（１９９３年―今）

新しいスタイルを追求し始めて、元のモデルを突破するのを試して、立派な技巧で超える時(shí)空の構(gòu)想を加えて一新した感覚をもたらしました。日本のアニメーションの発展中に、象徴的なアニメは二つがあります。

それは鉄腕アトムとドラえもんです。ここで私は鉄腕アトムについての話を皆さんに紹介します。ドラえもんについての話は私のグループの王さんはあと みんなに紹介します．

後はいろいろなスタイルが違う作品です．

播放阿童木視頻

鉄腕アトムは 日本人の手塚治蟲(chóng)という人が作られました．そして、日本

のアニメの里程標(biāo)になりました．そのわけは、漫畫(huà)は第一次にアニメーシュンにとってテレビで現(xiàn)れました．鉄腕アトムはロボットです。この作品は科學(xué)についての作品です．こちらに、手塚治蟲(chóng)という人が漫畫(huà)の神様と呼ばれます．日本の漫畫(huà)家、アニメーター、醫(yī)學(xué)博士 と言われています．? 代表作は 『ジャングル大帝』、『鉄腕アトム』、『リボンの騎士』、『火の鳥(niǎo)』、『どろろ』、『ブラック?ジャック』、『三つ目がとおる』ということです． 下には、その代表作の寫(xiě)真です．みんなが見(jiàn)るだけで結(jié)構(gòu)です．

次は ドラえもんというアニメです

このアニメの作家は藤子?F?不二雄 と言う日本人の人です．ドラえもんは日本のアニメの発展しつつけて、変化しつつける代表です

第五篇：日本動(dòng)漫對(duì)中國(guó)高中生影響

日本動(dòng)漫對(duì)中學(xué)生的影響

一、純粹的日本漫畫(huà)的影響 從1980年代末開(kāi)始，隨著動(dòng)漫畫(huà)的進(jìn)入，中國(guó)的青少年開(kāi)始介入一個(gè)動(dòng)漫畫(huà)時(shí)代。同時(shí)，在視覺(jué)文化的逐步強(qiáng)勢(shì)過(guò)程中間，“讀圖時(shí)代”開(kāi)始主宰平民化的閱讀領(lǐng)域。隨著這個(gè)領(lǐng)域范圍的不斷擴(kuò)大，日本動(dòng)漫畫(huà)可以說(shuō)已經(jīng)登上了中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的首席。長(zhǎng)期以來(lái)，它以其獨(dú)特的魅左右著中國(guó)不同年齡動(dòng)漫迷們的視線。在動(dòng)漫迷大軍中，中學(xué)生的陣容最強(qiáng)大。中學(xué)生自然就是漫畫(huà)讀物最忠實(shí)也最基礎(chǔ)的消費(fèi)群。那么，趕潮流的中學(xué)生喜歡哪些漫畫(huà)呢？據(jù)一次隨機(jī)調(diào)查顯示，男生喜歡看戰(zhàn)斗科幻類漫畫(huà)，女生則鐘愛(ài)少女漫畫(huà)(一些有暴力傾向的女的比較喜歡看戰(zhàn)斗科幻漫畫(huà))。對(duì)此，我們也進(jìn)行了一次問(wèn)卷調(diào)查，其中，喜歡《火影忍者》者居多，達(dá)65.48%?！毒W(wǎng)球王子》、《海賊王》、《灌籃高手》次之。另外《犬夜叉》，《浪客劍心》，《名偵探柯南》的受歡迎程度大概在34%~47%之間。由此可見(jiàn)，在沉重的學(xué)業(yè)壓力之下，大部分中學(xué)生以輕松搞笑，具有幽默感的動(dòng)漫畫(huà)和有積極向上意義的動(dòng)漫畫(huà)作為調(diào)節(jié)劑。大部分日本動(dòng)漫畫(huà)營(yíng)造的是一種輕松愉快的氣氛，使人放松心神，調(diào)節(jié)身心。在此基礎(chǔ)上，我們請(qǐng)５０名中學(xué)生談?wù)勊麄兿矚g日本動(dòng)漫畫(huà)的原因。其中，80%以上的中學(xué)生被片中人物酷酷的造型和連貫的情節(jié)所吸引。最為普遍的一個(gè)原因是日本動(dòng)漫畫(huà)的搞笑，幽默，輕松吸引了中學(xué)生的視線。調(diào)查顯示，平均每20個(gè)中學(xué)生中便有18個(gè)日本動(dòng)漫畫(huà)搞笑，幽默，使人覺(jué)得輕松愉快。除此之外，也有人認(rèn)為片中人物的叛逆性格吸引了他們，這一選項(xiàng)的點(diǎn)擊率為35%。這在一定程度上，反映了一部分中學(xué)生也同樣存在叛逆心理。所以，叛逆人物在一部分人群中深受歡迎，也不足為奇！還有其它原因如“前衛(wèi)時(shí)尚”“口袋型漫畫(huà)小巧，易攜帶”“科學(xué)性強(qiáng) ”“有點(diǎn)色情，很誘人”“暴力，血腥，刺激，過(guò)癮”等也是日本動(dòng)漫魅力之所在。從中可以看出日本動(dòng)漫畫(huà)其實(shí)良莠參半。那么，就此而言，我們中學(xué)生在對(duì)其豐富有趣的情節(jié)頂禮膜拜之余，對(duì)其某些不良因素可能也會(huì)全盤(pán)接受。據(jù)調(diào)查顯示，有92.2%的中學(xué)生認(rèn)為日本動(dòng)漫畫(huà)對(duì)他們?cè)斐梢欢ǖ挠绊懀渲小白屓擞X(jué)得輕松和興奮”占85.52% “對(duì)中國(guó)動(dòng)漫畫(huà)感到悲哀”占96%；“對(duì)其中的人物很崇拜”的占76.37%；“說(shuō)不出什么影響”的也有4%。由此可見(jiàn)，日本動(dòng)漫畫(huà)對(duì)中學(xué)生的影響逐漸加強(qiáng)。而其對(duì)中國(guó)中學(xué)生的影響雖大部分是比較積極的（如放松身心，獲取一些科學(xué)知識(shí)等）。但另一項(xiàng)調(diào)查也顯示了日本動(dòng)漫畫(huà)的弊端。平均每10個(gè)學(xué)生中便有9人有過(guò)在課堂上偷看漫畫(huà)的經(jīng)歷，且次數(shù)超過(guò)10次有33%有對(duì)其產(chǎn)生迷戀的心態(tài)。這些表現(xiàn)嚴(yán)重的影響了中學(xué)生的學(xué)習(xí),這是不可取的。如果中學(xué)生迷戀的是健康的動(dòng)漫畫(huà)精品，那么就某種意義而言，的確會(huì)對(duì)中學(xué)生有益處。但俯觀整個(gè)中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)，色情，暴力的動(dòng)漫畫(huà)橫行于市場(chǎng)。在這種形勢(shì)下，心智尚未成熟的中學(xué)生極易誤入歧途。例：《吻痕之戀》這部漫畫(huà)書(shū)是講幾個(gè)男生在女生脖子上輪番展示親吻的技巧，畫(huà)面十分露骨。這種漫畫(huà)書(shū)是明顯不適合我們中學(xué)生看的。因?yàn)槲覀兾闯赡耆诵闹沁€不是很成熟，看這樣的書(shū)只會(huì)增加誤入歧途的機(jī)率。通過(guò)全體成員的分析討論，我們得出了日本動(dòng)漫畫(huà)對(duì)中學(xué)生造成消極影響的原因。一方面是由于中學(xué)生正處于青春期，好奇，趕潮流是這一時(shí)期中學(xué)生的心理特點(diǎn)。因此極易受某些畫(huà)質(zhì)華麗，人物造型獨(dú)特而空洞內(nèi)容的迷惑。當(dāng)然不可否認(rèn)的是，早期的日本動(dòng)漫畫(huà)一直以清朗的面目出現(xiàn)。發(fā)展至今，日本動(dòng)漫畫(huà)的表現(xiàn)手法日益成熟，在描摹人性方面更經(jīng)驗(yàn)老到。然而，剝?nèi)テ湔T人糖衣，可窺見(jiàn)其丑陋的精神內(nèi)涵和一再重復(fù)使用的商業(yè)元素。在這種背景下，尚未具有夠鑒賞能力的中學(xué)生因部分日本動(dòng)漫畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的惡俗取向與虛榮心理而走偏路。所以，中學(xué)生的自身素質(zhì)尚待提高。

二、中國(guó)漫畫(huà)界的衰敗與日本漫畫(huà)對(duì)中學(xué)生的影響 另一方面我們所得出的結(jié)論是日本漫畫(huà)之所以在中國(guó)有如此火暴的市場(chǎng),主要是因?yàn)橹袊?guó)漫畫(huà)界的衰敗。中國(guó)漫畫(huà)界的衰敗主要因?yàn)橐韵聨c(diǎn)： １：畫(huà)片的概念的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾年齡層的狹隘定位： 對(duì)漫畫(huà)的觀念太老化了，總認(rèn)為漫畫(huà)就是動(dòng)畫(huà)片，是那些７歲以下孩子的愛(ài)好。其實(shí)漫畫(huà)并不是那些只有７歲的孩子才看的東西。英語(yǔ)中把漫畫(huà)分為兒童看的“CARTOON（卡通）”和青少年看的“COMIC（漫畫(huà)）”，在動(dòng)畫(huà)界也是同樣。在日

本，動(dòng)畫(huà)片分為了3個(gè)等級(jí)，分別面對(duì)3-12歲；12-18歲和18歲以上的年齡層。解決方法：盡快改變對(duì)動(dòng)畫(huà)片的認(rèn)識(shí)。２．題材陳舊且無(wú)聊：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的題材似乎除了“葫蘆娃斗妖怪”、“琴島和海爾”就是“大灰狼和小白兔”、“大頭兒子和小頭爸爸”，這些東西，小學(xué)2年級(jí)以上就沒(méi)人看了。說(shuō)得再不客氣點(diǎn)，日本的三流科幻片《咸蛋超人（奧特曼）》（按某些人的習(xí)慣把它歸入動(dòng)畫(huà)片）都比它們來(lái)得好看。解決方法：考慮采用受歡迎的劇本（如金庸小說(shuō)）或年輕人寫(xiě)的劇本（接近青少年喜好）３．技術(shù)落后或盲目使用“新”技術(shù)：看起來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)恐怕還停留在老式的“塑料紙+水彩筆”的“幻燈式動(dòng)畫(huà)片”階段吧（未證實(shí)），既沒(méi)美國(guó)的數(shù)字化技術(shù)流暢，動(dòng)感強(qiáng)，也沒(méi)有日本的“賽璐璐+噴筆”柔和，美觀。偶爾有趕趕時(shí)髦，用電腦著色的作品也是用“畫(huà)筆”一類的簡(jiǎn)單軟件“填空”。色彩方面已不是缺乏過(guò)渡感，而是干脆完全沒(méi)有。不要說(shuō)與美、日的優(yōu)秀CG（電腦繪圖）相比，就連傳統(tǒng)的手繪也不如，充其量也就是比小兒涂鴉略高一籌。解決方法：采用真正的新技術(shù)或更美觀的傳統(tǒng)技術(shù)（比如水墨畫(huà)）。４．計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的荼毒：我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片大多出自“XX電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)部”或“XX美術(shù)制片廠”，這些都是國(guó)家資金在支持，經(jīng)濟(jì)效益當(dāng)然要排在社會(huì)效益的后面。于是乎，動(dòng)畫(huà)片成了沒(méi)人愛(ài)看的“幼兒公益廣告”或“幼兒教育節(jié)目”，當(dāng)然也就比不過(guò)外國(guó)的“文化侵略”啦。國(guó)家與其不厭其煩地投巨資生產(chǎn)既沒(méi)市場(chǎng)又沒(méi)觀眾的垃圾片，不如花點(diǎn)力氣營(yíng)造一個(gè)良性動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。解決方法：動(dòng)畫(huà)制作商業(yè)化、市場(chǎng)化。５．外行指揮內(nèi)行或外行指揮外行加上缺乏敬業(yè)精神： 現(xiàn)在什么樣的人都在搞動(dòng)畫(huà)，內(nèi)行也搞，外行也搞，只是因?yàn)樗嶅X(qián)。而國(guó)外“加工片”的泛濫，更導(dǎo)致了我國(guó)本來(lái)就少有的有能力的專業(yè)動(dòng)畫(huà)人員的思路匱乏，不思進(jìn)取，夜郎自大。既然“動(dòng)畫(huà)片是給小孩子看的東西，小孩本來(lái)就沒(méi)有欣賞的能力，也就用不著花大力氣制作”，因而也就有很多人可以以此為借口偷工減料。解決方法：培養(yǎng)專業(yè)的動(dòng)畫(huà)制作隊(duì)伍，并合理使用；強(qiáng)化工作人員的職業(yè)道德。由上所述，我們不難看出造成現(xiàn)今日本漫畫(huà)在中國(guó)如此鼎盛的原因與中國(guó)漫畫(huà)界的不重視亦有很大關(guān)聯(lián)，我們所說(shuō)的文化侵略實(shí)際上在某一程度上也是由我們自己所造成的。n年前X市（還不是一個(gè)小地方、好像是深圳吧）某人發(fā)起的“全市中、小學(xué)生聯(lián)名告別卡通”的鬧劇。最后我們還不是看漫畫(huà)?所以我們要說(shuō)的是：防止“文化侵略”，靠“告別”是沒(méi)有用的，只有制作出真正吸引觀眾的精品才行。《寶蓮燈》可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的最高水平了。實(shí)際上，《寶蓮燈》的水平絕對(duì)不低于日本（當(dāng)然《EVA》還是沒(méi)法比），但它還是失敗在題材上--這種老掉牙的題材，如果不經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作，是沒(méi)有生命力的。當(dāng)看到晚報(bào)上提到《寶蓮燈》首場(chǎng)由于張信哲而爆滿且初中女生占大半時(shí)，我的心情的確只能用“悲哀”來(lái)形容一部動(dòng)畫(huà)片需要歌星來(lái)拉票房，不是動(dòng)畫(huà)業(yè)的悲哀又是什么！有此也可以看出中國(guó)漫畫(huà)界對(duì)中國(guó)漫畫(huà)的不重視所引起的后果是多么的嚴(yán)重。但是在其中還是不凡有優(yōu)秀的作品的，像《風(fēng)云》這部漫畫(huà)就深得人心。中國(guó)漫畫(huà)的在模仿形式上也有很大弊端，我們可以從這次調(diào)查問(wèn)卷的第１０題看出 前一段時(shí)間，52集動(dòng)畫(huà)片《隋唐英雄傳》每晚7點(diǎn)15分在北京臺(tái)青少頻道播出，在片中，王世充是中國(guó)籍伊朗人，喜歡李世民的哥舒蕓是土耳其人，此外劇中還有波斯女王青英、土耳其人拔力峰、南洋國(guó)公主娜黛等。而且，和傳統(tǒng)的連環(huán)畫(huà)形象不一樣，片中的隋唐人物有著鮮明的日本漫畫(huà)風(fēng)格，人物造型更是怪異：片中虛構(gòu)人物哥舒蕓服裝非常省布，袒胸露腿開(kāi)高衩；李世民的妹妹李世寧是穿短裙的高校生。對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)歷史故事改造后加入這些新穎的成分，你有何看法? 大多數(shù)人都認(rèn)為這樣的改編不是很好，總結(jié)下來(lái)的結(jié)論大都為：在模仿日本漫畫(huà)的同時(shí)不應(yīng)該歪曲歷史，并認(rèn)為這樣的改編很荒唐。這一點(diǎn)可以看出中國(guó)漫畫(huà)界只知道模仿，卻不知道如何模范，實(shí)際上日本漫畫(huà)在畫(huà)古代人物時(shí)并沒(méi)有把人物的衣服畫(huà)的很現(xiàn)代化（從《浪客劍心》，《犬夜叉》等多部漫畫(huà)都可以看出來(lái)）。由以上幾個(gè)方面我們認(rèn)為要切實(shí)可行的解決日本漫畫(huà)對(duì)中學(xué)生的不良影響，我們中學(xué)生自己要提高自身素質(zhì)，來(lái)抵御日本漫畫(huà)的不良侵害。而中國(guó)漫畫(huà)界也應(yīng)該引起注意，應(yīng)該畫(huà)一些讓我們大家既愛(ài)看又有教育意義的漫畫(huà).